Искажение (музыка) - Distortion (music)

"Fuzzbox" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Fuzzbox (значения).
Эта статья про искажение музыки. Общие сведения об искажениях см. Искажение.
Искажение (музыка)
Босс турбопедальный б / у.jpg
"Турбоискажение" эффект гитары педаль сделана Босс

Искажение и овердрайв формы обработка аудиосигнала используется для изменения звука усиленных электрических музыкальных инструментов, обычно путем увеличения их прирост, издавая "нечеткий", "рычащий" или "грубый" тон. Искажение чаще всего используется с Электрогитара, но также может использоваться с другими электрическими инструментами, такими как бас-гитара, электрическое пианино, и Орган Хаммонда. Гитаристы играют электрический блюз изначально получил перегруженный звук при включении их вакуумная труба -приведенный гитарные усилители на большую громкость, из-за которой сигнал искажать. Хотя перегруженные ламповые усилители все еще используются для получения овердрайва, особенно в таких жанрах, как блюз и рокабилли, с 1960-х годов был разработан ряд других способов создания искажений, таких как искажение педали эффектов. Рычание искаженной электрогитары - ключевая часть многих жанров, включая блюз и многие другие. рок музыка жанры, особенно Тяжелый рок, панк-рок, хардкор панк, кислотная порода, и тяжелая музыка, в то время как использование искаженного баса было важным в жанре хип-хоп музыка и альтернативный хип-хоп известный как "SoundCloud рэп ".[1]

Эффекты изменяют звучание инструмента на вырезка сигнал (толкая его за максимум, который срезает пики и впадины сигнальных волн), добавляя сустейн, гармонику и негармонику обертоны и ведет к сжатый звук, который часто описывается как «теплый» и «грязный», в зависимости от типа и интенсивности используемых искажений. Условия искажение и овердрайв часто используются как взаимозаменяемые; где проводится различие, искажение является более экстремальной версией эффекта, чем овердрайв. Фазз - это особая форма экстремального искажения, первоначально созданная гитаристами с использованием неисправного оборудования (например, смещенной ламповой лампы, см. Ниже), которая с 1960-х годов эмулировалась рядом педалей эффектов «fuzzbox».

Дисторшн, овердрайв и фузз могут быть получены педали эффектов, стеллажи, предварительные усилители, усилители мощности (потенциально потрясающий подход), компьютерные колонки и (с 2000-х) цифровыми моделирование усилителя устройства и аудио программное обеспечение.[2][3] Эти эффекты используются с электрогитары, электрические басы (пушистый бас ), электронные клавиатуры, реже как спецэффект с вокалом. Хотя искажение часто создается намеренно как музыкальный эффект, музыканты и звукорежиссеры иногда предпринимают шаги, чтобы избегать искажений, особенно при использовании Системы PA для усиления вокала или при воспроизведении предварительно записанной музыки.

История

Гитарное соло на Чак Берри сингл 1955 года "Maybellene «особенности» теплые обертон искажение, производимое недорогим ламповый усилитель.

Раннее использование усиленных искажений

Первый гитарные усилители были относительно низкое качество, и часто вызывали искажения, когда их громкость (прирост ) был увеличен сверх проектного предела или если они получили незначительные повреждения.[4] Около 1945 года, гитарист в стиле вестерн-свинг. Младший Барнард начал экспериментировать с элементарным пикап хамбакер и небольшой усилитель для получения его фирменного «грязного и грязного» блюзового звука. Много электрический блюз гитаристы, в том числе Чикагские блюзмены Такие как Элмор Джеймс и Бадди Гай, экспериментировал, чтобы получить звук гитары, который соответствовал бы грубости блюз певцы, такие как Мадди Уотерс и Howlin 'Wolf,[5] часто заменяя свои оригинальные звукосниматели на мощные звукосниматели Valco «Chicagoan», изначально созданные для стальных колен, чтобы получить более громкий и жирный звук. В рано рок музыка, Гори Картер "s"Рок некоторое время "(1949) показал стиль перегруженной электрогитары, похожий на стиль Чака Берри несколько лет спустя,[6] а также Джо Хилл Луис ' "Буги в парке " (1950).[7][8]

В начале 1950-х годов рок-гитарист-пионер Вилли Джонсон из Howlin 'Wolf Группа начала намеренно увеличивать усиление сверх запланированного уровня для получения «теплых» искаженных звуков.[4] Гитара Slim также экспериментировал с искаженными обертонами, которые можно услышать в его хите электрический блюз песня "То, что я делал раньше " (1953).[9] Чак Берри классика 1955 года "Maybellene "гитарное соло с теплым обертоны созданный его небольшой ламповый усилитель.[10] Пэт Хэйр произвел сильно искаженный силовые аккорды на его электрогитаре для таких записей, как Джеймс Коттон "s"Хлопок Урожай Блюз «(1954), а также его собственный« I'm Gonna Murder My Baby »(1954), создавший« более грубый, противный, более свирепый звук электрогитары »,[11] это достигается поворотом ручки громкости на усилителе «до упора вправо, пока динамик не начнет кричать».[12]

