Гитарный аккорд - Guitar chord

Рай Кудер играет на слайд-гитаре
Рай Кудер игры слайд-гитара используя открытая настройка что позволяет играть мажорные аккорды запрещение струны в любом месте по их длине.

В Музыка, а гитара аккорд это набор из Примечания играл на гитара. Ноты аккорда часто воспроизводятся одновременно, но их можно сыграть последовательно. арпеджио. Реализация гитарных аккордов зависит от настройки гитары. Большинство гитар, используемых в популярная музыка иметь шесть струн с "стандартный" тюнинг из Испанская классическая гитара, а именно E-A-D-G-B-E '(от струны с самой низкой тональностью до самой высокой); в стандартной настройке интервалы среди соседних строк присутствуют идеальные четверти кроме большая треть (G, B). Для стандартной настройки требуются четыре формы аккорда для основные трезвучия.

Для аккордов, имеющих свои корневая нота на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. Для шестиструнной гитары со стандартной настройкой может потребоваться отбросить или исключить один или несколько тонов из аккорда; обычно это корень или пятый. Расположение заметок на гриф в стандартной настройке часто заставляет гитаристов переставлять тональный порядок нот в аккорде.

Игра обычных аккордов упрощается за счет открытые настройки, которые особенно популярны в народ, блюз гитара и не испанская классическая гитара (например, английский и Русская гитара ). Например, типичный двенадцатитактовый блюз использует только три аккорда, на каждой из которых можно сыграть (в любом открытом строе), нажав одним пальцем на шести струнах. Открытые настройки используются особенно для стальная гитара и слайд-гитара. Открытые строчки позволяют играть аккорды одним пальцем с большей созвучностью, чем другие строчки, в которых используется равный темперамент, за счет увеличения диссонанс в других аккордах.

Игра на гитаре (3-5 струнных) аккордов упрощена классом альтернативные настройки называется регулярные настройки, в котором музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары последовательных струн. Регулярные настройки включают настройка мажорных третей, все четверти, и все пятые настройки. Для каждой обычной настройки образцы аккордов могут быть смещены по диагонали вниз по грифе, свойство, которое упрощает изучение аккордов новичками и упрощает умение продвинутых игроков. импровизация. С другой стороны, в обычных настройках шестиструнные аккорды (в тональности C, G и D) играть сложнее.

Обычно гитаристы двойной ноты в аккорде для увеличения его громкости - важный прием для исполнителей без усиления; удвоение нот и изменение порядка нот также изменяет тембр аккордов. Это может сделать возможным "аккорд", состоящий из одной и той же ноты на разных струнах. Многие аккорды можно сыграть одними и теми же нотами в более чем одном месте грифа.

Музыкальные основы

Теория гитар-аккордов уважает гармонический условности западной музыки. Обсуждения основные гитарные аккорды полагаться на фундаментальные концепции в теория музыки: двенадцать нот октавы, музыкальные интервалы, аккорды и последовательности аккордов.

Интервалы

В хроматическом круге перечислены двенадцать нот октавы, которые отличаются ровно на один полутон.
Однооктавный До мажор шкала.
Начальные восемь гармоник на C, а именно (C, C, G, C, E, G, B♭, В) Об этом звукеИграйте одновременно (помощь ·Информация )
Основная статья: Интервал (музыка)
Смотрите также: Крупный масштаб

Октава состоит из двенадцати нот, естественные ноты которой составляют До мажор шкала, (C, D, E, F, грамм, А, B, и В).

Интервалы между нотами хроматическая шкала перечислены в таблице, в которой только ободренный интервалы обсуждаются в разделе этой статьи об основных аккордах; эти интервалы и другие седьмые интервалы обсуждаются в разделе о промежуточных аккордах. В унисон и октавные интервалы идеально созвучие. Октавные интервалы были популяризированы джазовой игрой Уэс Монтгомери. Интервал идеальной квинты очень созвучен, а это означает, что последовательное воспроизведение двух нот из идеальной квинты звучит гармонично.

А полутон расстояние между двумя соседними нотами на хроматический круг, который отображает двенадцать нот октава.[а]

Интервалы
Количество
полутоны		Незначительный, основной или совершенный
интервалы		АудиоГармоничность[1][2]
0Идеальный унисонОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Открытое созвучие
1Незначительная секундаОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Резкий диссонанс
2Главный второйОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Легкий диссонанс
3Незначительная третьОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Мягкое созвучие
4Главный третийОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Мягкое созвучие
5Идеальный четвертыйОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Амбивалентность
6Дополненная четвертаяОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Двусмысленный
7Идеальный пятыйОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Открытое созвучие
8Незначительный шестойОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Мягкое созвучие
9Шестой майорОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Мягкое созвучие
10Незначительный седьмойОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Легкий диссонанс
11Большой седьмойОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Резкий диссонанс
12ОктаваОб этом звукеИграть в (помощь ·Информация )Открытое созвучие

Как видно из того, что они выделены в таблице жирным шрифтом, несколько интервалов - трети (минор и мажор), идеальные квинты и минорные септаты - используются в следующем обсуждении основных гитарных аккордов.

Как уже говорилось, интервал идеальных квинт (P5) является наиболее гармоничным после унисонных и октавных интервалов. Объяснение человеческого восприятия гармонии связывает механика из вибрирующая струна к музыкальная акустика из звуковые волны с использованием гармонический анализ из Ряд Фурье. Когда по струне ударяют пальцем или медиатором (плектром), она вибрирует в зависимости от гармонический ряд. При ударе по открытой струне C ее гармонический ряд начинается с терминов (C, C, G, C, E, G, B♭, В). Основная нота связана с последовательностью интервалов, начиная с унисонного интервала (C, C), октавного интервала (C, C), совершенной квинты (C, G), совершенной четверти (G, C) и большая треть (C, E). В частности, эта последовательность интервалов содержит трети до-мажорной хорды {(C, E), (E, G)}.[3]

«С музыкальной нотой одна ударяет в основную, и в дополнение к основной ноте генерируются другие ноты: это гармонический ряд ... Поскольку одна основная нота содержит в себе другие ноты в октаве, две основные ноты. производят замечательный набор гармоник, а количество возможных комбинаций между всеми нотами феноменально увеличивается. С триадой дела имеют хорошие шансы выйти из-под контроля ».

— Роберт Фрипп, Дениер (1992, п. 114)

Идеальные квинты

Идеальный пятый интервал используется в игре на гитаре и в последовательностях аккордов. Последовательность пятые интервалы Построение шкалы до мажор используется при построении триад, о чем будет сказано ниже.[b]

Музыкальные партитуры временно отключены.
Цикл пятых

Соединение идеальных пятых ((F, C), (C, G), (G, D), (D, A), (A, E), (E, B), ...) дает последовательность пятых (F, C, G, D, A, E, B, ...); это последовательность of квинт отображает все ноты октавы.[c] Эта последовательность квинт будет использоваться ниже при обсуждении последовательностей аккордов.

