Силовой аккорд - Power chord

Не путать с Шнур питания.
силовой аккорд
Интервалы компонентов от корень
идеальный пятый
корень
Тюнинг
2:3:4
Пауэр-аккорд E5 в восьмых нотах Об этом звукеиграть в (Помогите ·Информация )
Звуки пауэр-аккорда.

А силовой аккорд Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ) (также пятый аккорд) это разговорный имя для аккорд в гитаре Музыка, особенно Электрогитара, состоящий из корневая нота и пятый, а также возможно октавы этих заметок. Пауэр-аккорды обычно играют на усиленный гитары, особенно на электрогитаре с намеренно добавленными искажение или овердрайв эффекты. Пауэр-аккорды - ключевой элемент многих стилей Скала,[1] особенно тяжелый металл и панк-рок.

Анализ

Когда две или более ноты проигрываются через искажение процесс, который нелинейно преобразует звуковой сигнал, дополнительные частичные генерируются в суммах и разностях частоты из гармоники из этих заметок (интермодуляционные искажения ).[2] Когда типичный аккорд содержащие такие интервалы (например, главный или незначительный аккорд) воспроизводится через искажение, количество генерируемых различных частот и сложные соотношения между ними могут создать результирующий звук беспорядочный и нечеткий.[3] Этот эффект усиливается, поскольку большинство гитар настроено на равный темперамент, в результате чего второстепенные трети уже, а основные трети шире, чем они были бы в просто интонация.

Однако в силовой аккорд, соотношение частот основного тона и пятого очень близко к только интервал 3: 2. При воспроизведении через искажение интермодуляция приводит к образованию парциальных составляющих, тесно связанных по частоте с гармониками исходных двух нот, создавая более когерентный звук. Интермодуляция делает спектр звука расширяются в обоих направлениях, и при достаточном искажении новый основная частота Компонент появляется на октаву ниже основной ноты аккорда, сыгранного без искажений, что дает более богатый и басовый и субъективно более «мощный» звук, чем неискаженный сигнал.[4] Даже при воспроизведении без искажений простые соотношения между гармоники в нотах пауэр-аккорда может давать резкое и мощное звучание благодаря результирующий тон (комбинированный тон) эффект. Преимущество пауэр-аккордов заключается в том, что их относительно легко играть (см. "Аппликатура "ниже), что позволяет быстро менять аккорды и легко включать их в мелодии и риффы.

Терминология

В контексте триады аккорды с пропущенными третями могут считаться «неопределенными» триадами.[5] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

Теоретики разделились во мнениях относительно того, можно ли считать пауэр-аккорд аккорд в традиционном смысле, при этом некоторые требуют, чтобы «аккорд» содержал минимум три ступени звукоряда. Когда такой же интервал находится в традиционный и классический музыку, его обычно не называют "аккордом", и его можно считать диада (разделены интервал ). Тем не менее, этот термин принят как термин в поп- и рок-музыке, наиболее тесно связанный с перегруженными стилями электрогитары. Тяжелый рок, тяжелый металл, панк-рок, и подобные жанры. Использование термина «пауэр-аккорд» до некоторой степени распространилось на лексику других инструменталистов, таких как клавиатура и синтезатор игроков.

Аккорды мощности обычно записываются 5 или (№ 3). Например, «C5» или «C (№ 3)» относятся к воспроизведению основного тона (C) и пятого (G). Это может быть перевернутый, так что G играется ниже C (с интервалом в четверть). На них также можно играть с октавным удвоением основной или пятой ноты, что создает субъективно более высокий звук с меньшей мощностью на низких частотах, но при этом сохраняет характер пауэр-аккорда.

Другое обозначение инд, обозначая аккорд как «неопределенный».[5] Это относится к тому факту, что пауэр-аккорд не является ни мажорным, ни минорным, так как здесь нет третьего. Это дает пауэр-аккорду хамелеон -подобная собственность; если играть там, где можно было бы ожидать мажорного аккорда, он может звучать как мажорный аккорд, но когда играет там, где можно было бы ожидать второстепенный аккорд, он звучит второстепенным.

