Синхронизировать звук - Sync sound

Синхронизировать звук (синхронная запись звука) означает звук, записанный во время съемки фильма фильмов. Он широко используется в кино с момента рождения звуковые фильмы. [1]

История

Даже в эпоху немого кино фильмы демонстрировались со звуком, часто с музыкальным сопровождением пианиста или оркестра, идущего в ногу с действием на экране. Первой синхронизацией было поворотное записывающее устройство, отмеченное белым пятном. Когда белое пятно вращалось, рука оператора поворачивала камеру, чтобы синхронизировать ее с записью. Затем этот метод был повторен для воспроизведения, но киномеханик проворачивал кинопроектор. "Односистемная «звук записывает звук оптически на часть оригинальной пленки камеры или магнитным способом на полосу магнитного покрытия вдоль края пленки.[нужна цитата ]

"Двойная система «Звук использовал независимые камеры и звукозаписывающие устройства. Первый стандарт синхронизации звука использовал записывающие устройства и камеры, работающие от двигателей переменного тока (переменного тока) - по сути, двигателей часов.[2]

Позже синусоидальная волна 50 Гц или 60 Гц, названная Pilottone, был записан на второй параллельной дорожке диктофона.

В двухсистемной пленке изменения скорости камеры и записывающего устройства, а также эластичность магнитной записывающей ленты требуют некоторых позитивных средств привязки диалога к соответствующему кадру пленки. Включение в диктофон второй, параллельной, синхронной или "пилотной" дорожки было наиболее распространенным методом до сегодняшнего дня. При видеозаписи синхронизм генерируется электронным способом и обычно называется двухсистемным звуком. [3]

Если местоположение, камера управляется ОКРУГ КОЛУМБИЯ двигатель, с каким-то регулятором, чтобы держать его довольно точно на 24 кадра в секунду генератор синхроимпульсов, привязанный к движению или валу двигателя, может быть использован для обеспечения вывода синхроимпульсов. Кабель передает синхронизирующий импульс от камеры к диктофону. Синхронизирующий импульс обычно представляет собой синусоидальную волну 50 или 60 Гц с Амплитуда RMS примерно 1 вольт.[4]

Затем эту двухсистемную аудиозапись можно было перенести или «разрешить» на магнитную пленку со звездочками, с отверстиями для звездочек, которые совпадают один к одному с оригинальной пленкой камеры. Эти два носителя можно запустить через "Moviola "или плоский монтажный стол, например Steenbeck для синхронного редактирования звука. [5]

С введением Булова Часы «Accutron», в которых в качестве отсчета времени использовался камертон (позже в часах использовался колеблющийся электронный кристалл), камеру больше не нужно было подключать к диктофону с помощью кабеля. Скорость камеры контролировалась одним осциллятор, а второй генератор в записывающем устройстве генерировал Pilotone.

Этот метод был разработан в 1960-х годах ведущим кинорежиссером. Ричард Ликок. Это назвали Direct Cinema. Кинематографисты покинули студию и отправились снимать фильм, часто с ручными камерами. [6]

В 1972 г. Белл и Хауэлл вывели потребительскую версию двойной системы Супер-8 Система звукового кино под названием «Filmosound». А компакт-кассета Регистратор был присоединен к камере с помощью кабеля, который передавал одиночный импульс на регистратор каждый раз, когда в камере экспонировался новый кадр пленки. При воспроизведении импульс кассетного магнитофона использовался для управления скоростью проектора.

В то время, Рики Ликок, профессор в Массачусетский технологический институт Отдел кинопроизводства архитектурного отдела разработал систему производства фильмов Super-8 с камерой с кристаллографическим управлением, кассетным магнитофоном Pilotone, магнитофонным магнитофоном со звездочкой, планшетным монтажным столом и проектором. Система MIT / Leacock финансировалась за счет гранта в 300 000 долларов от основателя Polaroid, Эдвин Лэнд.

В 1973 году технология «один импульс на кадр» была использована для управления записью непосредственно на магнитную пленку со звездочкой в ​​звуковом рекордере Super8.[7] Звукозаписывающее устройство Super8 также могло «разрешить» звук, записанный на кассету, с помощью этого нового «цифрового» синхроимпульса.[8]

Сегодня, цифровое видео камеры и цифровой звук записывающие устройства синхронизируются электронно, что позволяет использовать их для производства двухсистемного видео.

Новаторские фильмы

Синхронизация звука в Азии

В Гонконг Синхронизация звука не использовалась широко до 1990-х годов, поскольку в целом шумная среда и низкие производственные бюджеты сделали такой метод непрактичным.[нужна цитата ]

Индийский фильмы снято с использованием синхронного звука, включая первую индийскую радиостанцию Алам Ара выпущен в 1931 г. и арт-хаус фильмы, такие как Сатьяджит Рэй с Патер Панчали.[9] Популярный тогда Камера Митчелла, который мог работать бесшумно, давал возможность снимать синхронный звук. Однако из-за смены условий съемки от студий к локациям, а также из-за растущей популярности более портативных, но шумных Арри 2c камера,[10] съемка с синхронным звуком стала менее распространенной в середине 60-х годов.[11][12] Таким образом, большинство индийских фильмов, в том числе Болливуд фильмы, снятые после 1960-х годов, не используют синхронный звук, и именно поэтому фильмы 2001 года Лагаан и Дил Чахта Хай были отмечены его использованием.[13] Обычной практикой в ​​индийской киноиндустрии даже сегодня является дублировать диалоги во время постпродакшна.

Рекомендации

  1. ^ Очень краткая история перехода от немого кино к звуковому в Wonderstruck
  2. ^ Стивен Ашер и Эдвард Пинкус, Справочник режиссера, Пингвин, 1999
  3. ^ Двойная система звука - статья на Videomaker
  4. ^ Руководство американского кинематографиста, Издание четвертое, стр.183
  5. ^ Mag Film - определение при Фильм и звук
  6. ^ Cinema Verite / Direct Cinema - описание в Университете Беркли
  7. ^ Каталог звуков Super8, Выпуск 1975 года
  8. ^ Роберт О. Дойл, «Необходимость в стандартах синхронизации звука», Американский кинематографист, Ноябрь 1975 г.
  9. ^ Блю, Джеймс (1 мая 1968 г.). «Интервью: Сатьяджит Рэй». Комментарий к фильму. Получено 30 июн 2019.
  10. ^ Менон, Раджив (27 октября 2017 г.). «Связь между индийской кинематографией и Arriflex». Институт интеллектуального кино.
  11. ^ Рао, Субха (9 февраля, 2010 г.). "Через призму времени". Индуистский. Получено 7 июля 2019.
  12. ^ Харихаран, К. (28 апреля 2012 г.). «Необоснованный кризис». Индуистский. Получено 7 июля 2019.
  13. ^ Падманабхан, Савита (4 мая 2001 г.). «Звуковой роман с кино». Индуистский. Получено 30 июн 2019.

Смотрите также