Силовой аккорд
Питер Тауншенд из The Who часто использовал театральное звучание «ветряной мельницы», чтобы играть «пауэр-аккорды» - основной тон, квинту и октаву.
Основная статья: Силовой аккорд

Идеальный пятый интервал гитаристы называют пауэр-аккордом, особенно в блюз и рок музыка.[6][7] ВОЗ гитарист, Питер Тауншенд, исполнил пауэр-аккорды с театральным бренчанием на ветряной мельнице.[6][8] Пауэр-аккорды часто играются с нотами, повторяемыми в более высоких октавах.[6]

Несмотря на то, что термин «силовой аккорд» установлен, он несовместим с обычным определением аккорда в музыкальной теории, которое требует трех (или более) отдельных нот в каждом аккорде.[6]

Аккорды в теории музыки

Краткий обзор
Большое трезвучие в виде треугольника, вписанного в хроматический круг
До мажор (C, E, G) начинается с мажорной трети (C, E).
Малая трезвучия в виде треугольника, вписанного в хроматический круг
До минор (C, E♭, G) начинается с малой трети (C, E♭).
Мажорные и минорные трезвучия содержат интервалы мажорной трети и минорной трети в разном порядке.

Рассматривается музыкальная теория аккордов, чтобы дать терминологию для обсуждения гитарных аккордов. Три вида аккордов, которые подчеркиваются во вступлении к игре на гитаре,[9][d] Обсуждаются. Эти основные аккорды возникают в тройках аккордов, которые являются обычными в западной музыке, тройками, которые называются трехаккордовыми последовательностями. После введения каждого типа аккорда отмечается его роль в трехаккордовых последовательностях.

Промежуточные обсуждения аккордов одновременно производят аккорды и их последовательности из гармонизация из напольные весы. Основные гитарные аккорды могут быть построены путем «сложения третей», то есть путем объединения двух или трех третей интервалов, где все самые низкие ноты взяты из гаммы.[11][12]

Триады

Основной

И мажорные, и минорные аккорды являются примерами музыкального триады, которые содержат три отдельные ноты. Триады часто представляют как упорядоченный триплет:

  • в корень;
  • в в третьих, который выше основного тона либо на мажорную треть (для мажорного аккорда), либо на минорную треть (для минорного аккорда);
  • в пятый, которая является идеальной пятой части выше корня; следовательно, пятая треть находится на треть выше третьей - либо второстепенная треть выше основной трети, либо большая треть над второстепенной третью.[13][14] В мажорная триада имеет корень, основной третий и пятый. (The основной аккорд основной-третий интервал заменяется на незначительный-третий интервал в незначительный аккорд, который будет обсуждаться в следующем подразделе.)
Основные аккорды
АккордКореньОсновной в третьихПятый
CCEграмм
DDF♯А
EEграмм♯B
FFАC
граммграммBD
ААC♯E
B[e]BD♯F♯

Например, До мажор триада состоит из (корня, третьей, пятой) -носы (C, E, G).

Три ноты мажорного трезвучия были введены как упорядоченный триплет, а именно (корень, третья, пятая), где мажорная треть на четыре полутона выше основного тона, а идеальная квинта на семь полутонов выше основного тона. Этот тип триады есть в закрытая позиция. Триады довольно часто играют в открытая позиция: Например, трезвучие до мажор часто исполняется с третьей (E) и пятой (G) октавой выше, соответственно на шестнадцать и девятнадцать полутонов выше основного тона. Другой вариант мажорного трезвучия изменяет порядок нот: например, трезвучие до мажор часто исполняется как (C, G, E), где (C, G) - идеальная квинта, а E повышается на октаву выше. идеальная треть (C, E). Альтернативный порядок нот в триаде обсуждается ниже (в обсуждениях инверсия аккордов и drop-2 аккорды ).

В популярной музыке подчеркивается подмножество трезвучий - с нотами трех основные ключи (C, G, D), которые также содержат примечания их относительный несовершеннолетний ключи (Am, Em, Bm).[15]

Прогрессии
Сложение гаммы до мажор с третями создает последовательность аккордов. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ), традиционно нумеруются римскими цифрами I, ii, iii, IV, V, vi, viiо. Его суб-прогрессия в мажорной тональности C-F-G (I-IV-V) обычна в популярной музыке. В этой прогрессии минорные трезвучия ii-iii-vi появляются в соответствующей аккордовой прогрессии относительной минорной тональности (Am).

Основные аккорды выделены значком теория трех аккордов из аккорды, который описывает трехаккордная песня это типично для популярной музыки. При последовательном исполнении (в любом порядке) аккорды из трехаккордовой последовательности звучат гармонично («хорошо вместе»).[f]

Самые основные трехаккордовые прогрессии западной гармонии имеют только мажорные аккорды. В каждой тональности три аккорда обозначены значком Римские цифры (нотной записи): Тоник (I), субдоминанта (IV) и доминанта (V). Хотя аккорды каждой трехаккордовой прогрессии пронумерованы (I, IV и V), они появляются в другом порядке.[f][17]

Базовые трехаккордовые прогрессии[f][18]
КлючТоник (I)Субдоминанта (IV)Доминантный (V)
CCFграмм
DDграммА
EEАB
граммграммCD
ААDE

В 1950-х годах аккордовая последовательность I-IV-V использовалась в "Гончая собака " (Элвис Пресли ) И в "Шантильи кружево " (Большой Боппер ).[19]

Мажорные аккордовые прогрессии построены в гармонизации основные масштабы в триадах.[20] Например, складывая До мажор с третями создает последовательность аккордов, которая традиционно нумеруется римскими цифрами I, ii, iii, IV, V, vi, viiо; его подгруппа C-F-G (I-IV-V) используется в популярной музыке,[21] как уже обсуждалось. Дальнейшие хорды строятся путем наложения дополнительных третей. Объединение доминирующего мажорного трезвучия с второстепенной третью создает доминирующий септаккорд, который будет обсуждаться после минорных аккордов.

Незначительный
Шкала ля-минор имеет ту же высоту, что и шкала до-мажор, потому что до мажор и минор являются относительными мажорными и минорными тональностями. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Минорный аккорд имеет основной тон и пятую часть соответствующего мажорного аккорда, но его первый интервал - это второстепенная треть, а не большая треть:

Минорные аккорды
АккордКореньНезначительный в третьихИдеальный пятый
См[e]CE♭грамм
ДмDFА
ЭмEграммB
FM[e]FА♭C
Gm[e]граммB♭D
ЯвляюсьАCE
Bm[e]BDF♯

Минорные аккорды возникают в гармонизации мажорной гаммы в третях, о чем уже говорилось: минорные аккорды имеют позиции ступеней ii, iii и vi.

Минорные трехаккордовые прогрессии[17][22]
КлючТоник (I)Субдоминанта (IV)Доминантный (V)
СмСмFMG7
ДмДмGmA7
ЭмЭмЯвляюсьB7
GmGmСмD7
ЯвляюсьЯвляюсьДмE7
Основные и второстепенные ключи, которые имеют одну и ту же подпись ключа, объединяются в пары как относительный-второстепенный и относительный-старший ключи.

Незначительные аккорды возникают как тонические ноты второстепенные ключи которые разделяют то же самое подпись ключа с мажорными ключами. от I-ii-iii-IV-V-vi-vii мажорного ключао прогрессии, «вторичные» (минорные) трезвучия ii-iii-vi появляются в соответствующей аккордовой прогрессии относительной минорной тональности как i-iv-v (или i-iv-V или i-iv-V7): например, из до vi-ii-iii прогрессия Am-Dm-Em, аккорд Em часто исполняется как E или E7 в младшей аккордовой последовательности.[23] Среди основных аккордов минорные аккорды (D, E, A) представляют собой тонические аккорды относительных миноров трех мажорных клавиш (F, G, C):

Ключевая подписьГлавный ключМинорный ключ
B♭Фа мажорРе минор
До мажорНесовершеннолетний
F♯Соль мажорМи минор

Техника смены относительных ключей (пары относительных основных и относительных миноров) представляет собой форму модуляция.[24]Минорные аккорды построены путем гармонизации минорные гаммы в триадах.[25]

Седьмые аккорды: мажорные-минорные аккорды с доминирующей функцией

Ранее отмеченная последовательность аккордов с доминирующей септакой Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ). Доминирующий септаккорд (V7) G7 = (G, B, D, F) увеличивает напряжение тоническим (I) аккордом C.

