Джаз-фанк - Jazz-funk

Эта статья о музыкальном жанре. О танцевальном стиле см. Хип-хоп танец § Джаз-фанк.
Джаз-фанк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1960-е - начало 1970-х годов, США
Поджанры
Бесплатный фанк
Другие темы
Джаз-фьюжн

Джаз-фанк это поджанр джаз музыка, характеризующаяся сильным обратный удар (канавка ), наэлектризованные звуки[1] и раннее распространение аналоговые синтезаторы. Интеграция фанк, душа, и R&B музыка и стили в джаз привели к созданию жанра, спектр которого довольно широк и колеблется от сильного джазовая импровизация соул, фанк или диско с джазовыми аранжировками, джаз риффы, и джазовые соло, а иногда и соул-вокал.[2]

Джаз-фанк - это прежде всего Американец жанр, в котором он был популярен на протяжении 1970-х и начала 1980-х годов, но также получил заметную популярность в клубах Англии в середине 1970-х. Подобные жанры включают соул-джаз и джазовый фьюжн, но ни то, ни другое полностью не перекликается с джаз-фанком. Примечательно, что джаз-фанк менее вокален, более аранжирован и содержит больше импровизаций, чем соул-джаз, и сохраняет сильное ощущение грува и R&B по сравнению с некоторыми произведениями джаз-фьюжн.

Музыкальный подход

Последний период трубачей Майлз Дэвис 'карьера была неоднозначной из-за того, что она включала не джазовые идиомы

Являясь продолжением джазовой сферы, джаз-фанк обладает несколькими отличительными чертами.

Первый - это отход от тройного ритма (почти триплет), то есть «свинг» (см. ритм свинга ), в более танцевальный и незнакомый бинарный ритм, известный как "канавка ". Отсюда этот новый джаз с фанк, жанр, создавший этот заводной ритм, в котором играл Джеймс Браун фанковые барабанщики Клайд Стаблфилд и Джон «Джабо» Старкс.[3]

Второй характерной чертой джаз-фанк-музыки было использование электрических инструментов, таких как Родос Фортепиано или электрический бас-гитара, особенно в джазовый фьюжн (или электро-джаз), и первое использование аналоговых электронных инструментов, особенно Херби Хэнкок, чей период джаз-фанк видел его на сцене или в студии в окружении нескольких Синтезаторы Moog. В ARP Odyssey (синтез), Ансамбль строк ARP (синтез) и Hohner D6 Clavinet также стал популярным в то время.

Третья особенность - смещение пропорций между композицией и импровизацией. Особое внимание уделялось аранжировкам, мелодии и тексту в целом. Вкратце это отход от фанк-джаз и бесплатный джаз Вернемся к уличному фанк-движению той эпохи.

Двойственное отношение к жанру

В момент своего зарождения жанр джаз-фанк время от времени рассматривался сторонниками жесткой линии джаза свысока как аншлаг или «джаз для дэнсхоллов». Они необоснованно считали его недостаточно интеллектуальным или элитарным, что привело к спорам о переходе музыки, но это сделало джаз гораздо более популярным и мейнстримом.[4]

Сообщество джаз-фанка (а также часть джаза) впитало уличный звук фанк-ритма, который придал жанру танцевальный ритм и получил влияние электричества и некоторого нового аналогового электронного звука фьюжн.

С точки зрения поп-аудитории, несмотря на коммерческий успех, возникло двойственное отношение к жанру джаз-фанк, потому что он был «слишком джазовым» и, следовательно, слишком сложным.[5] Аранжировки и инструментальные треки в поп или же R&B музыка требует меньше инициация и позволяет ведущий певец чтобы относиться к аудитории, но джаз-фанк был больше сосредоточен на конкретных нотах и ​​написании музыки в целом, поэтому он редко предлагал такое же взаимодействие с аудиторией.

Презираемый частью джазового сообщества и его неспособность возглавить поп-чарты, джаз-фанк долго не мог утвердиться. В ночных клубах Великобритании середины-конца 1970-х ди-джеи любят Колин Кертис в Манчестере, Бирмингеме Грэм Уорр и Шон Уильямс, а Ян Дьюхёрст и Пол Шофилд из Лидса отстаивали этот жанр вместе с Крис Хилл и Боб Джонс на юге.[6]

В конце 1980-х работа редкая канавка копатели ящиков - ди-джеи в Англии, которым было интересно заглянуть в прошлое и заново открыть для себя старые мелодии, такие как Норман Джей и Жиль Петерсон и у хип-хоп ди-джеев, таких как Марли Марл в США, и джазовое сообщество, и поп-профессионалы начинают понимать ценность этого жанра. Эдди Хендерсон, Дональд Берд и Херби Хэнкок редко оспариваются как оказавшие сильное влияние на джаз. В Mizell Brothers получили официальные похвалы в отрасли и к ним широко прислушиваются. Их работа также была отобранный в более современной музыке.

Также стоит отметить, что более известные кислотный джаз движение часто рассматривается как повторное открытие джаз-фанка 1970-х, интерпретируемое или созданное современными художниками 1990-х. Один из самых ярких примеров - группа US3, которые были подписаны на Acid Jazz Records основана Петерсоном и Эдди Пиллер. US3 покрытый Остров Канталупа, первоначально записанный Херби Хэнкок, и переиздание редкие бороздки из той эпохи, во главе с DJ Peterson и Патрик Фордж в Соединенном Королевстве.

