Луиза Буржуа - Louise Bourgeois

Эта статья про художника. Для акушерки см. Луиза Бурсье.

Луиза Буржуа
Портрет Луизы Буржуа
Родившийся
Луиза Жозефина Буржуа

(1911-12-25)25 декабря 1911 г.
Париж, Франция
Умер31 мая 2010 г.(2010-05-31) (98 лет)
Манхэттен, Нью-Йорк, США
НациональностьФранцузско-американский
ОбразованиеСорбонна, Académie de la Grande Chaumière, École du Louvre, École des Beaux-Arts
Известенскульптура, инсталляция, картина, гравюра
Известная работа
Паук, Клетки, Маман, Cumul I, Уничтожение отца
ДвижениеМодернизм, Сюрреализм, Феминистское искусство
НаградыPraemium Imperiale

Луиза Жозефина Буржуа (Французский:[lwiz buʁʒwa] (Об этом звукеСлушать); 25 декабря 1911 г. - 31 мая 2010 г.)[1] был Французско-американский художник. Хотя она больше всего известна своими масштабными скульптура и инсталляция, Буржуа был также плодовитым художником и гравер. На протяжении своей долгой карьеры она исследовала множество тем, включая домашнюю жизнь и семью, сексуальность и тело, а также смерть и бессознательное.[2] Эти темы связаны с событиями из ее детства, которые она считала терапевтическим процессом. Хотя Буржуа выставлялась с Абстрактные экспрессионисты и ее работа имеет много общего с Сюрреализм и Феминистское искусство, она не была официально связана с каким-либо художественным движением.

Жизнь

Скульптура Буржуа в Бытовые происшествия групповая выставка в Лондоне Тейт Модерн Машинный зал, 2006 г.

Ранние годы

Буржуа родился 25 декабря 1911 г. в г. Париж, Франция.[3] Она была вторым ребенком из трех детей, рожденных от родителей Жозефин Форио и Луи Буржуа. У нее были старшая сестра и младший брат.[4] Ее родители владели галереей, которая занималась преимущественно антиквариатом. гобелены. Через несколько лет после ее рождения ее семья переехала из Парижа и открыла мастерскую по реставрации гобеленов под своей квартирой в Шуази-ле-Руа, для которых Буржуа заполнил рисунки там, где они стали носить.[3][5] Нижняя часть гобеленов всегда была повреждена, обычно это были ступни персонажей и лапы животных.

В 1930 г. Буржуазия вошла в Сорбонна изучать математику и геометрию, предметы, которые она ценила за их стабильность,[6][7] говоря: «Я обрел душевное спокойствие, только через изучение правил никто не мог изменить».[7]

Ее мать умерла в 1932 году, когда Буржуа изучал математику. Смерть матери вдохновила ее отказаться от математики и начать изучать искусство. Она продолжала изучать искусство, посещая классы, где переводчики были необходимы для англоязычных студентов, в которых с этих переводчиков не взималась плата за обучение. В одном таком классе Фернан Леже увидел ее работу и сказал ей, что она скульптор, а не художник.[6] Буржуа устроился на работу доцентом, руководил гастролями на Musée de Louvre.[8]

Буржуа окончила Сорбонну в 1935 году. Она начала изучать искусство в Париже, сначала в École des Beaux-Arts и École du Louvre, а после 1932 года в независимых академиях Монпарнаса и Монмартра, таких как Академия Коларосси, Академия Рэнсон, Академия Жюлиана, Académie de la Grande Chaumière и с Андре Лот, Фернан Леже, Пол Колин и Кассандра.[9] У Буржуа было желание получить опыт из первых рук, он часто посещал студии в Париже, изучая методы у художников и помогая с выставками.[10]

Она открыла типографию по соседству с галереей гобеленов своего отца, где она встретила в качестве покупателя приезжего американского профессора искусства Роберта Голдуотера. Они поженились и переехали в США (где преподавал в Нью-Йоркском университете). У них было три сына (один приемный), и брак продлился до его смерти в 1973 году.[6]

Буржуа поселились в Нью-Йорк с мужем в 1938 году. Продолжила образование в Лига студентов-художников Нью-Йорка, учусь живописи под Вацлав Витлацил, а также изготовление скульптур и гравюр.[7] «В первой картине была сетка: сетка - очень мирная вещь, потому что ничего не может пойти не так ... все готово. Нет места для беспокойства ... всему есть место, все приветствуется».[11]

Буржуа включил эти автобиографические ссылки в свою скульптуру. Карантания I, на дисплее в Сад скульптур Каллена на Музей изящных искусств, Хьюстон.[12]

