Классический рок - Classic rock

О музыкальном жанре, связанном с этим форматом, см. Рок музыка. Для использования в других целях см. Классический рок (значения).

Классический рок это радио формат который развился из альбомно-ориентированный рок (AOR) в начале 1980-х годов.[1] В Соединенных Штатах классический рок-формат включает рок-музыку в основном с середины 1960-х до 1980-х годов.[2] в первую очередь на коммерчески успешных блюз рок и Тяжелый рок популяризировался в формате AOR 1970-х годов.[1] Формат радио становился все более популярным с бэби-бумер демографическая к концу 1990-х гг.[3]

Хотя классический рок в основном нравился взрослым слушателям, музыка, связанная с этим форматом, получила большее распространение среди молодых поколений слушателей с присутствием Интернет и цифровая загрузка.[4] Некоторые станции классического рока также проигрывают ограниченное количество текущих релизов, стилистически соответствующих звучанию радиостанции, или исполнителей наследия, которые все еще активны и создают новую музыку.[5]

Концептуально классический рок был проанализирован академиками как попытка критиков, СМИ и музыкальных учреждений канонизировать рок-музыку и превращать ее в товар. Западная культура 1960-х для аудитории, живущей в условиях пост-бэби-бумеров. Музыка, преимущественно выбранная для этого формата, была определена как коммерчески успешные песни белыми мужчинами из Англосфера, выражая ценности Романтизм, самовозвеличивание и политически нетребовательные идеологии.

История

Логотип WWWM 105.7 в 1980 году.

Формат классического рока произошел от радиостанций AOR, которые пытались привлечь более старшую аудиторию, включив знакомые песни прошлого в современные хиты.[6] В 1980 году радиостанция AOR M105 в Кливленд начал называть себя «Классическим роком Кливленда», играя смесь рок-музыки с середины 1960-х годов до наших дней.[7] По аналогии, WMET в 1981 году назывался "Классический рок Чикаго".[8] В 1982 году радиоконсультант Ли Абрамс разработали формат Timeless Rock, в котором современный AOR сочетается с рок-хитами 1960-х и 1970-х годов.[9]

KRBE, ЯВЛЯЮСЬ станция в Хьюстон, была ранней классической рок-радиостанцией. В 1983 году программный директор Пол Кристи разработал формат, в котором воспроизводился только рок из ранних альбомов 1960-х - начала 1970-х годов, без современной музыки или каких-либо названий из поп-музыки или танцевальной части Top 40.[10] Еще одна радиостанция AM, транслирующая классический рок, начиная с 1983 года, была KRQX в Даллас -Форт-Уэрт.[11] KRQX находился в совместном владении с альбомной рок-станцией, 97,9 KZEW. Руководство увидело преимущества FM-станции, которая понравилась молодым фанатам рока, а AM-станция - немного постарше. Чтобы привлечь внимание рекламодателей, рейтинги обеих станций можно сложить. Классический рок вскоре стал широко используемым дескриптором формата и широко используемым термином среди широкой публики для обозначения рок-музыки ранних альбомов.

В середине 1980-х годов широкое распространение формата произошло вслед за успехом Джейкобс Медиа (Фред Джейкобс) в WCXR, в Вашингтон, округ Колумбия. и успех Эдинборо Рэнда (Гэри Гатри) в WZLX в Бостон. Вместе с Гатри и Джейкобсом они превратили более 40 крупных радиостанций рынка в свой индивидуальный бренд классического рока в течение следующих нескольких лет.[12]

Рекламный щит Ким Фриман из журнала утверждает, что «хотя истоки классического рока можно проследить еще раньше, 1986 год обычно считается годом его рождения».[13] К 1986 году успех формата привел к тому, что на старые альбомы приходилось 60–80% музыки, исполняемой на альбомных рок-станциях.[14] Хотя он начинался как нишевый формат, выделившийся из AOR, к 2001 году классический рок превзошел по доле рынка альбомный рок на национальном уровне.[15]

В середине 1980-х формат классического рока был ориентирован в основном на взрослых мужчин в возрасте от 25 до 34 лет, которые оставались самой большой демографической группой до середины 1990-х годов.[16] По мере того, как аудитория формата стареет, его демография смещается в сторону старших возрастных групп. К 2006 году наибольшей аудиторией формата была возрастная группа от 35 до 44 лет.[17] а к 2014 г. наибольшей была демографическая группа в возрасте 45–54 лет.[18]

