Кузнецы - The Smiths

Эта статья о группе. Об альбоме см. The Smiths (альбом). Для использования в других целях см. Кузнецы и Смит.

Кузнецы
Смиты в 1985 году. Слева направо: Энди Рурк, Моррисси, Джонни Марр и Майк Джойс.
The Smiths в 1985 году. Слева направо: Энди Рурк, Моррисси, Джонни Марр, и Майк Джойс
Исходная информация
ПроисхождениеМанчестер, Англия
Жанры
Активные годы1982–1987
Этикетки
Связанные действия
Интернет сайтчиновники.co.Великобритания
Прошлые участникиУвидеть Участники группы раздел для других

Кузнецы были англичанами Скала группа сформирована в Манчестер в 1982 г. В составе вокалиста. Моррисси, гитарист Джонни Марр, басист Энди Рурк, и барабанщик Майк Джойс, критики считают группу одной из самых важных из британских независимая музыка сцена 1980-х. Внутренняя напряженность привела к их распаду в 1987 году, и последующие предложения о воссоединении были отклонены.[5] В 2012 году все четыре студийных альбома Смита (и сборник) появились на Катящийся камень's список "500 величайших альбомов всех времен ", в то время как "Уильям, это было действительно ничего " и "Как скоро сейчас? "были включены в"500 величайших песен всех времен "список.

Основываясь на сотрудничестве Моррисси и Марра в написании песен, Смиты сосредоточили свое внимание на звучании гитары, баса и ударных, а также на слиянии рока и рока 1960-х годов. пост-панк, были отказом от синтезатор -на основании танцевальная поп времени. Марра Рикенбакер работа на гитаре напоминала трескучий поп звук Роджер МакГуинн от The Byrds.[6] В сложных, грамотных текстах Моррисси темы повседневной жизни сочетаются с едким юмором.

The Smiths подписали контракт с независимым лейблом. Необработанные торговые отчеты. Несколько синглов Smiths попали в топ-20 рейтинга Таблица одиночных игр Великобритании и все их студийные альбомы попали в пятерку лучших Чарт альбомов Великобритании, включая альбом номер один Мясо - это убийство (1985). Они добились массового успеха в Европе благодаря Королева мертва (1986) и Strangeways, вот и мы (1987), оба из которых вошли в двадцатку лучших Чарт европейских альбомов.[7] Их концертный альбом Ранг (1988) вошел в десятку лучших в Европе.[8]

История

Задний план

31 августа 1978 года 19-летний Моррисси был кратко представлен 14-летнему парню. Джонни Марр по общим знакомым Билли Даффи и Говард Бейтс в Патти Смит концерт состоялся в Манчестере Театр Аполлона.[9]

Формирование и ранние синглы: май 1982–1983 гг.

«Все еще ясно. Был солнечный день, около часу дня. Предварительного телефонного звонка не было. Я просто постучал, и он открыл дверь. Как только дверь открылась, Помми [Помфрет] взяла два очень твердые шаги назад. Это одна из вещей, которая заставила меня говорить так быстро, это было просто изобилие ".

- Марр, когда подошел к двери Моррисси.[10]

В мае 1982 года Марр решил, что он хочет создать новую группу, и впоследствии оказался на пороге дома Моррисси - 384 Kings Road, Стретфорд - в сопровождении общего друга Стива Помфрета, чтобы спросить Моррисси, заинтересован ли он в создании группы с ним и Помфретом. Моррисси и Марра связала любовь к поэзии и литературе. [11] Поклонник Нью-Йоркские куклы, Марр был впечатлен тем, что Моррисси написал книгу об этой группе, и был вдохновлен появиться у него на пороге, следуя примеру Джерри Лейбер, который сформировал свое рабочее партнерство с Майк Столлер появившись у двери последнего.[12] По словам Моррисси: «Мы отлично поладили. Мы были очень похожи по целям».[13] Поговорив, они обнаружили, что являются фанатами многих одних и тех же групп.[14] На следующий день Моррисси позвонил Марру, чтобы подтвердить, что он будет заинтересован в создании с ним группы.[10]

Несколько дней спустя Моррисси и Марр провели свою первую репетицию в арендованной Марром комнате на чердаке в Bowdon. Моррисси написал текст для "Don't Blow Your Own Horn", первой песни, над которой они работали; однако они решили не сохранять песню, и Марр прокомментировал, что «никому из нас она не очень понравилась».[10] Следующей песней, над которой они работали, была "The Hand That Rocks the Cradle", которая снова была основана на текстах, написанных Моррисси. Марр включил темп, основанный на Патти Смит песня "Kimberly", и они записали ее на трехдорожечный кассетный магнитофон Марра TEAC. Третий трек, над которым работал дуэт, был "Страдать маленьких детей ".[15] Наряду с этими оригинальными композициями Моррисси предложил группе сделать кавер на "I Want a Boy for My Birthday", песню американской женской группы 1960-х годов. печенье; хотя он никогда раньше не слышал об этой песне, Марр согласился, наслаждаясь подрывным элементом, когда ее исполнял вокалист-мужчина, и песня была записана на его TEAC-машине.[16]

К концу лета 1982 года Моррисси выбрал название группы «Смиты».[17] позже сообщая интервьюеру, что «это было самое обычное имя, и я подумал, что пришло время, чтобы простые люди мира показали свои лица».[18] Примерно во время создания группы Моррисси решил, что будет известен широкой публике только по своей фамилии,[19] Марр называет его «Моззер» или «Моз».[20] В 1983 году он запретил окружающим использовать имя «Стивен», которое он презирал.[20]

Проведя с группой несколько репетиций, Помфрет язвительно ушел.[21] Его заменил басист Дейл Хибберт, работавший в манчестерской студии Decibel Studios, где Марр познакомился с ним во время записи демо Freak Party.[18] Именно благодаря Хибберту Смиты смогли записать свое первое демо на Decibel, сделав это однажды ночью в августе 1982 года.[22] При поддержке барабанщика Саймон Уолстенкрофт, с которым Марр работал в Freak Party, группа записала и "The Hand That Rocks the Cradle", и "Suffer Little Children".[23] Вольстенкрофт не был заинтересован в присоединении к группе, поэтому были проведены прослушивания, чтобы найти постоянного барабанщика, что привело к Майк Джойс присоединяясь к ним; позже он показал, что находился под влиянием волшебные грибы во время его прослушивания.[24] Тем временем Моррисси взял демо-запись в Заводские записи, но заводской Тони Уилсон не интересовался.[25]

