Кора психоза - Bark Psychosis

Кора психоза
Кора психоз в 1992 году.
Исходная информация
Источник	Лондон, Англия
Жанры	Пост-рок, экспериментальный рок, окружающий
Активные годы	1986–1994 2004 – настоящее время
Этикетки	Чери, Около, Огонь
Связанные акты	Говори говори, Боймеранг, .O.rang, Желтый6

Члены	Грэм Саттон

Прошлые участники	Джон Линг Марк Симнетт Рашид Гарнизон Сью Пейдж Дэниел Гиш

Кора психоза англичанин пост-рок группа / музыкальный проект из восточного Лондона, образованный в 1986 году. Они были одной из групп, которые Саймон Рейнольдс цитируется при чеканке "пост-рок "как музыкальный стиль в 1994 году, и поэтому они считаются одной из ключевых групп, определяющих этот жанр.

В первоначальном виде группа представляла собой квартет Грэм Саттон, Дэниел Гиш, Джон Линг и Марк Симнетт. Этот состав (с участием других участников) записал большую часть ранних EP и основополагающий альбом 1994 года. Шестигранник. Саттон остается постоянным основным участником группы, которая в настоящее время является гибким и периодически активным проектом, в котором его поддерживает постоянно меняющийся список приглашенных музыкантов (включая экспериментального гитариста Колина Брэдли (из Dual) и Говори говори барабанщик Ли Харрис).

Звук и влияния

Звук Bark Psychosis охватывает различные музыкальные стили, включая минимализм, интровертный инди-рок, психоделия, пост-панк, крутой джаз, явный механический / промышленный шум и электронный танцевальная музыка. Тем не менее, музыка группы лучше всего характеризуется чувством акустического пространства, мрачной атмосферой, бормотанным вокалом, абстрактными, но эмоциональными текстами и особенно чувствительной и приветствуемой смесью электронных и акустических инструментов. Bark Psychosis также известен своим экстремальным динамическим диапазоном, варьирующимся от тихих песен, проигранных и проигранных, таких как «Я знаю» или «Отсутствующий друг», до громовых металлических риффов («Город убийств») или оглушительных пластов электрического шума ( первая половина трека "Hex").

"Мы начинали в основном как нойз-группа; теперь это только что полностью изменилось. Музыка действительно сложна в том смысле, что вы думаете, что у вас есть это - все, что вы знаете о музыке и чем вы занимаетесь, - пока что-то не произойдет вместе и полностью меняет ваше восприятие вещей, или ваши вкусы полностью меняются. Он постоянно развивается и меняется на ваших глазах, и я нахожу это действительно захватывающим - то, куда вы собираетесь пойти дальше, до некоторой степени не зависит от вас ".

Грэм Саттон о музыкальной эволюции психоза коры^[1]

Музыка Bark Psychosis также отличается мелодичностью и выразительностью и, возможно, чем-то обязана английской пасторальной рок-традиции. Группу часто принимают прогрессивный рок поклонники^[2] из-за их экспериментального мировоззрения и использования как атмосферных, так и расширенных приборов. Сам Саттон, похоже, не любит эту ассоциацию, комментируя: «Иногда люди сравнивают нас с Пинк Флойд, и это просто музыка. Мне больше интересно чувствовать, правда ... "^[3]

Группа начала свою жизнь в подростковом возрасте. Напалм смерть обложка проекта, отражающая ранний интерес участников к экстремальному шуму. Включены другие ранние влияния Sonic Youth, Говори говори, Butthole Surfers, Большой черный, Лебеди и Joy Division. Грэм Саттон заявил о долгосрочном интересе к дублировать, джаз и классическая музыка, а также признательность за работу Ник Дрейк.^[3]

Музыкальное развитие Bark Psychosis также характеризовалось беспокойством, которое способствовало исторической нестабильности группы и в то же время стимулировало ее творчество. В другом интервью 1994 года Саттон заявил: «Вся суть в том, чтобы быть в этой группе, никогда не повторяется. Я всегда пытался удивить себя и других людей, трахаясь с предубеждениями людей о том, что вы собираетесь делать и все такое. Я действительно получаю огромное удовольствие от того, что произвожу на людей неправильное впечатление. Или искажаю вещи. Как будто это может сначала звучать мило, но это не так. Или наоборот ».^[3]

История

Образование и ранние годы (1986–1988)

Компания Bark Psychosis была сформирована в Снаресбруке, Эссекс, в 1986 году, возникла из экспериментальной музыкальной сцены Восточного Лондона 1980-х, которая также произвела А. Р. Кейн и Дискотека Инферно. Изначально двумя участниками были школьные друзья Грэм Саттон (гитара, вокал) и Джон Линг (бас, вокал). Обоим было по 14 лет, когда они основали группу, проводя свои первые эксперименты с использованием 4-х дорожечного магнитофона и драм-машины.^[4] В январе 1988 года Линг и Саттон (обоим по 16 лет) бросили школу, чтобы заниматься музыкой на полную ставку. Они наняли барабанщика Марка Симнета, который ранее занимался общественной работой, Церковь Святого Иоанна, Стратфорд.

