Блок эффектов - Effects unit - Wikipedia

Для использования в других целях см. Звуковой эффект.

Педалборд позволяет исполнителю создать готовую к использованию цепочку из нескольких педалей для достижения определенных типов звуков. Сигнальная цепь порядок: тюнер, компрессор, генератор октав, педаль вау-вау, овердрайв, искажение, пух, Эквалайзер и тремоло.

An блок эффектов или же педаль эффектов электронное устройство, изменяющее звук музыкальный инструмент или другой источник звука через обработка аудиосигнала.

Общие эффекты включают искажение / перегрузка, часто используется с электрогитарой в электрический блюз и рок музыка; динамичный эффекты, такие как педали громкости и компрессоры, влияющие на громкость; фильтры Такие как педали вау-вау и графические эквалайзеры, которые изменяют частотные диапазоны; модуляция эффекты, такие как хор, фланжеры и фазовращатели; подача эффекты, такие как питч-шифтеры; и временные эффекты, такие как реверберация и задерживать, которые создают перекликающиеся звуки и имитируют звучание различных пространств.[1][2]

Большинство современных эффектов используют твердотельная электроника или же цифровые сигнальные процессоры. Некоторые эффекты, особенно старые, такие как Лесли спикеры и весенние реверберации, используйте механические компоненты или вакуумные трубки. Эффекты часто используются как педали, обычно ставится на пол и управляется ножными переключателями. Они также встроены в гитарные усилители, некоторые инструменты (например, Хаммонд Б-3 орган), настольные блоки разработан для ди-джеев и продюсеров, а также стеллажи, и широко используются как аудио плагины в таких распространенных форматах, как VST, AAX, и AU.

Музыканты, аудио инженеры и продюсеры звукозаписи используют блоки эффектов во время живых выступлений или в студии, обычно с электрогитарой, бас-гитарой, электронная клавиатура или же электрическое пианино. Хотя эффекты чаще всего используются с электрический или же электронный инструменты, эффекты также можно использовать с акустический инструменты, барабаны и вокал.[3][4]

Терминология

Различные типы педалей для гитары и бас-гитары.

Блок эффектов также называется «блоком эффектов», «устройством эффектов», «процессором эффектов» или просто «эффектами». В звукорежиссер Говоря языком, сигнал без эффектов является «сухим», а сигнал, обработанный эффектом, - «влажным». Иногда используется сокращение «F / X» или «FX». Педальный блок может называться «педаль», «педаль», «педаль эффектов» или «педаль». Музыкант, приносящий много педалей на концерт или запись, часто устанавливает педали на педаль для гитары, чтобы сократить время установки и разборки, а для педалбордов с крышкой защитить педали во время транспортировки. Когда у музыканта есть несколько эффектов в установлен в стойку дорожный случай этот корпус можно назвать «стойкой эффектов» или «ригом». Когда монтируемые в стойку эффекты монтируются в дорожном кейсе, это также ускоряет настройку и время демонтажа музыкантом, поскольку все эффекты могут быть соединены вместе внутри рэкового корпуса, и все устройства могут быть подключены к силовой панели.

Форматы

Блоки эффектов доступны в различных форматах и ​​форм-факторах. Стомпбоксы используются как в концертных выступлениях, так и в студийной записи. Устройства для монтажа в стойку получили широкое распространение в конце 20 века из-за их высокой вычислительной мощности и желаемых тонов. Однако к 21 веку, с появлением цифровых плагинов и более мощных стомпбоксов для живого использования, необходимость и практичность стоечных эффектов упали, и, как таковые, цены на стоечные эффекты снизились из-за меньшего использования.[5] Блок эффектов может состоять из аналог или же цифровой схема или их комбинация. Во время живого выступления эффект включается в электрический «сигнальный» тракт инструмента. В студии инструмент или другой источник звука - возможно, вспомогательный выход из Смеситель или DAW - вставлен в эффект.[6][7] Независимо от форм-фактора, блоки эффектов являются частью студии или музыканта. подвесное оборудование.[8]

Стомпбоксы

Ибанез Трубка крикун Педаль овердрайва TS9

Стомпбоксы - это небольшие пластиковые или металлические шасси, которые обычно лежат на полу или в педалборд управляться ногами пользователя. Педали часто имеют прямоугольную форму, но есть и другие формы (например, Fuzz Face в форме круга). Типичные простые стомпбоксы имеют один ножной переключатель, от одного до трех. потенциометры («кастрюли» или «ручки») для управления эффектом, и один ВЕЛ это указывает, включен ли эффект. Три потенциометра типичной педали дисторшна или овердрайва, например, контролируют уровень или интенсивность эффекта дисторшна, тон обработанного сигнала и громкость (уровень) обработанного сигнала. В зависимости от типа педали потенциометры могут управлять различными параметрами эффекта. Для эффект хора например, ручки могут регулировать глубину и скорость эффекта. Сложные педали могут иметь несколько ножных переключателей, множество регуляторов, дополнительные переключатели или кнопки, управляемые пальцами, а также буквенно-цифровой ВЕЛ дисплей, на котором отображается состояние эффекта с помощью коротких сокращений (например, DIST для «искажения»).[5][9]Некоторые педали имеют две ручки, расположенные друг над другом, что позволяет устройству иметь две ручки на одно место для ручки.

Пример цепочка эффектов.
Со входа [верно] к выходу [оставили]:
  • Тюнер [верхний правый] (tc electronic Polytune) ⇒
  • Педаль вау [Нижний правый] (Морли Бад Хорси Вау) ⇒
  • Овердрайвы / искажения [нижний ряд] (Короткая задержка таймера Rocktron → Danelectro CTO-1 Transparent Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2) ⇒
  • Модуляции / Задержка [верхний ряд] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

«Цепочка эффектов» или «сигнальная цепочка» формируется путем соединения двух или более педалей эффектов. Цепочки эффектов обычно создаются между гитарой и усилителем или между предусилитель («предусилитель») и усилитель мощности. Когда педаль выключена или неактивна, электрический звуковой сигнал попадание в педаль отвлекает на обход, неизмененный «сухой» сигнал, который распространяется на другие эффекты по цепочке. Таким образом, музыкант может комбинировать эффекты в цепочке различными способами, не подключая блоки во время выступления.[10]«Контроллер» или «система управления эффектами» позволяет музыканту создавать несколько цепочек эффектов, так что они могут выбрать одну или несколько цепочек, нажав один переключатель. Переключатели обычно располагаются в ряд или в виде простой сетки.[11]

Для сохранения четкости тона чаще всего ставят сжатие, вау и овердрайв педали в начале цепи; модуляция (хор, флэнжер, фазовращатель ) в середине; и временные единицы (задерживать / эхо, реверберация ) в конце. При использовании многих эффектов в звук могут быть добавлены нежелательные шумы и гул. Некоторые исполнители используют педаль шумоподавления в конце цепи, чтобы уменьшить нежелательный шум и гудение, создаваемое овердрайвом или старинным оборудованием.[12]

Стойки

Стеллажные эффекты в дорожных футлярах. У этих дорожных кейсов сняты передние защитные панели, чтобы музыкант мог нажимать кнопки на лицевой стороне устройств для изменения настроек эффекта. Защитные панели снова надеваются и закрываются защелками для защиты от повреждений во время транспортировки.