История

Первый письменный образец пауэр-аккорда для гитары в двадцатом веке можно найти в «Прелюдиях» Эйтора Вилья-Лобоса, бразильского композитора начала двадцатого века. Хотя композитор классической гитары Франсиско Таррега использовал ее до него, современные музыканты используют версию Виллы-Лобо и по сей день. Использование пауэр-аккордов в рок-музыке восходит к коммерческим записям 1950-х годов. Роберт Палмер указал на электрический блюз гитаристы Вилли Джонсон и Пэт Хэйр, оба играли за Sun Records в начале 1950-х, как истинные создатели пауэр-аккорда, ссылаясь на то, что Джонсон играет на Howlin 'Wolf "s"Сколько еще лет "(записано в 1951 г.) и заяц играет на Джеймс Коттон "s"Хлопок Урожай Блюз "(записано в 1954 г.).[6] Скотти Мур открыт Элвис Пресли хит 1957 года "Тюремный рок "с мощными аккордами.[7] Link Wray часто упоминается как первый мейнстрим рок-н-ролл музыкант использовал пауэр-аккорды, с "Грохот "(записано в 1958 г.).[8][9][10][11]

"Ветряная мельница" Питера Таунсенда "Кто такой"

Позже хит построен на аккордах власти был "Вы действительно получили меня " от перегибы, выпущенный в 1964.[12] Эта песня риффы демонстрируют быструю смену пауэр-аккорда. ВОЗ гитарист, Пит Таунсенд, исполнил пауэр-аккорды под театральное бренчание мельницы,[13][14] например в "Мое поколение ".[15] На King Crimson с Красный альбом, Роберт Фрипп лупили пауэр-аккордами.[16] Пауэр-аккорды важны во многих формах панк-рок Музыка. Многие панк-гитаристы использовали в своих песнях только пауэр-аккорды, в первую очередь Билли Джо Армстронг и Дойл Вольфганг фон Франкенштейн.

Методы

Пауэр-аккорды часто исполняются в пределах одной октавы, так как это приводит к наиболее близкому совпадению обертонов. Удвоение октавы иногда выполняется в пауэр-аккордах. Пауэр-аккорды часто разбитый в среднем регистре.

F5chords.png

Выше показаны четыре примера аккорда F5. Буквенные названия над аккордами указывают только на то, какой другой голос используется. Эти названия букв не следует путать с названиями аккордов, которые обычно используются в популярной музыке (например, до мажор, си минор и т. Д.). Обычным голосом является идеальная квинта 1–5 (A), к которой можно добавить октаву, 1-5-1 (В). Совершенная четвертая 5-1 (C) также является пауэр-аккордом, так как подразумевает «недостающую» нижнюю 1 высоту. Любая или обе высоты звука могут быть удвоены на октаву выше или ниже (D равно 5-1-5-1), что приводит к другому распространенному варианту, 5-1-5 (не показан).

Аккорды паука

Паук-аккорд на D и B♭ Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ). «Сеть» линий на табуляции между каждым последующим ладом показывает порядок аппликатуры (5-6-7-8 пальцами 1-2-3-4 на струнах 5-6-4-5).

В паутина это гитарная техника популяризировался в 1980-е годы трэш метал место действия. Считается популяризатором и назван Дэйв Мастейн из Megadeth, он используется для уменьшения струнный шум при игре (в основном хроматический ) риффы которые требуют аккордов в нескольких струны. В аккорд или техника используется в песнях »Проснись мертвым ", "Священные войны ... Причитающееся наказание " и "Оседлайте молнию ".[17]

   D5 Bb5e | ------- | B | ------- | G | ------- | D | -7 ----- | A | -5--8-- | E | ---- 6-- | 3 <1 4 <- Аппликатура паучьего аккорда 2 <

Как видно из вышеизложенного вкладка, два пауэр-аккорда можно сыграть последовательно без смена, делая это проще и быстрее,[17] и, таким образом, избегая шума струн. Нормальный перебирать было бы для обоих аккордов, требующих одновременного сдвига и изменение строки. Обратите внимание, что два пауэр-аккорда - это большая треть отдельно: если первый аккорд тоник второй несовершеннолетний субмедиант. Аппликатура паучьего аккорда также позволяет получить доступ к мажорный септаккорд без в третьих:[17]

