Харви Лихтенштейн - Harvey Lichtenstein

Харви Лихтенштейн (9 апреля 1929 - 11 февраля 2017) был американским администратором искусств. Он наиболее известен своим 32-летним пребыванием (1967–1999) в качестве президента и исполнительного продюсера Бруклинская Музыкальная Академия, или БАМ, как стало называться под его руководством. Он привел институт к возрождению, отстаивая современные представления, создавая Фестиваль Next Wave, и обеспечивая жизненно важное место для танцев, театра, музыки и сотрудничества, которые связывают дисциплины. Длинный список артистов, приехавших выступать на сценах БАМа под руководством Лихтенштейна, звучит как Кто есть кто перформанса ХХ века, и включает Лори Андерсон, Пина Бауш, Питер Брук, Мерс Каннингем, Филип Гласс, Мередит Монк, Ежи Гротовски, Марк Моррис, Стив Райх, Твайла Тарп, и Роберт Уилсон. Когда Лихтенштейн вышел на пенсию, Благотворительный фонд Дорис Дьюк приняла решение отдать дань уважения его значительным достижениям, отказавшись от собственных прав на имя и посвятив театр БАМ Харви в его честь.[1]

Ранние годы

Лихтенштейн родился 9 апреля 1929 года в г. Бруклин, Нью-Йорк, Дженни (урожденная Валдовски) и Сэмюэлю Лихтенштейну,[2] а Польский иммигрант, который был модисткой и сыном Раввин.[3] Его мать была из украинец спуск.[4] Получил образование в государственной школе и CUNY системе, Лихтенштейн окончил Бруклинская техническая средняя школа и Бруклинский колледж. Во время учебы в колледже он посетил свое первое выступление в стиле модерн, когда девушка открыла концерт. Марта Грэм концерт, вдохновивший его на изучение танцев. Лихтенштейн провел время в Беннингтон Колледж,[5] Black Mountain College, и American Dance Festival, и выступал в нескольких труппах Нью-Йорка, танцуя с Софи Маслоу и Перл Лэнг. Он также провел год в Нью-Йорк Сити Опера кордебалет. Когда финансовое давление семьи вырвало его со сцены, он обратился к сбору средств и работал в обоих Балет Нью-Йорка и Нью-Йорк Сити Опера.[6]

Президент и исполнительный продюсер БАМа

В 1967 году Лихтенштейну предложили стать директором Бруклинской музыкальной академии. Основанное в 1861 году, учреждение имело долгую и почтенную историю, но переживало тяжелые времена. Окрестности переживали серьезную экономическую депрессию, и театр, который тогда считался отдаленным родственником своих блестящих манхэттенских коллег, заказывал в основном лекции и гастролировал с музыкантами на однодневные мероприятия или слишком часто оставался пустым. Лихтенштейну посоветовали не возглавить такое проблемное учреждение, но он подумал: «Никто другой не предлагает мне театр, и я действительно хотел бы попробовать».[7]

Тактика Лихтенштейна заключалась в том, чтобы оживить институт, вскоре переименованный в аббревиатуру BAM, путем внедрения авантюрных программ, которые нельзя было увидеть в других местах. Опираясь на свою любовь и знание современного танца, он забронировал Мерс Каннингем для пробега с восемью выступлениями, первого крупного сезона в своем роде.[8] Затем он организовал фестиваль танца, в котором участвовали 11 ведущих хореографов, открывающийся с Марты Грэм, в том числе Пол Тейлор, Элвин Эйли, Хосе Лимон, Эрик Хокинс, и очень юная Твайла Тарп. Нью-Йорк Таймс провозгласил: "Впервые в истории современный танец будет полный сезон спектаклей ».[9]

Во время правления Лихтенштейна DanceAfrica также был учрежден ежегодный недельный праздник танцев, музыки, искусства, кино и культуры, посвященный культуре Африканский континент и его диаспора. И Лихтенштейн также был сторонником передового театра. Раннее бронирование включено Джулиан Бек и Джудит Малина с Живой Театр (с обнаженным телом, привлекшим внимание Департамент полиции Нью-Йорка ), Ежи Гротовский и его Польский лабораторный театр. Вначале он установил отношения с Питер Брук и Королевская шекспировская компания, и пытался создать аналогичный репертуарный театр на БАМе, но этот эксперимент так и не прижился.[10]