Программирование

Обычно станции классического рока играют рок-песни с середины 1960-х до 1980-х годов. Станции классического рока исторически не решались добавлять рок 1990-х, такой как альтернативный рок и гранж в свои плейлисты, отчасти из-за резкой разницы в стилях, но (отражая аналогичную тенденцию в классический кантри, где существует аналогичный разрыв 1990-х годов) небольшое количество радиостанций классического рока начали добавлять музыку 1990-х в начале 2010-х.[19] Совсем недавно появился «новый классический рок» под лозунгом нового поколения классического рока. Такие станции как WLLZ в Детройте, WBOS в Бостоне и WXZX in Columbus играют музыку, уделяя больше внимания более тяжелому классическому року с 1980-х по 2000-е годы.[20][21][22]В начале 2000-х годов наблюдается возрождение старой моды классического рока. Еще в период расцвета классического рок-радио в 1970-х и 1980-х годах, когда оно было мейнстримом, а радио было основной формой доступа к музыке, классический рок проник в уши каждого человека. Классический рок не превзойдет нынешний стиль хип-хопа / поп, но подростки специально настроены ввести содержание классического рока в свою музыку.[23] Пик классического рока в 80-е годы пришелся на спад в 90-е, и он вернулся к потоковым платформам и интернет-источникам, поэтому он снова привлекает подростковую аудиторию.

Некоторые из групп, которые доминировали на радио классического рока в прошлом, включали AC / DC, Led Zeppelin,[23] и Хендрикс[23].Песни катящиеся камни, особенно с 1970-х годов, стали основой классического рок-радио.[24] "(Я не могу получить нет) Удовлетворение " (1965),[25] "Под моим большим пальцем " (1966),[26] "Покрась в Черное " (1966),[27] и "Скучаю "(1978 г.) являются одними из самых популярных, с Сложный назвав последнее «вечной опорой радио классического рока».[28]

Сегодняшняя молодежь и подростки, интересующиеся классическим роком, будут видеть в этих группах иконы, но такие группы, как Pearl Jam, вступают в противоречивые отношения с фанатами постарше, которые не считают это в жанре классического рока. Несмотря на это, поклонники обращаются к другой музыке, помимо той, которая сегодня является основной. Теперь, переходя к настоящему, они возвращаются к более легкому доступу через процесс потоковой передачи музыки. В наши дни музыка постоянно обновляется, и многие песни приходят и уходят. Из-за этого подростки специально отклонились от своей нынешней популярной музыки и вернулись к более старому стилю.[23]

Анализ и критика

Идеологически «классический рок» служит подтверждением доминирующего статуса определенного периода истории музыки - появления рока в середине 1960-х годов - с соответствующими ценностями и набором практик: живое исполнение, самовыражение и аутентичность; группа как творческая единица, в которой харизматичный вокалист играет ключевую роль, а гитара - как основной инструмент. Это была версия классического Романтизм, идеология, уходящая корнями в искусство и эстетику.

- Рой Шукер (2016)[29]

Радиопрограммисты классического рока в основном играют «проверенные и проверенные» хиты из прошлого, основанные на их «высокой узнаваемости и идентификации слушателей», - говорит медиа-академик Рой Шукер, который также выделяет белых рок-исполнителей мужского пола из Битлз ' Сержант Перец -эра до конца 1970-х годов в их плейлистах.[29] Как отмечает Кэтрин Стронг, классические рок-песни, как правило, исполняются белыми мужчинами из США или Соединенного Королевства. четыре-четыре раза, очень редко превышают ограничение по времени в четыре минуты, были написаны самими музыкантами, поются на английском языке, исполняются «классической» рок-формацией (барабаны, бас, гитара, клавишные инструменты) и были выпущены на крупном лейбле после 1964 года. . "[30]