Эффекты, устанавливаемые в стойку, обычно встраиваются в тонкий металлический корпус с металлическими «ушками», предназначенными для ввинчивания в 19-дюймовая стойка это стандарт для телекоммуникаций, вычисление и музыкальные технологии отрасли. Установленные в стойке эффекты могут иметь высоту в одну, две или три стойки. Приобретенное в магазине оборудование, смонтированное в стойке, не оснащено прочными корпусами, используемыми в стомпбоксах и усилителях, которые предназначены для транспортировки в качестве автономных устройств, таких как угловые протекторы. Установленные в стойку блоки обычно устанавливаются в стойку, которая размещается в дорожный случай, прочный пластиковый корпус со съемными передней и задней крышками, которые можно защелкнуть во время транспортировки, чтобы защитить ручки и переключатели, а затем снимать во время выступления. Устройство для монтажа в стойку может содержать электронная схема идентичен педали педали, хотя его схемы обычно более сложные. В отличие от стомпбоксов, стойки обычно имеют несколько различных типов эффектов.[13]

Из всех форматов монтируемые в стойку эффекты 2010-х годов обычно имеют наиболее продвинутые возможности отображения буквенно-цифрового текста. В Eventide Изображенный здесь ультрагармонайзер HE3000 отображает полное название эффекта или настройки, что помогает пользователям найти предпочтительные настройки и эффекты.

Стойки чаще всего используются в студиях звукозаписи и "перед домом". микширование живого звука Однако профессиональные музыканты, играющие на бас-гитаре, электрогитаре или синтезаторах, могут использовать их вместо педалей, чтобы создать монтируемое в стойку головное устройство для своего кабинета (-ов) динамиков. Стойки управляются ручками, переключателями или кнопками на передней панели, а часто и MIDI цифровой интерфейс управления. Во время живых выступлений музыкант может управлять эффектами, установленными в стойке, с помощью ножного контроллера.[14] За счет установки эффектов в дорожном футляре, установленном в стойку, это ускоряет установку и демонтаж, поскольку все эффекты могут быть соединены вместе с помощью патч-кордов (которые можно оставить подключенными постоянно), и все устройства могут быть подключены. подключен к панели питания. Это означает, что музыканту нужно только подключить основную панель питания к Сеть переменного тока питания и подключите их инструмент к стойке, а выход последнего блока эффектов - к их инструментальный усилитель и / или Система громкой связи.

Стойки «Shock mount» предназначены для музыкантов, которые часто перемещают оборудование между площадками. Амортизаторы помогают защитить электронные устройства от ударов при транспортировке. Для устройств шириной менее 19 дюймов можно использовать специальные ушные переходники для установки в стойку.[15]

Мультиэффекты и настольные устройства

Подобные мультиэффекты Босс ME-50 включает в себя множество эффектов в одной педали.

Устройство мультиэффектов (также называемое устройством «мульти-FX») - это педаль эффектов с одной электроникой или устройство для монтажа в стойку, которое содержит множество различных электронных эффектов. Устройства Multi-FX позволяют пользователям «предустановить» комбинации различных эффектов, позволяя музыкантам быстро получать доступ к различным комбинациям эффектов на сцене.[16] Блоки мультиэффектов обычно имеют ряд эффектов искажения, хоруса, флэнжера, фазера и реверберации. Самые дорогие мультиэффекты могут также иметь функции лупера. Мультиэффекты в стиле педалей варьируются от относительно недорогих педалей и регуляторов для управления эффектами до больших и дорогих напольных блоков с множеством педалей и регуляторов. Устанавливаемые в стойку мультиэффекты обычно устанавливаются в стойку. Гитаристы и басисты могут монтировать монтируемые в стойку мультиэффекты в одной стойке с предусилителем и усилителем мощности.

Настольный блок - это тип мультиэффекта, который устанавливается на столе и управляется вручную. Одним из таких примеров является Стручок моделлер гитарного усилителя. Цифровые эффекты, разработанные для ди-джеев, часто продаются в виде настольных моделей, так что их можно разместить рядом с DJ-микшер, вертушки и Царапина CD механизм.[17] Для ди-джея педаль, расположенная на полу, не будет практичной, потому что ему / ей будет сложно регулировать ручки.

Встроенные блоки

Даже в 2010-х винтаж Fender Bandmaster остается востребованным гитаристами усилителем (на фото модель 1968 года). Обратите внимание на четыре входа, два для обычного звука и два, которые проходят через встроенный тремоло блок эффектов.

Эффекты часто включаются в усилители и даже некоторые виды инструментов. Электрический гитарные усилители обычно имеют встроенные реверберация и искажение, а акустическая гитара и клавишные усилители как правило, имеют только встроенную реверберацию. Некоторые усилители акустических инструментов имеют эффекты реверберации, хоруса, компрессии и эквализации (низкие и высокие частоты). Винтажные гитарные усилители (и их переизданные модели 2010 года) обычно имеют тремоло и вибрато эффекты, а иногда и реверберация. Например, усилитель Fender Bandmaster Reverb имел встроенные реверберацию и вибрато. Встроенные эффекты могут предложить пользователю меньший контроль, чем автономные педали или монтируемые в стойку устройства. Например, на некоторых недорогих и средних усилители баса, единственный элемент управления на сжатие звука Эффект - это кнопка или переключатель для его включения или выключения, или отдельная ручка. Напротив, педаль или блок, устанавливаемый в стойку, обычно имеет регуляторы соотношения, порога и атаки, а иногда и «мягкое колено» или другие опции, позволяющие пользователю управлять компрессией.

С 2000-х годов гитарные усилители стали иметь встроенные блоки мультиэффектов или цифровые моделирование усилителя последствия. Басовые усилители реже имеют встроенные эффекты, хотя некоторые могут иметь компрессор /ограничитель или же пушистый бас эффект.[18] Басовые усилители 1980-х годов иногда включали встроенные бас-хор.

Инструменты со встроенными эффектами включают: Органы Хаммонда, электронные органы, электронные пианино и цифровые синтезаторы.[19] Встроенные эффекты для клавиатуры обычно включают реверберацию, хорус и, для органа Хаммонда, вибрато. Много "clonewheel органы "включают в себя эффект овердрайва. Иногда электроакустические и электрические гитары имеют встроенные эффекты, такие как предусилитель или эквалайзер.[20][21]

История

Студийные эффекты и ранние автономные устройства

Самые ранние звуковые эффекты были строго студийными. В середине-конце 1940-х гг. звукозаписывающие инженеры и экспериментальные музыканты, такие как Лес Пол начал манипулировать катушечная записывающая лента для создания эффектов эха и необычных, футуристических звуков. Методы размещения микрофона («микрофона») использовались в помещениях со специально разработанными акустическими свойствами для имитации эхо-камеры.[22][23][24] В 1948 г. ДеАрмонд выпустила Trem-Trol, первое коммерчески доступное автономное устройство эффектов. Это устройство создавало тремоло, пропуская электрический сигнал инструмента через электролитическую жидкость на водной основе.[25] Большинство автономных эффектов 1950-х и начала 60-х годов, таких как вибрато Gibson GA-VI и ревербератор Fender, были дорогими и непрактичными, требуя громоздких трансформаторы и высокий напряжения. Оригинальные автономные устройства не были особенно востребованы, поскольку многие эффекты были встроены в усилители. Первым популярным автономным устройством был Watkins Copicat 1958 года, относительно портативный ленточный эхо-эффект, прославившийся британской группой. Тени.[26][27]

Усилители

А Крыло Усилитель Vibrolux Reverb и усилитель ROSS

Встроенные эффекты гитарные усилители были первыми эффектами, которые музыканты регулярно использовали вне студии. С конца 1940-х гг. Гибсон Guitar Corp. начала включать вибрато схемы в комбоусилители. Усилитель Ray Butts EchoSonic 1950 года был первым, в котором весенний ревербератор "эхо" звук,[нужна цитата ][28] который быстро стал популярным среди гитаристов, таких как Чет Аткинс, Карл Перкинс, Скотти Мур, Лютер Перкинс, и Рой Орбисон.[нужна цитата ][29] К 1950-м годам тремоло, вибрато и реверберация были доступны как встроенные эффекты на многих гитарные усилители.[нужна цитата ] Обе Премьер и Гибсон построил ламповые усилители с пружинной реверберацией. Крыло начала производство тремоло-усилителей Tremolux в 1955 году и Vibrolux в 1956 году.[30]