В середине 1950-х гитарные дисторшн-звуки начали развиваться на основе звуков, созданных ранее в этом десятилетии в результате случайного повреждения усилителей, например, в популярной ранней записи 1951 года. Айк Тернер и короли ритма песня "Ракета 88 ", где гитарист Вилли Кизарт использовал ламповый усилитель, конус динамика которого был слегка поврежден при транспортировке.[13][14] [15] Рок-гитаристы начали намеренно «лечить» усилители и колонки, чтобы имитировать эту форму искажения.[16] В 1956 году гитарист Пол Берлисон из Джонни Бернетт Трио умышленно выбил вакуумная труба в свой усилитель для записи "Поезд держал A-Rollin "после того, как рецензент в восторге от звука, издаваемого поврежденным усилителем Берлисона во время живого выступления. Согласно другим источникам, в усилителе Берлисона был частично сломан конус динамика. Продюсеры, ориентированные на поп-музыку, были в ужасе от этого жуткого" двухтонального "звука, довольно чистого на высоких частотах но сильно искажал басы, но Бернетт настаивал на публикации сессий, утверждая, что «эта гитара звучит как классная роговая секция».[17]

В конце 1950-х гитарист Link Wray после столь же случайного открытия начал намеренно манипулировать электронными лампами своих усилителей, чтобы создать «шумный» и «грязный» звук для своих соло. Рэй также проделал дыры в конусах динамиков карандашами, чтобы еще больше исказить свой тон, использовал электронные эхо-камеры (которые тогда обычно использовались певцами), недавние мощные и «толстые» хамбакеры Gibson и управляемую «обратную связь» (Эффект Ларсена ). Результирующий звук можно услышать на его очень влиятельном альбоме 1958 года. инструментальный, "Грохот "и Рохайд.[18]

1960-е: фазз, дисторшн и появление коммерческих устройств

Смотрите также: Маэстро FZ-1 Fuzz-Tone и Босс Корпорация

В 1961 г. Грейди Мартин забил попадание с нечетким тоном из-за неисправного предусилитель это искажало его игру на гитаре Марти Роббинс песня "Не волнуйся Позже в том же году Мартин записал инструментальную мелодию под своим именем, используя тот же неисправный предусилитель. Песня на лейбле Decca называлась «The Fuzz». Мартин обычно считается первооткрывателем «эффекта фузза». [19]

Фуззбоксы Big Muff: переиздание Нью-Йорка (слева) и русская версия Sovtek (справа)

Вскоре после этого американская инструментальная рок-группа Предприятия попросил своего друга, сессионного музыканта и энтузиаста электроники Орвилла «Рэда» Роудса помочь воссоздать «пушистый» звук Грэди Мартина.[19] Родс предложил Ventures изготовленный им фузбокс, который они использовали для записи "2000 Pound Bee" в 1962 году.[20] Самой известной из первых коммерческих схем дисторшна была Маэстро FZ-1 Fuzz-Tone, производства компании Gibson, выпущенной в 1962 году.[21]

Также в начале 1960-х гг. серфинг рок гитарист Дик Дейл, который произвел такие хиты, как "Поехали Trippin ' "(1961) и"Misirlou "(1962 г.), тесно сотрудничал с Крыло раздвинуть границы технологии электрического усиления,[22] производство первого 100-ваттного гитарного усилителя.[23]

В 1964 году нечеткий и несколько искаженный звук приобрел широкую популярность после того, как гитарист Дэйв Дэвис из Кинки использовал лезвие бритвы, чтобы разрезать конусы динамиков для сингла группы "Вы действительно получили меня ".[24]

В мае 1965 г. Кейт Ричардс использовал Гибсон Maestro FZ-1 Fuzz-Tone для записи »(Я не могу получить нет) Удовлетворение ".[25] Успех песни значительно увеличил продажи устройства, и к концу 1965 года все имеющиеся запасы были распроданы.[26] Другие ранние фаззбоксы включают Мосрит FuzzRITE и Arbiter Group Fuzz Face использован Джими Хендрикс,[27] то Электро-Гармоникс Big Muff Pi используется Хендриксом и Карлос Сантана,[28] и Vox Tone Bender используется Пол Маккартни играть пушистый бас на "Думай сам "и другие записи Битлз.[29]

В 1966 году Джим Маршалл из британской компании Усиление Маршалла начал модифицировать электронную схему своих усилителей, чтобы добиться «более яркого, громкого» звука и более полных искажений.[30][31]

Также в 1966 г. Сид Барретт из Пинк Флойд создал песню Межзвездный овердрайв, песня, полностью сделанная с использованием электрических искажений. Год спустя он был выпущен в модифицированном виде на их дебютном альбоме. Волынщик у ворот рассвета.