Используя связь Симнетта с церковью, Bark Psychosis устроил себе репетиционную площадку в склепе Св. Иоанна,^[3] место, которое и дальше будет играть важную роль в музыке Bark Psychosis. Трио провело остаток 1988 года, репетируя и сочиняя оригинальный материал, в течение которого и Саттон, и Линг начали баловаться игрой на клавиатуре и цифровым семплированием. В конце года последовало несколько скромных концертов. На одном из таких концертов присутствовали Ник Олпорт и Винита Джоши из небольшого независимого лейбла в Восточном Лондоне Cheree Records. Под впечатлением от группы Чери сразу же предложила выпустить первые записи группы.^[4] В этот период в Bark Psychosis на короткое время появился второй гитарист, Рашид Гаррисон.^[4] Гаррисон ранее играл в The Moons, группе, которая поддерживала Bark Psychosis на ранних концертах. Однако его пребывание в Bark Psychosis было довольно коротким, и позже он стал «опасным журналистом», гитаристом Good Time Pony и лидером The Repton Oaks.^[5]

Синглы Cheree и ранние живые выступления (1988–1990)

«Это дерьмо. Это не стоит того долбанного пластика, на котором напечатано. Это полная чушь. Чепуха, ерунда, ерунда. Мы буквально записали это за пять минут».

Грэм Саттон о записи "Clawhammer"^[3]

Дебютное появление Bark Psychosis в записи было в 1988 году. Clawhammer flexi-disc (сплит-релиз на Cheree, совместно с Fury Things и Космонавты 3 ). К этому времени группа вернулась к своему первоначальному составу трио. Шесть лет спустя (накануне выхода Шестигранник альбом), Саттон резко отказался от этого трека. Официальным дебютом Bark Psychosis стал 12-дюймовый сингл 1989 года «All Different Things / By Blow», для записи которого к группе присоединилась дополнительная певица Сью Пейдж. В 1994 году Саттон вспоминал:

«На этом этапе мы были настолько наивны, что не знали, как все работает, как работает весь музыкальный бизнес. Мы работали две ночи, с 12 до 8, и отдали это (Чери) ... Это впервые мы вошли в студию как следует. По сути, я держал в руках фейдеры, и когда они сработали, я, блядь, перешел к фейдерам, тогда я ничего об этом не знал. Когда мы микшировали "By Blow" мы закончили тем, что исказили DAT, и мы даже не заметили этого, потому что он просто так громко контролировал в диспетчерской. Это мило, наивно и все такое, но в то же время это довольно дерьмо ".^[3]

Официальный живой дебют группы (помимо школьных выступлений) состоялся в Сэр Джордж Роби в Finsbury Park, Лондон, поддержка Экстремальный шум ужаса. Туры с Телескопы, Краны и Одухотворенный быстро последовал.^[6] В 1990 году, когда Сью Пейдж все еще была в команде, Bark Psychosis выпустил 12-дюймовый EP под названием "Nothing Feels" (при поддержке "I Know"). Саттон позже вспоминал: «Второй сингл - это те два трека, которые мы крутили в то время. В то же время, живые выступления на этом этапе были совершенно разными. Это было очень, очень громко и экстремально в обоих направлениях. . "

К тому времени Bark Psychosis зарекомендовал себя как одна из самых непредсказуемых и новаторских концертных групп в Великобритании с большой степенью спонтанности и азарта на своих выступлениях.^[6] На записи, однако, они развивались в более атмосферный и мелодичный состав, избегая при этом многих стандартных рок-штампов, таких как расширенные соло и самомифологизирующиеся тексты: помимо своих мелодических линий и ритмов, группа оставалась абстрактной и фактурной. Что касается его музыкальной эволюции в то время, Саттон позже прокомментировал: «По какой-то причине я однажды перевернул и понял, что тишина может иметь гораздо большее влияние, чем громкий шум ... Пространство и тишина - самые важные инструменты, которые вы можете использовать в музыке. Я просто действительно одержим этим ".^[3]

Год в пустыне; подписание контракта с компанией 3rd Stone Ltd .; Manman EP (1990–1991)