Добавление второстепенный седьмой к мажорной триаде создает доминирующий седьмой (обозначается V7). В теории музыки описанная здесь «доминирующая седьмая» называется мажор-минор седьмой, подчеркивая структуру аккорда, а не его обычную функцию.[26] Доминирующие септаты часто являются доминирующими аккордами в трехаккордных последовательностях,[17] в которых они увеличивают напряжение с тоником, «уже присущим доминантному трезвучию».[27]

Доминантные септаккорды
АккордКореньГлавный третийИдеальный пятыйНезначительный седьмой
C7CEграммB♭
D7DF♯АC
E7Eграмм♯BD
F7[e]FАCE♭
G7граммBDF
A7АC♯Eграмм
B7BD♯F♯А

Обсуждаемый доминирующий седьмой - самый распространенный. септаккорд.[28][29]

Пол Маккартни использовал аккордовую прогрессию A-мажор I-IV-V7 в "3 Legs", которая также является примером двенадцатитактового блюза.
Трехаккордовые прогрессии[17][30]
КлючТоник (I)Субдоминанта (IV)Доминантный (V)
CCFG7
DDграммA7
EEАB7
граммграммCD7
ААDE7

Аккордовая последовательность A-D-E7 A-мажор I-IV-V7 использовалась Пол Маккартни в песне «3 ноги» из своего альбома Баран.[31]

Эти прогрессии с септаккордами возникают при гармонизации мажорных гамм в септаккордах.[32][грамм]

Двенадцатитактовый блюз

Будь они в мажорной или минорной тональности, такие аккордовые прогрессии I-IV-V распространяются на двенадцать тактов в популярной музыке, особенно в джаз, блюз, и рок музыка.[35][36] Например, двенадцатитактовый блюз последовательность аккордов в ключ E имеет три набора из четырех полос:

E-E-E-E7
А-А-Е-Е
B7-A-E-B7;

эта прогрессия упрощается, если брать септаккорды как мажорные.[35] Двенадцатитактовая блюзовая структура используется в "3 Legs" Маккартни,[31] что было отмечено ранее.

Игра аккордов: открытые струны, инверсия и удвоение нот

Смотрите также: Открытая струна (музыка), Инверсия (музыка), и Озвучивание (музыка)

Исполнение музыкальных аккордов на гитарах зависит от настройки. Поскольку обычно используется стандартная настройка, экспозиции гитарных аккордов подчеркивают реализацию музыкальных аккордов на гитарах со стандартной настройкой. Реализация аккордов с использованием определенных строчек является определяющей частью литературы по гитарным аккордам, которая опущена в абстрактной музыкальной теории аккордов для всех инструментов.

Например, в гитаре (как и другие струнные инструменты но в отличие от пианино ), открытая струна Примечания не беспокоятся и поэтому требуют меньше движений руки. Таким образом, аккорды, содержащие открытые ноты, легче играть и, следовательно, чаще играют в популярная музыка, Такие как Народная музыка. Многие из самых популярных настроек - стандартная настройка, открытые настройки, и новый стандартный тюнинг - богаты открытыми нотами, используемыми в популярных аккордах. Открытые строчки позволяют играть мажорные трезвучия запрещение один лад только одним пальцем, используя палец как капо. На гитарах без нулевой лад (после орех ), интонация открытой ноты может отличаться от интонации этой ноты при ладе на других струнах; следовательно, на некоторых гитарах звук открытой ноты может быть хуже, чем у ладной ноты.[37]

В отличие от фортепиано, у гитары одинаковые ноты на разных струнах. Следовательно, гитаристы часто дублируют ноты в аккорде, увеличивая громкость звука. Удвоенные ноты также меняет хордовые тембр: Имея разную «ширину струн, натяжение и строй, сдвоенные ноты усиливают друг друга, как сдвоенные струны двенадцатиструнной гитары добавляют хоруса и глубины».[38] Ноты могут быть удвоены с одинаковой высотой тона или в разных октавах. Для триадных аккордов удвоение третьего интервала, который является большой или второстепенной третью, проясняет, является ли аккорд мажорным или минорным.[39]

В отличие от фортепиано или голосов хора, гитара (при стандартной настройке) с трудом воспроизводит аккорды в виде стопок третей, что потребовало бы, чтобы левая рука охватила слишком много ладов,[40] особенно для доминирующих септаккордов, как описано ниже. Если в определенной настройке аккорды нельзя сыграть в закрытом положении, то их часто можно сыграть в открытом положении; аналогично, если в определенной настройке аккорды не могут быть сыграны в основной позиции, их часто можно сыграть в перевернутых позициях. Аккорд перевернутый когда басовая нота это не основная нота. Дополнительные аккорды могут быть сгенерированы с помощью голоса drop-2 (или drop-3), которые обсуждаются для стандартной настройки доминантных септаккордов (ниже).

Джонни Марр известен тем, что обеспечивает гармонию, играя аккорды с арпеджио.

Обеспечивая гармонию в сопровождении мелодии, гитаристы могут играть аккорды одновременно или как арпеджио. Арпеджиация была традиционным методом игры на аккордах для гитаристов, например, во времена Моцарта. Современные гитаристы, использующие арпеджио, включают: Джонни Марр из Кузнецы.

Фундаментальные аккорды

Стандартный тюнинг

Гриф с линейными сегментами, соединяющими последовательные открытые струнные ноты стандартной настройки
в стандарт При настройке гитары один интервал мажорной трети вставляется между четырьмя интервалами совершенной четверти.
В стандартной настройке аккорд до мажор имеет три формы из-за неправильной мажорной трети между струнами соль и си.

Шестиструнная гитара имеет пять музыкальных интервалов между последовательными струнами. В стандартной настройке интервалы равны четырем точным четвертям и одной большой трети, что является сравнительно нерегулярным интервалом для пары (G, B). Следовательно, для стандартной настройки требуются четыре формы аккорда для основных аккордов. Существуют отдельные формы аккордов для аккордов, имеющих основную ноту на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах.[41] Конечно, новичок учится гитаре, разучивая ноты и аккорды,[42] и неровности затрудняют обучение игре на гитаре[43]- даже труднее, чем научиться формированию существительные во множественном числе в Немецкий, в соответствии с Гэри Маркус.[44] Тем не менее, большинство новичков используют стандартную настройку.[45]

Еще одной особенностью стандартной настройки является то, что порядок нот часто отличается от корневая позиция. Примечания часто перевернутый или иным образом переставленные, особенно с септаккордами в стандартной настройке,[46] как описано ниже.

Силовые аккорды: Fingerings

Как обсуждалось ранее, каждый силовой аккорд имеет только один интервал, a идеальный пятый между основной нотой и пятый.[6] В стандартном тюнинге условными являются следующие аппликатуры:

  • E5

  • G5

  • G5

Триады

Триады обычно играются с удвоенными нотами,[47] как показывают следующие примеры.

Основной

Часто используемые мажорные аккорды удобно играть в стандарт строй, в котором основные аккорды доступны в открытая позиция, то есть первые три лада и дополнительные открытые струны.

