Американское общество композиторов, авторов и издателей - American Society of Composers, Authors and Publishers - Wikipedia

«ASCAP» перенаправляется сюда; это не следует путать с ASGAP, ASPCA, или же ASACP.

Американское общество авторов и издателей композиторов
Логотип ASCAP 2016.png
СокращениеASCAP
Формирование13 февраля 1914 г.; 106 лет назад (1914-02-13)
УчредителиВиктор Герберт
Луи Хирш
Джон Раймонд Хаббелл
Сильвио Хайн
Гюстав Керкер
Глен МакДонаф
Джордж Максвелл
Джей Уитмарк
Натан Буркан
ТипНекоммерческий
Штаб-квартираНью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Президент
Пол Уильямс[1]
Интернет сайтascap.com

В Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP /ˈæskæп/) - американская некоммерческая организация по защите прав на исполнение (PRO), которая защищает музыкальные авторские права путем мониторинга публичного исполнения их музыки, будь то через транслировать или же Живое выступление, и соответственно их компенсировать.[2]

ASCAP собирает лицензирование сборы с пользователей музыки, созданной членами ASCAP, затем распределяют их обратно своим членам как роялти. По сути, аранжировка является продуктом компромисса: при воспроизведении песни пользователю не нужно платить напрямую правообладателю, а создатель музыки не должен выставлять счет радиостанции за использование песни.

В 2019 году ASCAP собрала более 1,274 миллиарда долларов США дохода и распределила среди своих участников 1,184 миллиарда долларов роялти.[3] По состоянию на сентябрь 2020 года в состав ASCAP входило более 775000 авторов песен, композиторов и музыкантов. издатели, зарегистрировано более 11 миллионов работ.[4]

Неисключительный

В отличие от обществ по сбору платежей за пределами США, договор ASCAP не является эксклюзивным,[5] И хотя иностранцу не так-то просто присоединиться к ASCAP, это возможно. У ASCAP есть офис[6] в Соединенном Королевстве. Поскольку соглашение художника не является эксклюзивным, авторы могут лицензировать, используя творческое достояние лицензия. Билль о правах ASCAP гласит: «Мы имеем право выбирать, когда и где наши творческие работы могут использоваться бесплатно». Если автор собирается использовать Лицензия Creative Commons с чужими работами, это единственное авторские права организация, имеющая неисключительный договор, к которому может присоединиться иностранное лицо.[нужна цитата ] Если автор использует лицензию Creative Commons и не является членом организации, занимающейся правами на исполнение, и работы будут приносить гонорары, эти гонорары собираются и передаются издателям и артистам, которые являются членами этих организаций.

История

ASCAP была основана Виктор Герберт вместе с композиторами Джордж Ботсфорд,[7] Сильвио Хайн, Луи Хирш, Джон Раймонд Хаббелл, и Гюстав Керкер, автор текста Глен МакДонаф, издатели Джордж Максвелл (который служил его первым президентом) и Джей Уитмарк, а также адвокат по авторским правам Натан Буркан в Отель Кларидж в Нью-Йорке 13 февраля 1914 года, чтобы защитить охраняемые авторским правом музыкальные композиции его участников, которые в основном были писателями и издатели связаны с Нью-Йорком Аллея жестяных кастрюль.[8] Среди первых участников ASCAP были самые активные авторы песен той эпохи:Ирвинг Берлин, Джордж М. Коэн, Рудольф Фримль, Отто Харбах, Джером Керн, Джон Филип Соуза, Альфред Болдуин Слоан, Джеймс Велдон Джонсон, Регина Уотсон, Роберт Худ Бауэрс и Гарри Тирни. Впоследствии членами группы стали многие другие известные авторы песен.

В 1919 году ASCAP и Общество исполнительских прав Великобритании (с 1997 года известное как PRS для музыки ), подписали первое взаимное соглашение о представлении произведений участников на их территориях. Сегодня ASCAP имеет глобальные взаимные соглашения и лицензирует выступления сотен тысяч международных авторов музыки в США.