Искажение изначально не предполагался производителями усилителей, но часто мог быть легко достигнут путем "перегрузки" источника питания на ранней стадии. ламповые усилители. В 1950-х гитаристы начали сознательно увеличивать прирост за пределы предполагаемого уровня для получения "теплых" искаженных звуков.[31] Среди первых музыкантов, которые экспериментировали с дисторшн, были Вилли Джонсон из Howlin 'Wolf,[31] Гори Картер,[32] Джо Хилл Луис,[33][34] Айк Тернер,[35] Гитара Slim,[36] и Чак Берри.[37]

В 1954 г. Пэт Хэйр произвел сильно искаженный силовые аккорды для нескольких записей (включая Джеймс Коттон с Хлопок Урожай Блюз "), создавая" более грубый, противный, более свирепый звук электрогитары ",[38] это достигается поворотом ручки громкости на усилителе «до упора вправо, пока динамик не начнет кричать».[39] Запись 1958 года Линка Рэя "Грохот "вдохновляли молодых музыкантов, таких как Пит Таунсенд из ВОЗ, Джимми Пейдж из Лед Зеппелин, Джефф Бек, Дэйв Дэвис из Кинки, и Нил Янг исследовать искажение различными способами.[40] В 1966 году британская компания Усиление Маршалла начал производство Marshall 1963, гитарного усилителя, способного производить искаженный "хруст", который так искали рок-музыканты.[41][42]

Стомпбоксы

Педаль эффекта Fuzz Face.

Электронный транзистор наконец-то появилась возможность впихнуть слуховое творчество[когда определяется как? ] студии звукозаписи на небольшие портативные педали.[нужна цитата ] Транзисторы заменены вакуумные трубки, что позволяет создавать более компактные форматы и повышать стабильность.[нужна цитата ] Первым транзисторным гитарным эффектом стала педаль Maestro Fuzz Tone 1962 года, которая стала сенсацией после ее использования в хите Rolling Stones 1965 года "(Я не могу получить нет) Удовлетворение ".[43][44]

Warwick Electronics произвела первый педаль вау-вау,[нужна цитата ] Клайд Маккой, в 1967 году и в том же году Джим Моррис из Kelsey-Morris Sound разработал первый октавный эффект, которого Джими Хендрикс назвал «Октавио». В 1968 г. Univox начал маркетинг Shin-ei's Uni-Vibe педаль, эффект, разработанный известным звукорежиссером Фумио Миедой, который имитировал странный сдвиг фазы и хор последствия Вращающиеся колонки Лесли используется в Органы Хаммонда. Педали вскоре стали любимыми эффектами гитаристов. Джими Хендрикс и Робин Троуэр. После первого прослушивания Octavia, Хендрикс якобы помчался обратно в студию и сразу же использовал ее для записи гитарных соло на "Фиолетовый туман " и "Огонь ".[45] В 1976 г. Роланд дочернее предприятие Босс Корпорация выпустили хоровой ансамбль CE-1, первый педаль хора, созданный путем взятия схемы припева из усилитель мощности и поместив его в педаль.[46] К середине 1970-х годов появилось множество твердотельных педалей эффектов, включая фланжеры, педали хоруса, кольцевые модуляторы и фазовращатели были доступны.[47][48]

Несколько Босс педали соединены вместе.

В 1980-х годах цифровые монтаж в стойку единицы начали заменять педали в качестве предпочтительного формата эффектов. Часто музыканты записывали «сухие», неизмененные треки в студии, а эффекты добавлялись в пост-продакшн. Успех Нирвана альбом 1991 года Неважно помог вновь разжечь интерес к стомпбоксам. Немного гранж гитаристы соединяли несколько педалей фузза вместе и вставляли их в ламповый усилитель.[49] На протяжении 1990-х годов музыканты стремились "лоу-фай "эстетика, такая как J Mascis из Динозавр младший, Стивен Малкмус из Тротуар и Роберт Поллард из Руководствуясь голосами продолжал использовать аналог педали эффектов.[50]

Эффекты и блоки эффектов - в частности, педали - были отмечены поп- и рок-музыкантами в названиях альбомов, песнях и названиях групп. В Большая муфта, а пушистик изготовлены по Электро-Гармоникс,[51] отмечается депеш Мод песня "Большая муфта "и Mudhoney EP Суперфазз Бигмафф. Nine Inch Nails, Пинк Флойд, Джордж Харрисон, Они могут быть гигантами и Joy Division являются одними из многих музыкантов, которые используют в своей музыке блоки эффектов.[52]

Типы

Искажение

"Отсечение" инструмента звуковой сигнал производит искажение

Эффекты искажения создают теплый, песчаный, и нечеткий звучит "вырезка "инструментальный звуковой сигнал, который искажает форма его форма волны и добавляет обертоны. Эффекты искажения иногда называют "прирост "эффекты, поскольку искаженные звуки гитары были впервые достигнуты путем увеличения подачи электроэнергии, например усиления, до ламповые усилители.[53][54][55]

Искажение и овердрайв: Блоки дисторшна и овердрайва изменяют форму или "зажимают" звуковой сигнал с форма волны так, чтобы он имел сглаженные пики, создавая "теплые" звуки путем добавления гармоники или "грубые" звуки, добавив негармоничный обертоны. В ламповые усилители искажение создается за счет сжатия выходного электрический сигнал в вакуумные трубки или «клапаны».[54][55] Педали дисторшна производят идеально сглаженные пики или «жесткий» клиппинг. Педали овердрайва создают «мягкие» ламповые искажения, сжимая синусоидальную волну без ее полного выравнивания. Подобно ламповым усилителям, овердрайв производит «чистые» звуки на более тихой громкости и искаженные «теплые» звуки на более высокой громкости. Педали дисторшна и овердрайва могут быть транзистор -основные или цифровые.[56][57] Хотя педали дисторшна больше всего ассоциируются с электрогитарой, они также используются с бас-гитарой (пушистый бас ), Орган Хаммонда и электрическое пианино.

Эффекты дисторшна и овердрайва: Босс DS-1 Искажение, Ibanez Tube Крикун, Маршалл Шредмастер, Искажение MXR +, Pro Co RAT.

Пух: Педаль фузза или "пушистик "- это тип педали овердрайва, которая срезает звуковую волну до тех пор, пока она не станет почти квадратная волна, что приводит к сильно искаженному или "нечеткому" звуку.[55][58] Пушистики могут содержать умножитель частоты схема добиться сурового тембр добавляя сложные гармоники.[59][60] Катящиеся камни ' песня "(Я не могу получить нет) Удовлетворение ", с основным риффом, сыгранным Китом Ричардсом на гитаре фузз, очень популяризировал использование эффектов фузза.[23] Fuzz bass (также называемый "басовый овердрайв") - это стиль игры на электрическом бас-гитаре, при котором с помощью лампового или транзисторного усилителя или с помощью педали фузза или овердрайва получается гудящий, перегруженный звук.

Эффекты пуша: Арбитр Fuzz Face, Электро-Harmonix Big Muff, Шин-эй Компаньон FY-2, Univox Super-Fuzz, Vox Tone Bender, Z.Vex Fuzz Factory.

Динамика

Стойка монтаж в стойку аудиокомпрессоры в студии звукозаписи. Сверху вниз: уровень Retro Instruments / Gates STA; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Дакинг FET (91579); и Altec 436c.