Аккорд до мажор в открытом положении

Для аккорда C мажор (C, E, G) обычная аппликатура левой руки удваивает ноты C и E в следующей октаве; в этой аппликатуре используются две открытые ноты, E и G:

  • E на первой строке
  • C на второй струне
  • грамм на третьей струне
  • E на четвертой струне
  • C на пятой струне
  • Шестая струна не играет.[48]

Основные аккорды (руководство по гитарным аккордам)

  • А: 002220
  • А: x24442
  • C: 032010
  • D: 000232
  • E: 022100
  • Факс: 133211
  • F #: 244322 (подвижный - помните, что между BC и EF нет острых углов или бемолей)
  • Нормальный G: 320003
  • Нэшвилл стиль G: 3 × 0033

Для других часто используемых аккордов обычная аппликатура также включает двойные ноты и ноты с открытой струной:

  • Мажорный аккорд

  • Ре мажор аккорд

  • Ми мажор аккорд

  • Соль мажор аккорд

Помимо удвоения пятой ноты, в обычном аккорде ми-мажор есть тройная басовая нота.[47]

Барре-аккорд («форма ми мажор») с указательным пальцем для перемычки струнных.

В Си мажор и Фа мажор аккорды обычно играют как барре-аккорды, нажимая указательным пальцем на пять-шесть струн.

  • Си мажор аккорд

  • Фа мажор аккорд

Аккорд си мажор имеет ту же форму, что и аккорд ля мажор, но расположен на два лада выше грифа. Аккорд фа мажор имеет ту же форму, что и ми мажор, но расположен на одном ладу выше по грифу.

Незначительный

Минорные аккорды (обычно обозначается как C-, См, Cmi или Cmin) такие же, как мажорные аккорды, за исключением того, что они имеют второстепенная треть вместо основной трети. Это разница в один полутон.

Чтобы создать фа-минор из аккорда фа-мажор (в форме ми-мажор), второй палец следует поднять так, чтобы третья струна играла на барабане. Сравните фа мажор с фа минор:

  • Фа мажор аккорд

  • Аккорд фа минор

Другие формы также могут быть изменены:

Название аккордаНомера ладов
Ми минор[0 2 2 0 0 0]
Несовершеннолетний[X 0 2 2 1 0]
Ре минор[X X 0 2 3 1]
Приостановленный

Руководство по подвижным подвесным аккордам (для аккордов)

(в стандартном тюнинге)

Sus2

  • Sus2 x02200
  • B Sus2 x24422
  • C Sus2 x35533
  • D Sus2 x00230

Sus4

  • E SUS4 022200
  • F SUS4 133311
  • G SUS4 355533

Эти аккорды широко используются My Bloody Valentine в альбоме Loveless. Они также используются в песне Who "Pinball Wizard" и во многих, многих других песнях.

Доминирующие седьмые: выпадение двух

Смотрите также: Озвучивание (музыка) § Падение голоса
В стандарт При настройке аккорд C7 имеет ноты на 3-8 ладах.Охватить шесть ладов сложно, поэтому C7 редко играют. Вместо этого заменяется «альтернативное озвучивание».
Доминирующий септаккорд на открытой позиции гитары C
Доминирующий септаккорд на аккорде до гитарного барре
Доминирующий септаккорд на C, сыгранный на гитаре в открытой позиции Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) и как барр-аккорд Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).

Как было сказано ранее, доминантный септаккорд - это четырехзначный аккорд, сочетающий мажорный аккорд и второстепенный седьмой. Например, доминантный септаккорд C7 добавляет B♭ до мажорного аккорда (C, E, G). Наивный аккорд (C, E, G, B♭) охватывает шесть ладов от 3 до 8;[49] такие септаккорды «содержат довольно серьезные растяжки для левой руки».[46] На иллюстрации показан наивный аккорд C7, который было бы чрезвычайно сложно сыграть,[49] Кроме открытая позиция Аккорд C7, обычный в стандартном строе.[49][час] Стандартная реализация аккорда C7 - это вторая инверсия C7 drop 2 аккорд, в котором второй по величине нота во второй инверсии аккорда C7 понижена на октаву.[49][51][52] Аккорды Drop-two используются для септаккордов помимо мажорного-минорного септакта с доминантной функцией,[53] которые обсуждаются в разделе о промежуточных аккордах ниже. Аккорды Drop-two используются, в частности, в джазовой гитаре.[54] Две секунды-инверсии являются примерами открыто озвученный аккорды, характерные для стандартного строя и других популярных гитарных строев.[я]

«Альтернативно озвученные» септаккорды обычно играются со стандартной настройкой. Список конфигураций номеров ладов для некоторых общих аккордов следующий:

  • E7: [020100]
  • G7: [320001]
  • A7: [X02020]
  • B7: [X21202] (Этот B7 не требует барре, в отличие от си-мажор.)
  • D7: [XX0212]

Другие инверсии аккордов

Уже в базовой игре на гитаре инверсия важна для септаккордов в стандартной настройке. Это также важно для игры мажорных аккордов.

При стандартной настройке инверсия аккорда зависит от струны басовой ноты, поэтому существует три различных формы инверсии каждого мажорного аккорда в зависимости от положения неправильного интервала мажорных третей между струнами G и B.

Например, если нота E (открытая шестая струна) сыграна поверх аккорда A минор, то аккорд будет [0 0 2 2 1 0]. Это нота E в качестве самого низкого тона вместо A. Это часто записывается как Am / E, где буква после слэш указывает новую басовую ноту. Однако в популярной музыке на гитаре обычно играют перевернутые аккорды, когда они не являются частью гармонии, поскольку бас-гитара может играть основную высоту тона.

Альтернативные настройки

Основная статья: Настройки гитары § Альтернатива
Минорные, мажорные и септаккорды (C, D, G) в настройке мажорных третей.
Аккорды имеют одинаковую форму повсюду на грифе для каждой обычной настройки, например для настройки мажорных третей (M3).
До-мажорный аккорд в четырех позициях.
Аккорды можно смещать по диагонали в обычных строчках.

Есть много альтернативных настроек. Они изменяют способ игры аккордов, делая одни аккорды более легкими, а другие - более сложными.

  • Открытые настройки каждый позволяет играть аккорд, играя на струнах, когда они «открыты», или при отсутствии струн.[56][57] Открытые строчки распространены в блюз и Народная музыка,[58] и они используются в игре слайд-гитара.[59][60]
  • Капельные настройки распространены в Тяжелый рок и хэви-метал музыка. В drop-D тюнинг, струна E стандартной настройки настроена на ноту D. При настройке drop-D три нижних струны настроены на настройку в пятую октаву (D-A-D), что упрощает воспроизведение пауэр-аккордов.[61][62]
  • Регулярные настройки разрешить смещение аккордовых нотных форм все вокруг грифа на всех шести струнах (в отличие от стандартных или других нестандартных строчек). Знание нескольких нотных паттернов - например, аккордов до мажор, до минор и до 7 - позволяет гитаристу играть все такие аккорды.[63]

Открытые настройки

Основная статья: Открытый тюнинг

An открытая настройка позволяет аккорд играть, играя на струнах, когда они «открыты», или без ладов. Базовый аккорд состоит как минимум из трех нот и может включать все струны или их подмножество. Настройка названа в честь основного аккорда при открытом исполнении, обычно это мажорное трезвучие, и каждое мажорное трезвучие может воспроизводиться запрещение ровно один лад.[59] Открытые строчки распространены в блюз и Народная музыка,[58] и они используются в игре горка и лапка-слайд («гавайский») гитары.[59][60] Рай Кудер использует открытые строчки, когда играет на слайд-гитаре.[58]