Средние годы

Для Буржуа начало 1940-х годов представляло собой трудности перехода в новую страну и борьбу за попадание в выставочный мир Нью-Йорка. Ее работы в то время были построены из обрезков свалки и коряг, которые она использовала для вырезания вертикальных деревянных скульптур. Загрязнения дерева затем маскировались краской, после чего гвоздями изобретались дыры и царапины, пытаясь передать какие-то эмоции. В Спящая фигура является одним из таких примеров, который изображает военного деятеля, который не может смотреть в лицо реальному миру из-за уязвимости. На протяжении всей ее жизни работы Буржуа создавались путем пересмотра ее собственного тревожного прошлого, когда она находила вдохновение и временный катарсис в детстве и жестоком обращении со стороны отца. Постепенно она приобрела большую артистическую уверенность, хотя ее средние годы были более непрозрачными, что могло быть связано с тем, что она получила очень мало внимания со стороны мира искусства, несмотря на ее первую персональную выставку в 1945 году.[13] В 1951 году ее отец умер, и она получила американское гражданство.[14]

В 1954 г. Буржуа присоединился к Группа американских абстрактных художников, с несколькими современниками, среди них Барнетт Ньюман и Ад Рейнхардт. В это время она также подружилась с артистами. Виллем де Кунинг, Марк Ротко, и Джексон Поллок.[10]Как часть группы американских художников-абстракционистов, Буржуа перешла от дерева и вертикальных конструкций к мрамору, гипсу и бронзе, исследуя такие проблемы, как страх, уязвимость и потеря контроля. Этот переход стал поворотным. Она называла свое искусство серией или последовательностью, тесно связанной с днями и обстоятельствами, описывая свои ранние работы как страх падения, который позже превратился в искусство падения, а окончательную эволюцию - в искусство удержания в нем. Ее конфликты в реальной жизни позволили ей подтвердить свой опыт и борьбу с помощью уникальной формы искусства. В 1958 году Буржуа с мужем переехали в дом рядовой застройки в Западная 20-я улица, в Челси, Манхэттен, где она жила и работала до конца своей жизни.[6]

Несмотря на то, что она отвергла идею о том, что ее искусство было феминистским, предметом Буржуа было женское начало. Такие работы, как Femme Maison (1946-1947), Автопортрет торса (1963-1964), Арка истерии (1993), все изображают женское тело. В конце 1960-х ее образы стали более сексуальными, поскольку она исследовала отношения между мужчинами и женщинами и эмоциональное воздействие ее беспокойного детства. Скульптуры откровенно сексуального характера, такие как Янус Флери (1968), показывают, что она не боялась использовать женскую форму по-новому.[15] Она писала, что ее цитируют: «Моя работа связана с проблемами до гендера». «Например, ревность не мужская и не женская».[16] С ростом феминизма ее работы нашли более широкую аудиторию. Несмотря на это утверждение, в 1976 г. Femme Maison был изображен на обложке книги Люси Липпард Из центра: феминистские эссе о женском искусстве и стала иконой феминистского художественного движения.[1]

Более поздняя жизнь

В 1973 году Буржуа начал преподавать в Институт Пратта, Cooper Union, Бруклинский колледж и Нью-Йоркская студия рисования, живописи и скульптуры. С 1974 по 1977 год Буржуа работала в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке, где преподавала гравюру и скульптуру.[1] Она также много лет преподавала в государственных школах Грейт-Нек, Лонг-Айленд.

В начале 1970-х Буржуа проводила собрания под названием «Воскресенье, кровавое воскресенье» в своем доме в Челси. Эти салоны будут заполнены молодыми художниками и студентами, чьи работы будут критиковаться Буржуа. Безжалостность Буржуа в критике и ее сухое чувство юмора привели к тому, что эти встречи были названы. Буржуазия вдохновляла многих молодых студентов заниматься феминистским по своей природе искусством.[17] Однако давний друг и помощник Луизы, Джерри Горовой, заявил, что Луиза считала свою работу «предгендерной».[18]

Буржуа присоединилась к активистам и стала членом Fight Censorship Group, феминистского антицензурного коллектива, основанного другим художником. Анита Штекель. В 1970-х годах группа выступала за использование сексуальных образов в произведениях искусства.[19] Штекель утверждал: «Если эрегированный пенис недостаточно полезен, чтобы его можно было выставлять в музеях, его нельзя считать достаточно полезным для использования женщинами».[20]

В 1978 году Bourgeois получил заказ от Управления общих служб для создания Грани Солнца, ее первая публичная скульптура.[1] Работа была установлена ​​за пределами федерального здания в Манчестере, Нью-Гэмпшир.[1]

Луиза Буржуа, Глаза, 1982. Фото Марка Мендживара. Предоставлено Landmarks, программой паблик-арта Техасского университета в Остине.[21]

Свою первую ретроспективу Буржуа получила в 1982 г. музей современного искусства в Нью-Йорке. До этого она была второстепенной фигурой в искусстве, чьи работы больше восхищались, чем приветствовали. В интервью с Artforum, приуроченный к открытию ее ретроспективы, она показала, что образы в ее скульптурах были полностью автобиографическими. Она поделилась с миром тем, что в своем искусстве она одержимо пережила травму, когда в детстве обнаружила, что ее английская гувернантка также была любовницей ее отца.[22][23] В возрасте семидесяти одного года она вырезала Глаза, мраморная скульптура, которая в настоящее время передана в постоянное пользование программе «Достопримечательности», программе общественного искусства Техасского университета в Остине, издательством The Met.[24]

Буржуазный с Падать на глухие уши, в 1991 г.

