Лисия Альбанезе - Licia Albanese

Альбанезе в роли Чио-Чио-Сан в Пуччини Мадам Баттерфляй

Лисия Альбанезе (22 июля 1909 г.[1] - 15 августа 2014 г.) был американцем итальянского происхождения. оперный сопрано. Особо отмечен ее изображением лирических героинь Верди и Пуччини, Альбанезе был ведущим художником с Метрополитен-опера с 1940 по 1966 год. Она также сделала много записей и была председателем Фонд Лисии Альбанезе-Пуччини, который посвящен помощи молодым артистам и певцам.

Жизнь и карьера

Фелиция Альбанезе родилась в 1909 году в Торре Пелоза, подразделение из Noicattaro, Италия), позже ставшая Торре-а-Маре, квартал Бари (главный город Апулия область, край).[2][3] Ее неофициальный дебют в Милане в 1934 году, когда она заменила другое сопрано в пьесе Пуччини. Мадам Баттерфляй, роль, за которую она будет отмечена. За 40 лет спела более 300 спектаклей Чио-Чио-сан. Хотя ее хвалили за многие ее роли, в том числе Мими, Виолетта, Liù и Манон Леско, это ее изображение гейша который остался ее самым известным. Ее связь с этим произведением началась рано с ее учителем, Джузеппиной Бальдассаре-Тедески, современницей композитора и важной представительницей главной роли в предыдущем поколении.

Есть некоторые разногласия относительно того, когда она официально дебютировала. Либо в том же году (1934) в Teatro Municipale в Бари пели в Богема, или в Парма, или в Милане в 1935 г. Мадам Баттерфляй. К концу того же года она дебютировала в Ла Скала как Лауретта в Джанни Скикки. Вскоре она добилась большого успеха во всем мире, особенно благодаря своим выступлениям в Кармен, Ламико Фриц и Мадам Баттерфляй в Италии, Франции и Англии.

Альбанезе сделал ее Метрополитен-опера дебют 9 февраля 1940 г., в первом из 72 спектаклей в партии Мадам Баттерфляй в старом Метрополитен-опера, несмотря на то, что после нападения на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года исполнение этой оперы было запрещено в США до конца Второй мировой войны. Ее успех был мгновенным, и Альбанезе оставался в Метрополитене в течение 26 сезонов, исполнив в общей сложности 427 спектаклей из 17 ролей в 16 операх. Она покинула компанию в 1966 году из-за спора с генеральным директором сэром Рудольф Бинг, без великого прощания. После выступления в четырех постановках в течение 1965/66 гг. В следующем сезоне у нее был запланирован только один спектакль. Она вернула свой контракт без подписи.

Артуро Тосканини пригласил Альбанезе присоединиться к его концертным выступлениям Богема и Травиата с Симфонический оркестр NBC в канале NBC Студия 8H в 1946 году. Оба исполнения позже были изданы на LP и CD RCA Victor.

В 1959 году Альбанезе пел для тысяч радиослушателей в сотрудничестве с Альфредо Антонини, Ричард Такер и музыканты Нью-Йоркского филармонического оркестра во время популярных трансляций «Итальянской ночи» из Льюисон стадион в Нью-Йорке.[4] Она и ее коллеги были представлены в отрывках из опер Джакомо Пуччини включая: Тоска, Богема, Турандот, Манон Леско и Мадам Баттерфляй.[5]

Она также была опорой в Опера Сан-Франциско где она пела с 1941 по 1961 год, исполнив 22 роли в 120 спектаклях за 20 сезонов, отчасти из-за своего восхищения режиссером, Гаэтано Мерола. На протяжении всей своей карьеры она продолжала широко выступать с сольными концертами, концертами и оперой, ее слышали по всей стране; она участвовала в благотворительных мероприятиях, развлекала солдат, вела собственное еженедельное радиошоу, была гостем на других передачах и телепередачах и часто записывалась.

Летом 1972 года Альбанезе отправился в Сан-Франциско на специальный гала-концерт в Роща отдыха Зигмунда Штерна празднование 50-летия Оперы Сан-Франциско. Вместе с многочисленными коллегами, певшими с труппой, Альбанезе спел дуэт из Мадам Баттерфляй с тенором Фредерик Ягель в сопровождении Оперного оркестра Сан-Франциско под управлением давнего дирижера Курт Герберт Адлер.

Даже после семидесятилетней карьеры Альбанезе время от времени продолжал выступать. Услышав, как она поет гимн во время открытия Met, Стивен Сондхейм и Томас З. Шепард бросил ее на роль оперетт-дивы Хайди Шиллер в спектакле Сондхейма. Безумие совместно с Нью-Йоркский филармонический оркестр в Эйвери Фишер Холл в 1985 г. В весенний сезон 1987 г. Театр под звездами в Хьюстоне, штат Техас, Альбанезе сыграл главную роль в возрождении театра. Безумие, который имел большой успех.