Открытые строи улучшают интонацию мажорных аккордов за счет уменьшения погрешности третьи интервалы в равные темпераменты. Например, в open-G настройка обертонов G-G-D-G-B-D, (G, B) интервал это большая треть, и, конечно же, каждая последующая пара нот на струнах G и B также является мажорной третью; аналогично минорная треть открытой струны (B, D) создает минорные трети среди всех ладов струн B-D. Трети равного темперамента имеют слышимые отклонения от третей равного темперамента. просто интонация: Равные темперации используются в современной музыке, потому что они облегчают воспроизведение музыки во всех тональностях, в то время как (на фортепиано и других инструментах) только интонация обеспечивает лучшее звучание интервалов мажорной трети только для подмножества клавиш.[64] «Сонни Ландрет, Кейт Ричардс и другие мастера открытого G часто слегка опускают вторую струну, чтобы мажорная треть гармонировала с обертонной серией. Эта регулировка устраняет диссонанс и оживляет мажорные аккорды одного пальца. "[65]

Повторяющийся Открытые настройки используются для двух не испанских классических гитар. Для Английская гитара открытый аккорд - до мажор (C-E-G-C-E-G);[66] для Русская гитара у которого есть семь струн, Соль мажор (G-B-D-G-B-D-G).[67][68][69]Смешение идеальной четверти и минорной трети вместе с мажорной третью, эти строчки в среднем являются обычными строчками мажорной трети. В то время как в среднем настройки мажорной трети являются обычными открытыми настройками, в собственном смысле настройки мажорной трети являются нетрадиционными открытыми настройками, потому что они имеют дополненные триады как их открытые аккорды.[70]

Регулярные настройки

Основная статья: Регулярные настройки
Смотрите также: Повторяющаяся настройка

Аккорды гитары значительно упрощены классом альтернативных строчек, называемых обычными строчками. В каждом регулярная настройка, музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары следующих друг за другом струн. Регулярные настройки включают мажорные трети (M3), все четверти, увеличенные четверти, и тонкие настройки. Для каждой обычной настройки паттерны аккордов могут быть смещены по диагонали вниз по грифу, свойство, которое упрощает изучение аккордов новичками и упрощает импровизацию продвинутых исполнителей.[71][72][73] Диагональное смещение аккорда до мажор в настройке M3 показано на диаграмме.

Аккорд до мажор (C, E, G) на басовой (4-6) и теноровой (1-3) струнах настройки M3, на ладах.Нота C и E были подняты на 3 струны на одном ладу.
Настройка мажорной трети повторяет свои ноты после трех струн.

Дальнейшие упрощения происходят для обычных настроек, которые повторяющийся, то есть, которые повторяют свои строки. Например, E-G♯-c-e-g♯-c 'Настройка M3 повторяет октаву через каждые две струны. Такое повторение еще больше упрощает разучивание аккордов и импровизацию;[72] Это повторение приводит к получению двух копий нот трех открытых струн, каждая в другой октаве. Точно так же строй B-F-B-F-B-F на увеличенные четверти повторяется после одной струны.[74]

Аккорд до мажор и его первая и вторая инверсии. В первой инверсии нота C поднята на 3 струны на одном ладу. Во второй инверсии ноты C и E поднялись на три струны на одном ладу.
В строе мажорных третей аккорды инвертируются путем повышения нот на трех струнах на тех же ладах. Показаны инверсии аккорда до мажор.[75]

Аккорд инвертируется, если басовая нота не является основной. Инверсия аккордов особенно прост в настройке М3. Аккорды инвертируются простым поднятием одной или двух нот на три струны; каждая приподнятая нота воспроизводится тем же пальцем, что и исходная нота. В настройке M3 можно играть перевернутые мажорные и минорные аккорды на двух ладах.[75][76] В стандартном строе форма инверсий зависит от задействования неправильной мажорной трети и может включать четыре лада.[77]

Адаптировать обычные гитарные аккорды к новый стандартный тюнинг, который основан на тюнинге всех пятых.[j]

Промежуточные аккорды

После того, как мажорное и минорное трезвучия выучены, гитаристы среднего уровня играют септаккорды.

Тертианская гармонизация

Типы триад: Об этом звукея (помощь ·Информация ), Об этом звукея (помощь ·Информация ), Об этом звукеяо (помощь ·Информация ), Об этом звукея+ (помощь ·Информация )
Укладка третьих интервалов

Основные гитарные аккорды - мажорные и минорные трезвучия и доминирующие септаты - это третичный аккорды, которые соединяют третьи интервалы, причем каждая третья является большой (M3) или второстепенной (m3).

Больше триад: уменьшенные и увеличенные

Как уже говорилось выше, мажорные и минорные трезвучия строятся сложением третей:

  • В основной триада объединяет (M3, m3), дополняя M3 интервалом идеальной пятой (P5), и
  • в незначительный триада объединяет (m3, M3), дополняя m3 интервалом P5.

Аналогичная третичная гармонизация дает оставшиеся две триады:

Больше седьмых: мажорные, второстепенные и (полу) уменьшенные

Аккорды септаккордов строятся путем наложения третьих интервалов до мажор. Показаны схемы грифа для настройки мажорной трети. Об этом звукеСедьмые через третичную гармонизацию мажорной гаммы C.mid (помощь ·Информация )

Сложение третей также формирует наиболее часто используемые септаккорды. Наиболее важные септаккорды соединяют мажорное трезвучие с третьим интервалом, дополняя его седьмым интервалом:

  1. В (доминирующий) Значительное Незначительное седьмой соединяет мажорное трезвучие с другой минорной третью, дополняя его минорный седьмой интервал.
  2. В основной седьмой соединяет мажорное трезвучие с мажорной третью, дополняя его мажорный седьмой интервал.
  3. В незначительный седьмой соединяет минорное трезвучие с минорной третью, дополняя ее интервалом минорной седьмой.
  4. В наполовину уменьшенный седьмой соединяет уменьшенную триаду с большой третью, дополняя ее уменьшенный седьмой интервал.
  5. В (от корки до корки) уменьшился седьмой соединяет уменьшенную триаду с малой третью, дополняя ее уменьшенным седьмым интервалом.[79]

Четыре из этих пяти септаккордов - все, кроме уменьшенного септаккорда - построены посредством третичной гармонизации крупный масштаб.[80] Как уже было сказано,

  1. В Значительное Незначительное седьмой имеет доминирующий V7 функция.
  2. В основной седьмой играет тонику (I7) и субдоминанту (IV7) роли;
  3. В незначительный седьмой играет II7, iii7, и vi7 роли.
  4. В наполовину уменьшенный седьмой играет VIIø7 роль.

В отсутствие третичной гармонизации основной шкала,

Помимо этих пяти типов есть еще много септаккордов, которые меньше используются в тональная гармония из обычная практика период.[79]

Примерный «рейтинг по частоте септаккордов в мажоре».[81]
Об этом звукеИграть V7 (помощь ·Информация ) (Доминирующий ), Об этом звукеii7 (помощь ·Информация ) (Незначительный ), Об этом звукеviiø7 (помощь ·Информация ) (Наполовину уменьшенный ), Об этом звукеIVM7 (помощь ·Информация ) (Основной ), Об этом звукеvi7 (помощь ·Информация ), Об этом звукеЯ7 (помощь ·Информация ), или же Об этом звукеiii7 (помощь ·Информация ).