В конце 1960-х - начале 1970-х гг. Тяжелый рок группы, такие как Темно-фиолетовый, Лед Зеппелин и Black Sabbath выковали то, что в конечном итоге стало тяжелый металл звук за счет сочетания высокой громкости и сильных искажений.[32]

Теория и схемы

График формы волны, показывающий различные типы ограничения. Перегрузка клапана - это форма мягкого ограничения, в то время как ограничение транзистора или чрезвычайно перегруженные клапаны напоминают жесткое ограничение.

Слово искажение относится к любой модификации форма волны из сигнал, но в музыке он используется для обозначения нелинейных искажений (исключая фильтры) и, в частности, для введения новых частот нелинейностями без памяти.[33] В музыке различные формы линейного искажения имеют определенные названия, описывающие их. Самым простым из них является процесс искажения, известный как «регулировка громкости», который включает пропорциональное (или «линейное») искажение амплитуды звуковой волны с целью увеличения или уменьшения громкости звука, не влияя на качество звука. . В контексте музыки наиболее распространенным источником (нелинейных) искажений является вырезка в схемах усилителя и чаще всего называется перегрузкой.[34]

Отсечение - это нелинейный процесс, который производит частоты изначально не присутствовал в звуковой сигнал. Эти частоты могут быть гармонический обертоны, означающие, что они являются целым числом, кратным одной из исходных частот сигнала, или "негармоническими", в результате общих интермодуляционные искажения.[35][36][37] Одно и то же нелинейное устройство будет создавать оба типа искажений в зависимости от входного сигнала. Интермодуляция возникает тогда, когда входные частоты еще не связаны гармонически. Например, играя силовой аккорд из-за искажения приводит к интермодуляции, которая производит новые субгармоники.

«Мягкое ограничение» постепенно сглаживает пики сигнала, что создает ряд более высоких гармоники которые имеют гармоничное отношение к исходному тону. «Жесткое ограничение» резко сглаживает пики, что приводит к увеличению мощности высших гармоник.[38] По мере увеличения клиппирования входной тональный сигнал постепенно начинает напоминать прямоугольная волна который имеет нечетные гармоники. Обычно это звучит как «резкое».

Цепи искажения и перегрузки каждая `` обрезают '' сигнал до того, как он достигнет основного усилителя (схемы чистого повышения не обязательно создают `` отсечение ''), а также повышают сигналы до уровней, которые вызывают искажение на входном каскаде основного усилителя (за счет превышения амплитуда обычного входного сигнала, таким образом перегрузка усилителя) Примечание: названия продуктов могут неточно отражать тип используемой цепи - см. выше.[39]

Фузз-бокс изменяет аудиосигнал до тех пор, пока он не станет почти прямоугольным, и добавляет сложные обертоны посредством умножитель частоты.[40]

Клапан повышающей передачи

Триодный клапан

Вакуумная труба или "клапанные" искажения достигаются за счет "перегрузки" ламп в усилителе.[41] С точки зрения непрофессионала, перегрузка толкает лампы за пределы их нормального номинального максимума. Клапанные усилители, особенно использующие класс-А триоды - стремятся производить асимметричное мягкое отсечение, которое создает как четные, так и нечетные гармоники. Считается, что усиление четных гармоник создает эффекты перегрузки с «теплым» звучанием.[38][42]

Базовый триодный клапан (трубка) содержит катод, тарелка и сетка. Когда положительный Напряжение наносится на пластину, Текущий отрицательно заряженных электронов к нему поступает от нагретого катода через сетку. Это увеличивает напряжение звуковой сигнал, увеличивая его объем. Сетка регулирует степень увеличения напряжения пластины. Небольшое отрицательное напряжение, приложенное к сетке, вызывает большое снижение напряжения на пластине.[43]

Усиление клапана является более или менее линейным - это означает, что параметры (амплитуда, частота, фаза) усиленного сигнала пропорциональны входному сигналу - до тех пор, пока напряжение входного сигнала не превышает «линейную область работы клапана». Линейная область находится между 1. областью насыщения: напряжениями, при которых ток пластины перестает реагировать на положительное увеличение напряжения сети, и 2. областью отсечки: напряжениями, при которых заряд сетки слишком отрицательный, чтобы электроны могли течь к ней. пластина. Если клапан пристрастный в пределах линейной области и напряжение входного сигнала превышает эту область, произойдет перегрузка и нелинейное ограничение.[41][44]

Несколько этапов усиления / ограничения клапана могут быть «каскадированы» для получения более плотного и сложного звука искажения. С точки зрения непрофессионала, музыкант подключает педаль фузза к ламповому усилителю, который «проворачивается» до состояния «перегрузки» с отсечкой; Таким образом, музыкант получает искажение от фузза, которое затем искажается усилителем. В 1990-е годы некоторые сиэтлские гранж-гитаристы соединили вместе целых четыре педали фузза, чтобы создать плотный "стена звука "искажения.