Истоки формата прослеживаются учёным-музыковедом. Джон Стрэттон к появлению канона классического рока.[31] Этот канон частично возник из музыкальная журналистика и превосходные списки, ранжирующие определенные альбомы и песни, которые, следовательно, укрепляются в коллективной и общественной памяти.[30] Роберт Кристгау говорит, что концепция классического рока превратила рок-музыку в «миф о роке как об искусстве, которое выдерживает испытание временем». Он также считает, что некоторые рок-исполнители были неизбежно канонизированы критиками, крупными СМИ и организациями музыкального истеблишмента, такими как Зал славы рок-н-ролла.[32] Подтверждая эту оценку в 2018 году, Стивен Хайден вспоминает, как появление классического рока как вневременной музыки придало ему отличия от «изначально нигилистической» попсы, которую он впервые услышал по радио в подростковом возрасте в начале 1990-х. «Мне казалось, что он существовал вечно», - пишет он о формате классического рока. «Он был там задолго до того, как я родился, и я был уверен, что он будет существовать и после того, как я уйду».[33]

В политическом отношении образ мышления, лежащий в основе классического рока, Кристгау рассматривается как регрессивный. Он говорит, что музыка в этом формате отказалась от иронической чувствительности в пользу неинтеллектуальной, традиционной эстетики, уходящей корнями в Викторианская эпоха Романтизм, недооценивая наиболее радикальные аспекты Контркультура 1960-х, например политика, раса, Афроамериканская музыка, и поп в художественном смысле. «Хотя классический рок черпает вдохновение и большинство своих героев из 60-х, это, конечно, конструкция 70-х», - пишет он в 1991 году для Подробности журнал. «Это было изобретено радиопрограммистами препанк / предиско, которые знали, что, прежде чем они смогут полностью превратить культуру 60-х в товар, им придется ее переработать - то есть выборочно искажать ее, пока она никому не угрожает ... В официальном рок-пантеоне двери и Лед Зеппелин великие художники, пока Чак Берри и Литтл Ричард первобытные предки и Джеймс Браун и Хитрый камень что-то еще ".[32]