При игре септаккордов гитаристы часто играют только часть нот из аккорда. Пятый часто опускают. Когда гитара сопровождается басом, гитарист может исключить басовую ноту из аккорда. Как обсуждалось ранее, треть триады удваивается, чтобы подчеркнуть ее главное или второстепенное качество; точно так же треть седьмого удваивается, чтобы подчеркнуть его главное или второстепенное качество. Наиболее частый седьмой - доминирующий седьмой; также популярны минорные, полууменьшенные и большие седьмые.[81]

Аккордовая последовательность: Пятый круг

Аккорды септимов, возникающие в третичной гармонизации гаммы до мажор, расположены по кругу идеальных квинт (идеальных четвертей). Показаны схемы грифа для настройки мажорной трети. Об этом звукеПятыйC.mid (помощь ·Информация )

Ранее обсужденные последовательности аккордов I-IV-V мажорных трезвучий являются подпоследовательностью круговая прогрессия, который поднимается на идеальные четверти и спускается на идеальные квинты: идеальные квинты и идеальные четверти являются обратные интервалы, потому что достигаешь того же класс поля либо увеличиваясь на чистую четверть (пять полутонов), либо убывая на чистую пятую часть (семь полутонов). Например, джазовый стандарт Осенние листья содержит iv7-VII7-VIM7-iiø7-i пятый круг аккордовой прогрессии;[82] его седьмые доли встречаются в третичной гармонизации в седьмых частях малая шкала.[83] Другие подпоследовательности аккордовой прогрессии пятого круга используются в музыке. В частности, II-V-I прогрессия - самая важная последовательность аккордов в Джаз.

Таблица аккордов для мажорных инверсий

Основные инверсии для гитары в стандартном строе. Нижняя буква E слева. А демонстрирует три различных подвижных формы.

  • A: [XXX655] | A: [XXX9 (10) 9] | A: [XXX220]
  • B: [XXX442]
  • C: [XXX553]
  • D: [XXX775]
  • E: [XXX997]
  • F: [XXX211]
  • G: [XXX433] [84]

Особые настройки

Стандартная настройка: мажорная и мажорная седьмые.

Гитара - Dm7 chord.png

Помимо доминирующих септаккордов, описанных выше, в гитарной музыке используются другие септаккорды, особенно второстепенные септаккорды и мажорные септаккорды.

Незначительный септаккорды имеют следующие аппликатуры в стандартной настройке:

  • Dm7: [XX0211]
  • Em7: [020000]
  • Am7: [X02010]
  • Bm7: [X20202]
  • F♯m7: [202220] или ([XX2222] Также A / F♯ Аккорд)

Основной септаккорды имеют следующие аппликатуры в стандартной настройке:

  • Cmaj7: [X32000]
  • Dmaj7: [XX0222]
  • Emaj7: [021100]
  • Fmaj7: [103210]
  • Gmaj7: [320002]
  • Amaj7: [X02120]

Настройка мажорной трети

В настройка мажорных третей (M3), то хроматическая шкала аранжирован на трех последовательных струнах на четырех последовательных ладах.[85][86] Такое расположение четырех ладов облегчает левосторонняя техника за классическая (испанская) гитара:[86] Для каждого положения руки на четырех ладах рука неподвижна и пальцы движутся, каждый палец отвечает ровно за один лад.[87] Следовательно, три позиции рук (охватывающие лады 1–4, 5–8 и 9–12) разделяют гриф классической гитары,[88] в котором ровно 12 ладов.[k]

Для гитарных аккордов требуется всего два или три лада - мажорные, минорные и доминирующие септаты, - которые подчеркиваются во вступлении к игре на гитаре и к игре на гитаре. основы музыки.[91][92] Каждый мажорный и минорный аккорд можно сыграть ровно на двух последовательных ладах на ровно трех последовательных струнах, поэтому для каждого требуется всего два пальца. Другие аккорды -секунды, четверти, седьмые, и девятые - играются только на трех ладах подряд.[93]

Продвинутые аккорды и гармония

Последовательности третей и секунд

В круг пятых обсуждался в разделе о промежуточных гитарных аккордах. Другие прогрессии также основаны на последовательностях третьих интервалов;[94] прогрессии иногда основаны на последовательностях секундных интервалов.[95]

Расширенные аккорды

Альтернативный текст левого изображения
Альтернативный текст правого изображения
Обычно озвученные только с четырьмя нотами в открытой позиции, девятый и одиннадцатый аккорды часто играют доминирующую роль (V). Об этом звукеИграть 9-м (слева) (помощь ·Информация ) Об этом звукеИграть 11-е (помощь ·Информация )

Как следует из их категоричного названия, расширенные аккорды действительно расширяют септаккорды, складывая один или несколько дополнительных третьих интервалов, последовательно создавая девятый, одиннадцатый, и наконец тринадцатые аккорды; Тринадцатые аккорды содержат все семь нот диатонической гаммы. В закрытой позиции расширенные аккорды содержат диссонирующие интервалы или могут звучать перенасыщенно, особенно тринадцатые аккорды с их семью нотами. Следовательно, расширенные аккорды часто проигрываются с пропуском одного или нескольких тонов, особенно пятого и часто третьего,[96][97] как уже отмечалось для септаккордов; Точно так же одиннадцатый аккорды часто пропускают девятый, а тринадцатый аккорды девятый или одиннадцатый. Часто третий поднимается на октаву, имитируя ее положение в тональности основного тона. последовательность гармоник.[96]

Доминирующие девятые аккорды использовались Бетховеном, а одиннадцатые аккорды появились в Импрессионистская музыка. Тринадцатые аккорды появились в двадцатом веке.[98] Расширенные аккорды появляются во многих музыкальных жанрах, в том числе джаз, фанк, ритм и блюз, и прогрессивный рок.[97]

Руководство по аккордам для мажорных и минорных 9 аккордов

(Стандартная настройка, читать слева направо, от низкой E до высокой e)

Майор 9

  • AM9: [XX7454]
  • BbM9: [XX8565]
  • BM9: [XX9676]
  • CM9: [XX (10) 787]
  • C # M9: [XX (11) 898]
  • DM9: [XX0220]
  • EM9: [099800]
  • FM9: [XX3010]
  • GM9: [XX5232]

Незначительный 9

  • Am9: [575557]
  • Bm9: [797779]
  • Cm9: [X3133X]
  • Dm9: [X5355X]
  • Em9: [X7577X]
  • Fm9: [X8688X]
  • Gm9: [353335] [99]

Альтернативные гармонии

Весы и режимы

Обычное музыкальное использование диатоническая гармония, мажор и минор, а также мажор и минор, как показано выше. Джазовые гитаристы должен свободно владеть джазовые аккорды а также со многими напольные весы и режимы; «из всех форм музыки джаз ... требует высочайшего уровня музыкальности - как с точки зрения теории, так и с точки зрения техники».[100]

Полнотонные шкалы использовались King Crimson для заглавного трека на его красный альбом 1974 г .;[101][102] Полнотонные гаммы также использовались гитаристом King Crimson Робертом Фриппом на "Fractured".[101]

За пределами третичной гармонии

Роберт Фрипп, которому не нравится звук третей (в настройке с равной темперацией), строит аккорды с идеальными интервалами в своем новом стандартном строе.

В популярной музыке аккорды часто расширяются также добавлены тона, особенно добавлено шестые.[103]

Квартальная и квинтальная гармония

Аккорды также систематически строятся путем наложения не только третей, но также четвертых и пятых частей, дополняя третичную мажорную-минорную гармонию с квартал и квинтальные гармонии. Квартальные и квинтальные гармонии используются гитаристами, играющими джаз, фолк и рок.