Херби Хэнкок был посвящен джаз-фанку на некоторых альбомах, включая Охотники за головами, Толкать, и Наводнение альбомы. Пост-джаз-фанк-эра, позже, в начале 1980-х, он добавил электронные влияния в джаз-фанк-микс, когда создал Шок будущего альбом.

Роль продюсеров

Многие мейнстримовые артисты в джаз использовали таланты нескольких продюсеров, которые были специалистами в своем жанре, и добились большого коммерческого успеха. В Mizell Brothers - Ларри и Фонсе[7] - были ответственны за большую часть волны джаз-фанка, поскольку они единолично продюсировали многих крупных исполнителей джаз-фанка (Дональд Берд, Джонни «Хаммонд» Смит, Гэри Бартц, и больше).

Другие производители включены Декстер Вансель, Боб Джеймс и Дэйв Грузин, в основном известные музыканты (особенно аранжировщики), пробовавшие свои силы в звукорежиссере, аранжировщике или композиторе. В Mizell Brothers произвел большую часть Берда и Джонни «Хаммонд» Смит Джаз-фанк. Как правило, именно в эту эпоху - середину 1970-х годов - продюсеры набирали силы и позже проложили путь другим, таким как продюсеры супер R&B. Нил Роджерс и Бернард Эдвардс из Шикарный в конце 70-х гг.

Сосредоточьтесь на Великобритании

Смотрите также: Брит фанк

Хотя подавляющее большинство джаз-фанк-групп - американские, несколько Британский джаз-фанк артисты и группы появились в конце 1970-х - начале 1980-х годов.[8] кто оторвался от дискотеки и коммерции, поощряемый клубными ди-джеями, такими как Крис Хилл, Робби Винсент кто тогда был на BBC Radio в Лондоне, и Грег Эдвардс у которого было субботнее вечернее шоу на первой в истории лондонской коммерческой радиостанции Capital Radio, и Норман Джей Этот тип музыки также активно звучал на первой в Европе соул-радиостанции, Радио Invicta.[9] Первой из этих самодостаточных групп, утвердивших настоящую британскую идентичность, была Свет мира сформированный Бризом МакКритом, Кенни Веллингтоном,[10] Жан-Поль 'Блюи' Мауник, Пол «Таббс» Уильямс, Питер Хайндс и Дэвид Баптист. Также образовались ответвления группы. Нищий и Ко и Инкогнито.

Джаз-фанк сегодня

Некоторые крупные производители (Джазанова ), некоторые из которых обучаются классической музыке и джазу, берут элементы джаз-фанка и используют их в эпоху полностью электронной и компьютерной техники. Эти движения называются ню-джаз, и сломанный бит и, однако, в них преобладают не инструменталисты, а ди-джеи.

Тем не менее, некоторые из них (в том числе и упомянутые) являются выдающимися аранжировщиками и продюсерами, находящимися под сильным влиянием джаз-фанка, и, следовательно, полноценными музыкантами, которые переносят жанр джаз-фанк в 21 век. Сторонники жесткой линии, без сомнения, снова будут жаловаться на движение, которое часто не использует сессионных музыкантов, а использует компьютеры для воспроизведения части музыки. Более открытые для изменений вкладки будут называть эти ноты, ритмы, аранжировки, импровизацию, гармонию, постановку, мелодии, темы и, следовательно, композицию, письмо и джаз одинаково. Великобритания (например, Майк Холланд), Германия (например, Джазанова) и Япония (например, Kyoto Jazz Massive ) доминируют в сегодняшнем производстве ломаных битов, которые, однако, начинают набирать обороты в США.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ [1] В архиве 29 сентября 2007 г. Wayback Machine
  2. ^ "Джаз | Знаменитые альбомы, исполнители и песни". Вся музыка. 2013-11-24. Получено 2015-06-03.
  3. ^ http://www.drummerworld.com/drummers/John_Jabo_Starks.html
  4. ^ Статья о Дональде Берде и братьях Мизелл из книги Джона Мерфа в JazzTimes журнал от 04 апреля
  5. ^ Журнал американской культуры «Искусство против аудитории: парадокс современного джаза», автор Р. Франческони, зима 1981 г. См. Также статью «Фильмы из жанра« Молодой человек с рожком »» из журнала макромаркетинга Кулумбии. uni 'MN Holbrook
  6. ^ Котгроув, Марк (2009). Марк Котгроув "От джазового фанка и фьюжна до кислотного джаза: история джазовой танцевальной сцены в Великобритании ». Chaser Publications. ISBN  978-1-4389-7360-9.
  7. ^ [2] В архиве 14 июня 2006 г. Wayback Machine
  8. ^ [3] В архиве 31 августа 2005 г. в г. Wayback Machine
  9. ^ [4] В архиве 19 мая 2006 г. Wayback Machine
  10. ^ «Рекомендуемый контент на Myspace». Myspace.com. Получено 2015-06-03.

внешняя ссылка