В 1989 году Буржуа сделал офорт сухим концом, Грязевой переулок, дома, который она содержала в Стэплтоне, Статен-Айленд, который она рассматривала как скульптурную среду, а не жилое пространство.[25]

Еще одна ретроспектива Bourgeois состоялась в 1989 году на Documenta 9 в Касселе, Германия.[13] В 1993 году, когда Королевская Академия Художеств провела комплексное исследование Американское искусство в ХХ веке организаторы не считали работу Буржуа важной для включения в исследование.[22] Тем не менее, это исследование подверглось критике за многие упущения: один критик написал, что «были уничтожены целые разделы лучшего американского искусства», и указал, что в него было включено очень мало женщин.[26] В 2000 году ее работы были отобраны для показа на открытии галереи Тейт Модерн в Лондоне.[13]В 2001 году она показала на выставке Эрмитаж.[27]

В 2010 году, в последний год своей жизни, Буржуа использовала свое искусство, чтобы выступить в защиту лесбиянок, геев, бисексуалов и трансгендеров (ЛГБТ ) равенство. Она создала произведение Я делаю, изображающие два цветка, растущие на одном стебле, в интересах некоммерческой организации Свобода вступать в брак. Буржуа сказал: «Каждый должен иметь право жениться. Взять на себя обязательство любить кого-то вечно - это прекрасно».[28] Буржуа всегда активно выступали за равенство ЛГБТ, создавая произведения искусства для СПИД организация активистов БАРАХЛИТЬ в 1993 г.[29]

Смерть

Буржуа умер от сердечная недостаточность 31 мая 2010 г. Медицинский центр Бет Исраэль в Манхэттене.[30][31] Венди Уильямс, управляющий директор студии Louise Bourgeois Studio, объявила о своей смерти.[31] Она продолжала создавать произведения искусства до самой смерти, ее последние работы были закончены за неделю до этого.[32]

Нью-Йорк Таймс сказала, что ее работы «разделяют набор повторяющихся тем, сосредоточенных на человеческом теле и его потребности в воспитании и защите в пугающем мире».[33]

Ее муж, Роберт Голдуотер, умерла в 1973 году. У нее остались двое сыновей, Ален Буржуа и Жан-Луи Буржуа. Ее первый сын Мишель умер в 1990 году.[34]

Работа

Смотрите также: Список произведений Луизы Буржуа

Femme Maison

Основная статья: Femme Maison

Femme Maison (1946–47) - это серия картин, в которых Буржуа исследует отношения женщины и дома. В работах женские головы заменены домами, изолирующими их тела от внешнего мира и сохраняющими их разум домашним. Эта тема связана с дегуманизацией современного искусства.[35]

Уничтожение Отца

Уничтожение Отца (1974) представляет собой биографическое и психологическое исследование властного доминирования отца и его потомков. Изделие представляет собой инсталляцию телесного цвета в мягкой и похожей на матку комнате. Изготовлен из гипса, латекса, дерева, ткани и красного света, Уничтожение Отца был первым произведением, в котором она широко использовала мягкие материалы. Войдя в инсталляцию, зритель оказывается после преступления. Расположенные в стилизованной столовой (с двойным эффектом спальни), абстрактные, похожие на капли дети властного отца восстали, убили и съели его.[36]

... рассказывая плененной аудитории, какой он великий, обо всех чудесных вещах, которые он делал, обо всех плохих людях, которых он убил сегодня. Но это продолжается день за днем. В воздухе витает трагедия. Слишком часто он сказал свое слово. Он невыносимо доминирует, хотя, наверное, сам этого не осознает. Растёт какая-то обида, и однажды мы с братом решили: «Время пришло!» Мы схватили его, положили на стол и рассекли ножами. Мы его разобрали и расчленили, отрезали член. И он стал пищей. Мы его съели ... его ликвидировали так же, как ликвидировали детей.[37][неудачная проверка ]

Экзорцизм в искусстве

В 1982 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке были представлены работы неизвестной художницы Луизы Буржуа. Ей было 70 лет, она работала художником смешанной техники на бумаге, с металлом, мрамором и костями скелетов животных. Семейные травмы детства «породили экзорцизм в искусстве», и она отчаянно пыталась избавиться от беспокойства своей работой. Она чувствовала, что может коснуться вопросов женской идентичности, тела, раздробленной семьи задолго до того, как мир искусства и общество сочли их выраженными предметами в искусстве. Это был способ Буржуа найти свой центр и стабилизировать ее эмоциональное беспокойство. В Нью-Йорк Таймс сказала в то время, что «ее работа наполнена нежностью и насилием, принятием и вызовом, двойственностью и убежденностью».[38]

Клетки

В свои восемьдесят лет Буржуа произвела две серии закрытых монтажных работ, которые она назвала Клетки. Многие из них представляют собой небольшие помещения, в которые зрителю предлагается заглянуть внутрь на расположение символических объектов; другие представляют собой небольшие комнаты, в которые предлагается войти зрителю. В клетках Буржуа использует более ранние скульптурные формы, найденные предметы, а также личные вещи, которые несли сильный личный эмоциональный заряд для художника.