В некоторых современных ламповых эффектах «грязный» или «грубый» тон на самом деле достигается не за счет высокого напряжения, а за счет работы схемы при напряжениях, которые слишком низки для компонентов схемы, что приводит к большей нелинейности и искажениям. Эти конструкции называются конфигурациями «голодных пластин» и приводят к звуку «смерти усилителя».[нужна цитата ]

Твердотельные искажения

Твердое состояние усилители, включающие транзисторы и / или операционные усилители может быть сделано для получения жесткого отсечения. Когда он симметричен, это добавляет дополнительные нечетные гармоники с высокой амплитудой, создавая «грязный» или «грубый» тон.[38] Когда он асимметричен, он производит как четные, так и нечетные гармоники. В электронном виде это обычно достигается либо путем усиления сигнала до точки, где он ограничивается Напряжение постоянного тока ограничение шины питания, либо путем ограничения сигнала диодами.[нужна цитата ] Многие твердотельные устройства искажения попытаться имитировать звук перегруженных вакуумных клапанов, используя дополнительную твердотельную схему. Некоторые усилители (особенно Marshall JCM 900) используют гибридные конструкции, в которых используются как вентильные, так и твердотельные компоненты.[нужна цитата ]

Подходы

Гитарные искажения могут создаваться многими компонентами тракта сигнала гитары, включая педали эффектов, предварительный усилитель, усилитель мощности и динамики. Многие игроки используют их комбинацию для получения своего «фирменного» тона.

Предусилитель искажений

В предварительный усилитель Секция гитарного усилителя служит для усиления слабого инструментального сигнала до уровня, который может управлять усилителем мощности. Часто он также содержит схемы для формирования звука инструмента, в том числе выравнивание и прирост контроль. Часто для создания искажений используются несколько каскадных каскадов усиления / ограничения. Поскольку первым компонентом лампового усилителя является каскад вентильного усиления, выходной уровень предыдущих элементов сигнальной цепи оказывает сильное влияние на искажение, создаваемое этим каскадом. Уровень выходного сигнала звукоснимателей гитары, настройка ручки громкости гитары, сила удара по струнам и использование педалей эффектов для увеличения громкости могут усилить эту сцену и создать больше искажений.

В 1980-х и 1990-х годах большинство ламповых усилителей оснащалось регулятором «общей громкости», регулируемым аттенюатор между секцией предусилителя и усилителем мощности. Когда громкость предусилителя установлена ​​на высокий уровень для создания высоких уровней искажений, общий уровень громкости уменьшается, сохраняя выходную громкость на управляемом уровне.

Педали овердрайва / дисторшна

Ibanez TS9 Tube Screamer - популярная педаль овердрайва.

Об этом звукеДемонстрация большой муфты (помощь ·Информация )

Аналоговый педали овердрайва / дисторшна работают по тем же принципам, что и искажения предусилителя. Поскольку большинство педалей эффектов рассчитаны на работу от напряжения батареи, использование вакуумных ламп для создания искажений и овердрайва нецелесообразно; вместо этого в большинстве педалей используются твердотельные транзисторы, операционные усилители и диоды. Классические примеры педалей овердрайва / дисторшна включают Серия Boss OD (овердрайв), Ibanez Tube Крикун (овердрайв), Электро-Harmonix Big Muff Pi (коробка пуха) и Pro Co RAT (искажение). Обычно педали «овердрайва» предназначены для воспроизведения звуков, связанных с классическим роком или блюзом, а педали «дисторшн» производят звуки «с высоким усилением и средними частотами», связанные с хэви-металом; Блоки фузза предназначены для имитации характерного звука самых ранних педалей овердрайва, таких как Большая муфта и Fuzz Face.[нужна цитата ]

Большинство педалей овердрайва / дисторшна можно использовать двумя способами: педаль можно использовать в качестве «буста» с уже перегруженным усилителем, чтобы довести его до насыщения и «раскрасить» тон, или ее можно использовать с полностью чистым усилителем. для создания полного эффекта овердрайва / дисторшна. С осторожностью - и с правильно подобранными педалями - можно «сложить» несколько педалей овердрайва / дисторшна вместе, позволяя одной педали действовать как «усилитель» для другой.[45]