В октябре 1982 года Smiths впервые выступили на разогреве у группы Голубое рондо по-турецки во время студенческого показа музыки и мод "Вечер чистого удовольствия" в Манчестере Ритц место проведения.[26] Во время выступления они исполнили как свои собственные композиции, так и «Хочу мальчика на день рождения».[27] Моррисси организовал эстетику концерта; группа вышла на сцену, чтобы Клаус Номи версия Генри Перселл "The Cold Song" звучит через звуковую систему зала, прежде чем его друг Джеймс Мейкер вышел на сцену, чтобы представить группу.[28] Мейкер оставался на сцене во время выступления, рассказывая, что «мне дали пару маракасов - необязательное дополнение - и карт-бланш. Никаких инструкций - я думаю, это было общепринятым. импровизировать... Я был там, чтобы пить красное вино, делать посторонние жесты руками и держаться в тесном вычерченном мелом круге, который Моррисси нарисовал вокруг меня ".[29] Однако Хибберту не понравилось то, что он считал веселой эстетикой группы; В свою очередь, Моррисси и Марр были недовольны его игрой на басу, поэтому он был исключен из группы и заменен старым школьным другом Марра. Энди Рурк.[30] Однако Хибберт отрицает, что у него были какие-либо проблемы с восприятием группы как «гей-группа», и не был уверен в причинах, по которым его попросили покинуть группу.[31]

В декабре 1982 года группа записала свое второе демо, на этот раз в Drone Studios в г. Чорлтон-Кам-Харди; записанные треки были "Какая разница? "," Красивый дьявол "и" Несчастная ложь ".[32] Это было использовано в качестве кассеты для прослушивания для звукозаписывающей компании. EMI, который отказался от группы.[33] В течение оставшейся части месяца группа продолжала репетировать, на этот раз наверху компании Portland Street Crazy Face Clothing, где им предоставил место их новый менеджер Джо Мосс.[34] К Рождеству они создали четыре новые песни: «Эти вещи требуют времени», «Что ты видишь в нем?», «Джин» и «Вопрос мнения», последнюю из которых они скоро выбросят.[35] Их следующий концерт был на Манчестере на Манхэттене в конце января 1983 года, и хотя Мейкер снова выступал в роли танцора, это был последний раз, когда он выступал.[36] В начале февраля они дали свой третий концерт в городской Гасиенда клуб.[37]

Грубая торговля и «рука в перчатке»

[33] Впоследствии Моррисси и Марр посетили Лондон передать кассету со своими записями Джефф Трэвис из независимый лейбл Необработанные торговые отчеты.[38] Хотя он и не подписал с ними контракт сразу, он согласился вырезать их песню "Рука в перчатке "как сингл.[39] Моррисси настаивал на том, что изображение на обложке сингла было гомоэротической фотографией. Джим Френч который он нашел у Маргарет Уолтерс Обнаженный мужчина.[39] Сингл вышел в мае 1983 года.[40] и будет хорошо продаваться в течение следующих 18 месяцев, хотя так и не попал в UK Top 40.[41]Это совпало со вторым концертом группы в Лондоне, в Союз Лондонского университета. На концерте присутствовал Джон Уолтерс, производитель Джон Пил с Радио 1 шоу; Заинтересовавшись, он предложил группе записать сессию для программы. Пил выразил мнение, что «я был впечатлен, потому что в отличие от большинства групп ... вы не могли сразу сказать, какие записи они слушали. Это довольно необычно, на самом деле очень редко ... Это был тот аспект Смитов, который я нашел наиболее впечатляющим. "[41] После этого выступления на радио у группы появились первые интервью в музыкальных журналах. NME и Звуки.[41]

Затем The Smiths согласились подписать контракт с Rough Trade, и Трэвис поедет в Манчестер, чтобы встретиться с группой на их репетициях Crazy Face; там они подписали контракт.[42] Только Моррисси и Марр подписали его от имени группы, и в то время не было никаких дискуссий о том, как будут разделены доходы группы, что привело бы к спору о гонорарах, который привел к рассмотрению дела Высоким судом 1996 года.[43] Чтобы продюсировать первый альбом группы, Трэвис привлек Трой Тейт из Слеза взрывается, и под руководством Тейта группа записала свой первый альбом, предварительно названный Рука, качающая колыбель, в студии Elephant в Wapping, Восточный Лондон.[44] Rough Trade были недовольны альбомом, который спродюсировал группа, и тем, как Трой продюсировал его, и приказал группе переделать его с новым продюсером. Джон Портер.[45]

Группа вскоре вызвала споры, когда Гэри Бушелл из Солнце таблоид утверждал, что их сторона B "Красивый дьявол" была одобрена педофилия.[46] Группа отрицала это, а Моррисси заявил, что песня «не имеет ничего общего с детьми и, конечно же, не имеет ничего общего с растлением детей».[47]

Последующие синглы "Этот очаровательный человек " и "Какая разница? "добились большего успеха, когда достигли 25-го и 12-го места соответственно на Таблица одиночных игр Великобритании.[48] Благодаря похвалам музыкальной прессы и серии студийных сессий для Peel and Дэвид Дженсен в BBC Radio 1 Смиты начали приобретать преданных фанатов.

«Смиты привнесли реализм в свой роман и смягчили свою тревогу легчайшими прикосновениями. Времена были олицетворены в их фронтмене: отвергая все пороки рок-н-ролльного мачизма, он разыгрывал социальную неловкость неудачника и аутсайдера, его нежно преследующий вокал, внезапно вздымающийся вверх фальцетом, одетый в огромные женские рубашки, спортивные очки National Health или огромный слуховой аппарат в стиле Джонни Рэя. Этот очаровательный молодой человек был, на просторечии того времени, полной противоположностью " рокист »- всегда не зря ближе к нежному иронику Алан Беннетт, или саморазрушающийся дневник Кеннет Уильямс, чем распущенный Мик Джаггер или под действием наркотиков Джим Моррисон."