    AM7e | ------ | B | ------ | G | ------ | D | --6 --- | A | --7 --- | E | --5 --- | 3 4 2

Аккорд паука требует, чтобы игрок использовал все четыре пальца ладонной руки, отсюда и его название. Затем этот метод позволяет запустить шея играет любой из двух аккордов.[17]

Аппликатура

Возможно, наиболее распространенная реализация - 1-5-1 ', то есть основная нота, нота на одну пятую выше основного тона и нота на октаву выше основного тона. Когда струны разделены на четверть, особенно нижние четыре струны в стандартный тюнинг, самая низкая нота играется на некотором ладу на некоторой струне, а две более высокие ноты на два лада выше на следующих двух струнах. При стандартной настройке ноты на первой или второй струне должны быть сыграны на один лад выше этого. (Голая квинта без удвоения октавы - то же самое, за исключением того, что самая высокая из трех струн, указанных в скобках ниже, не воспроизводится. Голая квинта с басовой нотой на второй струне имеет то же самое перебирать как один на пятой или шестой струне.)

        G5     A5     D5     E5     G5     A5     D5     A5E || ---------------------------------------------- ( 10) --- (5) ---- | B || -------------------------------- (8 ) ---- (10) ---- 10 ----- 5 ----- | G || ------------------ (7) - --- (9) ----- 7 ------ 9 ------ 7 ------ 2 ----- | D || ---- (5) - --- (7) ----- 7 ------ 9 ------ 5 ------ 7 ----------------- - | A || ----- 5 ------ 7 ------ 5 ------ 7 ----------------- ---------------- | E || ----- 3 ------ 5 ----------------- ------------------------------ |

На перевернутой квинте такта, то есть на четвертой барре, можно играть одним пальцем, как в примере ниже, из рифа в Дым на воде от Темно-фиолетовый:

     G5 / D Сb5 / F C5 / G   G5 / D Сb5 / F Db5 / Ab C5 / GE || ------------------------ | ---------------------- | B || ------------------------ | --------------------- - | G || * ------ 3—5 -------------- | ------- 3—6 --- 5 ------ - | D || * - 5—3 --- 5 -------------- | --- 5—3 --- 6—5 ------- --- | A || --- 5 -------------------- | --- 5 -------------- ---- | E || ------------------------ | ----------------- ----- |
|-----------------------|---------------------|||-----------------------|---------------------|||------3—5---3—0--------|--------------------*|||---5—3---5—3---0-------|--------------------*|||---5-------------------|---------------------|||-----------------------|---------------------||

Другая используемая реализация - 5-1'-5 ', то есть нота на четверть ниже основного тона, нота основного тона и нота на пятую часть выше основного тона. (Иногда это называют «четвертым аккордом», но обычно в качестве основного тона берется вторая нота, хотя она и не самая нижняя.) Когда струны разделены на четверть, две нижние ноты играются с некоторым ладом примерно на двух. струны и самая высокая нота на следующей струне на два лада выше. Конечно, при стандартной настройке ноты на первой или второй струне должны быть сыграны на лад выше.

        D5     E5     G5     A5     D5     A5     D5     G5E || ----------------------------------------------- 5 ------ 10 ---- | B || --------------------------------- 10 ----- 5 ------ 3 ------ 8 ----- | G || ------------------- 7- ----- 9 ------ 7 ------ 2 ----- (2) ---- (7) ---- | D || ----- 7- ----- 9 ------ 5 ------ 7 ----- (7) ---- (2) --------------- --- | A || ----- 5 ------ 7 ----- (5) ---- (7) --------------- ----------------- | E || ---- (5) ---- (7) --------------- ------------------------------- |

С падение D настройка - или любую другую потерянную настройку в этом отношении - пауэр-аккорды с басом на шестой струне можно играть одним пальцем, а пауэр-аккорды D можно играть на трех открытых струнах.