Также называется объемом и амплитуда эффекты, эффекты динамики изменяют громкость инструмента. Эффекты динамики были одними из первых эффектов, представленных гитаристам.[1]

Педаль усиления / громкости: Педаль Boost или «чистый буст» усиливает громкость инструмента за счет увеличения амплитуда своего звуковой сигнал. Эти устройства обычно используются для «увеличения» громкости во время соло и предотвращения потери сигнала при длительном воспроизведении.цепочки эффектов ". Гитарист переключается с ритм-гитары на соло-гитару на гитарное соло могут использовать усиление для увеличения громкости своего соло.[61]

Педали громкости на основе педалей используются игроками на электрических инструментах (гитара, бас, клавиатура) для регулировки громкости своего инструмента одной ногой, в то время как их руки используются для игры на своем инструменте. Педали громкости в стиле педали часто также используются для создания эффекта вздутия, удаляя атаку ноты или аккорда, как это популярно среди гитаристов с педалью. Это позволяет гитаристам на электрогитаре и педалях имитировать мягкий, раздутый звук оркестра. секция строки может производить, в котором нота или аккорд начинается очень мягко, а затем увеличивается в объеме. Педали громкости с педалями обычно не имеют батареек или требуют внешнего питания. Электро-Гармоникс LPB-1, педаль громкости крыла, MXR Микроусилитель, Эрни Болл Педаль громкости.

Компрессор: Компрессоры делают громкие звуки тише, а тихие - громче, уменьшая или «сжимая» динамический диапазон из звуковой сигнал.[62] Компрессор часто используется для стабилизации громкости и сглаживания «атаки» ноты, ослабляя ее начало и усиливая ее сустейн. Компрессор также может работать как ограничитель с экстремальными настройками его элементов управления.[63]

Компрессорные эффекты: Компрессор Кили, MXR Dyna Comp, Компрессионный маркер Boss CS-3.

Шумовые ворота: Шумовые ворота ослаблять гул, шипение и статика в сигнале за счет значительного уменьшения громкости, когда сигнал падает ниже установленного порога. Гейтс часто используется электрогитаристами, играющими на винтажных усилителях, которые могут иметь нежелательный гул в тоне, а также гитаристами из других стран. тяжелый металл кто использует высокие искажение уровни, которые добавляют шум к сигналу, даже когда ноты не воспроизводятся. Шумоподавители заглушают сигнал, когда он падает ниже определенного порога. Это означает, что во время тактов отдыха гитариста в песне гул или шум усилителя или педали дисторшна не будут слышны публике. Шумовые ворота расширители - это означает, что, в отличие от компрессоров, они увеличивают динамический диапазон из звуковой сигнал чтобы издавать тихие звуки еще тише.[62] При использовании с экстремальными настройками и в сочетании с реверберацией они могут создавать необычные звуки, такие как эффект закрытого барабана использовался в поп-песнях 1980-х годов, стиле, популяризированном Фил Коллинз песня В воздухе сегодня вечером.[64][65]

Эффекты шумоподавителя: Шумоподавитель Boss NS-2.

Фильтр

Питер Фрэмптон с Обсуждение коробки.

Эффекты фильтра изменяют частота содержание звуковой сигнал который проходит через них, усиливая или ослабляя определенные частоты или частотные области.

Эквалайзер: Эквалайзер - это набор линейные фильтры которые усиливают ("повышают") или ослабляют ("сокращают") определенные частота регионы. Хотя основные домашние стереосистемы часто есть эквалайзеры для двух полос, для регулировки низких и высоких частот, профессиональные графические эквалайзеры предлагают гораздо более целенаправленный контроль над спектром звуковых частот.[66] Аудио инженеры используйте сложные эквалайзеры, чтобы устранить нежелательные звуки, сделать инструмент или голос более заметным, а также улучшить отдельные аспекты тона инструмента.[67]

Эффекты эквалайзера: Эквалайзер Boss GE-7, MXR 10-полосная педаль эквалайзера.

Томас Орган Cry Baby Педаль вау-вау (1970) производства JEN.

Обсуждение коробки: Talk Box направляет звук от электрогитары или синтезатора в рот исполнителя с помощью трубки, позволяя звуку формировать гласные и согласные с движениями рта. Затем измененный звук улавливается микрофоном. Таким образом гитарист может создать эффект того, что гитара "лижет" "разговаривает". Некоторые известные применения Talkbox включают: Бон Джови "s"Живя молитвой ", Стиви Уандер "s"Черный человек ", Mötley Crüe "s"Запустите мое сердце ", Джо Уолш "s"Rocky Mountain Way ", Алиса в цепях "s"Человек в коробке " и Питер Фрэмптон "s"Покажи мне путь ".[68][69]

Ящики для разговоров: Коробка Dunlop HT1 Heil Talk, Роктрон Банши.

Вау-вау: Педаль вау-вау создает гласный -подобные звуки путем изменения частотный спектр производимый инструментом, то есть насколько громко он в каждом отдельном частота —В том, что известно как спектральное скольжение или "развернуть".[70]Устройство управляется ножной педалью, которая открывает и закрывает потенциометр. Педали вау-вау часто используются фанк и рок-гитаристы.[71]

Эффекты вау: Данлоп Cry Baby, Морли Пауэр Вау, Musitronics Mu-Tron III.[72]

Модуляция

Модуляцияв общей электронике означает изменение мощности сигнала. В аудиоустройствах модуляция - это функция управления, которая со временем меняет силу некоторого эффекта для изменения тональных свойств. Некоторые эффекты модуляции смешиваются ("модулировать ") инструмент звуковой сигнал с сигналом, генерируемым эффектом, называемым несущая волна.[73] Другие эффекты модуляции разделяют звуковой сигнал инструмента на две части, изменяя одну часть сигнала и смешивая ее с неизмененной частью.[74]

хор: Педали хоруса имитируют эффект хоры и струнные оркестры воспроизводить естественно, с небольшими вариациями тембра и высоты звука, смешивая звуки с небольшими различиями в тембр и подача. Эффект хоруса разделяет инструмент и усилитель звуковой сигнал, и добавляет небольшую задержку и частота вариации или вибрато на часть сигнала, оставив остальное без изменений.[74][75] Хорошо известное использование хора - соло-гитара в "Прийти, как вы " к Нирвана.[63]

Эффекты хоруса: Хоровой ансамбль Boss CE-1, Электро-Гармоникс Маленький клон, TC Electronic Стерео Хор.

Флэнджер: Фленджер создает "свистящий" звук "реактивного самолета" или "космического корабля", имитируя студийный эффект, который впервые был получен при записи трека на двух синхронизированных ленты и периодически замедляя одну ленту, нажимая на край ее катушки («фланец»). Когда две ленты ' звуковые сигналы позже смешиваются, гребенчатый фильтр эффект можно услышать. Модули фленджера добавляют версию аудиосигнала с переменной задержкой к оригиналу или сигналу, создавая гребенчатый фильтр или Эффект Допплера.[76][77] Некоторые известные применения эффектов флэнжера включают "Ходить по Луне " к Полиция, вступление к "Не говори о любви " к Ван Хален, и "Барракуда " к Сердце.[78][79]

Эффекты фленджера: Электро-Гармоникс Электрическая госпожа, MXR Флэнджер, Boss BF-3 Флэнджер.

Педаль MXR-101 Phaser

Phaser: Фазер или «фазовращатель» создает небольшой эффект ряби - усиливая одни аспекты тона и уменьшая другие - за счет разделения звуковой сигнал пополам и изменив фаза одной порции. Три хорошо известных примера фазера: нажатие двумя руками партия в инструментальной песне Van Halen "Извержение "и части клавиатуры на Билли Джоэл "s"Именно такой, какой ты есть " и Пол Саймон "s"Скольжение скольжение прочь ".[80]

Эффекты фазового сдвига: Uni-Vibe, Электро-Гармоникс Маленький камень, MXR, фаза 90.

Кольцевой модулятор: Кольцевой модулятор производит резонансный металлический звук, смешивая звуки инструмента. звуковой сигнал с несущая волна генерируется внутренним осциллятор. Исходная звуковая волна подавляется и заменяется "кольцом" негармоничный выше и ниже поля или же "боковые полосы ".[73][81] Заметное использование кольцевая модуляция гитара в Black Sabbath песня "Параноик ".[82]

Эффекты кольцевого модулятора: Кольцевой модулятор Moogerfooger MF-102.