Клетки заключают в себе психологические и интеллектуальные состояния, в первую очередь чувства страха и боли. Буржуа заявил, что Клетки представляют собой «различные типы боли: физическую, эмоциональную и психологическую, умственную и интеллектуальную ... Каждая ячейка имеет дело со страхом. Страх - это боль ... Каждая ячейка связана с удовольствием вуайериста, трепетом от взгляда и взгляда. . "[39]

Маман

Основная статья: Маман (скульптура)
Буржуазный Маман скульптура в Музей Гуггенхайма в Бильбао

В конце 1990-х Буржуа начала использовать паука как центральный образ в своем творчестве. Маман высотой более девяти метров представляет собой скульптуру из стали и мрамора, из которой впоследствии были отлиты шесть бронзовых изделий. Впервые он появился в рамках заказа Буржуа для серии Unilever для Тейт Модерн Машинный зал в 2000 году, а недавно скульптуру установлен в Национальном конференц-центре Катара в Доха, Катар.[40] Ее самая большая скульптура паука под названием Маман стоит более 30 футов (9,1 м) и был установлен во многих местах по всему миру.[41]Это самая большая скульптура паука, когда-либо созданная Буржуа.[37]Более того, Маман намекает на силу ее матери с метафорами прядения, ткачества, воспитания и защиты.[37] Преобладание паучьего мотива в ее работах дало ей прозвище: Женщина-паук.[42]

Паук - ода моей матери. Она была моим лучшим другом. Как паук, моя мать была ткачихой. Моя семья занималась реставрацией гобеленов, а мама руководила мастерской. Как пауки, моя мама была очень умной. Пауки - дружелюбные существа, поедающие комаров. Мы знаем, что комары распространяют болезни и поэтому нежелательны. Итак, пауки полезны и защищают, как и моя мама.

— Луиза Буржуа[37]

Хрупкие дома / Пустые дома

Буржуазный Хрупкие дома / Пустые дома скульптуры - параллельные высокие металлические конструкции, поддерживающие простой поднос. Чтобы почувствовать их влияние, нужно увидеть их лично. Они не угрожают и не защищают, а пробуждают в вас глубину тревоги. Результаты тестирования психологов показывают, что тревожный ребенок нарисует высокий узкий дом без основания. У Буржуа было тяжелое / травматическое детство, и это могло подтвердить причину, по которой были созданы эти произведения.[11]

Печать

Буржуазный гравюра процветала на ранних и поздних этапах ее карьеры: в 1930-х и 1940-х годах, когда она впервые приехала в Нью-Йорк из Парижа, а затем снова, начиная с 1980-х годов, когда ее работы стали получать широкое признание. Вначале она печатала дома на маленьком прессе или в известной мастерской. Ателье 17. После этого периода последовал долгий перерыв, так как Буржуа полностью переключилась на скульптуру. Только когда ей исполнилось семьдесят, она снова начала печатать, сначала при поддержке издателей. Она установила свой старый печатный станок и добавила второй, одновременно работая в тесном сотрудничестве с печатниками, которые приходили к ней домой, чтобы сотрудничать. Затем последовала очень активная фаза гравюры, продолжавшаяся до самой смерти художника. За свою жизнь Буржуа создала около 1500 печатных композиций.

В 1990 году Буржуа решила передать весь архив своих печатных работ в дар. Музей современного искусства. В 2013 году Музей запустил онлайн каталог raisonné, "Луиза Буржуа: Полное собрание эстампов и книг". Сайт посвящен творческому процессу художницы и помещает гравюры и иллюстрированные книги Буржуа в контекст ее общего творчества, включая связанные работы в других средах, которые имеют дело с теми же темами и образами.

Распространенные темы

Буржуазная скульптура Ячейка XIV (портретная) в Галерея Тейт, 2016

Одна из тем работ Буржуа - тема детских травм и скрытых эмоций.[43] После того, как мать Луизы заболела гриппом, отец Луизы завязал романы с другими женщинами, в первую очередь с Сэди, наставницей Луизы по английскому языку. Луиза была очень бдительной и знала о ситуации. Это было началом использования художницей двойных стандартов в отношении пола и сексуальности, что нашло свое отражение во многих ее работах. Она вспоминает, как ее отец неоднократно говорил матери: «Я люблю тебя», несмотря на измену. «Он был волком, а она - разумным зайцем, прощающим и принимающим его таким, какой он есть».[44] Ее работа 1993 года Ячейка: Лучше вырасти, часть ее Ячейка сериал, прямо говорит о детской травме Луизы и об окружавшей ее неуверенности. 2002-е годы Дай или возьми определяется скрытыми эмоциями, представляя собой серьезную дилемму, с которой люди сталкиваются на протяжении всей своей жизни, пытаясь сбалансировать действия отдавания и принятия. Эта дилемма выражается не только в форме скульптуры, но и в тяжести материала, из которого она сделана.[оригинальное исследование? ]