- Пол А. Вудс, 2007 г.[49]

Кузнецы

В феврале 1984 года группа выпустила дебютный альбом. Кузнецы, который занял второе место в рейтинге Чарт альбомов Великобритании.[50] И "Reel Around the Fountain", и "The Hand That Rocks the Cradle" вызвали споры, и некоторые бульварные газеты утверждали, что эти песни наводят на мысль о педофилия, это утверждение категорически отвергается группой.

В марте 1984 года они выступили на Канал 4 музыкальная программа Трубка.[51]

За альбомом в том же году последовали неальбомные синглы "Небеса знают, что я несчастен " и "Уильям, это было действительно ничего ", который показал"Как скоро сейчас? "на стороне B". "Heaven Knows I'm Miserable Now" заняла первое место в десятке лучших. Кроме того, она знаменовала начало карьеры инженера и продюсера. Стивен-стрит долгосрочные рабочие отношения с группой.[52]

Еще больше разногласий последовало, когда "Страдать маленьких детей ", сторона B песни" Heaven Knows I'm Miserable Now "затронула тему Убийства мавров. Это вызвало бурю негодования после того, как дедушка одного из убитых детей услышал песню на паб музыкальный автомат и чувствовал, что группа пытается коммерциализировать убийства. После встречи с Моррисси он согласился с тем, что песня является искренним исследованием последствий убийств. Впоследствии Моррисси подружился с Энн Уэст, матерью жертвы Лесли Энн Дауни, имя которой упоминается в песне.[53]

Год закончился сборником альбома Шляпа пустоты. В нем собраны синглы, си-сайды и версии песен, которые были записаны в течение прошлого года для шоу Пила и Дженсена.

Мясо - это убийство

В начале 1985 года группа выпустила второй альбом, Мясо - это убийство. Этот альбом был более резким и политическим, чем его предшественник, включая проповегетарианский заглавный трек (Моррисси запретил остальным участникам группы фотографироваться с мясом), беззаботный республиканизм "Nowhere Fast" и анти-телесное наказание «Ритуал директора» и «Варварство начинается дома». Группа также стала более разнообразной в музыкальном плане: Марр добавил рокабилли-риффы к "Rusholme Ruffians", а Рурк исполнил фанк-бас-соло на "Barbarism Begins at Home". Альбому предшествовало переиздание «си-сайда».Как скоро сейчас? "как сингл, и хотя этой песни не было в оригинале LP, он был добавлен в последующие выпуски. Мясо - это убийство был единственным альбомом группы (за исключением компиляций), который достиг первого места в британских чартах.[50] В 2003 году альбом занял 295-е место в рейтинге Катящийся камень список журнала 500 величайших альбомов всех времен.[54]

Моррисси привнес во многие свои интервью политическую позицию, что вызвало дальнейшие споры. Среди его целей были Правительство Тэтчер, то Британская монархия, и проект помощи голодающим Лейкопластырь. Моррисси, как известно, пошутил о последнем: «Можно сильно беспокоиться о людях Эфиопия, но другое дело - ежедневно мучить народ Англии »[55] («пытка» - это отсылка к музыке, созданной в результате проекта). Последующий выпуск только сингла "Сестра Шекспира "достиг 26-го места в UK Singles Chart, хотя это единственный сингл, взятый из альбома"Эта шутка уже не смешная ", был менее успешным, едва попав в топ-50.[56]

Королева мертва

В 1985 году группа завершила длительные гастроли по Великобритании и США, записывая свой следующий студийный альбом. Королева мертва.[57] Альбом был выпущен в июне 1986 года, вскоре после сингла "Bigmouth наносит новый удар ". Марр добавил эрзац-струнные с клавишными на несколько треков, таких как"Есть свет, который никогда не гаснет " и "Мальчик с шипом на боку ".[58] После его выпуска Королева мертва занял второе место в хит-парадах Великобритании.[50]

Однако в группе не все было хорошо. Судебный спор с Rough Trade задержал выпуск альбома почти на семь месяцев (он был завершен в ноябре 1985 года), и Марр начал чувствовать стресс из-за утомительного графика гастролей и записи группы. Позже он сказал NME«Ухудшение от износа - это не половина дела: я был очень болен. К тому времени, когда тур действительно закончился, все становилось немного ... опасным. Я просто пил больше, чем мог выдержать».[59] Тем временем Рурк был уволен из группы в начале 1986 года из-за употребления героина. Он якобы получил уведомление о своем увольнении через Post-it Note прилип к лобовому стеклу своей машины. Там было написано: «Энди, ты оставил Смитов. До свидания и удачи, Моррисси».[60] Однако сам Моррисси это отрицает.

Рурк был заменен на басу на Крейг Гэннон (ранее был членом шотландского новая волна группа Ацтекская камера ), но через две недели был восстановлен. Гэннон остался в группе, переключившись на ритм-гитару. Эта пятерка записала синглы "Паника " и "Просить "(последний с Кирсти МакКолл на бэк-вокале), которые достигли 11-го и 14-го места соответственно в UK Singles Chart,[56] и гастролировал по Великобритании.

Арест по обвинению в хранении наркотиков почти привел к замене Рурка на Гай Пратт для турне группы по Северной Америке позже в том же году, пока рабочая виза басиста не была получена непосредственно перед отъездом. Хотя шоу были успешными, пьянство и употребление наркотиков не только Моррисси, но и другими членами команды и группы сказались на группе.[нужна цитата ] наряду с неэффективным управлением и затяжными спорами с Rough Trade,[нужна цитата ] к кому группа серьезно подумывала уехать EMI, и Отчеты отца, их американский лейбл,[57] который, по мнению Моррисси, не сделал достаточно для продвижения Смитов.[нужна цитата ] После свидания в Санкт-Петербург, Флорида, он и Марр отменили оставшиеся четыре шоу, в том числе грандиозный финал в Нью-Йорке. Radio City Music Hall. После того, как следующий тур по Великобритании закончился в октябре 1986 года, Гэннон покинул группу, сыграв на шести студийных треках.[61] 12 декабря 1986 года группа дала свой последний концерт, антиапартеид выгода в Брикстонская академия, Лондон.[62]