Подписав официальный контракт с Cheree на запись, Bark Psychosis сразу же встревожились сменой руководства на лейбле. два новые коммерческие покровители Чери были позже описаны Sutton как «пара минусов, на самом деле, что он ввинчивается так много людей» со ссылками на различные сомнительные предприятия, включая порнографию.^[3] Группа отказалась от своего контракта и потратила год, чтобы выбраться из этой ситуации, за это время Сью Пейдж покинула группу. В этот период столь необходимую управленческую и финансовую поддержку оказал друг группы Руди Тамбала из А. Р. Кейн. Саттон прокомментировал: «В том году было совершено убийство. Когда мы пытались сбежать от Шери, это было чертовски ад. У меня было много проблем после того года. Я сидел на корточках и все такое, и делал много вещей, которых не должен был сделано. Это вызвало много проблем ".^[3]

В конце концов, контракт группы с Cheree был выкуплен 3rd Stone Ltd., альтернативным звукозаписывающим лейблом из Корби, который охотился за группой на репутации их первых синглов. Дебютный релиз Bark Psychosis для 3rd Stone - 1991-е Manman EP - продемонстрировал явное влияние техно и Musique concrète. Потенциал группы значительно расширился с добавлением клавишника / синтезатора Дэниела Гиша (ранее Дискотека Инферно ). К настоящему времени интерес Саттона и Линга к цифровая выборка и программирование стало более открытым. С этого момента сэмплирование стало основной особенностью звука Bark Psychosis, в сочетании с влиянием собственных влияний Гиша (в том числе Крафтверк, Новый заказ, The и Мертвый может танцевать ). Позднее Саттон прокомментировал: «В некоторой степени каждая запись, которую мы делаем, является реакцией на предыдущую».^[1]

В Мразь одиночный (1992)

В 1992 году Bark Psychosis выпустил нашумевший знаковый сингл под названием Мразь. Это была зловещая 21-минутная эмбиентная пьеса, импровизированная и записанная вживую в «доме» группы - церкви Святого Иоанна. Вспоминая события, произошедшие несколько лет спустя, Саттон признался, что «нам нужно было сделать сингл, но у нас не было никаких треков, которые подходили бы для него. Мы хотели сделать что-то совершенно новое и подвергнуть себя определенному риску. мы наняли кучу оборудования и устроили что-то вроде импровизированной студии с веревками и липкой лентой под церковью, где мы репетировали целую вечность, и в церкви тоже ... У нас не было трека, когда мы начинали, так что мы просто поставили себе десять дней на то, чтобы сделать 12-дюймовую, и вот что получилось ... Это, наверное, самый спонтанный альбом, который мы выпустили ».^[3]

Мразь экспериментировал с использованием пространства и экстремальной динамики, с музыкой, которая варьировалась от минималистичного джазового аккорда, воздушных акустических барабанов, шумной шумовой гитары, космической атмосферы и случайных вокальных фрагментов. «Не было никакой части, за исключением нескольких грубых галактических идей», - вспоминал Саттон. «Вот как мы писали последние несколько лет, просто джемуя как группа под церковью. 99,999% этого, вы бы ничего не использовали; но в то время атмосфера была действительно хорошей, поэтому мы решили, почему бы и нет. просто запишите что-то вроде джема. Вот в чем дело, по какой-то причине мы стараемся усложнить себе жизнь. Не знаю, почему ... Девяносто процентов этого было записано вживую, а затем было несколько Вокал, немного пианино, немного эмбиент-гитары, несколько разных сэмплов и прочее. Первые три с половиной минуты на самом деле были просто оставленными фоновыми микрофонами. Мы записали несколько разных дублей, и эти дистанционные микрофоны были только что оставлены после предыдущего джема ".^[3]

Что касается внезапных всплесков неразборчивых голосов, которые акцентировали внимание на сингле, Саттон отметил, что «это было просто обнаружено в церкви. В один из ночей, когда мы записывали, в задней комнате происходило собрание пятидесятников, поэтому мы сортируем of подкрался к их двери и просто записал их на пленку, потому что это звучало так блестяще ".^[3] Зловещая атмосфера сингла и недовольная, шепчущаяся лирика "возникли как общее недовольство общими чувствами от записей, которые засовывали мне в глотку. Дерьмовые треки хаус. Я просто помню, что у этого трека был такой припев, как "Все свободны" и мне захотелось блевать. Я просто хотел чего-то совершенно противоположного и () изменить это мнение ".^[3]

Сингл привлек внимание прессы к группе (был удостоен награды "Сингл недели" в Создатель мелодий среди прочих аплодисментов), и спрос на альбом вырос.^[7]