Фестиваль Next Wave

Интерес Лихтенштейна к современному исполнению проявился еще больше, когда он начал серию Next Wave в 1981 году, которая выкристаллизовалась в полномасштабный фестиваль Next Wave в 1983 году. Выступления Next Wave часто были нелинейными и образными и часто были результатом сотрудничества между Художники по специальностям - художники-визуалисты, хореографы, композиторы, музыканты, театральные режиссеры, драматурги и видеооператоры. Художники из Next Wave не часто имели возможность работать в США в таком большом масштабе. Многие стали неразрывно связаны с учреждением, как и представленные ими произведения, например, произведение Питера Брука. Махабхарата и Филипа Гласса и Роберта Уилсона Эйнштейн на пляже. Отношения БАМа с артистами часто продолжались; с начала фестиваля на БАМе было девять спектаклей Роберта Лепажа и 12 спектаклей Пины Бауш. Танцтеатр Вупперталь, который выступает в Нью-Йорке исключительно на БАМе. В 1997 г. Нью-Йорк Таймс сказал: «Фестиваль Next Wave Бруклинской музыкальной академии стал главной витриной современного экспериментального перформанса в Соединенных Штатах».[11]

Программа Next Wave, предлагаемая осенью, была связана с не менее сильным весенним сезоном, с заказами артистов из Нью-Йорка, а также крупных международных компаний, которые отражают глобальные отношения BAM. Характерные выступления включают оперу, такую ​​как Уильям Кристи французская барочная компания Les Arts Florissants, а также театр известных британских трупп, таких как Royal Shakespeare Company, Молодой Вик, Donmar Warehouse, Propeller и Бок о бок, которые представляют новые версии классики.[12]

Работа с партнерством Downtown Brooklyn Partnership

Наследие Лихтенштейна включает значительный вклад в возрождение не только БАМа, но и его района Бруклина. Под его руководством БАМ приобрел еще одну площадку - заброшенный театр, первоначально переименованный в БАМ Маджестик, а позже, после ухода Лихтенштейна в 1999 году, в театр БАМ Харви. Мечтой Лихтенштейна было привлечь в этот район другие художественные учреждения, чтобы создать культурный район с центром в БАМе. Выйдя на пенсию с поста президента и исполнительного продюсера, он погрузился в корпорацию местного развития BAM, которая теперь является частью Downtown Brooklyn Partnership, «чьей миссией было создание яркого, многофункционального мультикультурного района искусств в центре Бруклина».[13] Со строительством, в частности, Танцевальный центр Марка Морриса, Театр для новой аудитории Полонского Шекспировского центра и Фишер-билдинг БАМ - мечта осуществилась, и Форт Грин теперь признан ярким, устоявшимся направлением искусства.[14]

Рекомендации

  1. ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 62–99.
  2. ^ «В этот день истории, 9 апреля: он познакомил БАМ с авангардом». Brooklyn Daily Eagle. Получено 14 марта, 2014.
  3. ^ Стенограмма, Интервью по устной истории Харви Лихтенштейна I, 20 июня 2007 г., автор: Джон Роквелл и Шэрон Ленер, стр. 4–5, BAM Hamm Archives
  4. ^ Берквист, Роберт (11 февраля 2017 г.). «Харви Лихтенштейн, возглавивший возрождение Бруклинской музыкальной академии, умер в возрасте 87 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 12 февраля, 2017.
  5. ^ http://www.bennington.edu/bennington-network/outsized-impact/harvey-lichtenstein
  6. ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. п. 65.
  7. ^ Стенограмма, Интервью по устной истории Харви Лихтенштейна I, 20 июня 2007 г., автор: Джон Роквелл и Шэрон Ленер, стр. 48, Архив БАМ-Хамма
  8. ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. п. 68.
  9. ^ Барнс, Клайв (20 октября 1968 г.). «Танец: инновации с Востока» (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 17 марта, 2014.
  10. ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 69–70, 79, 93–95.
  11. ^ Шеви, Дон (4 октября 1997 г.). «В 15 лет Next Wave по-прежнему испытывает преимущество; как окно Бруклина в области инноваций стало двигателем». Нью-Йорк Таймс. Получено 18 марта, 2014.
  12. ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 88–92.
  13. ^ Сильверман, Тина (2011). «Брак истинных умов: Карен Брукс Хопкинс и Джозеф В. Мелилло». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. п. 256.
  14. ^ Сильверман, Тина (2011). «Брак истинных умов: Карен Брукс Хопкинс и Джозеф В. Мелилло». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений. Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 255–260.

внешняя ссылка