Квартальная гармония использовалась в джаз к гитаристы Такие как Джим Холл (особенно на Сонни Роллинз с Мост ), Джордж Бенсон ("Прыжки с парашютом"), Кенни Баррелл ("Ну и что?") И Уэс Монтгомери («Маленький подсолнух»).[104]

Гармонии, основанные на четвертых и пятых, также появляются в народная гитара. На ее дебютном альбоме 1968 года Песня чайке, Джони Митчелл использовал оба квартальная и квинтальная гармония в "Dawntreader", и она использовала квинтальную гармонию в "Чайке".[105]

Квартальные и квинтальные гармонии также появляются в альтернативные настройки. Аккорды, основанные на идеальных квинтах, легче подбирать. новый стандартный тюнинг чем в стандартном тюнинге. Новый стандартный тюнинг изобрел Роберт Фрипп, гитарист для King Crimson. Предпочитая основывать аккорды на идеальных интервалах, особенно на октавах, квинтах и ​​четвертых, Фрипп часто избегает второстепенные трети и особенно основные трети,[106] которые острые в равный темперамент настройка (по сравнению с третями в просто интонация ).

Альтернативные гармонии также могут быть созданы путем наложения секундных интервалов (основной или же незначительный ).[107]

Смотрите также

Рекомендации

Сноски

  1. ^ An октава это интервал между одним мюзиклом подача а другой с двойным (или половинным) частота.
  2. ^ Эта последовательность пятые особенности уменьшенная пятая (b, f), который заменяет идеальную пятую (b, f♯) содержащий хроматический примечание f♯, который не входит в До мажор ключ Нота f (гаммы до мажор) заменяется нотой f♯ в Лидийская хроматическая шкала[4]
    Музыкальные партитуры временно отключены.
  3. ^ Идеальные квинты были подчеркнуты с тех пор, как пели и гимны средневековый христианский мир, согласно средневековая музыкальная теория называется орган.[5]
  4. ^ Деньер (1992) и Шмид и Колб (2002) в каждом списке те же пятнадцать аккордов для начинающих: Am, A, A7; B7; С, С7; Дм, Д, Д7; Em, E, E7; F; G, G7.[10]
  5. ^ а б c d е ж Этот аккорд не фигурирует среди пятнадцати основных аккордов, перечисленных независимо Денайером и Шмидом и Колбом: Am, A, A7; B7; С, С7; Дм, Д, Д7; Em, E, E7; F; G, G7.[10]
  6. ^ а б c Римские цифры анализ.[16]
  7. ^ Гармония мажорных аккордов доминировала в музыке с Эпоха барокко (17-18 вв.).[33] Период барокко также представил доминирующую седьмую.[34]
  8. ^ Альтернативное звучание аккорда C7 следует первой диаграмме септаккордов (Denyer 1992 ).[50]
  9. ^ Закрытые озвучивания, характерные для настройка минорных третей, типичны также для клавишных или фортепиано.[55]
  10. ^ Музыковед Эрик Тамм писал, что, несмотря на «значительные усилия и поиск, я просто не смог найти хороший набор аккордов, звучание которого мне понравилось бы» для ритм-гитара.[78]
  11. ^ Классические гитары имеют 12 ладов, а акустика со стальными струнами - 14 или больше.[89] У электрогитар больше ладов, например 20.[90]