Запись Шестигранник (1992–93)

В ноябре 1992 года Bark Psychosis начал запись дебютного альбома собственного производства, который назывался Шестигранник. Запись альбома консолидировала идеи, которые группа исследовала на Мразь. Как и в случае с Мразь, в сессиях широко использовалась естественная акустика церкви Святого Иоанна, а другие записи выполнялись в студиях в Бате, Брайтоне и Лондоне. В интервью для фанзина Audrie's Diary в 1994 году Саттон объяснил: «Большинство людей, чтобы получить мощный звук реверберации, записывают что-то, а затем пропускают это через блок реверберации. Но мы взяли на себя труд записать в церкви ... . Когда вы настраиваете микрофоны, вы улавливаете больше, чем просто то, что записываете. Вы также улавливаете атмосферу или ощущение. Все дело в создании чего-то уникального и актуального, а не просто очередной мягкой заводской настройки ».^[3]

Церковь Св. Иоанна, Стратфорд - место записи Мразь и Шестигранник

В то же время в интервью фэнзину Weedbus Саттон прокомментировал:

«Если вы снимали фильм или что-то, что вам нужно для создания спецэффектов - например, поезд, идущий по обрыву. Тогда вы либо возьмете его небольшую модель и смоделируете, либо вы можете получить настоящий поезд, потому что это, вероятно, быть более эффективными. Мы хотели запечатлеть реальную акустику, а не моделировать все на компьютере. Многие клавиатуры могут звучать очень мягко, поэтому вам нужно взглянуть на их запись по-другому. Мы хотели получить четкую грань в этом. Мы получили PA и установили его в церкви, действительно огромной церкви в Стратфорде, на востоке Лондона, рядом с огромным транспортным островом, поэтому нам приходилось делать это поздно ночью, когда не было движения! Клавиатуры выходили из Громкоговоритель и микрофоны на другом конце церкви. Это создавало очень интересную атмосферу ... "^[1]

К этому моменту группа разработала необычайно уникальный и разнообразный звук - включенный в пышные электронные сэмплы и текстуры с акцентом на электрогитары, фортепиано и мелодику. Что касается сэмплов, Саттон прокомментировал, что «хотя альбом звучит не так, добрые пятьдесят процентов из него были просто запущены с компьютера ... Многие вещи. Гитарные вещи. Перемещение вещей, вы знаете, вырезание всего. , а затем перемещая их. Биты вокала двигались ... Также задействовано много сэмплов инструментов. Но мы делаем это способом, который нам свойственен ... Хотя Шестигранник ориентирован на сэмпл, он не обязательно так звучит, и там есть акустическая ударная установка, записанная таким образом, что для меня это звучит довольно своеобразно. Альбом не так хорошо вписывается, чему я рад - я бы не хотел, чтобы он вписывался в однородную повестку дня, такую как танцевальная музыка или эмбиент, что угодно. Область эмбиент-музыки интересует меня больше, чем что-либо другое, но все же она слишком стилизована ».^[1]^[3] Сам Саттон двигался в сторону электронной музыки и меньше внимания уделял игре на гитаре. «У меня была педаль тремоло, педаль хоруса, педаль задержки. Вот и все. Но я действительно мало играл на гитаре в последний год. Я в основном возился с сэмплерами. Меня больше интересует чистый звук. , чем просто гитара или что-то еще ".^[3]

Шестигранник выступили приглашенные музыканты Duke String Quartet, Животные, которые плавают трубач Дель Крэбтри, Фил Браун на флейте и Нил Олдридж и Дэйв Росс на различных ударных. Группа также позвала вибрафониста Пита Бересфорда (отца одного из друзей Саттона), о котором Саттон позже вспоминал: «(он) был действительно очень старым парнем, который играл во многих старых детских свинг-ансамблях времен войны. собирается танцевать в Лондоне. Он чертовски много лет не выходил из своей гостиной, он просто играет для собственного удовольствия, как хобби. Так что мы заставили его спуститься, и это было чертовски здорово, и Я хочу снова с ним работать ». ^[3]

Запись Шестигранник оказался извилистым, с множеством распрей вокруг упрямства Саттона и доминирования в группе. В 2001 году Саттон вспоминал: «У меня прекрасные воспоминания о работе над (Шестигранник ), даже если бы я сделал всем по голове! "^[8] Однако в интервью 1994 года он охарактеризовал записи альбома как «самый чертовски напряженный год в моей жизни. Самое долгое, что я был в студии, было десять дней в течение Мразь, но это был год моей жизни ... В некоторые моменты это было довольно непросто ".^[3] Группа прервала запись альбома 31 января 1993 года, чтобы дать разовый концерт в джаз-клубе Ронни Скотта в Лондоне. Это должно было стать их последним совместным выступлением в качестве квартета.