ASCAP и Манхэттенская музыкальная школа Летние отдыхающие принимают участие в ежедневных репетициях симфонического оркестра. С 1999 года эти два учреждения объединились, чтобы предложить бесплатный музыкальный лагерь для учащихся государственных школ Нью-Йорка.

Появление радио в 1920-х годах принесло ASCAP новый важный источник дохода. Радиостанции изначально транслируют в прямом эфире только исполнителей, исполнители работают бесплатно. Позже исполнители захотели получать деньги, и записанные выступления стали более распространенными. ASCAP начала собирать лицензионные сборы с вещателей. Между 1931 и 1939 годами ASCAP повысила ставки роялти, взимаемых с вещателей, более чем на 400%.[9]

Бойкот ASCAP

Основная статья: Бойкот ASCAP

В 1940 году, когда ASCAP снова попытался удвоить лицензионные сборы, радиовещательные компании сформировали бойкотировать ASCAP и основал конкурирующее агентство роялти, Broadcast Music Incorporated (ИМТ). В течение десяти месяцев с 1 января по 29 октября 1941 г. музыка, лицензированная ASCAP (1 250 000 песен), не транслировалась. NBC и CBS радиостанции. Вместо этого станции играли региональную музыку и стили (например, ритм и блюз или страна), которые были отклонены ASCAP. После завершения судебного процесса между вещательными компаниями и ASCAP в октябре 1941 года, ASCAP по закону была обязана заплатить меньшую плату, чем они первоначально требовали.[10]

Антимонопольные иски

В конце 1930-х годов общий контроль ASCAP над большей частью музыки и его требования к членству считались ограничивающими торговлю и незаконными в соответствии с законодательством. Антимонопольный закон Шермана. В Департамент юстиции подал в суд на ASCAP в 1937 году, но отказался от дела. Министерство юстиции снова подало иск в 1941 году, и дело было урегулировано указ о согласии в котором наиболее важными моментами было то, что ASCAP должен справедливо устанавливать ставки и не проводить различий между клиентами, которые имеют в основном одинаковые требования к лицензированию музыки или «аналогичное положение». Кроме того, любой, кто не может договориться об удовлетворительных условиях с ASCAP или иным образом не может получить лицензию, может обратиться в суд в Южном округе Нью-Йорка, наблюдая за постановлением о согласии, и оспорить условия, которые они считают нежелательными, и установленные условия. по решению суда будет иметь обязательную силу для лицензиата и ASCAP. ИМТ также подписал указ о согласии в 1941 году. [11]

Членство расширяется

В 1940-х членство ASCAP расширилось, и в него вошли великие джазовые и свинг-музыканты, в том числе Дюк Эллингтон, Граф Бэйси, Бенни Гудман, и Флетчер Хендерсон. Популярность фильмов также резко возросла в 1930-х и 1940-х годах, а вместе с ними появились классические партитуры и песни новых участников ASCAP, таких как Гарольд Арлен, Джонни Мерсер, Коул Портер, Мортон Гулд, Дороти Вандерман, Ань-Мин Ван, Хелен Сирлз Вестбрук, и Джул Стайн. Классическая музыка композиторы Аарон Копленд, Игорь Стравинский, и Леонард Бернстайн внесли свои произведения в репертуар ASCAP в 1940-х годах.[12]

Подъем рок-н-ролл заимствованные как из музыки кантри, так и из ритм-энд-блюза, заставили транслировать песни, лицензированные BMI, вдвое, чем песни, лицензированные ASCAP. Представители ASCAP решили, что практика Payola была причина. Поэтому в 1959 году ASCAP возглавил расследование Конгресса практики пайолы.[13]