Тремоло: Эффект тремоло приводит к небольшому быстрому изменению громкости ноты или аккорда. В эффект тремоло не следует путать с ошибочно названным тремоло-бар, устройство на гитарном мостике, которое создает вибрато или эффект изменения высоты звука. В транзисторный эффекты, тремоло создается путем модуляции инструмента звуковой сигнал с не слышимый несущая волна таким образом, что генерирует амплитуда вариации звуковой волны.[83][84] Эффекты тремоло - это встроенные эффекты некоторых винтажных гитарные усилители. Гитарное вступление в Rolling Stones ' "приюти меня "имеет эффект тремоло.[85]

Эффекты тремоло: Тремулятор Demeter TRM-1, Fender Tremolux.

Слайсер: Сочетает в себе модуляция последовательность с шумовые ворота или же конверт фильтр для создания ударного и ритмичного эффекта, как у вертолета.[86]

Вибрато: Эффекты вибрато вызывают небольшие быстрые изменения подача, имитируя дробное полутон вариации, естественно произведенные оперные певцы и скрипачи, когда они продлевают одну ноту. Эффекты вибрато часто позволяют исполнителю контролировать скорость изменения, а также разницу в высоте тона (например, «глубину»). Вибрато с экстремальной настройкой «глубины» (например, полутона или более) произведет драматическое, завывание звук. В транзисторный эффектов, вибрато создается путем смешивания инструментальных звуковой сигнал с несущая волна таким образом, что генерирует частота вариации звуковой волны.[84] Гитаристы часто используют термины вибрато и тремоло обманчиво. Так называемый блок вибрато в гитарном усилителе фактически производит тремоло, в то время как рука тремоло или же дрянной бар на гитаре производит вибрато.[87][88]

Эффекты вибрато: Босс VB-2 Вибрато.

Шаг / частота

An Электро-Гармоникс Генератор полифонического октавера (ПОГ).

Изменение высоты тона / частотных эффектов подача путем изменения частота из звуковая волна или звуковой сигнал или добавление нового гармонии.

Переключатель высоты тона и гармонизатор: А подача шифтер (также называемый «октавером» для эффектов, которые изменяют высоту тона на октава ) повышает или понижает (например, "переносит ") каждая нота, которую исполнитель играет по заранее установленной интервал. Например, регулятор высоты тона, увеличивающий высоту тона на четверть, поднимет каждую ноту на четыре диатонический интервалы над фактически сыгранными нотами. Простые, менее дорогие питч-шифтеры повышают или понижают высоту на один или два октавы, в то время как более сложные и дорогие устройства предлагают ряд интервалов изменения. Электрогитарист может использовать питч-шифтер для воспроизведения нот, которые обычно доступны только на электрическом басу. Кроме того, басист с четырехструнным электрическим басом может использовать октавную педаль для получения низких нот, которые обычно можно получить только с пятиструнной бас-гитарой с низкой струной «си».

Гармонизатор - это тип сложного питч-шифтера, который объединяет измененную высоту тона с исходной высотой тона для создания двух нот. гармония основанный на исходной высоте звука, или даже с некоторыми педалями, гармония трех нот. Некоторые хамонайзеры могут создавать эффекты, подобные хорусу, добавляя крошечные изменения высоты звука.[89]

Эффекты изменения высоты звука: DigiTech Whammy, Электро-Гармоникс ПОГ.

По времени

Эффекты, зависящие от времени, задерживают звуковой сигнал, добавляют реверберацию или эхо, или, если возможна большая задержка, позволяют музыкантам записывать «петли».

Винтаж Эхоплекс Эффект задержки EP-2

Задерживать / эхо: Блоки задержки / эха создают эффект эха, добавляя дубликат прибора к усилителю. электрический сигнал к исходному сигналу с небольшой задержкой по времени. Эффект может быть либо одиночным эхом, называемым «пощечиной» или «блеском», либо множественными эхо. Хорошо известное использование задержки - соло-гитара в U2 песня "Где улицы не имеют названий ", а также вступительный рифф"Добро пожаловать в джунгли " к Guns N'Roses.[90]

Эффекты задержки: Цифровая задержка Boss DD-3, MXR Копия, Электро-Гармоникс Deluxe Memory Man, Строка 6 DL4, Roland RE-201.

Педаль лупера: Педаль лупера или «лупер фраз» позволяет исполнителю записывать, а затем воспроизводить фразу, рифф или отрывок из песни. Петли можно создавать на месте во время выступления (живой цикл ) или они могут быть предварительно записаны. Используя педаль лупера, певец-гитарист в группа из одного человека может играть аккорды (или рифы) к песне, зацикливать их с помощью педали, а затем петь и исполнять гитарное соло по аккордам. Некоторые устройства позволяют исполнителю накладывать несколько петель, позволяя исполнителю создавать эффект всей полосы.[91] Первые эффекты петли были созданы с катушечная лента используя лента петля. Некоторые студийные продюсеры, которым нужен винтажный звук, по-прежнему используются высококлассными эффектами ленточной петли. Эффекты цифровой петли воссоздают этот эффект с помощью электронной памяти.[92]

Эффекты лупера: Петельная станция Boss RC-30.

Сложенная линия реверберации пружины.

Реверберация: Блоки реверберации имитируют объемные звуки, естественно воспроизводимые в огромном каменном соборе (или другом акустическое пространство например, зал или комната). Это достигается за счет создания большого количества эхо-сигналов, которые постепенно затухают в объеме или «затухают». Один из первых методов создания эффекта реверберации состоял в том, чтобы послать усиленный музыкальный сигнал через динамик в другую комнату с отражающими поверхностями, например, в ванную комнату, выложенную плиткой, а затем записать естественную реверберацию. В пластинчатой ​​реверберационной системе используется электромеханический преобразователь создавать колебания в металлической пластине. Весенний ревербератор Системы, которые часто используются в гитарных усилителях, используют преобразователь для создания вибрации пружины. Эффекты цифровой реверберации используют различные обработка сигналов алгоритмы для создания эффекта реверберации, часто с использованием множественной обратной связи схемы задержки. Рокабилли и гитара для серфинга это два жанра, в которых широко используется реверберация.[93]

Эффекты реверберации: Электро-Гармоникс Святой Грааль, Блок реверберации Fender.

Обратная связь / сустейн

Звуковая обратная связь: Звуковая обратная связь - это эффект, возникающий, когда усиленный звук улавливается микрофоном или звукоснимателем гитары и воспроизводится через гитарный усилитель, инициируя «петлю обратной связи», которая обычно состоит из высоких звуков. Обратная связь от вокального микрофона к Система громкой связи почти всегда избегают. Однако в некоторых стилях рок-музыки гитаристы намеренно создают обратную связь, играя на своем инструменте прямо перед сильно усиленным звуком. искаженный гитарный усилитель с корпус динамика. Пионерами творческого использования эффектов обратной связи стали такие гитаристы, как Джими Хендрикс в 1960-е гг. Эта техника создает устойчивые, высокие обертоны и необычные звуки, невозможные при использовании обычных игровых приемов. Эффекты обратной связи гитары могут быть трудными для выполнения, потому что трудно определить громкость звука и положение гитары относительно громкоговорителя гитарного усилителя, необходимого для достижения желаемого звука обратной связи.[94][95] Эффекты обратной связи гитары используются во многих жанрах рока, включая психоделический рок, тяжелая музыка и панк-рок.

An EBow гитарный струнный резонатор.

EBow это имя бренда компании Heet Sound Products из Лос-Анджелеса, Калифорния, для небольшого портативного резонатора с батарейным питанием. Ebow был изобретен Грегом Хитом как способ заставить ноту на струне электрогитары непрерывно резонировать, создавая эффект, похожий на смычковую ноту скрипки или продолжительную ноту. орган Примечание. В резонаторе используется подбирать - индуктивный драйвер струны - цепь обратной связи, включая катушку датчика, катушку возбуждения и усилитель, для создания принудительного резонанса струны. Резонатор марки Ebow является монофоническим и управляет только одной струной за раз.