Два участника Bark Psychosis должны были покинуть группу на оставшиеся сессии. Первым был Дэниел Гиш, об уходе которого было официально объявлено в Создатель мелодий 18 декабря 1993 года. Гиш назвал мотивом своего ухода "отсутствие поддержки звукозаписывающей компании", а Саттон прокомментировал: "Все, что я могу сказать, это то, что раскол был мирным":^[6] он также описал бы Гиша как «ненадолго уехал в Израиль. Он собирается вернуться, и я все еще хочу с ним поработать».^[3] Последний трек из сессий ("Big Shot") был записан остальными тремя участниками. Один раз Шестигранник был завершен, Джон Линг также ушел из Bark Psychosis, чувствуя себя «выгоренным и неспособным играть», якобы из-за стресса во время записи альбома. В то время Саттон прокомментировал, что «(Джон) чувствовал, что ему просто нужно отойти от него на некотором расстоянии, когда мы его закончим. Я думаю, что он переехал в Голландию, чтобы заняться Спиральное Племя или присесть там на корточки, или что-то в этом роде ... Это был просто чертовски напряженный год, хотя это может не звучать так, как на записи. Это была настоящая ебля ".^[3] Линг не вернется в группу. Впоследствии он оставил музыкальный бизнес, чтобы провести некоторое время в путешествиях по миру, а затем начал карьеру психиатрической медсестры, а также создал семью. Много лет спустя Саттон признался: «Я знаю, что со мной может быть« трудно »работать; я становлюсь очень самоуверенным - и буду бороться изо всех сил за то, во что верю. У Джона были проблемы с этим, и он решил уйти. "^[8]

Выпуск Шестигранник (начало 1994 г.)

В январе 1994 года группа выпустила сингл "A Street Scene". Хотя планы на живые концерты изначально были расстроены уходом Джона Линга, группа провела пятидневный промо-тур с приглашенными музыкантами (включая Дэниела Гиша, которого пригласили снова присоединиться к составу в качестве приглашенного музыканта, а не всей группы. член). Группа показала анимационный Братья Болекс фильм Тайные приключения Тома Пальца вместо того, чтобы использовать акт поддержки. Шестигранник сам был выпущен 14 февраля 1994 года. Он был лицензирован Circa Records (подразделение Virgin Records) и выпущен во всем мире через EMI. В США альбом вышел на Caroline Records.

«Все может стать очень бесплодным, если вы просто все время используете сэмплы ... но я также очень увлекаюсь цифровыми технологиями и тем, как с их помощью можно управлять звуком. Трек вибрации на" Big Shot "(от Шестигранник альбом) представлял собой целую смесь из пяти или шести разных дублей, и мы как бы просто нарезали ее, перевернули кусочки и кусочки и снова смешали все вместе. Так что мы смешали технологии с хаотическим человеческим элементом, который играет человек ».

Грэм Саттон об использовании записывающих технологий^[3]

Когда британский музыкальный критик Саймон Рейнольдс рассмотрел альбом в мартовском выпуске журнала 1994 г. Mojo журнал^[9] он использовал термин "пост-рок ", чтобы описать подход группы к музыке. Позже он расширил эту идею в майском выпуске журнала Провод.^[10]^[11] Хотя это был не первый случай использования термина, именно из этого примера "пост-рок «концепция стала общеизвестной до такой степени, что она стала основным стилистически определяющим термином в музыкальной критике и дискурсе в течение 1990-х годов. Этот обзор (и последующее обсуждение, которое он вдохновил) подтвердили, что Bark Psychosis были одной из первых групп, признанных как пост-рок художники. Несмотря на то что Шестигранник не имел коммерческого успеха в то время, он продолжал стабильно продаваться на протяжении многих лет и сохраняет репутацию ключевого альбома в пост-рок и экспериментальные рок-кружки.

В Синий период - мутация, распад и раскол (середина 1994 г.)

Теперь, сведенный к дуэту Саттона и Симнетта, Bark Psychosis продолжил записывать Синий EP, выпущенный в мае 1994 года, продвигался с туром по Великобритании с участием Гиша. Заглавный трек был более оптимистичным, чем работа группы над Шестигранник (и, по-видимому, оказало терапевтическое воздействие на Саттон, который якобы переживал конец "бурных личных отношений" в то время^[6]). Синий также очень сильно повлияла танцевальная музыка, звучащая ближе к Новый заказ поп-сингл, чем угрюмый пост-рок предыдущих выпусков. На EP также был представлен ремикс Руди Тамбалы на Шестигранник трек "Big Shot" и (что сбивает с толку) недавно записанный трек под названием "Hex", содержащий три с половиной минуты оглушительных шумовых текстур, в конечном итоге растворяющихся в окружающих клавишах и трубе, который также был записан в церкви Святого Иоанна. Сведение EP проходило в студии Metropolis Studios в Западном Лондоне.