Фаз-боксы и другие сильные искажения могут вызывать нежелательные диссонансы при игре аккордов. Чтобы обойти это, гитаристы (и клавишники), использующие эти эффекты, могут ограничить свою игру отдельными нотами и простым "силовые аккорды "(основной тон, квинта и октава). Действительно, с самыми экстремальными педалями фузза игроки могут играть в основном отдельные ноты, потому что фуз может сделать даже отдельные ноты очень толстыми и тяжелыми. управление динамикой (громкость и мягкость) - аналогично ограничениям, накладываемым на Орган Хаммонда (орган Hammond не издает более громких или более мягких звуков в зависимости от того, насколько сильно или мягко исполнитель играет на клавишах; однако исполнитель все еще может регулировать громкость с помощью тяговых стержней и педали экспрессии). Музыка хэви-метала развивалась вокруг этих ограничений, используя сложные ритмы и ритмы для выражения и волнения. Более легкие искажения и овердрайвы можно использовать с триадными аккордами и септаккордами; кроме того, более легкая овердрайв позволяет лучше контролировать динамику.[нужна цитата ]

Искажения усилителя мощности

Пара 6L6GC силовые клапаны, часто используемые в усилителях американского производства

Клапаны мощности (лампы) могут быть перегружены так же, как клапаны предварительного усилителя, но поскольку эти клапаны предназначены для вывода большей мощности, искажения и характер, которые они добавляют в звук гитары, уникальны. В период с 1960-х до начала 1970-х годов искажения в основном создавались перегрузкой силовых клапанов. Потому что они привыкли к этому звуку[сомнительный – обсуждать], много гитаристов[ВОЗ? ] предпочитают этот тип искажения и, таким образом, устанавливают свои усилители на максимальные уровни, чтобы сильно нагружать силовую часть. Многие широко используемые ламповые усилители имеют двухтактный выход конфигурации в их силовой части, с согласованными парами трубок, управляющих выходной трансформатор. Искажения усилителя мощности обычно полностью симметричны, генерируя преимущественно гармоники нечетного порядка.

Поскольку такое жесткое управление клапанами мощности также означает максимальную громкость, которой может быть трудно управлять в небольшом помещении для записи или репетиции, появилось много решений, которые каким-то образом отвлекают часть этого выхода клапана мощности от динамиков и позволяют игроку генерировать искажения силового клапана без чрезмерного объема. К ним относятся встроенные или отдельные аттенюаторы мощности и ослабление мощности на основе источника питания, такое как VVR или регулятор переменного напряжения для снижения напряжения на пластинах клапанов, для увеличения искажений при уменьшении громкости. Гитаристы, такие как Эдди Ван Хален, использовали вариаки до того, как была изобретена технология VVR.[уточнить ] Маломощные вентильные усилители (например, четверть ватта или меньше)[нужна цитата ], оратор шкафы изоляции, а также используются низкоэффективные гитарные динамики для уменьшения громкости.

Дисторсия силового клапана также может быть произведена в специальном ламповом усилителе мощности, установленном в стойку. Модульная установка в стойку часто включает монтаж в стойку предусилитель, ламповый усилитель мощности для монтажа в стойку и стойку фиктивная нагрузка чтобы уменьшить выходной сигнал до желаемого уровня громкости. Некоторые педали эффектов внутренне производят искажения клапана мощности, включая дополнительную фиктивную нагрузку для использования в качестве педали искажения клапана мощности. Такие блоки эффектов могут использовать клапан предусилителя, такой как 12AX7 в схеме силового клапана (как в Stephenson's Stage Hog) или используйте обычный силовой клапан, такой как EL84 (как в H&K Компактный настольный прибор Crunch Master). Однако, поскольку они обычно размещаются перед предварительным усилителем в цепи сигнала, они вносят свой вклад в общий тон по-другому. Искажения усилителя мощности могут повредить динамики.

А Прямой впрыск signal может улавливать звук искажения ламповой мощности без непосредственного окрашивания гитарного динамика и микрофона. Этот сигнал DI может быть смешан с микрофонным гитарным динамиком, при этом DI обеспечивает более настоящий, немедленный, яркий звук, а микрофонный гитарный динамик обеспечивает цветной, удаленный, более темный звук. Сигнал DI может быть получен из гнезда DI на гитарном усилителе или из гнезда линейного выхода аттенюатора мощности.

Искажения выходного трансформатора

Выход трансформатор сидит между силовыми клапанами и динамиком, обеспечивая соответствие сопротивление. Когда трансформатор ферромагнитный сердечник становится электромагнитно насыщенным, происходит потеря индуктивности, так как задний Э. зависит от изменения потока в сердечнике. Когда сердечник достигает насыщения, поток выравнивается и не может больше увеличиваться. Без изменения потока нет обратного Э. М. Ф. и, следовательно, нет отраженного импеданса. Комбинация трансформатора и клапана затем генерирует большие гармоники 3-го порядка. Пока сердечник не переходит в состояние насыщения, клапаны будут зажиматься естественным образом, поскольку на них падает доступное напряжение. В несимметричных системах выходные гармоники будут в значительной степени упорядоченными из-за относительно нелинейных характеристик клапана при больших колебаниях сигнала. Однако это верно только в том случае, если магнитный сердечник НЕ насыщается.[46]

Блок питания «проседает»

Ранние ламповые усилители использовали нерегулируемые источники питания. Это было связано с высокой стоимостью, связанной с качественным высокое напряжение Источники питания. Типичный анод (тарелка) поставка была просто выпрямитель, индуктор и конденсатор. Когда ламповый усилитель работал на высоких объем, то источник питания Напряжение будет падать, уменьшая выходную мощность и вызывая затухание и сжатие сигнала. Этот эффект погружения известен как «провисание», и его любят некоторые электрогитаристы.[47] Провисание происходит только в усилители класса AB. Это связано с тем, что технически провисание происходит из-за того, что от источника питания потребляется больший ток, что приводит к большему падению напряжения на выпрямитель клапан. В усилитель класса А, текущий расход постоянный[сомнительный – обсуждать], поэтому провисание не происходит.