Разочарование группы по поводу Rough Trade достигло апогея,[нужна цитата ] и поэтому они искали контракт на звукозапись с крупным лейблом. Марр сказал NME в начале 1987 года «Каждый лейбл приходил посмотреть на нас. Это была светская беседа, взятки и все такое. Мне это очень понравилось». Группа подписала контракт с EMI, которая вызвала критику со стороны их фанатов и элементов музыкальной прессы.[59]

Strangeways, вот и мы и распад

В начале 1987 г. вышел сингл "Магазинные воры мира объединяются "был выпущен и достиг 12 строчки в британском чарте синглов.[56] За этим последовала вторая компиляция, Мир не будет слушать. Название было комментарием Моррисси о его разочаровании из-за того, что группа не получила широкого признания, хотя альбом достиг второй строчки в чартах.[50] Затем последовал сингл "Шейла возьми лук ", второй (и последний за время существования группы) хит британской топ-10.[56] Еще одна подборка, Громче, чем бомбы, был предназначен для зарубежного рынка и содержал почти тот же материал, что и Мир не будет слушать, с добавлением "Sheila Take a Bow" и материала из Шляпа пустоты который еще не был выпущен в США.

Четвертый альбом группы Strangeways, вот и мы открылась вступлением на фортепиано, поскольку Марр хотел уйти от звука Смитов.[63] Первая песня на пластинке "Рывок, толчок, и земля наша ", на нем вообще не было гитары.[6] Марр также играл на клавишных для других треков альбома.[63]

Несмотря на их постоянный успех, внутри группы возникла напряженность, угрожающая их расколу. Джонни Марр был измотан и в июне 1987 года взял перерыв в группе, что, по его мнению, было негативно воспринято его товарищами по группе. В июле Марр покинул группу, потому что ошибочно полагал, что NME статья под названием «Смиты к расколу» была подброшена Моррисси.[64] Эта статья, написанная Дэнни Келли, утверждал, что Моррисси не любил Марра, работающего с другими музыкантами, и что личные отношения Марра и Моррисси достигли предела. Марр связался NME чтобы объяснить, что он покинул группу не из-за личных разногласий, а потому, что хотел расширить музыкальный размах.[65] Бывший Пасхальный дом гитарист Айвор Перри был приглашен на место Марра,[66] и группа записала с ним материал, который так и не был закончен, в том числе раннюю версию "Бенгальский на платформах ", изначально задумывавшаяся как сторона B"Останови меня, если думаешь, что слышал это раньше ".[67] Перри была неудобна в этой ситуации, заявив, что «это было так, будто они хотели еще одного Джонни Марра», и сессии закончились (по словам Перри) «Моррисси выбегает из студии».[68]

К тому времени Strangeways, вот и мы вышел в сентябре, группа распалась. Разрыв отношений был в первую очередь приписан раздражению Моррисси работой Марра с другими артистами, а Марра разочаровывала музыкальная негибкость Моррисси. Марр особенно ненавидел навязчивую идею Моррисси о поп-артистах 1960-х, таких как Мерцать и Силла Блэк. В 1992 году Марр вспоминал: «На самом деле это была последняя капля. Я не создавал группу для исполнения песен Силлы Блэк».[69] В интервью 1989 года Моррисси назвал отсутствие управленческой фигуры и проблемы с бизнесом причинами раскола группы.[70]

Strangeways, вот и мы достигла второго места в Великобритании в октябре 1987 года,[50] и стал их самым успешным альбомом в США, достигнув 55-й строчки в Рекламный щит 200.[71] И Моррисси, и Марр называют его своим любимым альбомом Smiths.[72] Еще пара синглов от Strangeways были выпущены с концертными, сессионными и демо треками в качестве би-сайдов. В следующем году концертная запись Ранг, записанный в 1986 г. Крейг Гэннон на ритм-гитаре, повторил успех предыдущих альбомов в британских чартах и ​​достиг №2. Он также вошел в чарт European 100 Albums под номером 9.[8]

Карьера Post-Smiths

Смиты были предметом Южный берег шоу документальный фильм, созданный LWT и транслируется ITV 18 октября 1987 г., через четыре месяца после их разрыва и через три недели после освобождения Strangeways.

Моррисси выступает в SXSW в Остине, штат Техас, в 2006 году

После распада группы Моррисси начал работу над сольной записью, сотрудничая с продюсером. Стивен-стрит и товарищ Манкунианец Вини Рейли, гитарист для Колонна Дурутти. Получившийся альбом, Да здравствует ненависть (отсылка к концу Smiths), был выпущен в марте 1988 года и занял первое место в британских чартах. В последующие годы он пригласил нескольких певцов для бэк-вокала в нескольких песнях, таких как Предлагает из Безумие на "Picadilly Palare " и Крисси Хайнд из претенденты на "Моя любовная жизнь ". Он записал дуэт с Siouxsie Sioux из Сиукси и банши, "Интерлюдия "который был выпущен под флагом обоих артистов. Также он сотрудничал с аранжировщиком Эннио Морриконе на «Дорогой Бог, пожалуйста, помоги мне». В начале девяностых годов он приобрел новую популярность в Северной Америке после своего первого турне в роли Моррисси. Моррисси продолжает выступать и записываться как сольный исполнитель и по состоянию на 2020 год выпустил 13 студийных альбомов.

Джонни Марр вернулся на музыкальную сцену в 1989 году с Новый заказ с Бернард Самнер и Зоомагазин мальчики ' Нил Теннант в супергруппе Электронный. Electronic выпустила три альбома в течение следующего десятилетия. Марр также был членом The, записав два альбома с группой в период с 1989 по 1993 годы. Он работал сессионным музыкантом и писал записи вместе с артистами, включая претенденты, Брайан Ферри, Pet Shop Boys, Билли Брэгг, Черный виноград, Говорящие головы, Переполненный дом и Бек.

Джонни Марр выступает в составе группы детские кроватки на 9:30 Клуб в Вашингтоне, округ Колумбия, в 2010 г.