Альбанезе умерла 15 августа 2014 года в возрасте 105 лет в своем доме на Манхэттене.[6]

Ее популярность в Травиата было так, что она спела больше представлений этой оперы в Метрополитен и Сан-Франциско, чем любой другой певец в истории любой компании. Шайлер Чапин описывает ее как «великолепную бывшую примадонну итальянского репертуара, которую старожилы помнят как самую хрупкую Мими, нежнейшую бабочку и, возможно, самую преследующую из современных Виолетт».[Эта цитата требует цитирования ]

Ее голос имел характерный характер, который итальянцы называют Лирико Спинто, отмеченный быстрым вибрато, резкая дикция, интенсивность атаки и непоколебимое эмоциональное воздействие. За свою карьеру она выступала со многими современниками великой оперы -Бениамино Джильи, Клаудиа Муцио, Юсси Бьёрлинг, и Франко Корелли. Она работала с одними из лучших дирижеров своего времени, но ее работа с Тосканини осталась неизменной. Несмотря на свой талант и многочисленные выступления, она не была самой известной из своих современников. Зинка Миланов, Мария Каллас, Виктория де лос Анхелес и Рената Тебальди.

Альфредо Веккьо, частый участник ее выступлений, отдал следующую дань уважения карьере Альбанезе в клубе Columbus на Парк-авеню, Нью-Йорк, в 1986 году:

Как и у всех великих художников, особая изобретательность Лики как певицы, оригинальность ее искусства заключалась в том, что техника для этого художника по крайней мере всегда была средством для достижения цели, а не самоцелью: для характерных черт всех великих искусство - это умение соединить технику с эмоциями. Любой другой подход был бы для Альбанезе противоречащим музыкальному чутью, с которым она родилась, вопреки музыкальному обучению, которое она приобрела, и, если таковое существует, противоречила бы ее музыкальной морали. Именно это, уникальность и музыкальное мастерство Ликии влекло меня, которое влекло нас в мир Мими, Чио-Чио-Сан, Манон, Лю и Виолетты неделю за неделей, год за годом, приглашая меня в место и места, где я никогда раньше не было. По всем этим причинам Вирджил Томсон смог написать о первой Виолетте Личии: «Она не пела эту роль, она воссоздала ее для нашего времени». Как мы все знаем, искусство Альбанезе способно к самому широкому спектру эффектов от трагического до комедийного, от драматического репертуара до лирического и даже Субрет: и для любого, кому посчастливилось слышать ее исполнение произведений из оперетты, она не оставляет сомнений в том, что она родилась как для оперетты, так и для всех остальных.[7]

Во все свои работы Альбанезе привнесла страсть и целеустремленность, с ее богатым голосом сопрано, уравновешенным во всем диапазоне, захватывающим в своих кульминациях. Однако, несмотря на неоднократные выступления, она так и не попала в рутину. Как она объяснила в интервью 2004 года Аллану Ульриху из Хроники Сан-Франциско «Я всегда менял каждое выступление. Я никогда не был скучным и против копирования. У великих певцов я научился не копированию, а тому, что драма заключается в музыке».[8]

Записи и наследие

Внешний звук
значок аудио Альбанезе и Ричард Такер в Программа All-Puccini (1959), WQXR
значок аудио Полная запись (1946) пения Альбанезе у Верди Травиата с Симфонический оркестр NBC проводится Артуро Тосканини
значок аудио Полная запись (1951) Альбанезе поет в партии Микаэлы в балете Бизе Кармен с оркестром RCA под управлением Фриц Райнер

Альбанезе появился в самой первой прямой телетрансляции из Метрополитен-опера, Верди Отелло, противоположный Рамон Винай и Леонард Уоррен, проводится Фриц Буш. Одна из первых оперных певиц, которые широко появляются в записях и на радио, ее выступления, которые теперь снова появляются как на компакт-дисках, так и на видео, являются прочным свидетельством ее способностей. Из этих записей будущие поколения смогут составить некоторое представление о том, какой она была как певица, и понять, что сделало ее уникальной как артистку.

Артуро Тосканини пригласил Альбанезе спеть Мими в 1946 году. Симфонический оркестр NBC производительность Богема. Трансляция ознаменовала 50-летие премьеры оперы, которую он дирижировал в 1896 году. В следующем сезоне Тосканини снова выбрал ее, на этот раз в роли Виолетты в ставшей уже классической постановке оперы. Травиата, транслировавшаяся по всей стране на NBC Radio 1 и 8 декабря 1946 года. Оба выступления были впоследствии выпущены на записи RCA Victor и с тех пор постоянно продолжают печататься.