Цитаты

  1. ^ Персичетти (1961 г., п. 14)
  2. ^ Дениер (1992, Игра на гитаре: Гармонический гитарист; Интервалы: Таблица интервалов, стр. 118-119)
  3. ^ Персичетти (1961 г., стр. 23–24).
  4. ^ Рассел (2001, "Основная гармоническая структура лидийской шкалы", Пример 1: 7, "Лидийская шкала C", с. 5).
  5. ^ Дуартер (2008), п. 49)
  6. ^ а б c d е Дениер (1992, "Продвинутый гитарист; Пауэр-аккорды и ладовое прослушивание: Пауэр-аккорды", стр. 156)
  7. ^ Кольб (2005 г., "Глава 7: Построение аккордов; приостановленные аккорды, пауэр-аккорды и дополнительные аккорды", стр. 42)
  8. ^ Дениер (1992, "Новаторы гитары: Пит Таунсенд", стр. 22-23)
  9. ^ Мид (2002), стр. 28 и 81; сравните стр. 40)
  10. ^ а б Дениер (1992, Новичок, Открытые аккорды, Словарь аккордов для начинающих, стр. 74-75) и Шмид и Колб (2002 г., Таблица аккордов, стр. 47).
  11. ^ Дениер (1992, стр. 123–125).
  12. ^ Кольб (2005 г., Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, стр. 35–38; Глава 7: Построение хорды, стр. 40-48; и Глава 8: Гармонизация минорной гаммы, стр. 49-51)
  13. ^ Дакворт (2007), Глава 11 «Триады» и Глава 12 «Триады в музыкальном контексте»)
  14. ^ Кольб (2005 г., Глава 5: Триады, Мажорные и минорные трезвучия, стр. 30-31)
  15. ^ Griewank (2010 г.), п. 5)
  16. ^ Дениер (1992, «Новичок: теория трех аккордов, аккорды, построенные на мажорной гамме в пяти общих тональностях», с. 76)
  17. ^ а б c d Дениер (1992, "Новичок: теория трех аккордов, прогрессии аккордов, основанные на теории трех аккордов", с. 77)
  18. ^ Кольб (2005 г., Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические трезвучия, Рисунок 3, Гармонизированные мажорные гаммы (трезвучия), стр. 38)
  19. ^ Эверетт (2008, п.35 )
  20. ^ Кольб (2005 г., Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы: Диатонические триады, стр. 35-36)
  21. ^ Дакворт (2007), п. 239)
  22. ^ Кольб (2005 г., Глава 8: Гармонизация основной гаммы, рис. 4, Гармонизированные минорные гаммы (трезвучия), стр. 50)
  23. ^ Дениер (1992, стр. 77–78).
  24. ^ Дакворт (2007), п. 156)
  25. ^ Кольб (2005 г., Глава 8: Гармонизация минорной гаммы, Минорные трезвучия, стр. 49-50)
  26. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), Глава 3: Введение в триады и септаккорды, Седьмые аккорды, стр. 40–41, и Глава 13: V7 аккорд, стр. 198)
  27. ^ Дакворт (2007), п. 245)
  28. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), Глава 3: Введение в трезвучия и септаккорды, Седьмые аккорды, стр. 40–41, Глава 13: V7 аккорд, стр. 198, и Глава 14, II7 и VII7 аккорды, стр. 217)
  29. ^ Кольб (2005 г., Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические септаккорды, стр. 37-38; Глава 7: Построение аккордов, септаккорды, уменьшенные септаккорды, доминирующие септаккорды SUS4 и минорные (maj7) аккорды, стр. 44-45; Глава 8: Гармонизация минорной гаммы: септаккорды минорной гаммы, стр. 51)
  30. ^ Кольб (2005 г., Глава 6: Рисунок 5, Гармонизированные мажорные гаммы (септаккорды), стр. 38)
  31. ^ а б Бенитес (2010), п.29 )
  32. ^ Кольб (2005 г., Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические септаккорды, стр. 37-38)
  33. ^ Бенвард и балобан (2003), п. 100)
  34. ^ Бенвард и балобан (2003), п. 201)
  35. ^ а б Дениер (1992, "Новичок: Теория трех аккордов: прогрессии блюзовых аккордов, стр. 77)
  36. ^ Кольб (2005 г., Глава 10: Блюзовая гармония и пентатоника, 12-тактовая блюзовая прогрессия », стр. 61-62)
  37. ^ Леван, Джон (декабрь 2007 г.). "Сходить с ума!". Акустическая гитара. Публикация строковых писем. Получено 24 мая 2013. - через Questia (требуется подписка)
  38. ^ Сетхарес (2001), стр.54).
  39. ^ Дениер (1992, "Гармонический гитарист: инверсии интервалов, удвоение триад", с. 123)
  40. ^ Клендиннинг и Марвин (2005), п. 181)
  41. ^ Дениер (1992, п. 119)
  42. ^ Маркус (2012, п. 46)
  43. ^ Маркус (2012, стр. 40–43).
  44. ^ Маркус (2012, стр. 39–40).
  45. ^ Маркус (2012, п. 181)
  46. ^ а б Кольб (2005 г., Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы: Диатонические септаккорды, стр. 37)
  47. ^ а б Рош (2004 г., п. 104)
  48. ^ Дениер (1992, п. 75)
  49. ^ а б c d Смит (2010, стр.92–93 )
  50. ^ Дениер (1992, «Гармонический гитарист: Седьмые аккорды: Доминирующие септаккорды», с. 127)
  51. ^ Чепмен (2000), п.6 )
  52. ^ Фишер (2002), 'Drop voicing' и '7th chords in drop 2 and drop 3 voicings', стр. 30-33 )
  53. ^ Уиллмотт (1994, Глава 1: Озвучивание типа Drop 2, стр. 8–13)
  54. ^ Винсент (2011), стр. 2–7)
  55. ^ Сетхарес (2001), "Малая третья настройка", с. 54).
  56. ^ Рош (2004 г., «Открытые стройы», стр. 156–159)
  57. ^ Рош (2004 г., "Поперечные строчки", с. 166)
  58. ^ а б c Дениер (1992, п. 158)
  59. ^ а б c Sethares (2009 г.), п. 16)
  60. ^ а б Дениер (1992, п. 160)
  61. ^ Рош (2004 г., стр. 153–156).
  62. ^ Дениер (1992, стр. 158–159).
  63. ^ Sethares (2009 г.), п.2) «Выучите несколько форм аккордов в обычном строе, и вы узнаете сотни аккордов!»
  64. ^ Голд, Джуд (1 декабря 2005 г.). «Просто десерты: Стив Кимок делится сладкими звуками правильно настроенных третей и седьмых». Мастер класс. Гитарист. - через Questia (требуется подписка)
  65. ^ Голд, Джуд (июнь 2007 г.). "Fender VG Stratocaster". Снаряжение: Bench Test (оценка продукта / услуги). Гитарист. В архиве из оригинала от 16 января 2013 г.
  66. ^ Аннала и Мятлик (2007 г., п. 30)
  67. ^ Офи, Матанья (ред.). Этюды XIX века для русской 7-струнной гитары в G Op. Русская коллекция. 9. Издания Орфей. PR.494028230. В архиве из оригинала от 4 июля 2013 г.
  68. ^ Офи, Матанья (ред.). Избранные концертные произведения для русской 7-струнной гитары соль соль в открытом строе. Русская коллекция. 10. Издания Орфей. PR.494028240. В архиве из оригинала от 4 июля 2013 г.
  69. ^ Тимофеев (1999 г., п.[страница нужна ])
  70. ^ Сетхарес (2001), «Главный третий строй», стр. 56–57. )
  71. ^ Griewank (2010 г.), п. 3)
  72. ^ а б Киркеби, Оле. "Настройка мажорной трети". M3 гитара. Архивировано из оригинал 24 июля 2012 г.. Получено 10 июн 2012. Процитировано Сетхарес (2012) и Griewank (2010 г.), п. 1)
  73. ^ Сетхарес (2001), п. 52)
  74. ^ Сетхарес (2001), п. 58)
  75. ^ а б Киркеби, Оле. «Карты ладоней, мажорные аккорды». M3 гитара. Архивировано из оригинал 25 июля 2012 г.
  76. ^ Griewank (2010 г.), п. 10)
  77. ^ Дениер (1992, п. «Триады: инверсии триад», с. 121)
  78. ^ Тамм (2003)
  79. ^ а б Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), стр. 40–41).
  80. ^ а б Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), стр. 61–62 и 65).
  81. ^ а б Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), п. 217)
  82. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), стр. 238 и 46).
  83. ^ Кольб (2005 г., п. 51)
  84. ^ "Урок игры на гитаре с инверсией мажорных аккордов". thinkco.com. В архиве из оригинала 14 октября 2017 г.
  85. ^ Петерсон (2002), стр. 36–37).
  86. ^ а б Griewank (2010 г.), п. 9)
  87. ^ Дениер (1992, п. 72)
  88. ^ Петерсон (2002), п. 37)
  89. ^ Дениер (1992, п. 45)
  90. ^ Дениер (1992, п. 77)
  91. ^ Мид (2002), стр.28 и 81).
  92. ^ Дакворт (2007), п. 339)
  93. ^ Griewank (2010 г.), п. 2)
  94. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), стр. 430–438 и 442–446)
  95. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), п. 475)
  96. ^ а б Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), Глава 26: Материалы и методы, Структуры аккордов, стр. 465)
  97. ^ а б Кольб (2005 г., п. 45)
  98. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), Глава 26: Материалы и методы, Структуры аккордов, стр. 464)
  99. ^ Крэнвелл, Джим. "Superstrings Guitar Chord Name Finder". Gootar.com. В архиве из оригинала от 19 октября 2017 года.
  100. ^ Дениер (1992, п. 101)
  101. ^ а б Макон (1997 г., п. 55)
  102. ^ Тамм (1995, п. 85)
  103. ^ Клендиннинг и Марвин (2005), п. 511)
  104. ^ Флойд (2004), п. 4)
  105. ^ Уайтселл (2008), стр. 131 и 202–203).
  106. ^ Малхерн, Том (январь 1986). «О дисциплине ремесла и искусства: интервью с Робертом Фриппом». Гитарист. 20: 88–103. Архивировано из оригинал 16 февраля 2015 г.. Получено 8 января 2013.
  107. ^ Костка, Пейн и Альмен (2013 г.), стр. 470–471).

Библиография

дальнейшее чтение

Музыкальный колледж Беркли

Профессора кафедры гитары Музыкальный колледж Беркли написали следующие книги, которые понравились их коллегам Чепмен (2000) и Уиллмотт (1994) Учебники курса Беркли:

  • Гудрик, Мик (1987). Продвигающийся гитарист: применение гитарных концепций и техник. Hal Leonard Corp. ISBN  0881885894.
  • Гудрик, Мик (2003). Альманах гитарного озвучивания г-на Гудкорда: Назовите этот аккорд. Альманах гитарного озвучивания г-на Гудкорда: на 2001 год и далее. 1. Книги жидкой гармонии. ISBN  0971185808.
  • Гудрик, Мик; Миллер, Тим (2012). Творческая аккордовая гармония для гитары: использование сжатия общей модальности. Berklee Press. ISBN  978-0876391280.
  • Пекхэм, Рик (2007). Словарь джазовой гитары Беркли. Музыкальный колледж Беркли. Ха Леонард. ISBN  978-0876390795.
  • Пекхэм, Рик (2009). Словарь рок-гитары Беркли. Музыкальный колледж Беркли. Хэл Леонард. ISBN  978-0876391068.

внешняя ссылка