Что касается отношения экономики к возвышению классического рока, Кристгау указывает на скомпрометированную социально-экономическую безопасность и снижение коллективное сознание нового поколения слушателей 1970-х, пришедших на смену року в первые годы его экономического процветания в Соединенных Штатах, в период бэби-бумеров: «Недаром классический рок увенчал мистагогику The Doors. середняк эскапизм и невероятное величие Led Zep, страдающее манией величия. Риторическое самовозвеличивание, не предъявляющее требований к повседневной жизни, было именно тем, к чему требовалось время ».[32] Шукер приписывает рост классического рок-радио отчасти «потребительской силе стареющих послевоенных« бэби-бумеров »и привлекательности этой группы для радиорекламы». По его мнению, классический рок также породил идеологию рок-музыки и обсуждение музыки, которая была "сильно гендерной", прославляя "мужское начало". гомосоциальный парадигма музыкальности, «которая« продолжала доминировать в последующем дискурсе, не только вокруг рок-музыки, но и в популярной музыке в целом ».[29]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Парелес, Джон (18 июня 1986 г.). "Старые композиции на подъеме в альбомах-рок-радио". Нью-Йорк Таймс. Проверено 19 апреля 2019 года.
  2. ^ Хики, Уолт (8 июля 2014 г.). «Классический рок начался с Beatles и закончился нирваной». fivethirtyeight.com. ABC News Internet Ventures. Получено 1 мая, 2019.
  3. ^ Ли, Фредерик А. (2011). "Классический рок". В Стерлинг, Кристофер Х.; О'Делл, Кэри (ред.). Краткая энциклопедия американского радио. Рутледж. п. 153. ISBN  978-1135176846. Получено 2 августа, 2015.
  4. ^ Дети слушают своих родителей - музыку своих родителей, то есть В архиве 26 июня 2012 г. Wayback Machine USA Today 30 марта 2004 г.
  5. ^ "New York Radio Guide: Radio Format Guide", NYRadioGuide.com, 12 января 2009 г., веб-страница: NYRadio-форматы. В архиве 27 марта 2006 г. Wayback Machine
  6. ^ Хилл, Дуглас. "AOR приближается к решающему перекрестку: демография, рекламное давление вызывает фрагментацию моей силы" Рекламный щит 22 мая 1982 г.: 1
  7. ^ Скотт, Джейн. "Событие" Обычный дилер 13 июня 1980 г., пятница, 30 г.
  8. ^ Музей классического чикагского телевидения (www.FuzzyMemories.TV) (27 октября 2007 г.). "WMET 95 с половиной FM (коммерческий, 1981)". В архиве из оригинала от 11 октября 2017 г. - через YouTube.
  9. ^ "Вневременной рок FM-формат обретает форму", Рекламный щит 6 ноября 1982 г.: 1
  10. ^ Коджан, Харви. "KRBE: Classic Pioneer" Радио и записи 13 июля 1990 г.: 47
  11. ^ "Ежегодник радиовещания 1984, стр. B-247" (PDF). americanradiohistory.com.
  12. ^ Фриман, Ким. "Классический рок процветает через 18 месяцев" Рекламный щит 25 октября 1986 г.: 10
  13. ^ Ким Фриман. «Лейблы борются с поражением в битве против классического рока». Рекламный щит. Vol. 99, No. 52. (26 декабря 1987 г.) с. 88. Проверено 15 октября 2015 г. ISSN 0006-2510.
  14. ^ «Обзор 1986 года» Рекламный щит 27 декабря 1986 г .: Y4
  15. ^ Росс, Шон. "Классический рок обгоняет альбом в весенних вилочках" Рекламный щит 15 сентября 2001 г.: 75
  16. ^ Старк, Филлис. "Исследование Каца показывает рост классического рока" Рекламный щит 16 июля 1994 г.: 80
  17. ^ "Что они слушают по радио". sportsbusinessdaily.com. Деловые журналы американского города. 26 июня 2006 г. В архиве с оригинала 18 октября 2015 г.. Получено 3 сентября, 2015.
  18. ^ "ПОЧЕМУ РАДИОТЕХНИКА". rab.com. Бюро рекламы радио. 2014 г. В архиве с оригинала 18 октября 2015 г.. Получено 3 сентября, 2015.
  19. ^ Джейсон Хеллер (17 ноября 2011 г.). «Почему на радио классического рока звучат группы 90-х?». А.В. Клуб. В архиве с оригинала 30 декабря 2012 г.. Получено 15 января, 2013.
  20. ^ WLLZ, Detroit’s Wheels, снова в эфире | Искусство и развлечения | theoaklandpress.com
  21. ^ 105.7 переходит от спорта к классическому року - The Columbis Dispatch
  22. ^ WBOS / Boston переходит от альтернативы к 'Rock 92.9,' новому поколению классического рока '
  23. ^ а б c d Hiatt, Брайан (2006). «Рок-н-ролл: классический рок, вечно молодой». ProQuest  1197423. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  24. ^ Расти, Кори (18 апреля 2019 г.). "Rolling Stones демонстрируют хиты последних дней и триумфальные живые выступления на" Honk "'". Катящийся камень. Получено 5 февраля, 2020.
  25. ^ Нилон, Джеффри (2012). Пост-постмодернизм: или культурная логика своевременного капитализма. Stanford University Press. п. 47. ISBN  978-0804783217.
  26. ^ Бевилья, Джим (2015). Counting Down the Rolling Stones: их 100 лучших песен. Роуман и Литтлфилд. п. 158. ISBN  978-1442254473.
  27. ^ ДеБорд, Мэтью (20 октября 2016 г.). «Tesla выбрала странную песню Rolling Stones для своего последнего клипа на автопилот». Business Insider. Получено 5 февраля, 2020.
  28. ^ Анон. (12 июля 2012 г.). "50 лучших песен Rolling Stones". Сложный. Получено 5 февраля, 2020.
  29. ^ а б c Шукер, Рой (2016). Понимание популярной музыкальной культуры (5-е изд.). Рутледж. С. 141–2. ISBN  978-1317440895.
  30. ^ а б Сильная, Екатерина (2015). «Формируя прошлое популярной музыки: память, забвение и документирование». В Беннетте, Энди; Ваксман, Стив (ред.). Справочник популярной музыки SAGE. МУДРЕЦ. п. 423. ISBN  978-1473910997.
  31. ^ Страттон, Джон (2016). Брит-поп и английская музыкальная традиция. Рутледж. п. 110. ISBN  978-1317171225.
  32. ^ а б c Кристгау, Роберт (Июль 1991 г.). "Классический рок". Подробности. В архиве из оригинала 4 июня 2017 г.. Получено 29 марта, 2017.
  33. ^ Хайден, Стивен (2018). Сумерки богов: путешествие к концу классического рока. Дей-стрит. п. 19. ISBN  9780062657121.