В 1950-х и 1960-х годах телевидение было представлено как новый источник доходов для ASCAP, который сохраняет свое значение и сегодня. С рождением FM радио, новые члены ASCAP, в том числе Джон Денвер, Джими Хендрикс, Куинси Джонс, Дженис Джоплин, и Карли Саймон забил массивные хиты. Многие хиты Motown написаны участниками ASCAP. Эшфорд и Симпсон, Марвин Гэй, Смоки Робинсон, и Стиви Уандер. Обе Битлз и Катящиеся камни лицензировали свои работы через ASCAP, и самая первая страна награда Грэмми пошел к писателю ASCAP Бобби Рассел за "Маленькие зеленые яблоки ".[14] В течение этого периода ASCAP также безуспешно инициировала серию судебных исков, чтобы восстановить позиции, которые они потеряли во время бойкота 1941 года.[15]

Начало 1960-х Народная музыка возрождение под руководством члена ASCAP Боб Дилан сделал ASCAP крупным игроком в этом жанре. Расширение Дилана в рок-музыке в конце того же десятилетия дало ASCAP плацдарм в этом жанре. В то же время член ASCAP Шапиро, Бернштейн и Ко. начали выпускать хиты по странам для ASCAP.[16]

К 1970 году новое поколение членов правления ASCAP решило начать кампанию по привлечению большего числа авторов песен и музыкальных издателей из BMI. Кампания привела к Motown Records переключил большую часть своего музыкального издательства с BMI на ASCAP в 1971 году.[16]

В течение последних трех десятилетий 20-го века членство в ASCAP росло, чтобы отражать все новые достижения в музыке, включая фанк, панк-рок, тяжелый металл, хип-хоп, техно, и гранж музыкальные жанры. Создатели от Лорин Хилл и Dr Dre к Ramones, Убийца, и Джон Зорн присоединился. ASCAP открыла отдел членства на латыни, чтобы обслуживать латинских писателей ASCAP -Марк Энтони, Джоан Себастьян, и Ольга Таньон среди них - испаноязычный мир в качестве аудитории. В 1981 году ASCAP одержала победу над CBS в судебном процессе одиннадцатилетней давности, оспаривающем общую лицензию ASCAP.[17][18][19]

ASCAP лицензирует более 11 500 местных коммерческих радиостанций, более 2500 некоммерческих радиовещателей и сотни тысяч «общих» лицензиатов (бары, рестораны, тематические парки и т. Д.).[20] Он поддерживает взаимные отношения с почти 40 иностранными PRO на шести континентах,[21] и лицензирует миллиарды публичных выступлений по всему миру каждый год.[22] ASCAP был первым профессиональным сообществом в США, распределяющим лицензионные отчисления за выступления в Интернете, и продолжает искать и защищать лицензии для веб-сайтов, поставщиков цифровой музыки и других новых медиа.

Награды

ASCAP награждает своих лучших участников серией ежегодных премий в семи различных музыкальных категориях: поп, ритм и душа, кино и телевидение, латинский, страна, Христианин, и концертная музыка. Награды вручаются посредством «голосования онлайн», что составляет 50% критериев оценки. Остальные 50% поступили от различных музыкальных критиков, где, кроме того, ASCAP вводит великих джазовых музыкантов в свою Стену славы джаза на ежегодной церемонии, проводимой в офисах ASCAP в Нью-Йорке, и награждает членов PRS, лицензирующих свои произведения через ASCAP, на ежегодном гала-концерте в Лондоне. , Англия.[23] ASCAP также ежегодно присуждает особые награды Премия Авангарда, Автор песен года и издатель года.

В 1979 году в честь композиторов концертной музыки (классической музыки) на ранних этапах их карьеры ASCAP учредил фонд ASCAP Foundation Young Composer Awards.[24] который после смерти президента ASCAP Мортон Гулд в 1996 году были переименованы в премию ASCAP Foundation Morton Gould Young Composer Awards, чтобы отметить пожизненную приверженность Гулда поощрению молодых творцов, а также его собственное раннее развитие как композитора.[25]

Начиная с 1986 года, ASCAP создала Золотой саундтрек чествовать композиторов за «выдающиеся достижения и вклад в мир музыки для кино и телевидения». В 1996 году он был переименован в Премия Генри Манчини отдать дань уважения истории достижений покойного композитора в этой области.[26]