Буржуа исследовал концепцию женственности, бросая вызов патриархальным стандартам и создавая произведения искусства о материнстве, а не показывая женщин как муз или идеалов.[43] Она была описана как «героя поневоле феминистского искусства».[45]

Архитектура и память - важные составляющие работы Буржуа.[46] В многочисленных интервью Луиза описывает архитектуру как визуальное выражение памяти или память как тип архитектуры. Воспоминания, которые присутствуют во многих ее работах, являются выдуманными воспоминаниями о смерти или изгнании нечистой силы ее отца. Воображаемое воспоминание переплетается с ее реальными воспоминаниями, включая жизнь напротив бойни и дело ее отца. Для Луизы ее отец олицетворял травму и войну, возвеличивание самого себя и унижение других и, самое главное, человека, олицетворявшего предательство.[44] Ее работа 1993 года Клетка (Три белые мраморные сферы) говорит со страхом и пленом. Зеркала в настоящем - измененная и искаженная реальность.[оригинальное исследование? ]

Сексуальность, несомненно, одна из важнейших тем в творчестве Луизы Буржуа. Связь между сексуальностью и хрупкостью или незащищенностью также сильна. Утверждалось, что это связано с ее детскими воспоминаниями и делами ее отца. 1952-е годы Спиральная женщина сочетает в себе внимание Луизы к женской сексуальности и пыткам. Сгибание мышц ног и рук указывает на то, что женщина-спираль все еще наверху, хотя ее душат и вешают. 1995-е годы И из использует холодные металлические материалы, чтобы связать сексуальность с гневом и, возможно, даже с пленом.[оригинальное исследование? ]

Спираль в ее работе демонстрирует опасный поиск шаткого равновесия, безаварийного постоянного изменения, беспорядка, головокружения, вихря. Здесь кроется одновременно положительное и отрицательное, будущее и прошлое, разрыв и возвращение, надежда и тщеславие, план и память.[оригинальное исследование? ]

Работы Луизы Буржуа основаны на признаниях, автопортретах, воспоминаниях, фантазиях беспокойного существа, которое через свою скульптуру ищет покоя и порядка, которых не хватало на протяжении всего ее детства.[11]

Сотрудничество

Не бросай меня

Это сотрудничество длилось два года с британским художником. Трейси Эмин. Работа была выставлена ​​в Лондоне через несколько месяцев после смерти Буржуа в 2010 году. Сюжет состоит из мужских и женских изображений. Хотя они кажутся сексуальными, они изображают крошечную женскую фигуру, воздавающую должное гигантской мужской фигуре, как бог. Луиза Буржуа рисовала акварелью, а Трейси Эмин рисовала сверху. Эмин потребовалось два года, чтобы решить, как понять, какой вклад она внесет в сотрудничество. Когда она знала, что делать, она закончила все рисунки за день и считает, что каждый из них получился идеально. Я потерял тебя о потере детей, потере жизни. Буржуа пришлось похоронить сына как родителя. Оставление для нее означает потерю не только матери, но и сына. Несмотря на разницу в возрасте между двумя художниками и различия в их творчестве, сотрудничество складывалось мягко и легко.[47]

Избранные работы

Библиография

  • 1982 – Луиза Буржуа. Музей современного искусства. 1982. с. 123. ISBN  978-0-87070-257-0.
  • 1994 – Гравюры Луизы Буржуа. Музей современного искусства. 1994. стр. 254. ISBN  978-0-8109-6141-8.
  • 1994 – Луиза Буржуа: Локус произведений памяти 1982–1993. Гарри Н. Абрамс. 1994. стр. 144. ISBN  978-0-8109-3127-5.
  • 1996 – Луиза Буржуа: рисунки и наблюдения. Bulfinch. 1995. стр. 192. ISBN  978-0-8212-2299-7.
  • 1998 – Луиза Буржуа Разрушение Отца / Реконструкция Отца. MIT Press совместно с Violette Editions. 1998. с.384. ISBN  978-0-262-52246-5.
  • 2000 – Луиза Буржуа: Память и архитектура. Актар. п. 316. ISBN  978-84-8003-188-2.
  • 2001 – Луиза Буржуа: Рисунки бессонницы. Scalo Publishers. п. 580. ISBN  978-3-908247-39-5.
  • 2001 – Паук Луизы Буржуа: архитектура художественного письма. Издательство Чикагского университета. 29 июня 2001. с. 88. ISBN  978-0-226-03575-8.
  • 2008 – Луиза Буржуа: Тайна клеток. Престел США. 2008. с. 168. ISBN  978-3-7913-4007-4.
  • 2011 – Для предъявления по месту требования. Violette Editions. 2011. с. 76. ISBN  978-1-900828-36-9.
  • 2012 – Возвращение репрессированных. Violette Editions. 2012. с. 500. ISBN  978-1-900828-37-6.

