Ritornello - Ritornello

А риторнель [ritorˈnɛllo] (Итальянский; "небольшой возврат") - это повторяющееся проход в Барочная музыка для оркестр или хор.

История ранних веков

Самое раннее использование термина «ritornello» в музыке относилось к последним строкам четырнадцатого века. мадригал, которые обычно были в схеме рифмы и метр это контрастировало с остальной частью песни.[1] Ученые предполагают, что слово «ritornello» происходит либо от итальянского слова риторно (имеется в виду возврат), или от торнадо (имеется в виду улучшение или процветание).[2]

Барочная музыка

Ритурнель как повторяющийся тутти Отрывок восходит к музыке венецианского композитора шестнадцатого века Джованни Габриэли. Согласно с Ричард Тарускин, эти повторяющиеся отрывки "присущи Концертато стиль », за развитие которого приписывают Габриэли.[3]

Идея оркестрового риторнель сыграла важную роль в структуре музыкального искусства. опера в восемнадцатом веке. Самая распространенная форма для ария в период барокко был да капо форма, которая по существу состояла из раздела А, за которым следовала контрастирующая часть В, за которой, в свою очередь, следовало возвращение раздела А. Много да капо арии могут быть подразделены дальше, с частями риторнели, обрамляющими каждую из сольных частей певца, формируя схему | R - A1 - R - A2 - R | B | R - A1 - R - A2 - R ||.[4]

Ритернелло также сыграло решающую роль в развитии итальянской инструментальной музыки. концерт в период барокко. Джузеппе Торелли написал много скрипичных концертов, в быстрых частях которых использовалась повторяющаяся ритурнель между двумя расширенными сольными пассажами из совершенно нового материала.[5] Эта форма была стандартизирована Антонио Вивальди, написавшего сотни концертов по модификации схемы Торелли. Форма риторнелло Вивальди установила ряд условностей, которым следовали более поздние композиторы восемнадцатого века:

  • Ритернелло для всего оркестра чередуется с эпизодами для солиста или солистов.
  • Вступительная ритурнель состоит из нескольких небольших частей, обычно от двух до четырех тактов, некоторые из которых могут повторяться или варьироваться. Эти сегменты можно отделять друг от друга или комбинировать по-новому, не теряя своей идентичности как ритуал.
  • Более поздние утверждения ritornello обычно частичны, включают только одну или несколько единиц, иногда изменяемых.
  • Ритурнели являются ориентирами тональной структуры музыки, подтверждая тональности, по которым музыка модулирует. Первое и последнее высказывания - в тонике; по крайней мере, один (обычно первый в новой тональности) находится в доминантном; и другие могут быть в тесно связанных ключах.[6]

В этих посещениях разных ключей форма риторнелло отличается от более поздних. Классический форма рондо, в котором повторяющийся раздел остается в том же ключе.[7] Вивальди также установил традицию использования формы риторнель для быстрых открывающих и закрывающих движений с контрастирующим медленным движением между ними. Многие композиторы позднего барокко, такие как Бах и Telemann следовали образцам Вивальди при создании собственных концертов.[8]

Некоторые ученые утверждают, что «форма риторнелло быстро исчезла как общий конструктивный принцип» в первые годы девятнадцатого века из-за структурных нововведений Бетховен.[9] Другие, такие как Уильям Кэплин предполагают, что форма риторнелло не исчезла, а «была преобразована в форму концерта посредством включения классических формальных функций, особенно тех, которые связаны с сонатой».[10] Кэплин утверждает, что очертания формы ритурнелло сохраняются в чередовании секций соло и тутти, хотя и включены в тональный и формальный план композиции. соната.

Строительство Ritornello исчезло с появлением нового сонатная форма но возобновил интерес в 20 веке.[нужна цитата ]

использованная литература

  1. ^ Буркхарт, Дж. Питер; Затирка, Дональд Джей; Палиска, Клод В. (2006). История западной музыки (7-е изд.). п.136.
  2. ^ Тарускин Ричард (2010). Оксфордская история западной музыки, Том 1: Музыка от самых ранних нот до шестнадцатого века. Издательство Оксфордского университета. п. 352.
  3. ^ Тарускин 2010, с. 784.
  4. ^ Келли, Томас Форрест (2011). Старинная музыка: очень краткое введение. Издательство Оксфордского университета. стр.58 –59. ISBN  9780199831890.
  5. ^ Burkhart et al. 2006, стр. 400
  6. ^ Burkhart et al. 2006, стр. 425.
  7. ^ Ренвик, Уильям. «Формы рондо и риторнелло в тональной музыке». Получено 17 октября 2015.
  8. ^ Burkhart et al. 2006, стр. 429.
  9. ^ Талбот, Майкл. "Риторнелло". Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press. Получено 17 октября 2015.
  10. ^ Кэплин, Уильям (1998). Классические формы: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена. Издательство Оксфордского университета. п.243.

дальнейшее чтение

  • Варрак, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы, 782 стр., ISBN  0-19-869164-5