ASCAP также вручает почти ежегодную Премию Димса Тейлора писателям и музыкальным журналистам. Названный в честь первого президента ASCAP, Димс Тейлор, они были созданы в 1967 году в честь его памяти. Премия Димса Тейлора «присуждается за книги, статьи, передачи и веб-сайты, посвященные музыке, отобранные за их высокое качество».[27]

Опыт ASCAP

В апреле 2006 года ASCAP открыла свою ежегодную выставку ASCAP «I Create Music», первую национальную конференцию, полностью посвященную написанию песен и сочинению музыки. Первая ЭКСПО включала семинары, панели, сессии наставников и выступления с участием выдающихся деятелей всех музыкальных жанров и секторов музыкальной индустрии.

Критика

ASCAP привлекла внимание СМИ в 1996 году, когда Девочки-скауты США и Бойскауты Америки лагеря, которые пели произведения, защищенные авторским правом ASCAP, в лагерях с судебными исками за неуплату лицензионных сборов.[28] Позднее эти угрозы были отозваны.[28] Тем не менее, он привлек негативное внимание к снижению лицензионных сборов и в других случаях, например, когда он требовал, чтобы мероприятия с открытым микрофоном оплачивались лицензированием (даже если большинство или все песни являются оригинальными).[29]

ASCAP также подвергался критике за его крайне непрозрачные операции, в том числе за отказ публиковать записи о посещаемости для членов совета директоров, заметки с заседаний совета директоров и аргументы в пользу их формул взвешивания, которые определяют, сколько денег приносит песня или композиция для использования в телевидение или радио.[30]

В 2009 году дело по ставке ASCAP в отношении мелодии привлекли значительное внимание общественности. Критики утверждали, что ASCAP может стремиться привлечь потребителей к ответственности за публичное исполнение рингтонов.[31] В заявлениях для прессы ASCAP отметила следующее:

  • Он стремится обеспечить, чтобы операторы беспроводной связи платили членам ASCAP часть существенного дохода, получаемого операторами мобильной связи от контента (например, рингтонов), в котором используется музыка участников ASCAP. Этот контент включает доставку полных песен, музыкальных клипов, телевизионного контента, мелодий звонка и сигналов обратного вызова.
  • Он лицензирует операторов беспроводной связи и поставщиков контента для рингтонов с 2001 года и никоим образом не стремится взимать плату с потребителей.
  • Он стремится лицензировать тех, кто занимается трансляцией музыки своих членов. Это справедливо для любой среды, в которой компании были построены с использованием этой музыки в качестве контента или услуги - будь то наземное вещание, спутниковое, кабельное, Интернет или беспроводные операторы, предоставляющие аудио и видео контент.[32]

14 октября 2009 г. федеральный суд постановил, что «когда мелодия звонка воспроизводится на сотовом телефоне, даже если это происходит публично, пользователь освобождается от ответственности за нарушение авторских прав, и [сотовый оператор] не несет ответственности ни во вторую, ни в прямую. " В постановлении четко указано, что публичное воспроизведение музыки без какой-либо коммерческой цели не нарушает авторских прав. (США против ASCAP, Окружной суд США, Южный округ Нью-Йорка).[33]

Дальнейшие разногласия возникли в отношении ASCAP в 2009 и 2010 годах. Организация потребовала, чтобы некоторые веб-сайты платили лицензионные сборы за встроенные видео YouTube, хотя YouTube уже платит лицензионные сборы,[34] и потребовал оплату от Amazon.com и iTunes для 30-секундных потоковых превью музыкальных треков,[35] который традиционно не требует лицензии, так как считается средством продвижения песен.