В 2000 году он основал другую группу, Johnny Marr + the Healer, которая выпустила только один альбом, Бумсланг (2003) до умеренного успеха, но вскоре после этого распались. Позже он работал приглашенным музыкантом на Оазис альбом Языческая химия (2002). В 2006 году начал работу с Скромная мышь с Исаак Брок на песнях, которые в конечном итоге вошли в альбом 2007 года, Мы были мертвы еще до того, как корабль затонул. Позже Modest Mouse объявил, что Marr стал полноценным участником, и обновленный состав активно гастролировал в 2006–2007 годах. В январе 2008 года сообщалось, что Марр принял участие в недельной сессии написания песен в студии звукозаписи Moolah Rouge в Стокпорте с инди-группой Wakefield. детские кроватки.[73] Связь Марра с группой длилась три года и включала появление на ее четвертом альбоме, Игнорировать Невежественных (2009). О его уходе из группы было объявлено в апреле 2011 года.[74] Впоследствии он начал сольную карьеру и записал три сольных альбома. Мессенджер (2013), Playland (2014) и Вызов кометы (2018).Помимо своей деятельности в качестве музыканта и автора песен, Марр продюсировал Марион второй альбом, Программа (1998) и Haven дебютный альбом, Между чувствами (2002).[75][76]

Энди Рурк и Майк Джойс продолжили совместную работу. Они гастролировали с Шинед О'Коннор в первой половине 1988 г. (Рурк также появилась на ее альбоме 1990 г. Я не хочу того, чего не получил ). Еще в 1988 году их наняли (вместе с Крейгом Гэнноном) в Сеть для взрослых, но вскоре покинул группу. В 1988 и 1989 годах они записали синглы с Моррисси. В 1998 году они гастролировали и записывались с Азиз Ибрагим (Каменные розы ). В 2001 году они сформировали Spectre с Джейсоном Спектером и другими. Группа выступала в Великобритании и США, но успеха не имела.[77] В том же году они записали демо с Пол Артурс (Оазис ), Азиз Ибрагим и Роветта Ида (Счастливые понедельники ) под названием Moondog One, но дальше проект не пошел. К концу 2001 года они вместе играли в ветеранской манчестерской группе Jeep.[78] В 2005 году они сыграли с Винни Пикулярным, записав сингл "Two Fat Lovers" (Джойс также появилась на альбоме 2006 года. Падение и восхождение Винни Пикулярного).[79] В 2007 году вышел документальный DVD. Внутри Смитов, удивительно нежные воспоминания об их времени с группой, отличавшиеся отсутствием Марра, Моррисси и их музыки.

Рурк и Джойс также занимались своими собственными проектами. Джойс записывалась с Замша (1990); гастролировал и записывался с Buzzcocks (1990–91); гастролировал с Джулиан Коуп (1992); гастролировал с Джон Лайдон и Public Image Ltd (1992); записано с П.П. Арнольд (1995); гастролировал и записывался с Пит Уайли (1996–98); гастролировал с Винни Пикулярным и Пол Артурс (2007); гастролировал с Autokat (2008–09).[80] Джойс представил Альтернативная терапия радио-шоу на Революция 96.2 FM пока станция не изменила формат в 2008 году, позже возродив ее на Manchester Radio Online и Tin Can Media.[81] Он теперь принимает Диаграмма коалиции на Радио Ист-Виллидж, который идет из Нью-Йорка,[82] и работает клубным диджеем.

Рурк играл и записывал с претенденты (с участием Последний из независимых, 1994); Плохо нарисованный мальчик (с которым играл два года); Гордая Мэри (с участием Любовь и свет, 2004); и Ян Браун (с участием Мир твой, 2007). В 2007 году он сформировал Freebass с другими басистами Питер Хук (Новый заказ и Joy Division ) и Мани (Каменные розы и Первобытный крик ); он оставался активным в группе до 2010 года и появляется на ее единственном альбоме, Жизнь прекрасна (2010).

Рурк стал соучредителем Манчестер - Рак серия концертов, позже известная как Против рака, чтобы собрать деньги на исследования рака. С тех пор он сосредоточился на своей радиокарьере, начав с субботнего вечернего шоу на XFM Манчестер. В последнее время он был постоянным посетителем Радио Ист-Виллидж, среди его коллег - Майк Джойс.[83] Рурк переехал в Нью-Йорк в начале 2009 года.[84] Вскоре по прибытии туда он вместе с Оли Корецкой основал Jetlag - «ди-джеев и продюсерскую компанию».[85] В апреле 2014 г. Клюква вокалист Долорес О'Риордан присоединились к группе и изменили свое название на ТЬМА.[86] Однако после смерти О'Риордана 15 января 2018 года группа бездействовала. Последний проект Рурка - группа Blitz Vega с бывшим гитаристом Happy Mondays. КАВ.

Поздние споры

Спор по гонорарам

Моррисси и Марр получили по 40% гонорара Смитов за звукозапись и исполнение, давая по 10% каждому Джойсу и Рурку. Как позже утверждал адвокат Джойс в суде, с басистом и барабанщиком обращались как с просто сессионные музыканты, так же легко заменяемые, как и детали в газонокосилке ".[87] В марте 1989 года Джойс и Рурк начали судебное разбирательство против своих бывших коллег по группе, утверждая, что они были равноправными партнерами в Smiths и каждый имел право на 25-процентную долю прибыли группы от всех видов деятельности, кроме написания песен и публикации. Рурк, который был в долгах, почти сразу выплатил единовременную выплату в размере 83 000 фунтов стерлингов и 10 процентов гонорара, отказавшись от всех дальнейших требований.[88]

Джойс продолжил действие, которое в конечном итоге достигло Высокий суд справедливости (канцелярия) в декабре 1996 года. В прошлом году Моррисси и Марр признали, что Джойс и Рурк были партнерами. «Единственный спорный вопрос заключался в том, был ли мистер Джойс равноправным партнером, имеющим право на прибыли, полученной от деятельности (кроме написания песен или публикации) Smiths».[89] Адвокат Джойса, Найджел Дэвис, королевский адвокат, утверждал, что «только после распада самой продаваемой группы в 1987 году его клиент обнаружил, что получает только 10 процентов прибыли».[90]