Документальный

Выставки

Признание

Коллекции

Основные коллекции ее работ включают Национальная художественная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия; то музей современного искусства в Нью-Йорке; то Музей современного искусства Сан-Франциско; Национальная галерея Канады; Тейт В Лондоне; Центр Помпиду в Париже. На протяжении своей карьеры Буржуа знала многих из своих основных коллекционеров, таких как Джинни Уильямс, Агнес Гунд, Ydessa Hendeles и Урсула Хаузер.[75] Другие частные коллекции с известными произведениями буржуазии включают Коллекция Гетца в Мюнхене.[75]

Арт-рынок

Буржуй начал работать с галеристом Пол Энглим в Сан-Франциско в 1987 году, Карстен Греве в Париже в 1990 году и Хаузер и Вирт в 1997 году. Hauser & Wirth была главной галереей ее поместья. Другие, такие как Галерея Кукче в Сеуле и Ксавье Хуфкенс в Брюсселе продолжают заниматься ее творчеством.[75]

В 2011 году одно из произведений Буржуа под названием Паук, продана за 10,7 миллиона долларов, что стало новым рекордом для художника на аукционе.[76] и самая высокая цена, заплаченная за работу женщины в то время.[77] В конце 2015 года произведение было продано в другой Кристи аукцион для 28,2 миллиона долларов.[78]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Дебора, Уай (2017). Луиза Буржуа: разворачивающийся портрет: гравюры, книги и творческий процесс. Лоури, Гленн Д., Горовой, Джерри, Харлан, Феликс, Шифф, Бен, Канг, Севон, Буржуа, Луиза, 1911-2010. Нью Йорк, Нью Йорк. ISBN  978-1-63345-041-7. OCLC  973157279.
  2. ^ Christiane., Weidemann (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать. Ларасс, Петра., Клир, Мелани, 1970-. Мюнхен: Престель. ISBN  978-3-7913-3956-6. OCLC  195744889.
  3. ^ а б "Энциклопедия искусства: Луиза Буржуа". Answers.com. Получено 2 июн 2010.
  4. ^ "Паутина". Житель Нью-Йорка. 28 января 2002 г.. Получено 4 февраля 2002.
  5. ^ Коттер, Голландия (31 мая 2010 г.). "Луиза Буржуа, влиятельный скульптор, умерла в 98 лет". Нью-Йорк Таймс. стр. 1–2. Получено 1 июня 2010.
  6. ^ а б c d Макней, Майкл (31 мая 2010 г.). "Некролог Луизы Буржуа". Хранитель. Лондон. Получено 12 июн 2010.
  7. ^ а б c Коттер, Голландия (31 мая 2010 г.). "Луиза Буржуа, влиятельный скульптор, умерла в 98 лет". Нью-Йорк Таймс. п. 2. Получено 1 июня 2010.
  8. ^ Гринберг, Дж (2003) Сбежавшая девушка: Художница Луиза Буржуа. Гарри Н. Абрамс, Inc., стр. 30. ISBN  978-0-8109-4237-0
  9. ^ (fr) Ксавье Жирар, Луиза Буржуа лицом к лицу, Сеуил, 2016, стр. 27
  10. ^ а б «Биография - Луиза Буржуа». Cybermuse. Архивировано из оригинал 16 августа 2007 г.. Получено 12 июн 2010.
  11. ^ а б c Бурегуа, Луиза (1985). Луиза Буржуа: ретроспектива 1947-1984 годов. Париж: Галерея Maeght Lelong. ISBN  978-2-85587-131-8.
  12. ^ "Конфессиональная скульптура Луизы Буржуа | Музей изящных искусств, Хьюстон". www.mfah.org. Получено 24 марта 2018.
  13. ^ а б c "Actualité Culture - Musique, Cinéma, Télé, Art, Livre". LExpress.fr.
  14. ^ Бернадак, Мари-Лор (1996). Луиза Буржуа. Париж-Нью-Йорк: Фламмарион. п. 174. ISBN  2-08-013600-3.
  15. ^ Ларрат-Смит, Филипп (19 марта - 19 июня 2011 г.). "Луиза Буржуа: Возвращение репрессированных". Art Tattler. Архивировано из оригинал 14 марта 2015 г.
  16. ^ "Луиза Буржуа уходит - RIP". Поп Культурный. 31 мая 2010 г.. Получено 7 марта 2015.
  17. ^ Фонд Art Story. "Луаза Буржуа". Theartstory.org. Фонд Art Story.
  18. ^ ""Пустой дом »: Луиза Буржуа в павильоне Шинкеля в Берлине. Феминизм, поэтика и эффекты психоанализа | Rotunda Magazine». Получено 20 ноября 2018.
  19. ^ Мейер, Ричард. "Not Me: 'Живописное тело Джоан Земмель". Джоан Семмель. Получено 15 октября 2012.
  20. ^ Рауб, Дебора Файнблюм. "О пионах и пенисах: наследие Аниты Стекель". 12 июля 2012 г.. Еврейский женский архив. Получено 12 января 2013.
  21. ^ "ЗЕМЛИ". ЗЕМЛИ. Получено 2 октября 2020.
  22. ^ а б Дормент, Ричард (1 июня 2010 г.). «Луиза Буржуа изобрела конфессиональное искусство». Дейли Телеграф. Лондон. Получено 1 июня 2010.
  23. ^ Дормент, Ричард (9 октября 2007 г.). "Луиза Буржуа: форма детских мучений". Дейли Телеграф. Лондон. Получено 1 июня 2010.
  24. ^ "Глаза". ЗЕМЛИ. 25 июля 2008 г.. Получено 2 октября 2020.
  25. ^ "Луиза Буржуа. Грязный переулок (ок. 1989 г.)". MoMA.org. Получено 9 февраля 2019.
  26. ^ «От редакции: имена в случаях изнасилования, которые необходимо назвать». 3 мая 2013 г.
  27. ^ "Государственный Эрмитаж: Новости Эрмитажа". Hermitagemuseum.org. Архивировано из оригинал 29 июня 2011 г.. Получено 29 октября 2011.
  28. ^ "Луиза Буржуа Издание". Свобода жениться. 2010. Архивировано с оригинал 20 мая 2012 г.. Получено 9 июн 2010.
  29. ^ Вагнер, Джеймс (31 мая 2010 г.). "Луиза Буржуа (1911-2010)". Получено 9 июн 2010.
  30. ^ Кесслер, Феликс (31 мая 2010 г.). "Луиза Буржуа, скульптор причудливых гигантских пауков, умерла в возрасте 98 лет". Bloomberg. Получено 29 октября 2011.
  31. ^ а б Коттер, Голландия (31 мая 2010 г.). "Луиза Буржуа, художник и скульптор, мертва". Нью-Йорк Таймс. Получено 1 июня 2010.