Поскольку этот эффект более выражен с более высокими входными сигналами, более жесткая «атака» ноты будет более сильно сжата, чем «затухание» более низкого напряжения, заставляя последнее казаться громче и тем самым улучшая поддерживать. Кроме того, поскольку на уровень сжатия влияет входная громкость, игрок может управлять им через интенсивность воспроизведения: более тяжелая игра приводит к большему сжатию или «провисанию». Напротив, в современных усилителях часто используются высококачественные, хорошо регулируемые источники питания.

Искажение динамика

Гитара музыкальные колонки разработаны иначе, чем стереодинамики высокого качества или громкоговорители системы громкой связи. В то время как громкоговорители Hi-Fi и громкоговорители предназначены для воспроизведения звука с минимальными искажениями, гитарные громкоговорители обычно проектируются так, что они будут формировать или окрашивать тон гитары либо путем усиления некоторых частот, либо ослабления нежелательных частот.[48]

Когда мощность, подаваемая на гитарный динамик, приближается к его максимальной номинальной мощности, характеристики динамика ухудшаются, в результате чего динамик «распадается», добавляя дальнейшее искажение и окраску к сигналу. Некоторые динамики рассчитаны на большую чистоту высота над головой, в то время как другие предназначены для раннего расщепления, чтобы доставить твердость и рычание.

Моделирование усилителя для эмуляции искажения

Моделирующий усилитель Line 6 показан сверху. Обратите внимание на различные эмуляции усилителя и динамика, которые можно выбрать с помощью поворотной ручки слева.

Устройства и программное обеспечение для моделирования гитарных усилителей могут воспроизводить различные характерные для гитары качества дисторшна, присущие ряду популярных педалей и усилителей «педалей». Устройства для моделирования усилителей обычно используют цифровая обработка сигналов для воссоздания звука подключения аналоговых педалей и ламповых усилителей с перегрузкой. Самые сложные устройства позволяют пользователю настраивать результаты моделирования с использованием различных комбинаций предусилителя, усилителя мощности, искажения динамика, корпуса динамика и размещения микрофона. Например, гитарист, использующий небольшую педаль для моделирования усилителя, может имитировать звук подключения своей электрогитары к тяжелому винтажному ламповому усилителю и группе динамиков размером 8 х 10 дюймов.

Озвучивание с эквализацией

Гитарные искажения получаются и формируются в различных точках цепи обработки сигнала, включая несколько этапов предусилитель искажения, искажения силового клапана, искажения выходного сигнала и трансформатора мощности, а также искажения гитарных динамиков. Большая часть характера искажения или голоса контролируется частотный отклик до и после каждого этапа искажения. Эту зависимость искажения голоса от частотной характеристики можно услышать в эффекте, который педаль вау на последующей стадии дисторшна или с помощью регуляторов тембра, встроенных в гитару, предусилитель или Педаль эквалайзера чтобы отдать предпочтение басовым или высокочастотным компонентам сигнала гитарного звукоснимателя до первой ступени искажения. Некоторые гитаристы помещают педаль эквалайзера после эффекта искажения, чтобы подчеркнуть или ослабить различные частоты в искаженном сигнале.

Увеличение низких и высоких частот при одновременном уменьшении или удалении центрального среднего диапазона (750 Гц) приводит к так называемому «суженному» звуку (поскольку средние частоты «сглаживаются»). И наоборот, уменьшение низких частот при одновременном увеличении средних и высоких частот создает резкий и резкий звук. Снижение всех высоких частот дает темный тяжелый звук.

Избегайте искажений

Электронный сжатие звука устройства, такие как DBX 566, используются аудио инженеры чтобы пики сигнала не вызывали нежелательных искажений.

Хотя музыканты намеренно создают или добавляют искажения к сигналам электрических инструментов или вокалу для создания музыкального эффекта, существуют некоторые музыкальные стили и музыкальные приложения, в которых требуется как можно меньшее искажение. Когда Ди-джеи играют записанную музыку в ночной клуб, они обычно стремятся воспроизвести записи с небольшим искажением или без него. Во многих музыкальных стилях, в том числе поп-музыка, кантри и даже в жанрах, в которых гитара почти всегда искажена, например, метал и хард-рок, звукорежиссеры обычно предпринимают ряд шагов, чтобы вокал звучал сквозь система звукоусиления неискажены (исключение составляют те редкие случаи, когда искажение намеренно добавляется к вокалу в песне в качестве специального эффекта).