Моррисси и Марр - которые были представлены на суде отдельно[89] - настаивал на том, что Рурку и Джойс объяснили разделение роялти, даже если они уже не знали, когда. Как объяснил советник Марра, Роберт Энглхарт, королевский адвокат: «Спустя 13 лет чрезвычайно трудно определить момент, когда возникло разделение прибыли 40: 40: 10: 10 ... Но Моррисси и Марр действовали на всем протяжении, исходя из того, что они будут получать по 40 процентов чистой прибыли от доходов Смитов ".[91]

После семидневного слушания судья Уикс принял решение в пользу Джойса и распорядился, чтобы он получил около 1 миллиона фунтов стерлингов в виде невыплаченных гонораров и 25 процентов впредь. Судья также добровольно дал оценку характера четырех антагонистов, которая была весьма благоприятна Джойсу и Рурку (которые дали показания в поддержку Джойса):

Он сказал о мистере Джойсе и мистере Рурке, что они произвели на него впечатление прямолинейности и честности. Он продолжил: «Мистер Моррисси - более сложный персонаж. Он не считал давать показания легким или счастливым опытом. По крайней мере, для меня он казался коварным, жестоким и ненадежным там, где были поставлены его собственные интересы». Судья также критиковал г-на Марра, поскольку, по мнению судьи, он «готов был дополнить свои доказательства до такой степени, что он стал менее убедительным». Он пришел к выводу, что там, где показания мистера Моррисси отличаются от показаний мистера Джойса и мистера Рурка, он предпочитает показания мистера Джойса и мистера Рурка.[89]

Судья также оценил участников группы по IQ: Марр, «вероятно, более умный из четырех», Рурк и Джойс «неинтеллектуальные», а Моррисси предположительно где-то посередине.[92]

В интервью восемь месяцев спустя Моррисси предложил иную интерпретацию:

Судебное дело было запечатленной историей жизни Смитов. Майк постоянно говорит и ничего не говорит. Энди, неспособный вспомнить свое имя. Джонни, пытающийся угодить всем и, следовательно, никому. И Моррисси под палящим прожектором в доке, где ведется бурение. "Как ты посмел добиться успеха?" "Как ты посмел двигаться дальше?" Для меня Смиты были прекрасной вещью, и Джонни оставил ее, а Майк ее уничтожил.[93]

На вопрос незадолго до суда, считает ли он, что Рурк и Джойс были недовольны, Моррисси ответил: «Им повезло. Если бы у них был другой певец, они бы никогда не продвинулись дальше торгового центра Salford».[94] Адвокат Моррисси, Ян Милл, королевский адвокат, признал, что отношение его клиента «выдавало некоторую степень высокомерия».[95] Моррисси обжаловал приговор; Марр этого не сделал. Жалоба была рассмотрена Апелляционным судом (гражданская палата) в ноябре 1998 г. и отклонена.[89] Вдохновленный успехом Джойса, Рурк обратился за юридической консультацией по собственному выбору.[96] Похоже, что с того времени никаких дальнейших действий предпринято не было. Рурк был объявлен банкротом в 1999 году.[97]

В ноябре 2005 года Майк Джойс сказал Марк Райли на BBC Radio 6 Музыка из-за финансовых трудностей он начал продавать редкие записи Смита на eBay. В качестве иллюстрации Райли исполнила партию незаконченного инструментального инструмента, известного как «Click Track» (или «Cowbell Track»).[98] Моррисси ответил заявлением через три дня, в котором говорилось, что Джойс получил по 215 000 фунтов стерлингов от Марра и Моррисси в 1997 году, а также последний платеж Марра в размере 260 000 фунтов стерлингов в 2001 году. Моррисси не смог произвести свой последний платеж, поскольку, по его словам, он был за границей в 2001 году и не получил документов. Джойс добился вынесения приговора против Моррисси за неисполнение обязательств, пересмотрел свою невыплаченную претензию до 688 000 фунтов стерлингов и получил заказы, на которые была получена большая часть дохода певца. Это было источником постоянных неудобств и недовольства Моррисси, который оценил, что Джойс обошелся ему по крайней мере в 1 515 000 фунтов стерлингов в виде взысканных гонораров и судебных издержек до 30 ноября 2005 года.[99]

Спекуляции на воссоединении

И Джонни Марр, и Моррисси неоднократно заявляли, что не будут воссоединять группу. В 2006 году Моррисси заявил: «Я лучше съем свои собственные яички, чем исправлю Смитов, и это кое-что говорит для вегетарианца».[100] Когда его спросили, почему в другом интервью в том же году, он ответил: «Мне кажется, что я очень много работал с момента кончины Смитов, а другие этого не делали, так зачем уделять им внимание, которого они не заслужили? мы не друзья, мы не видим друг друга. Зачем нам вместе выступать на сцене? "[101] В интервью в феврале 2009 г. BBC Radio 2, он сказал: «Люди всегда спрашивают меня о воссоединении, и я не могу себе представить, почему [...] прошлое кажется далеким местом, и я доволен этим».[102]

В ноябре 2004 г. VH1 просмотрел Специальный пропуск за кулисы эпизод из Группы воссоединились показывая хост Аамер Халим пытается и не может загнать Моррисси в угол перед выступлением в Театре Аполлона.[103] В марте 2006 года Моррисси сообщил, что Смитам было предложено 5 миллионов долларов за выступление в Фестиваль музыки и искусств Coachella Valley, который он отклонил, сказав: «Нет, потому что деньги сюда не входят». Далее он объяснил: «Это было фантастическое путешествие. А потом оно закончилось. Я не чувствовал, что мы должны заканчиваться. Я хотел продолжить. [Марр] хотел закончить его. Вот и все».[5]

В августе 2007 года широко сообщалось, что Моррисси тем летом отклонил предложение «консорциума промоутеров» в размере 75 миллионов долларов - почти 40 миллионов фунтов стерлингов на тот момент - воссоединиться с Марром для участия в мировом турне на пятьдесят свиданий под руководством Смитов. имя в 2008 и 2009 годах. NME дал Моррисси в качестве источника истории.[104] Катящийся камень цитирует его публицист.[105] О предложении также было сообщено на true-to-you.net, неофициальном фан-сайте, негласно поддерживаемом Моррисси.[106] Позже это было описано как «розыгрыш», хотя неясно, кто кого обманул.[107]