«Группа распалась, потому что я начал использовать сэмплеры ... Раньше мы сэмплировали немного, но никогда как внутреннюю часть, что всегда раздражало меня, потому что я хотел вникнуть в это больше ... Я зашел в тупик в насколько далеко вы могли бы продвинуться в этом направлении. Я также хотел немного усложнить ситуацию. А если у вас есть барабанщик, это сразу же ограничивает ваши действия. Была (а) сторона B, которая пыталась играть драм-н-бэйс с барабанами, но это бессмысленно: нужно застревать и пачкать руки, принимать трудные решения; что сложно, если вы проработали несколько лет. Это сложно для барабанщика. В этом смысле (это было) довольно сложно ".

Грэм Саттон о окончательном распаде оригинального психоза коры в 1994 году^[12]

Синий ясно показало, что интерес Саттона теперь направляется к запрограммированным и последовательным ритмам. На этом этапе он просил Симнетта воспроизвести джунгли. брейкбит на скорости на своем комплекте.^[12] Bark Psychosis выступил на фестивале Britronica в апреле 1994 г. в Москве вместе с Seefeel, Autechre, Ультрамарин и Aphex Twin. После этого концерта Симнетт покинул группу. (Шесть лет спустя Симнетт снова появится в инструментальной пост-рок группа Желтый6, которые играли на барабанах на двух живых концертах в 2000 году, а затем перешли на бас-гитару на пяти концертах в 2001 году.^[13] Он также внесет свой вклад в Дикобраз лидер Стивен Уилсон с Невероятный расширяющийся Mindfuck проект.)

Хотя Bark Psychosis так и не распалась официально, уход Симнетта фактически положил конец группе, так как Саттон к тому времени потерял интерес к экспериментальному року и полностью перешел на барабан и бас Музыка. В интервью 2001 года Саттон вспоминал: «В конце концов, только я с Марком играл на барабанах и отличная группа разных людей, которых можно было привлечь. Последние пару туров, которые мы провели в 1994 году, мне очень понравились. Но к тому моменту я знал, что Я хотел попробовать что-нибудь еще ".^[8] Позже летом Саттон воссоединился с Дэниелом Гишем, чтобы записать несколько новых треков в стиле эмбиент и барабан и бас стиль, который они исполнили на фестивале Phoenix Festival в Стратфорде-на-Эйвоне в 1994 году). Хотя выступление дуэта было объявлено под именем Bark Psychosis (и технически это было последнее выступление группы за десять лет), по сути, это был дебют совершенно нового проекта, который имел лишь слабое отношение к музыке Bark Psychosis.

Позже, в 1994 году, 3rd Stone выпустила посмертный сборник Bark Psychosis под названием Независимость. В него вошли ранние синглы и EP с Bark Psychosis на Cheree и 3rd Stone, а также Мразь в целом. В 1997 году 3rd Stone выпустил второй сборник Bark Psychosis под названием Игра окончена, который объединил ранние треки (ранее выпущенные на Независимость) с Синий сингл и несколько треков из Шестигранник (включая студийный отборный фильм "Город убийств"). Он также содержал редкую кавер-версию песни Wire "Three Girl Rhumba" (из Проволока альбом дани Шлюха). Игра окончена не был одобрен группой.^[4]

Пост-сплит - Boymerang, .O.rang и Саттон как продюсер (1994–2003)

После выступления на фестивале Phoenix Festival Саттон и Гиш переименовали свой новый драм-н-бэйс-проект. Боймеранг. Новые треки, премьера которых состоялась в Phoenix, были выпущены как часть EP (первый релиз The Leaf Label), после чего Гиш покинул проект. После ухода из Boymerang Дэниел Гиш исчез в мире танцевальной музыки, чтобы работать в различных поджанрах с таинственными названиями, которые называются «темный гараж», «дом снов» и «ночная музыка»:^[6] его нынешнее местонахождение неизвестно. Теперь с участием только Саттона, Boymerang выпустил еще несколько EP и альбом (1997 г. Баланс Силы). Несколько музыкантов из мира Bark Psychosis - в первую очередь трубач Дель Крэбтри - внесли свой вклад в некоторые треки.