Звукорежиссеры предотвращают нежелательные, непреднамеренные искажения и клиппирование, используя ряд методов. Они могут снизить усиление микрофонных предусилителей на аудиоконсоль; использовать «пэды» затухания (кнопка на полосах каналов аудиоконсоли, Блок DI и немного басовые усилители ); и использовать электронные аудио компрессор эффекты и лимитеры, предотвращающие резкие скачки громкости вокальных микрофонов, вызывающие нежелательные искажения.

Хотя некоторые бас-гитара игроки в металле и панк-группах намеренно используют пушистый бас искажать звучание басов в других музыкальных жанрах, например, в поп-музыке, большая группа джаз и традиционный кантри, басисты обычно ищут неискаженный басовый звук. Чтобы получить чистый, неискаженный басовый звук, профессиональные басисты в этих жанрах используют мощные усилители с большим количеством "высота над головой "и они могут также использовать аудиокомпрессоры, чтобы предотвратить искажение резких скачков громкости. Во многих случаях музыканты, играющие сценические фортепиано или же синтезаторы использовать клавишные усилители которые предназначены для воспроизведения аудиосигнала с минимальными искажениями. Исключением для клавиатур являются Орган Хаммонда как используется в блюз и Fender Rhodes как используется в рок-музыке; Используя эти инструменты и жанры, клавишники часто намеренно перегружают ламповый усилитель, чтобы получить естественный овердрайв. Другой пример инструментального усиления, в котором требуется как можно меньшее искажение, - усилители для акустических инструментов, разработанные для музыкантов, играющих на таких инструментах, как мандолина или же скрипка в стиле фолк или мятлик.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ https://www.rollingstone.com/music/music-features/look-at-me-the-noisy-blown-out-soundcloud-revolution-redefining-rap-123887/
  2. ^ Росс, Майкл (1998). Получение отличного звука гитары. Хэл Леонард. п. 39. ISBN  9780793591404.
  3. ^ Айкин, Джим (2004). Электроинструменты для программирования синтезаторов, Хэл Леонард. п. 171.
  4. ^ а б Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, 1942-1982 гг.. Хэл Леонард. п. 61. ISBN  9781423416661.
  5. ^ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: введение, страницы 80-81
  6. ^ Роберт Палмер, "Церковь звуковой гитары", стр. 13-38 в Энтони ДеКуртисе, Настоящее время, Издательство Duke University Press, 1992, стр. 19. ISBN  0-8223-1265-4.
  7. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: Издательство Duke University Press. ISBN  0822312654. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных стуков, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" в исполнении оркестра из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
  8. ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone: иллюстрированная история рок-н-ролла. Нью-Йорк: Катящийся камень. ISBN  0394513223. Получено 5 июля 2012. Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер), играли драйвовые ритмы и палящие песни. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
  9. ^ Эшвелл, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла. Гретна, Луизиана: Издательство «Пеликан». С. 61–5. ISBN  978-1589806771.
  10. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: биография. Aurum. п. 38. ISBN  9781854108739.
  11. ^ Роберт Палмер, "Церковь звуковой гитары", стр. 13-38 в Энтони ДеКуртисе, Настоящее время, Издательство Duke University Press, 1992, стр. 24-27. ISBN  0-8223-1265-4.
  12. ^ Кода, Детеныш. "Пэт Заяц". Вся музыка. Получено 25 января, 2010.
  13. ^ «Как Сэм Филлипс изобрел звук рок-н-ролла». popularmechanics.com. 15 августа 2016 г.. Получено 29 апреля 2017.
  14. ^ Хальберштадт, Алекс. "Сэм Филлипс, король солнца". Salon.com. Получено 29 апреля 2017.
  15. ^ Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия мировой популярной музыки. Производительность и производство. Vol. II. Continuum International. п. 286. ISBN  9780826463227.
  16. ^ Дениз, Салливан. "Вы действительно получили меня". Вся музыка. Получено 2008-05-24.
  17. ^ Даль, Билл. "Поезд держал A-Rollin"'". Вся музыка. Получено 2008-05-24.
  18. ^ Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие развлечения. Университет Иллинойса Press. п. 17. ISBN  0-252-06915-3.