Другие портативные и навесные гитарные и басовые резонаторы присутствовали на рынке с начала 1990-х годов, производились в Германии под брендом SRG, производство которого прекратилось в 2016 году, и были доступны как в монофоническом (по одной струне за раз), так и в полифоническом (несколько струн) исполнении. at a time) models, which included multiple onboard trigger switch effects, such as HPF (high pass filter) for enhancing harmonics and producing feedback effects, and LPF (low pass filter), producing a bass boost with a cello sound on heavy gauge strings . [96]Later EBow models, such as the plus Ebow, contain a mode slide switch on the back, which allows the player to either produce just sustain or обертон feedback in addition to sustain.[71]Pedals such as the Boss DF-2 and FB-2 use an internally generated signal matched to the pitch of the guitar that can be sustained indefinitely by depressing the pedal.Many compressor pedals are often also marketed as "sustainer pedals". As a note is sustained, it loses energy and volume due to diminishing vibration in the string. The compressor pedal boosts its electrical signal to the specified динамический диапазон, slightly prolonging the duration of the note.[97] This, combined with heavy distortion and the close proximity of the guitar and the speaker cabinet, can lead to infinite sustain at higher volumes.

Прочие эффекты

Envelope follower: An envelope follower activates an effect once a designated volume is reached. One effect that uses an envelope follower is the auto-wah, which produces a "wah" effect depending on how loud or soft the notes are being played.[98][99]

A Line 6 modeling amplifier shown from above. Note the various amplifier and speaker emulations selectable via the rotary knob on the left.

Гитарный усилитель modeling: Моделирование усилителя это цифровой effect that replicates the sound of various amplifiers, most often vintage аналог "трубка " amps and famous brands of speaker cabinets (e.g., the Ампег СВТ 8x10" bass cabinet). Sophisticated modeling effects can simulate different types of шкафы для колонок (e.g., the sound of an 8x10" cabinet) and miking техники. A rotary speaker simulator mimics the доплер и chorus effect sound of a vintage Лесли спикер system by replicating its volume and pitch modulations, overdrive capacity and фазовые сдвиги.[100]

Коррекция высоты тона /vocal effects: Pitch correction effects use signal-processing algorithms to re-tune faulty intonation in a vocalist's performance [101] or create unusual вокодер -type vocal effects. One of the best known examples of this is Автонастройка, a software program and effect unit which can be used to both correct pitch (it moves a pitch to the nearest semitone), and add vocal effects. Some stompbox-style vocal pedals contain multiple effects, such as reverb and pitch correction.

Simulators: Simulators enable electric guitars to mimic the sound of other instruments such as акустическая гитара, electric bass and ситар. Pick up simulators used on guitars with одиночная катушка pick ups replicate the sound of guitars with humbucker pick ups, or vice versa. A de-fretter is a bass guitar effect that simulates the sound of a безладовый бас. The effect uses an envelope-controlled filter и усилитель с регулируемым напряжением to "soften" a note's attack both in volume and тембр.[102]

Bitcrusher filters: Bitcrushers rely on conversion of the audio signal into a digital format (ADC) and the reduction of sound fidelity by utilising bit (and sometimes sample rates) low enough to cause significant colouration and filtering within the audible frequency range.

A rotating Leslie speaker in a clear plastic cabinet. Typically, the Leslie is mounted in a wooden cabinet.

Rotating speakers are specially constructed усилитель мощности /музыкальные колонки used to create special audio effects using the Эффект Допплера by rotating the speakers or a sound-directing duct. The rotating speaker creates a chorus-type effect. Названный в честь своего изобретателя, Donald Leslie, это особенно связано с Орган Хаммонда but is used with a variety of instruments as well as vocals. The Hammond/Leslie combination has become an element in many genres of music. The Leslie Speaker and the Hammond Organ brands are currently owned by Suzuki Musical Instrument Corporation. The stompbox that simulates this effect is the Uni-Vibe педаль.

В Корг Каос Пад это маленький touchpad MIDI controller, пробоотборник, and effects processor for audio and musical instruments, made by Корг. The Kaoss Pad's touchpad can be used to control its internal effects engine, which can be applied to a line-in signal or to samples recorded from the line-in. Effects types include pitch shifting, distortion, filtering, вау-вау, тремоло, отбортовка, задерживать, реверберация, auto-panning, gating, phasing, и ring modulation.The Kaoss Pad can also be used as a MIDI-контроллер.

Басовые эффекты

A selection of bass effect pedals at a music store.
Основная статья: Басовые эффекты

Басовые эффекты are electronic effects units that are designed for use with the low pitches created by an electric bass or for an вертикальный бас used with a bass amp or Система громкой связи. Two examples of bass effects are пушистый бас и bass chorus. Немного усилители баса have built-in effects, such as overdrive или же хор. Upright bassists in jazz, folk, blues and similar genres may use a bass предусилитель, a small electronic device that matches the impedance between the piezoelectric pickup and the amp or PA system. Bass preamps also allow for the gain of the signal to be boosted or cut. Some models also offer equalization controls, a compressor, and a Коробка DI связь.

Boutique pedals

Тираннозавр brand "Mudhoney" overdrive pedal.

Boutique pedals are designed by smaller, independent companies and are typically produced in limited quantities. Some may even be hand-made, with hand-soldered connections. These pedals are mainly distributed online or through mail-order, or sold in a few music stores.[103] They are often more expensive than mass-produced pedals[104] and offer higher-quality components, innovative designs, in-house-made knobs, and hand-painted artwork or etching. Some boutique companies focus on re-creating classic or vintage effects.[105][нужен лучший источник ]

Some boutique pedal manufacturers include: BJFE, Пит Корниш, Эмлин Кроутер, Death By Audio, Robert Keeley, Роджер Линн, Roger Mayer, Стримон, T-Rex Engineering, ToadWorks и Z.Vex Effects.

Модификация

Также есть нишевый рынок for modifying or "modding" effects.[нужна цитата ] Typically,[согласно кому? ] vendors provide either custom modification services or sell new effects pedals they have already modified.[нужна цитата ] В Ibanez Tube Крикун, Boss DS-1, Pro Co RAT и DigiTech Whammy are some of the most often-modified effects.[106][107] Common modifications include value changes in capacitors or resistors, adding true-bypass so that the effect's circuitry is no longer in the signal path, substituting higher-quality components, replacing the unit's original operational amplifiers (op-amps), or adding functions to the device, such as allowing additional control of some factor or adding another output jack.[106][108][109]

Other pedals and rackmount units

Some rock and pop guitarists and bassists use "stompbox " format electronic tuners.

Not all stompboxes and rackmounted electronic devices designed for musicians are effects. Strobe tuner и регулярный electronic tuner pedals indicate whether a guitar string is too острый или же плоский.[110] Stompbox-format tuner pedals route the electric signal for the instrument through the unit via a 1/4" patch cable. These pedal-style tuners usually have an output so that the signal can be plugged into a guitar amp to produce sound. Монтаж в стойку power conditioner devices deliver a voltage of the proper level and characteristics to enable equipment to function properly (e.g., by providing transient impulse protection). A rackmounted wireless receiver unit is used to enable a guitarist or bassist to move around on stage without being connected to a cable. A footswitch pedal such as the "A/B" pedal routes a guitar signal to an amplifier or enables a performer to switch between two guitars, or between two amplifiers.

This footswitch контроль an effect (distortion), but it is not an effects pedal as the case does not contain effects circuitry; it is just a switch.

Guitar amplifiers and электронные клавиатуры may have switch pedals for turning built-in reverb and distortion effects on and off; the pedals contain only a switch, with the circuitry for the effect being housed in the amplifier chassis.[111] Some musicians who use rackmounted effects or laptops employ a MIDI controller pedalboard or armband remote controls to trigger sound образцы, switch between different effects or control effect settings.[112][113][114] А педальная клавиатура uses pedals, but it is not an effect unit; it is a foot-operated keyboard in which the pedals are typically used to play басовые партии.