     D5      E5E || ---------------- B || ---------------- G || --------- ------- D || --0 ------- 2 ----- A || --0 ------- 2 ----- D || - 0 ------- 2 -----

Иногда в композициях используются открытые, «сложенные» пауэр-аккорды с более чем тремя нотами. падение D.

E || -------------------------- 5 --- B || --3 ------- 5 --- ---- 7 ------- 3 --- G || --2 ------- 4 ------- 6 ------- 2 --- D || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 --- A || --0 ------- 2 ---- --- 4 ------- 0 --- D || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 ---

Смотрите также

Заметки

  1. ^ «Глоссарий гитарных терминов» В архиве 2007-11-15 на Wayback Machine, Mel Bay Publications, Inc. «Аккорд, состоящий из первой (основной), пятой и восьмой ступеней (октавы) гаммы. Пауэр-аккорды обычно используются в рок-музыке».
  2. ^ Дуг Колтер (2000). Цифровая обработка звука, стр.293. ISBN  0-87930-566-5. «Любая нелинейность порождает гармоники, а также сумму и разность частот между исходными компонентами».
  3. ^ "Искажение - физика тяжелого металла" В архиве 2009-11-28 на Wayback Machine, BBC
  4. ^ Роберт Вальзер (1993). Бег с дьяволом, стр.43. ISBN  0-8195-6260-2.
  5. ^ а б Бенджамин и др. (2008). Техники и материалы музыки, с.191. ISBN  0-495-50054-2.
  6. ^ Палмер, Роберт (1992). «Церковь звуковой гитары». В ДеКуртис, Энтони (ред.). Настоящее время: рок-н-ролл и культура. Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. С. 13–38. ISBN  0-8223-1265-4.
  7. ^ "4 гитариста, которые изменили южную музыку (часть 2): Скотти Мур". porterbriggs.com. 8 января 2018. В архиве из оригинала 7 ноября 2017 г.. Получено 3 мая 2018.
  8. ^ Коллекция Mojo. Canongate. 2007. с. 242. ISBN  978-1-84767-643-6.
  9. ^ Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (2002). Весь музыкальный гид по року: подробное руководство по року, поп-музыке и соул. Хэл Леонард. п. 1243. ISBN  978-0-87930-653-3. Получено 8 марта 2012.
  10. ^ Маклеллан, Деннис (22 ноября 2005 г.). "Коллекция Моджо". Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 9 марта 2012 г.. Получено 8 марта 2012.
  11. ^ "Линк Рэй: Отец Пауэр-Аккорда". энергетический ядерный реактор. 21 ноября 2005 г. В архиве из оригинала 5 марта 2012 г.. Получено 8 марта 2012.
  12. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке Heavy Metal. Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. п.9. ISBN  0-8195-6260-2.
  13. ^ Дениер (1992, "Продвинутый гитарист; Пауэр-аккорды и ладовое прослушивание: Пауэр-аккорды", стр. 156)
  14. ^ Дениер (1992, "Новаторы гитары: Пит Таунсенд", стр. 22–23)
  15. ^ «Архивная копия». В архиве из оригинала от 05.12.2013. Получено 2013-06-14.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  16. ^ Тамм (2002 г., Глава двенадцатая: Глава двенадцатая: Объективное искусство; Музыкальное наследие Фриппа: Мелодия ): Тамм, Эрик (2003) [1990], Роберт Фрипп: от малинового короля до хитрого мастера (Progressive Ears ed.), Faber and Faber (1990), ISBN  0-571-16289-4, Архивированный документ Microsoft Word, заархивировано из оригинал 21 марта 2012 г., получено 25 марта 2012CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  17. ^ а б c d "Видео-вопрос: аккорды паука" В архиве 2010-07-06 в Wayback Machine, JamPlay.com.

использованная литература

  • Denyer, Ральф (1992). «Игра на гитаре, стр. 65–160, и Словарь аккордов, стр. 225–249». Справочник по гитаре. Специальные участники Исаак Гиллори и Аластер М. Кроуфорд; Предисловие Роберт Фрипп (Полностью переработанная и обновленная ред.). Лондон и Сидней: Пан Книги. ISBN  0-330-32750-X.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

дальнейшее чтение

внешние ссылки