Саттон также стал важным сотрудником .O.rang, экспериментальная группа, созданная бывшими участниками Talk Talk Ли Харрис и Пол Уэбб. Он внес инструментарий и программирование в Стадо инстинктов и Поля и волны альбомы, а также Spoor EP; и сделал ремикс на трек P53 для сингла.

Параллельно (и после) его деятельности с Boymerang и .O.rang Грэм Саттон сделал себе имя как продюсер. Он выпустил альбомы Джарвис Кокер, Задержки, Снежный пони, Вуали, Coldharbourstores, Британская морская держава, Пеллумаир и Анджали Бхатия (экс-Королевы вуду ), а также ранние записи The $ urplu $ (группа с Дэвидом Каллаханом из Moonshake и Волкодавы ). Он также продюсировал синглы и ремиксы для таких групп, как Metallica, Голди, Тормоза, Mansun, Стивен Симмондс, Мандалай, Эд Раш, Коллапс легкого, Ультрамарин и Фургон Христос.^[14]

Знак психоза коры II (2004-настоящее время)

После десятилетнего перерыва Саттон официально перезапустил Bark Psychosis в 2004 году и сообщил, что на самом деле он записывал новые треки Bark Psychosis с 1999 года с разными сотрудниками. По сути, этот проект был фактически сольным проектом Грэма Саттона во всем, кроме названия, причем Саттон сам играл большую часть инструментов. Бывший барабанщик группы Марк Симнетт присутствовал, но только в виде неуказанных сэмплов ударных. Самыми известными сотрудниками Саттона теперь были Колин Брэдли (более известный как гитарист Dual) и бывший Говори говори /.O.rang барабанщик Ли Харрис. Другими участниками проекта были Аня Бючеле (певица The $ urplu $), бас-гитарист Дэвид Панос, мультиинструменталист из Новой Зеландии Рэйчел Дрейер (фортепиано, вокал, деревянная флейта), Шон Хайдер (тамбура синдхи), Элис Кемп (поклонилась гитара) и TJ Маккензи (труба). Одним из ярких признаков того, что проект изменился, было то, что Саттон теперь делил свою роль ведущего певца с другими: Бюхель и Дрейер покрыли многие вокальные партии, а иногда даже пели целые песни. И наоборот, связь с прошлым исходила от Пита Бересфорда, который внес вибрафон, повторяя свою роль в Шестигранник.

"(Это) просто казалось подходящим временем. Я действительно чувствовал себя потраченным после записи Шестигранник и хотел отдохнуть от ВР - это довольно изнурительный материал, но прошло достаточно времени, чтобы я почувствовал себя заряженным и полон энтузиазма по поводу создания следующего альбома. Меня не интересует такая отвратительная "карьера" - я просто занимаюсь музыкой, когда хочу, и стремлюсь доставить удовольствие себе и никому другому. Однако я понятия не имел, что это займет так много времени! Чего бы это ни стоило, я не предполагаю такой большой перерыв до следующего ".

Грэм Саттон, интервью Где-то холодно Интернет-журнал о возвращении Барка Психоза^[15]

Оживленный Bark Psychosis выпустил новый альбом, /// Кодовое имя: Dustsucker на Fire Records в 2004 году (в сопровождении нового сингла "The Black Meat"). /// Кодовое имя: Dustsucker показали, что Bark Psychosis больше не ограничивается формальными ограничениями рок-группы или танцевального музыкального проекта, как можно было ожидать. В отличие от Hex 'более последовательный подход (который работал с влияниями и идеями группы вокруг устоявшейся ритм-секции и мелодических инструментов, и который звучал как работа изолированной живой группы с гостями), Dustsucker был разнообразным - даже обширным - собранием музыкальных идей. Саттон исследовал отдельные инструменты от трека к треку, используя «фирменный» подход Bark Psychosis к динамике и атмосфере, который служил связующим звеном проекта. Хотя в некоторых пьесах использовались знакомые ингредиенты Bark Psychosis (такие как взаимодействие электрогитары тремоло Саттона и минимальных клавишных инструментов), другие были основаны на игре на акустической гитаре и напоминали либо народную музыку, либо некоторые из психоделических работ группы до "Scum", в то время как другие имел элементы крутой джаз, Индийские классические звуки или - как в случае с Shapeshifting - пост-боймиранговое очарование возможностями расширенного ритма и шума.