Смотрите также

Технологии

Рекомендации

  1. ^ а б "Искусство стомпбокса". The Museum of Making. 2010 г.. Получено 13 сентября 2010.
  2. ^ "Guitar effects". Trip Atlas. Архивировано из оригинал 8 декабря 2008 г.. Получено 18 сентября 2010.
  3. ^ Horne, Greg (2000). Complete Acoustic Guitar Method: Mastering Acoustic Guitar c. Alfred Music. п. 92.
  4. ^ Yakabuski, Jim (2001). Профессиональные методы звукоусиления: советы и хитрости концертного звукорежиссера. Хэл Леонард. п. 139.
  5. ^ а б Clement, V (2007). How to Succeed As a Female Guitarist, Alfred Music. п. 30–31.
  6. ^ Gibson, Bill (2007). Руководство оператора Ultimate Live Sound. Хэл Леонард. п. 366.
  7. ^ McCormick, Tim; Rumsey, Francis (2009). Звук и запись. Focal Press. п. 131.
  8. ^ Editors, Guitar Player Magazine (2001). How to Play Guitar: The Basics & Beyond. Хэл Леонард. п. 82.
  9. ^ Mangum, Eric; Stubbs, Dean (2000). Dod Presents 100 Superstar Guitar Sounds on a Stompbox Budget. Хэл Леонард. п. 8.
  10. ^ Egnater, Bruce (16 декабря 2009 г.). "Bruce Egnater on Effects Loops". guitarplayer.com.
  11. ^ Kahn, Scott (2011). Modern Guitar Rig: The Tone Fanatic's Guide to Integrating Amps and Effects. MusicPro Guides. Милуоки: Hal Leonard Corporation. п. 146. ISBN  1-4234-9944-1.
  12. ^ Rogers, Jerry. Your Band's First Gig: Getting The Sound Right. Получено 10 сентября 2010.
  13. ^ Ashton, Adrian (2006). The Bass Handbook. Хэл Леонард. С. 91–92.
  14. ^ Levitin, Dan (1992). From Demo Tape to Record Deal: Handy Guide. Alfred Music. п. 26. ISBN  0-88284-494-6.
  15. ^ Ashton, Adrian (2006). The Bass Handbook. Хэл Леонард. п. 92.
  16. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 125.
  17. ^ Бартлетт, Брюс; Bartlett, Jenny (2008). Practical Recording Techniques: The Step-by-step Approach to Professional Audio Recording. Focal Press. п. 226.
  18. ^ Eiche. Jon; Fliegler, Ritchie (1993) Amps!: The Other Half of Rock 'n' Roll, Hal Leonard. п. 25, 40, 52, 74.
  19. ^ Reid, Gordon (January 2004), "Synthesizing Hammond Organ Effects: Part1", Звук на звуке, получено 12 сентября 2010
  20. ^ Pinksterboer, Hugo (2001), Tipbook: Acoustic Guitar, Хэл Леонард, стр. 51
  21. ^ Brewster, David M. (2003), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors, Хэл Леонард, стр. 7
  22. ^ Tianen, Dave (13 August 2009). "The Wizard Of Waukesha". Получено 13 сентября 2010.
  23. ^ а б "Искусство стомпбокса". The Museum of Making. 2010 г.. Получено 13 сентября 2010.
  24. ^ Дороги, Кертис (1996). Учебник компьютерной музыки. MIT Press. pp. 437, 476.
  25. ^ Chester, Paul. "Acoustic Guitar – Early Pickups". Архивировано из оригинал 9 октября 2011 г.. Получено 3 января 2011.
  26. ^ Хантер, Д. (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 11–12.
  27. ^ "THE WATKINS/WEM COPICAT" 13 сентября 2010 г.
  28. ^ "All About… Ray Butts". Guitar.com | All Things Guitar. 23 апреля 2018 г.. Получено 24 мая 2020.
  29. ^ "10 Things You Didn't Know About Scotty Moore". Американский блюз. 28 декабря 2016 г.. Получено 24 мая 2020.
  30. ^ Хантер, Д. (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 11–13.
  31. ^ а б Dave, Rubin (2007). Inside the Blues, 1942 to 1982. Хэл Леонард. п. 61.
  32. ^ Роберт Палмер, "Church of the Sonic Guitar", pp. 13–38 in Anthony DeCurtis, Настоящее время, Издательство Duke University Press, 1992, стр. 19. ISBN  0-8223-1265-4.
  33. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: Издательство Duke University Press. ISBN  0-8223-1265-4. His first venture, the Phillips label, issued only one known release, and it was one of the loudest, most overdriven, and distorted guitar stomps ever recorded, "Boogie in the Park" by Memphis one-man-band Joe Hill Louis, who cranked his guitar while sitting and banging at a rudimentary drum kit.
  34. ^ Miller, Jim (1980). The Rolling Stone illustrated history of rock & roll. Нью-Йорк: Катящийся камень. ISBN  0-394-51322-3. Получено 5 июля 2012. Black country bluesmen made raw, heavily amplified boogie records of their own, especially in Memphis, where guitarists like Joe Hill Louis, Willie Johnson (with the early Howlin' Wolf band) and Pat Hare (with Little Junior Parker) played driving rhythms and scorching, distorted solos that might be counted the distant ancestors of heavy metal.
  35. ^ Shepard, John (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира. Performance and Production. Vol. II. Continuum International. п. 286.
  36. ^ Aswell, Tom (2010). Луизиана Рокс! The True Genesis of Rock & Roll. Гретна, Луизиана: Издательство Пеликан. pp. 61–5. ISBN  1-58980-677-8.
  37. ^ Collis, John (2002). Chuck Berry: The Biography. Aurum. п. 38.
  38. ^ Роберт Палмер, "Church of the Sonic Guitar", pp. 13–38 in Anthony DeCurtis, Настоящее время, Издательство Duke University Press, 1992, pp. 24–27. ISBN  0-8223-1265-4.
  39. ^ Кода, Детеныш. "Pat Hare". Вся музыка. Получено 25 января 2010.
  40. ^ Gracyk, Theodore (1996). Rhythm and Noise: An Aesthetics of Rock. И. Б. Таурис. С. 121–123.
  41. ^ A. J., Millard (2004). Электрогитара: история американской иконы. JHU Press. п. 136.
  42. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история "Звука рока". Хэл Леонард Корпорейшн. pp. 28–33. ISBN  0-7935-2509-8.
  43. ^ "Искусство стомпбокса". 2010. Получено 13 сентября 2010.
  44. ^ "FuzzEffect: история и фотографии Fuzz". Получено 13 сентября 2010.
  45. ^ Molenda, Mike; Pau, Les (2007). Книга гитариста: 40 лет интервью, снаряжения и уроков из самого знаменитого журнала о гитаре в мире. Хэл Леонард. п. 222.
  46. ^ Tribute: Ikutaro Kakehashi and Roland's Impact on Music, Reverb.com
  47. ^ Хантер, Д. (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 11–15.
  48. ^ Томас Э. Оберхейм (май 1970 г.). «Устройство кольцевой модуляции для музыканта-исполнителя». Конвенция AES 38: 708.
  49. ^ "Serve the Servants: Unlocking the Secrets of Grunge Guitar". Gibson.com. 26 апреля 2011. Архивировано с оригинал 31 марта 2016 г.. Получено 1 апреля 2016.
  50. ^ Атрия, Трэвис (6 марта 2008 г.), «Стивен Малкмус - говорит о настоящем эмоциональном мусоре», Журнал Glide, получено 13 сентября 2010
  51. ^ "Big Muff Pi Distortion/Sustainer". Электро-Гармоникс. Получено 18 сентября 2010.
  52. ^ Barker, David (2007), ​33 1⁄3 Лучшие хиты, Том 1, Continuum International, p. 112 стрип-маркер шаблонов в | название = at position 37 (помощь)
  53. ^ Menasche, Emile D. (2007). Home Studio Clinic: A Musician's Guide to Professional Recording. Хэл Леонард. п.80.