В октябре того же года Марр возобновил слухи, когда намекнул на BBC Radio 5 Live на потенциальном воссоединении в будущем, говоря, что «случались более странные вещи, ну, знаете, кто знает?» Далее Марр сказал: «В этом нет ничего страшного. Возможно, мы сделаем это через 10 или 15 лет, когда нам всем это понадобится по тем или иным причинам, но прямо сейчас Моррисси занимается своим делом, а я делаю свое, так что это действительно ответ. . "[108]

В 2008 году Марр возобновил контакты с Моррисси и Рурком, работая над обновлением каталога группы.[109] В сентябре Моррисси и Марр встретились в пабе в Манчестере и обсудили возможность реформирования группы.[109] Эти двое поддерживали связь в течение следующих четырех дней, чтобы продолжить обсуждение темы, и решили исключить Майка Джойса из любого предполагаемого воссоединения и подождать, пока Марр не выполнит свои обязательства перед детские кроватки.[109] Связь между ними внезапно оборвалась, когда Марр гастролировал по Мексике с Cribs, и тема воссоединения больше никогда не поднималась.[109] Марр сказал, что он не получал известий от Моррисси до краткой электронной переписки в декабре 2010 года.[109]

В июне 2009 года Марр сказал интервьюеру лондонской XFM «Я думаю, нам предложили 50 миллионов долларов за три ... возможно, пять концертов». Он сказал, что шансы на воссоединение «не имеют ничего общего с деньгами» и что причины «действительно абстрактны».[110]

Ближе всего Марр или Моррисси подошли к какому-либо воссоединению в январе 2006 года, когда Джонни Марр и Целители играли у Энди Рурка. Манчестер - Рак благотворительный концерт. В преддверии шоу были предположения, что Моррисси также может быть вовлечен.[111] Марр дал понять, что этого не произойдет,[112] но выполнил "How Soon Is Now?" с Рурком.[113] Марр и Рурк также исполнили "How Soon Is Now?" вместе на фестивале Lollapallooza Brazil в 2014 году.[114]

Переупаковка

После распада группы ее участники санкционировали выпуск концертного альбома (Ранг, 1988), четыре сборника лучших хитов (Лучше ... я, 1992; ... Бест II, 1992; Одиночные игры, 1995; и Звук Кузнецов, 2008), одна разная компиляция (Останови меня, 1988) и два бокс-сета (Коробка для одиночных игр Смита, 2008; и Завершить, 2011). Королева мертва также получил ремастер и коллекционное издание в 2017 году. Также был выпущен несанкционированный сборник лучших хитов (Самый лучший из кузнецов, 2001). Это в дополнение к компиляциям, выпущенным при жизни группы (Шляпа пустоты, 1984; Мир не будет слушать, 1987; и Громче, чем бомбы, 1987).

Как заметил критик Стивен Томас Эрлевин: «Через несколько месяцев после выпуска своего первого альбома Смиты выпустили сборник синглов и раритетов. Шляпа пустоты, установив традицию переупаковывать свои материалы как можно чаще и чаще ".[115] Эрлевин в другом месте отмечает, что "антипрограммная компания" Нарисуйте вульгарную картину "- на Strangeways, вот и мы - «становится все более ироничным после того, как Смиты и Моррисси любят переупаковывать один и тот же материал в новые компиляции».[116]

Музыкальный стиль

Моррисси и Джонни Марр продиктовали музыкальное направление Смитов. Марр сказал в 1990 году, что «между Моррисси и мной было 50/50. Мы были полностью синхронизированы в том, каким путем мы должны идти для каждой записи».[117] Смиты "неритм-энд-блюз, белее белого фьюжн рока 1960-х и пост-панк был отказом от современной танцевальной поп-музыки ",[4] и группа намеренно отказалась от синтезаторов и танцевальная музыка.[64] Однако с их второго альбома Мясо - это убийствоМарр украсил свои песни клавишными.[6]

На резкую игру на гитаре Марра повлияли Роджер МакГуинн из The Byrds, Нил Янг работает с Бешеная лошадь, Джордж Харрисон (с участием Битлз ), Джеймс Ханиман-Скотт из претенденты и Берт Янш из Пятиугольник.[118] Марр часто настраивал свою гитару на полный шаг до фа-диеза, чтобы учесть вокальный диапазон Моррисси, а также использовал открытые настройки. Цитирующий производитель Фил Спектор Марр сказал: «Мне нравится идея альбомов, даже с большим пространством, которые звучат« симфонично ». Мне нравится идея, что все исполнители сливаются в одну атмосферу».[117] Другие любимые гитаристы Марра: Джеймс Уильямсон из марионетки, Рори Галлахер, Пит Таунсенд из ВОЗ, Джими Хендрикс, Марк Болан из Т. Рекс, Кейт Ричардс из катящиеся камни и Джон МакГеоч из Журнал и Сиукси и банши.[119] В интервью BBC в 2007 году Марр сообщил, что в «Смитах» его целью было «урезать» свой стиль и избегать клише рок-гитары.[120] Марр запретил себе использовать силовые аккорды, искажение, длительный соло, или "большой рок изменения аккорда ", вместо этого полагаясь на сложные арпеджио для создания своей фирменной гитарной работы для группы. Хотя иногда Марр нарушал свои правила и создавал больше панка с песнями вроде "London".[нужна цитата ]

Роль Моррисси заключалась в создании вокальных мелодий и текстов песен.[121] На написание песен Моррисси повлияли панк-рок и пост-панк-группы, такие как Нью-Йоркские куклы, судороги, специальные и культ, наряду с 1960-ми женские группы и певцы, такие как Дасти Спрингфилд, Сэнди Шоу, Марианна Фейтфулл и Тими Юро. Лирика Моррисси, внешне удручающая, часто была полна едкого юмора; Джон Пил заметил, что Smiths были одной из немногих групп, способных рассмешить его вслух. Под влиянием его детского интереса к соцреализм 1960-х "кухонная мойка" В телевизионных пьесах Моррисси писал об обычных людях и их опыте отчаяния, отвержения и смерти. В то время как «такие песни, как« Still Ill »закрепили его роль представителя разочарованной молодежи», «маниакально-депрессивная тирада» Моррисси и его поза «горе-это я» вдохновили некоторых враждебных критиков отвергнуть Смитов как «мизерабилистов». "[4]