Вместо того, чтобы делать новые оттиски Независимость и Игра окончена альбомы, 3rd Stone Ltd, по-видимому, уже планировала выпустить новый сборник (Воспроизвести) с ранее выпущенным материалом, удаленным материалом и неизданными концертными треками. Случайно или намеренно, Воспроизвести был выпущен примерно в то же время, что и /// Кодовое имя: Dustsucker. Как и в случае с Игра окончена, релиз не был одобрен группой.^[4] В декабре 2004 г. Интернет-журнал Где-то холодно проголосовал Кора психоза Артист года на их 2004 Somewhere Cold Awards Зал славы список.^[16]

В мае 2005 года компания Bark Psychosis выпустила 400 зим EP. Это показало три Dustsucker треки альбома "деконструированы и собраны" Колином Брэдли.

Текущая деятельность

С 2005 года Bark Psychosis мало проявлял публичную активность, в основном из-за того, что Саттон сосредоточился на своей продюсерской работе.

14 февраля 2008 г. Маятник показан в фильме Адама Брукса Безусловно, может быть (Universal International Pictures), песня также появилась в саундтреке к израильскому документальному фильму о Брайан Адамс, и израильская инсценировка Оливер Твист.

В июле 2017 года было объявлено, что дебютный альбом Bark Psychosis Шестигранник будет переиздан на виниле и CD на Fire Records.^[17]

Члены

Нынешние члены

Грэм Саттон - вокал, сэмплы, гитара, фортепиано, мелодика, Орган Хаммонда, бас, синтезатор, программирование (1986 – настоящее время)

Бывшие члены

Джон Линг - бас, сэмплы, перкуссия (1986–1993)
Марк Симнетт - ударные, перкуссия (1988–1994)
Рашид Гаррисон - гитара (1988)
Сью Пейдж - дополнительный вокал (1989–1990)
Дэниел Гиш - клавишные, пианино, Орган Хаммонда (1991–1994)

Авторы / приглашенные участники

Нил Олдридж - ударные
Пит Бересфорд - вибрафон
Колин Брэдли - гитара
Фил Браун - флейта
Аня Бюхеле - вокал
Дель Крэбтри - труба
Рэйчел Драйер - фортепиано, вокал, деревянная флейта
Duke String Quartet
Ли Харрис - ударные
Шон Хайдер - Синдхи тамбура
Алиса Кемп - смычковая гитара
T.J. Маккензи - труба
Дэвид Панос - бас
Дэйв Росс - ударные
Люк Макэвой - вокал

Мелочи

Имя Шестигранник Трек "Pendulum Man" произошел от прозвища Саттона во время записи альбома ("У меня настроение крутилось, как черт, переходя из одной крайности в другую)".^[3]
Во время изготовления /// Кодовое имя: Dustsucker, Грэм Саттон намеренно слил части альбома в разные одноранговый обмен файлами сети.
Сью Пейдж (со-вокалистка Bark Psychosis в ранних синглах Cheree) написала закадровый голос для загадочной приключенческой игры. Царапины (под ее женатым именем Сью Андерсон).^[4]

Дискография

Альбомы

Шестигранник (1994)
/// Кодовое имя: Dustsucker (2004)

EP и синглы

Clawhammer (1988)
Все разные вещи (1989)
Ничего не чувствует (1990)
Manman (1991)
Мразь (1992)
Hexcerpts (1993) только промо
Уличная сцена (1994)
Синий EP (1994)
Черное мясо (2004)
400 зим EP (2005)

Сборники

Независимость (1994) - компилирует все треки EP с 1988 по 1992 год
Игра окончена (1997) - компилирует треки из Шестигранник и предыдущие EP, а также несколько раритетов и отрывков
Воспроизвести (2004) - аналогичный выпуск Игра окончена

Появления на различных альбомах-сборниках исполнителей

Кора психоза

Моя Чери Амур, Чери, 1992/3
Signed Sealed & Delivered 1, Virgin, 1991 г.
Мир на краю 2, EMI, 1994
Краткая история Ambient 3, Virgin, 1994
Краткая история Ambient 4, Virgin, 1995
Экстракции окружающей среды 1, C&S, 1995
Вкус третьего камня 1, Третий камень, 1996
The Big Chill: Eyelid Movies, Global Headz, 1996 год.
Шлюха (Wire Tribute), ВМО, 1996 г.
Журнал Sessions, 1997 г.
Вкус третьего камня 2, Третий камень, 1997
Эмбиентные путешествия, Virgin, 1997

Боймеранг

Ambient Extractions 2, C&S, 1996 г.
Classic Plant, Leaf Label, 1998 г.
Классическое растение 2, листовая этикетка
Derailed Presents Fall Out, Сошел с рельсов, 1996/8
Проверьте воду, этикетка в виде листа, 2005

внешняя ссылка

Грэм Саттон на MySpace (официальный)
Страница продюсера Грэма Саттона по необработанной торговле
Барк-психоз в Fire Records