  54. ^ а б Ross, Michael (1998). Получение отличного звука гитары. Хэл Леонард. п. 39.
  55. ^ а б c Aikin, Jim (2004). Power Tools for Synthesizer Programming, Hal Leonard. п. 171.
  56. ^ Zölzer, Udo; Amatriain, Xavier (2002). DAFX: Digital Audio Effects. Джон Уайли и сыновья. п. 117.
  57. ^ Brewster, David M. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors, Хэл Леонард, стр. 18
  58. ^ Platt, Charles (2009). MAKE: Electronics: Learning Through Discovery O'Reilly Media. п. 257.
  59. ^ Holmes, Thom (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям. CRC Press. п. 177. ISBN  0-415-97324-4.
  60. ^ Manning, Peter (2004). Электронная и компьютерная музыка. Oxford University Press, США. п. 170. ISBN  0-19-514484-8.
  61. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 23.
  62. ^ а б Reese, David; Gross, Lynne; Gross, Brian (2009). Audio Production Worktext: Concepts, Techniques, and Equipment. Focal Press. п.149. ISBN  0-240-81098-8.
  63. ^ а б Хантер, Д. (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 23.
  64. ^ Louie, Gary J.; White, Glenn D. (2005). Аудио-словарь, University of Washington Press. п. 171.
  65. ^ Flans, Robyn (1 May 2005). "Classic Tracks: Phil Collins' "In the Air Tonight"". Смешивание. Архивировано из оригинал 3 марта 2011 г.
  66. ^ Rudolph, Thomas; Leonard, Vincent (2001) Recording in the Digital World: Complete Guide to Studio Gear and Software, Hal Leonard . п. 192.
  67. ^ Сильный, Джефф (2005). Студии звукозаписи на ПК для чайников. Для чайников. п. 25.
  68. ^ Dyers, Jon (21 March 2008). "The Talkbox Will Never Die: A Talkbox Playlist". Dyers. Архивировано из оригинал 17 июня 2010 г.. Получено 20 сентября 2010.
  69. ^ McCarron, Brett. "The Talkbox FAQ". Получено 10 сентября 2010.
  70. ^ Denton, Dailey J. (2011). Электроника для гитаристов. Springer. п. 183.
  71. ^ а б Schneider, John (1985). Современная гитара, Калифорнийский университет Press. п. 202.
  72. ^ "Wah Comparison Chart". Получено 17 августа 2020.
  73. ^ а б Zölzer, Udo; Amatriain, Xavier (2002). DAFX: Digital Audio Effects. Джон Уайли и сыновья. п. 76.
  74. ^ а б Coulter, Doug. (2001). Digital Audio Processing, Focal Press. п. 271.
  75. ^ Perkins, Chad (2009). The After Effects Illusionist: All the Effects in One Complete Guide. Focal Press. п. 37. ISBN  0-240-81145-3.
  76. ^ Kurasaki, Kurt (2005). Power Tools for Reason 3.0: Master the World's Most Popular Virtual Studio. Хэл Леонард. п. 169.
  77. ^ Louie, G; White, G (2005). Аудио-словарь, University of Washington Press. п. 153.
  78. ^ "Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress Review". Internet Guitar Database. Архивировано из оригинал on 30 October 2005. Получено 19 сентября 2001.
  79. ^ Brewster, David M. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors, Хэл Леонард, стр. 29
  80. ^ Louie, G; White, G. (2005). Аудио-словарь, University of Washington Press. п. 288.
  81. ^ Moog, Robert (1984), "Pitch Blending, Modulation, and Expression", Синтезаторная техника, Keyboard Synthesizer Library, 2, Хэл Леонард, стр. 52, ISBN  0-88188-290-9
  82. ^ McNamee, David "Hey, What's That Sound: Ring Modulators", Хранитель, London, 9 November 2009.
  83. ^ Hartman, W. M. (19 March 1979), The Electronic Music Synthesizer and the Physics of Music (PDF), Университет штата Мичиган, retrieved May 2011 Проверить значения даты в: | accessdate = (помощь)
  84. ^ а б Holmes, Thomas (2008), Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура, Taylor & Francis, p. 198, ISBN  0-415-95781-8
  85. ^ Trolet, Jean-Pierre. "Rolling Stones – Gimme Shelter tab". Получено 9 сентября 2010.
  86. ^ "Guitar FX-101: Your Guide to Guitar Effects Pedals". Roland Corporation. Получено 14 марта 2020.
  87. ^ Mangum, E; Stubbs, D (2000). Dod Presents 100 Superstar Guitar Sounds on a Stompbox Budget. Хэл Леонард. п. 94.
  88. ^ Fischer, Peter (2000), Rock Guitar Secrets, Mel Bay. п. 164.
  89. ^ Izhaki, Roey (2007). Микширование аудио: концепции, методы и инструменты, Focal Press. п. 470.
  90. ^ Hubner, David; Runstein, Robert (2009). Modern Recording Techniques, Focal Press. п. 508.
  91. ^ "Отправная точка". LooperMusic.com. Получено 28 декабря 2015.
  92. ^ Hopper, Jessica (2009). The Girl's Guide to Rocking Out. Издательство Workman Publishing. п. 34.
  93. ^ Hubner, D; Runstein, R (2009). Modern Recording Techniques, Focal Press. п. 508.
  94. ^ Wright, Ed (2007). Left-Handed History of the World, Murdoch Books. п. 209.
  95. ^ Amelar, Chris (1997). The Guitar F/X Cookbook, Hal Leonard. п. 41.
  96. ^ {{cite web | url =http://www.effectsdatabase.com/model/srg/d1
  97. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 25.
  98. ^ White, G, Louie, G (2005). The Audio Dictionary Instruments. Вашингтонский университет Press. п. 138.
  99. ^ Hopper, J (2009). The Girl's Guide to Rocking Out. Издательство Workman Publishing. п. 33.
  100. ^ Bartlett, B; Bartlett, J (2008). Practical Recording Techniques: The Step-by-step Approach to Professional Audio Recording. Focal Press. п. 226.
  101. ^ Brice, Richard (2001). Music Engineering, Newnes. п. 413.
  102. ^ "Boss GT-8 Floor Guitar Effects Processor". Архивировано из оригинал on 7 February 2010. Получено 10 сентября 2010.
  103. ^ "Batt-O-Meter : Where to Buy". •Keith McMillen Instruments. Получено 18 сентября 2010.
  104. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 204.
  105. ^ "What is True Bypass?". Dunlop News. Архивировано из оригинал 24 августа 2011 г.. Получено 18 сентября 2010.
  106. ^ а б Moraga, Christian. "Mod.It.Yourself (M.I.Y) Parts 1 – 3". Effects Bay. Получено 18 сентября 2010.
  107. ^ «Модификации». cubisteffects. Архивировано из оригинал on 30 August 2010. Получено 18 сентября 2010.
  108. ^ "Selected Stompbox Schematics". DIY Stompbox. Получено 18 сентября 2010.
  109. ^ Platt, Charles (9 September 2008). "Stompbox Basics: Tremolo and Fuzz". MAKE Magazine. Архивировано из оригинал on 28 September 2010.
  110. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Guitar for Dummies, For Dummies. п. 291.
  111. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Guitar for Dummies, For Dummies. п. 187.
  112. ^ Delaney, Martin (2007). Ableton Live 6 Tips and Tricks. PC Publishing. п. 5.
  113. ^ Kahn, Scott (6 March 2006), "Racks 201: MIDI Foot Controllers", Music Players, получено 18 сентября 2010
  114. ^ Armband Controller for Effects Chain, 23 октября 2010 г., получено 1 марта 2011