В 2009 году Майк Масник, основатель и генеральный директор Floor64, обвинил ASCAP в сохранении некоторых гонораров вместо того, чтобы передавать их артистам. Он заявил, что ASCAP собирает гонорары от всех размеров живых выступлений от имени всех артистов, которых представляет, но передает гонорары только артистам, чья музыка представлена ​​в одном из «200 самых прибыльных туров по США за год». Это верно в соответствии с соглашением о членстве в ASCAP, в котором говорится, что наиболее успешные писатели и издатели получают «бонусные поощрения», которые вычитаются из не отслеживаемых доходов, получаемых барами, ночными клубами и аналогичными заведениями. [36]

В июне 2010 года ASCAP разослала своим членам письма с просьбой о пожертвованиях на борьбу с организациями, которые поддерживают более слабые ограничения авторского права, такие как Общественные знания, то Фонд электронных рубежей, и Creative Commons,[37][38] вызывая заметные споры, как многие[39] утверждал, что эти лицензии являются формой авторского права и предлагают художнику дополнительный выбор. Лоуренс Лессиг, соучредитель Creative Commons, ответил, что они не ставят своей целью подорвать авторское право, и пригласил ASCAP для публичного обсуждения.[40] Предложение было отклонено ASCAP Пол Уильямс.[41]

К июлю 2020 года отдел лицензирования ASCAP уволил или уволил более 40 сотрудников. Этот акт был скрыт от средств массовой информации и назван внутри компании «переформатированием».