  19. ^ а б «Как Грэди Мартин открыл первый эффект нечеткости». Получено 2009-04-09.
  20. ^ Хальтерман, Дел (2009). Иди-не беги: история предприятий. Лулу. п. 81. ISBN  978-0-557-04051-3.
  21. ^ Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие развлечения. Университет Иллинойса Press. п. 18. ISBN  0-252-06915-3. Хотя большая часть документации по ранним блокам fuzz была выброшена или утеряна, самые ранние такие устройства, похоже, были представлены в 1962 году. Самым известным с того года был Maestro Fuzztone FZ-1 ...
  22. ^ Хьюи, Стив. "Дик Дейл". Вся музыка. Получено 25 июля 2012.
  23. ^ История, Официальный сайт Дика Дейла
  24. ^ Вальзер 1993, стр. 9
  25. ^ Босо, Джо (2006). «Камень не перевернулся». Легенды гитары: Rolling Stones. Future plc. п. 12.
  26. ^ "Продано в песне: (Я не могу получить нет) удовлетворение". BBC. Получено 2008-03-09.
  27. ^ Шапиро, Гарри; Глеббек, Цезарь (1995). Джими Хендрикс, Electric Gypsy. Макмиллан. п. 686. ISBN  9780312130626.
  28. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 150. ISBN  9781617747021.
  29. ^ Бабюк, Энди (2002). Битлз Gear. Хэл Леонард. п. 173. ISBN  0-87930-731-5.
  30. ^ А. Дж., Миллард (2004). Электрогитара: история американской иконы. JHU Press. п. 136. ISBN  9780801878626.
  31. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история "Звука рока". Хэл Леонард Корпорейшн. С. 28–33. ISBN  0-7935-2509-8.
  32. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке Heavy Metal. Издательство Уэслианского университета. п. 10. ISBN  0-8195-6260-2.
  33. ^ White, Glenn D .; Луи, Гэри Дж. (2005). Аудио-словарь (Третье изд.). Вашингтонский университет Press. п. 114. ISBN  9780295984988.
  34. ^ Дэвис, Гэри; Дэвис, Гэри Д.; Джонс, Ральф (1989). Справочник по звукоизоляции. Хэл Леонард. С. 201–102. ISBN  0-88188-900-8.
  35. ^ Дело, Александр У. (2007). Sound FX: раскрытие творческого потенциала эффектов студии звукозаписи. Эльзевир. п. 96. ISBN  9780240520322.
  36. ^ Дэвис, Гэри; Дэвис, Гэри Д.; Джонс, Ральф (1989). Справочник по звукоизоляции. Хэл Леонард. п. 112. ISBN  0-88188-900-8.
  37. ^ Ньюэлл, Филип (2007). Дизайн студии звукозаписи. Focal Press. п. 464. ISBN  9780240520865.
  38. ^ а б c Дэйли, Дентон Дж. (2011). Электроника для гитаристов. Springer. п. 141. ISBN  9781441995360.
  39. ^ Дэйли, Дентон Дж. (2011). Электроника для гитаристов. Springer. С. 141–144. ISBN  9781441995360.
  40. ^ Холмс, Том (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям. CRC Press. п. 177. ISBN  0-415-97324-4.
  41. ^ а б Бонлейн, Джон (1998). Руководство по высокопроизводительным усилителям Marshall: руководство по звукам усилителя Great Marshall. Серия истории гитары. 6. Bold Strummer Ltd. стр. 37. ISBN  0-933224-80-X.
  42. ^ Бленкоу, Мерлин. "Понимание каскада усиления триода с общим катодом" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2013-12-28. Получено 2008-05-24.
  43. ^ Зоттола, Тино (1996). Теория вакуумной ламповой гитары и басового усилителя. Смелый штраммер. С. 5–7. ISBN  0-933224-96-6.
  44. ^ Зоттола, Тино (1996). Теория вакуумной ламповой гитары и басового усилителя. Смелый штраммер. С. 9–11. ISBN  0-933224-96-6.
  45. ^ "Руководство для начинающих по установке педалей привода | реверберация". reverb.com. Получено 2016-07-18.
  46. ^ конструкция трансформатора
  47. ^ Айкен, Рэндалл. "Что такое" провисание "?". Архивировано из оригинал на 2008-06-23. Получено 2008-06-25.
  48. ^ «Выбор колонок с гитарным усилителем | Звук на звуке». www.soundonsound.com. Получено 2016-07-18.

внешняя ссылка

  • Учебник по музыкальным искажениям (Р.Г. Кин) Статья о физике искажений и электронной технике
  • Искажение 101 (Джон Блэкстоун) Статья о физике искажения с интерактивными демонстрациями
  • Amptone.com Веб-сайт о гитарном усилителе и эффектах с перегрузкой, охватывающий: настройки тона, озвучивание искажений, моделирование и моделирование, процессоры, динамики, модификации источников питания, устройства переключения и маршрутизации сигналов, программное обеспечение и запись, а также проекты DIY.
  • AX84 Кооперативный некоммерческий веб-сайт, предлагающий бесплатные схемы и планы сборки гитарных усилителей.
  • Fuzz Central Множество схем и проектов DIY Fuzz Pedal
  • Тонны тонов Технический веб-сайт с информацией о педалях multiFX