  32. ^ Пельц, Дженнифер (31 мая 2010 г.). «Художница Луиза Буржуа умерла в Нью-Йорке в возрасте 98 лет». Yahoo! Новости. Архивировано из оригинал 3 июня 2010 г.. Получено 1 июня 2010.
  33. ^ Коттер, Голландия (31 мая 2010 г.). "Луиза Буржуа, художник и скульптор, мертва". Нью-Йорк Таймс. Получено 1 июня 2010.
  34. ^ Пельц, Дженнифер (31 мая 2010 г.). "Художница Луиза Буржуа, скульптор, который исследовал женские чувства, умирает в Нью-Йорке". Newser. Получено 1 июня 2010.[постоянная мертвая ссылка ]
  35. ^ Макуфка, Бретань (29 марта 2010 г.). "Луиза Буржуа". philandfem.com. Получено 7 марта 2015.
  36. ^ Конн, Синди. «Тонкая сила». Получено 1 мая 2011. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  37. ^ а б c d «Тейт приобретает гигантского паука Луизы Буржуа, Маман». Тейт. Получено 11 января 2008.
  38. ^ Буржуа, Луиза (1998). People Weekly (Специальный ред. Коллекционеров). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Time, Inc. Домашние развлечения. п. 122.
  39. ^ «Маршрут выставки Центра Помпиду Луизы Буржуа». Архивировано из оригинал 10 апреля 2011 г.. Получено 30 апреля 2011.
  40. ^ Знаменитая скульптура находит дом в QNCC В архиве 8 ноября 2012 г. Wayback Machine в Gulf Times, 24 октября 2011 г.
  41. ^ "Маман". Коллекции. Национальная галерея Канады. Получено 21 января 2014.
  42. ^ "Скульптор из США Луиза Буржуа умерла в возрасте 98 лет". Новости BBC. 1 июня 2010 г.. Получено 1 июня 2010.
  43. ^ а б Сайедж, Надя (7 апреля 2020 г.). «Внутри« исцеляющей »выставки Луиз Буржуа вы можете увидеть онлайн». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 8 апреля 2020.
  44. ^ а б [1][постоянная мертвая ссылка ], дополнительный текст.
  45. ^ Феррье, Морвенна (14 марта 2016 г.). «Луиза Буржуа - упорная героиня феминистского искусства». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 8 апреля 2020.
  46. ^ Чешес, Джей (1 апреля 2020 г.). «Как одна из крупнейших галерей мира искусства открывает новые горизонты». Wall Street Journal. ISSN  0099-9660. Получено 8 апреля 2020.
  47. ^ "2/2 Трейси Эмин о Луизе Буржуа: Женщины без секретов - секретные знания".
  48. ^ "Луиза Буржуа: ИСКУССТВО / Нью-Йорк № 27". artnewyork.org. Получено 20 декабря 2018.
  49. ^ chicagowomenspark.com Публичное искусство
  50. ^ "Луиза Буржуа". Получено 6 марта 2015.
  51. ^ "Ретроспектива полной карьеры Луиз Буржуа". Artabase.net. Получено 29 октября 2011.
  52. ^ "Луиза Буржуа: сознательное и бессознательное". Архивировано из оригинал 19 января 2012 г.. Получено 24 января 2012.
  53. ^ "Луиза Буржуа: Возвращение репрессированных". Получено 6 марта 2015.
  54. ^ "Луиза Буржуа: Поздние произведения". 17 сентября 2015 г.. Получено 8 мая 2019.
  55. ^ "Луиза Буржуа 1911-2010". Получено 6 марта 2015.
  56. ^ "Луиза Буржуа: женщина без секретов". Получено 6 марта 2015.
  57. ^ "Луиза Буржуа: Женщина без секретов в Художественной галерее Саутгемптона". Получено 4 апреля 2015.
  58. ^ "Луиза Буржуа. Структуры существования: клетки". Архивировано из оригинал 3 марта 2015 г.. Получено 3 марта 2015.
  59. ^ "Луиза Буржуа: я была в аду и вернулась". Получено 6 марта 2015.
  60. ^ «Луиза Буржуа: структуры существования: клетки». Получено 18 августа 2016.
  61. ^ "Луиза Буржуа: Человеческая природа: действие, отмена, повторение". Получено 23 июн 2018.
  62. ^ "Луиза Буржуа: Пауки". Получено 23 июн 2018.
  63. ^ "Луиза Буржуа: Двойка". Получено 23 июн 2018.
  64. ^ "Луиза Буржуа: разворачивающийся портрет". Получено 23 июн 2018.
  65. ^ "Луиза Буржуа: Пустой дом". Получено 23 июн 2018.
  66. ^ "Луиза Буржуа: разобраться в мучениях". 9 мая 2018. Получено 23 июн 2018.
  67. ^ "Мэри Бет Эдельсон". Художественный музей Frost Art Museum. Получено 11 января 2014.
  68. ^ "Мэри Бет Адельсон". Клара - База данных женщин-художников. Вашингтон, округ Колумбия: Национальный музей женщин в искусстве. Архивировано из оригинал 10 января 2014 г.. Получено 10 января 2014.
  69. ^ «Книга членов, 1780–2010: Глава B» (PDF). Американская академия искусств и наук. Получено 25 июля 2014.
  70. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 14 марта 2016 г.. Получено 4 марта 2016.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  71. ^ "История Дня медали". Колония Макдауэлл. Архивировано из оригинал 10 августа 2016 г.. Получено 20 ноября 2015.
  72. ^ «Обладатели медали Макдауэлла 1960-2011 гг.». Дейли Телеграф. Лондон. 13 апреля 2011 г.. Получено 20 ноября 2015.
  73. ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком). п. 1709. Получено 3 января 2013.
  74. ^ "Dernières photos ... dernières images de Louise Bourgeois ... NY ... F.Arrabal". Блог Ceci n’est pas un. 1 июня 2010 г.. Получено 4 марта 2019.
  75. ^ а б c Брэди, Анна (24 июля 2019 г.). "Путеводитель по ... Луиз Буржуа". The Art Newspaper.
  76. ^ Луиза Буржуа, Паук (1996) Кристи Послевоенная современная вечерняя распродажа, 8 ноября 2011 года, Нью-Йорк.
  77. ^ «Цена женственности: послевоенные художники на аукционе». Экономист. 25 мая 2012 года. Получено 25 мая 2012.
  78. ^ Рейберн, Скотт; Погребин, Робин (10 ноября 2015 г.). «Смешанная ночь в« Странной »распродаже Christie's Contemporary и послевоенной распродаже». Нью-Йорк Таймс.