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Асвад, Джем (25 февраля 2020 г.). "Пол Уильямс получит премию Джонни Мерсера, высшую награду Зала славы авторов". Разнообразие. Получено 25 июля, 2020.
  2. ^ «Заявление Министерства юстиции о закрытии рассмотрения Антимонопольным отделом постановлений о согласии ASCAP и BMI». Департамент правосудия: 2. 4 августа 2016 г.
  3. ^ «Годовой отчет ASCAP 2019» (PDF). Ascap.com. Получено 20 сентября, 2020.
  4. ^ «О ASCAP». Ascap.com. Получено 9 мая, 2014.
  5. ^ "Музыка на рынке - Центр новостей BBB". Bbb.org. Архивировано из оригинал 2 июля 2014 г.. Получено 9 мая, 2014.
  6. ^ «Офисы членства». Ascap.com. Получено 9 мая, 2014.
  7. ^ «Словарь авторов, композиторов, песни и музыки ASCAP». Традиционная музыка. Получено 21 декабря, 2019.
  8. ^ Рекламный щит, 16 февраля 1974 г., стр. 10
  9. ^ "Лоуренс Лессиг: законы, подавляющие творчество | Обсуждение видео". Ted.com. Получено 9 мая, 2014.
  10. ^ Элайджа Вальд, Как The Beatles уничтожили рок-н-ролл, п. 131
  11. ^ «Судебные разбирательства и разрешение споров - опыт». Майер Браун. Архивировано из оригинал 6 апреля 2012 г.. Получено 9 мая, 2014.
  12. ^ [1] В архиве 19 марта 2013 г. Wayback Machine
  13. ^ Мартин, Линда; Сегрейв, Керри (1 января 1993 г.). Анти-рок: противостояние рок-н-роллу. Da Capo Press. ISBN  0306805022.
  14. ^ [2] В архиве 19 марта 2013 г. Wayback Machine
  15. ^ [3] В архиве 4 ноября 2013 г. Wayback Machine
  16. ^ а б Поллок, Брюс (1 января 2014 г.). Друг в музыкальном бизнесе: история ASCAP. Хэл Леонард. ISBN  9781480386099.
  17. ^ [4] В архиве 19 марта 2013 г. Wayback Machine
  18. ^ [5] В архиве 19 марта 2013 г. Wayback Machine
  19. ^ [6] В архиве 19 марта 2013 г. Wayback Machine
  20. ^ [7] В архиве 9 августа 2010 г. Wayback Machine
  21. ^ [8] В архиве 26 августа 2010 г. Wayback Machine
  22. ^ [9] В архиве 27 октября 2010 г. Wayback Machine
  23. ^ «ASCAP: Мы создаем музыку: события и награды». Ascap.com. Получено 9 мая, 2014.
  24. ^ "Лауреаты премии" Молодой композитор 1979-2011 " (PDF). Ascapfoundation.org. Получено 9 мая, 2014.
  25. ^ «Фонд ASCAP». Фонд ASCAP. Получено 9 мая, 2014.
  26. ^ "Премия ASCAP Генри Манчини". ASACP. Получено 28 января, 2012.
  27. ^ [10] В архиве 9 мая 2012 г. Wayback Machine
  28. ^ а б «АСКАР». Law.umkc.edu. Архивировано из оригинал 2 января 2011 г.. Получено 9 мая, 2014.
  29. ^ "Как ASCAP и BMI наносят вред начинающим певцам". Techdirt.com. 12 января 2009 г.. Получено 9 мая, 2014.
  30. ^ "ASCAP с AFJ2 - серия печальных событий :: Film Music Magazine". Filmmusicmag.com. Получено 9 мая, 2014.
  31. ^ «ASCAP заявляет невероятные авторские права на рингтоны для мобильных телефонов | Фонд электронных границ». Eff.org. 2 июля 2009 г.. Получено 9 мая, 2014.
  32. ^ [11] В архиве 24 сентября 2012 г. Wayback Machine
  33. ^ «Суд постановил, что телефоны, звонящие в общественные места, не нарушают авторских прав | Electronic Frontier Foundation». Eff.org. 15 октября 2009 г.. Получено 9 мая, 2014.
  34. ^ «ASCAP требует лицензионных отчислений за встроенные музыкальные видеоклипы YouTube | Digital Media Wire | объединение людей и знаний». Dmwmedia.com. 2 мая 2014 года. Архивировано с оригинал 24 декабря 2010 г.. Получено 9 мая, 2014.
  35. ^ Сандовал, Грег (17 сентября 2009 г.). «Музыкальные издатели: iTunes не платит справедливую долю - CNET». News.cnet.com. Получено 9 мая, 2014.
  36. ^ Масник, Майк (10 сентября 2009 г.). «Как правозащитные группы направляют деньги на высшие действия и игнорируют более мелкие действия - из отдела хитростей». Блог на Techdirt. Получено 2 апреля, 2012.
  37. ^ «ASCAP объявляет войну свободной культуре». Zeropaid.com. 24 июня 2010 г. Архивировано с оригинал 12 мая 2014 г.. Получено 9 мая, 2014.
  38. ^ «Музыка и авторское право: ASCAP против мира; мир против ASCAP?». Nicolabattista.it. 25 июня 2010 г.. Получено 9 мая, 2014.
  39. ^ Масник, Майк (25 июня 2010 г.). «ASCAP заявляет, что Creative Commons необходимо остановить; очевидно, они на самом деле не верят в свободу художников - из отдела протекционизма». Блог на Techdirt. В архиве с оригинала 14 августа 2010 г.. Получено 23 августа, 2010.
  40. ^ Лессиг, Лоуренс (10 июля 2010 г.). «Атака ASCAP на Creative Commons». Комментарий эссе на The Huffington Post. В архиве из оригинала 16 июля 2010 г.. Получено 23 августа, 2010.
  41. ^ Масник, Майк (28 июля 2010 г.). «Босс ASCAP отказывается обсуждать Лессиг; утверждает, что это попытка« замолчать »ASCAP - от отдела« Ты и я - против мира »». Блог на Techdirt. В архиве из оригинала 31 июля 2010 г.. Получено 23 августа, 2010.

Библиография

дальнейшее чтение

  • Блюм, Джейсон (2006). Это дело написания песен. Рекламные щиты (Нью-Йорк). ISBN  978-0-8230-7759-5.
  • Шокетт, Фредерик, "Возвращаемая ценность ПРО", Музыкальный деловой журнал, Музыкальный колледж Беркли, Май 2011 г.
  • Пассман, Дональд С. (2003). Все, что вам нужно знать о музыкальном бизнесе. Свободная пресса (Нью-Йорк). ISBN  978-0-7432-4637-8.
  • Шемел, Сидней; Красиловский, М. Уильям (1990). Музыкальный бизнес. Рекламные щиты (Нью-Йорк). ISBN  978-0-8230-7706-9.

внешняя ссылка

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникСобрание фонда ASCAP, 1914-2016 гг.
Как использовать архивные материалы