Альбанезе была известна изяществом, с которым она исполняла Травиата под известным интенсивным руководством маэстро. "Мария Каллас однажды спросил меня, как я это пережил, но Тосканини хотел, чтобы это было так, - вспоминал позже Альбанезе. - Это должно быть как шампанское, - сказал он. Я пожаловался ему, и он сказал: «Ты справишься». Прежде чем спеть партию, я пошел в больницу, чтобы изучить поведение людей, больных туберкулезом, и узнал, что иногда они могут впадать в истерику ».[9]

Она записывалась в основном для RCA Victor. Среди ее записей Бизе с Кармен под руководством Фриц Райнер, с Рисе Стивенс и Ян Пирс (1951) и Пуччини Манон Леско с Юсси Бьёрлинг и Роберт Меррилл, проводится Джонель Перлеа (1954). Для записи 1951 года, проведенной Леопольд Стоковски сценария письма Татьяны из оперы Чайковского Евгений Онегин Партия, которую она никогда раньше не пела, она выучила русский язык специально для этого случая.

Сопрано Тереза ​​Стратас был указан как кредитор Метрополитен-опера производительность Травиата в главной роли Альбанезе в Торонто Сады Кленового Листа, с мотивацией к карьере певца.

Альбанезе был председателем Фонд Лисии Альбанезе-Пуччини, основанная в 1974 году и призванная помогать молодым артистам и певцам. Она также была попечителем Фонда Бэгби. Она работала с Джульярдская музыкальная школа, то Манхэттенская музыкальная школа, и Колледж Мэримаунт Манхэттен, и провели мастер-классы по всему миру.

Национальные и международные награды

Альбанезе стал Гражданин США в 1945 г. 5 октября 1995 г. Билл Клинтон представил ей Национальная почетная медаль за искусство.

Получила награды и почетные звания от Колледж Мэримаунт Манхэттен, Государственный педагогический колледж Монклера, Колледж Святого Петра, Нью-Джерси, Университет Сетон Холл, Университет Южной Флориды, Университет Фэрфилда, Сиенский колледж, Колдуэлл Колледж, и Университет Фэрли Дикинсона.

Она была удостоена престижной Медальон Генделя, высшая официальная награда, присуждаемая городом Нью-Йорком и вручаемая отдельным лицам за их вклад в культурную жизнь города, начиная с Рудольф Джулиани в 2000 году. На церемонии мэр Джулиани ознаменовал карьеру женщины, которая «без сомнения [одна] из самых любимых и уважаемых исполнительниц в мире».[10]

Примечания

  1. ^ В ее петиции о натурализации в США говорится 22 июля; Нью-Йорк Таймс' некролог (М. Фокс) от 23 июля; некоторые другие заявляют 24 июля
  2. ^ Петиция о натурализации: Лисия Альбанезе Джимма
  3. ^ За несколько лет до ее смерти на многих печатных и интернет-ресурсах годом ее рождения был 1913 год, и именно этот год использовался во многих сообщениях о ее смерти и некрологах. Некролог Лисии Альбанезе к Алан Блит, Хранитель, 19 августа 2014 г.
  4. ^ Обзор концертов стадиона - Симфонический оркестр стадиона, Herald Square Press, Том XLII, № 1, 22 июня 1959 г., стр. 17 Обзор концертов стадиона список программ для Лисии Альбанезе, Альфредо Антонини, Ричарда Такера и Нью-Йоркской филармонии 25 июня 1959 г. с. 17 на nyphil.org В архиве 4 февраля 2019 в Wayback Machine
  5. ^ Лисия Альбанезе, Альфредо Антонини, Ричард Такер во время выступления на стадионе Льюисона на wqxr.org
  6. ^ "Лисия Альбанезе, возвышенное сопрано, умерла в возрасте 105 лет" к Маргалит Фокс, Нью-Йорк Таймс, 16 августа 2014 г.
  7. ^ Веккьо, Альфредо, Дань памяти мадам. Альбанезе
  8. ^ Дэвис, Дэн, "Лисия Альбанезе" (обзор)
  9. ^ Ульрих, Аллан: «Многие слезы были пролиты, когда пела сопрано Лисия Альбанезе. Теперь она отмечает свою авторскую работу, Мадам Баттерфляй", Хроники Сан-Франциско, 4 октября 2004 г. В архиве 31 июля 2007 г., в WebCite
  10. ^ Мэр Джулиани вручает медальон Генделя Лисии Альбанезе и Роберте Петерс (пресс-релиз), 20 ноября 2000 г.

внешняя ссылка