дальнейшее чтение

  • Хартни, Элеонора; Познер, Хелайн; Принсентал, Нэнси; Скотт, Сью (2007). После революции: женщины, изменившие современное искусство. ООО "Престел Паблишинг" с. 351. ISBN  978-3-7913-4755-4.
  • Армстронг, Кэрол (2006). Женщины-художники на пороге тысячелетия. Октябрьские книги. п.408. ISBN  978-0-262-01226-3.
  • Херскович, Марика (2003). Американский абстрактный экспрессионизм 1950-х годов: иллюстрированный обзор. Нью-Йоркская школьная пресса. п. 372. ISBN  978-0-9677994-1-4.
  • Херскович, Марика (2000). Нью-Йоркская школа: абстрактные экспрессионисты. Нью-Йоркская школьная пресса. п. 393. ISBN  978-0-9677994-0-7.
  • Дипуэлл, Кэти (май 1997 г.). Deepwell, Кэти (ред.). «Феминистские чтения Луизы Буржуа или Почему Луиза Буржуа - феминистская икона». N.paradoxa. Лондон: KT Press (3): 28–38. ISSN  1461-0426.
  • Василик, Жанна М. (1987). Сборка. Kent Fine Art, Inc. стр. 44. ISBN  978-1-878607-15-7.

внешняя ссылка

Луиза Буржуа в Музей изящных искусств, Хьюстон: https://www.mfah.org/blogs/inside-mfah/a-confessional-sculpture-by-louise-bourgeois