Визуальные образы

Обложка группы имела характерный визуальный стиль и часто содержала изображения звезд кино и эстрады, обычно в дуотон. Дизайн был разработан Моррисси и арт-координатором Rough Trade Джо Сли. Обложки синглов редко содержали какой-либо текст, кроме названия группы, а сама группа не появлялась на обложках ни одного британского релиза. (Моррисси, однако, появился на альтернативной обложке "What Difference Does It Make?", Имитируя позу оригинального объекта, британского актера Теренс Стэмп, после того, как последний возражал против использования его фотографии.) Выбор тем для обложки отражал интерес Моррисси к культовым кинозвездам (Stamp, Ален Делон, Жан Марэ, Уорхол протеже Джо Даллесандро, Джеймс Дин ); деятели британской популярной культуры шестидесятых (Вив Николсон, Пэт Феникс, Ёта Джойс, Шелаг Делани ); и анонимные изображения из старых фильмов и журналов.[122]

Смиты были одеты в основном в обычную одежду - джинсы и простые рубашки - в соответствии с основами музыки - гитарно-барабанным стилем. Это контрастировало с экзотическим имиджем высокой моды, культивируемым Новый Романтик поп-группы, такие как Балет Шпандау и Duran Duran и выделяется в таких журналах, как Лицо и мне бы. В 1986 году, когда Смиты выступили в британской музыкальной программе Старый серый свисток, Моррисси носил поддельный слуховой аппарат, чтобы поддержать слабослышащего болельщика, который стеснялся его использовать,[123] а также часто носили в толстой оправе Национальный центр здоровья очки в стиле. Моррисси также часто размахивал цветами гладиолусов на сцене.

Наследие

Смиты пользовались большим влиянием. Ян Янгс из Новости BBC охарактеризовал их как "группу, которая вдохновила более глубокую преданность, чем любая британская группа с тех пор Битлз ".[124] Игра на гитаре Марра «была огромным строительным материалом для новых легенд Манчестера, последовавших за Смитами», в том числе Каменные розы, чей гитарист Джон Сквайр сказал, что Марр оказал влияние.[125] Оазис гитарист Ноэль Галлахер также цитирует Смитов как влиятельных, особенно Марра. Галлахер сказал, что «Когда джем разделились, Смиты начали, и я полностью их поддержал ».[126] Певица Дэйви Хэвок группы AFI цитирует Смитов как влияние.[127]

Q журнал Саймон Годдард В 2007 году он утверждал, что Smiths были «единственным по-настоящему важным голосом 80-х» и «самой влиятельной британской гитарной группой десятилетия». Он продолжил: «Как первые инди-аутсайдеры, добившиеся массового успеха на собственных условиях (их второй собственно альбом, Meat Is Murder 1985 года, занял первое место в Великобритании), они подняли стандартную рок-формулу из четырех частей на новый уровень волшебства и поэзии. Их наследие можно проследить через Каменные розы, Оазис и распутники к сегодняшнему урожаю искусных молодых гитарных групп ».[128]

Необрезанный журнал Саймон Рейнольдс написал о группе: «Давным-давно группа с Севера приехала со звуком, настолько свежим и энергичным, что его взяли штурмом нацию. Звук был рок, но, что самое важное, тоже был поп: лаконичный, напористый, мелодичный, блестящий, но не «пластичный». Певец был настоящим оригиналом, сочетая в себе чувствительность и силу, дерзость и нежность с помощью регионально измененного голоса. Губы молодого человека произносили слова, которые были реалистичными, но не суровыми, полными хитрого юмора. и прекрасно проработанные детали. Большинство признали свой дебютный альбом знаковым, мгновенным классическим произведением ».[129]

"Брит-поп движение, которому опередили Каменные розы и возглавили такие группы, как Oasis, Замша и Размытие в значительной степени заимствовал у Моррисси изображение и ностальгию по мрачной городской Англии прошлого ».[130] Размытие образовалось в результате того, что Смиты увидели Шоу Южного берега в 1987 году. И все же, несмотря на то, что ведущие группы брит-попа находились под влиянием Смитов, они расходились с «основными философиями Моррисси и Смитов, направленными против истеблишмента», поскольку брит-поп «был полностью коммерческой конструкцией».[131] Марк Симпсон предположил, что «вся суть бритпопа заключалась в том, чтобы убрать Моррисси с поля зрения ... Моррисси должен был статьбезличный «так, чтобы наступили девяностые и его централизованно планируемая и скоординированная народная экономика».[132]

Драматург Шон Дагган сценическая драма Уильям, Алекс Броун персональное шоу Половина человека: моя жизнь, рассказанная The Smiths,[133] Дуглас Коупленд Роман 1998 года Подруга в коме, сборник рассказов Нарисуйте пошлую картину: художественная литература, вдохновленная The Smiths,[134] Эндрю Коллинз автобиография Небеса знают, что я несчастен, Марк Шпиц роман Как скоро никогда?, поп-группа Сестра Шекспира, несуществующая арт-панк группа Красивые девушки делают могилы и короткометражный художественный фильм польского режиссера Пшемыслава Войчешека о двух польских поклонниках Смитов, Громче, чем бомбы, все вдохновлены песнями или альбомами Смитов или названы в их честь.

В 2014 и 2015 годах Смиты были объявлены номинантами на вступление в должность Зал славы рок-н-ролла.[135][136]

Изображение и анализ

Как фронтмен группы Smiths, Моррисси нарушил многие нормы, связанные с поп- и рок-музыкой.[137] Эстетическая простота группы была реакцией на излишество, воплощенное в Новые романтики,[138] и в то время как Моррисси принял андрогинную внешность, как New Romantics или более ранние глэм-рокеры, он был гораздо более утонченным и сдержанным.[139] По словам одного комментатора, «он был книжником; на сцене он носил очки NHS и слуховой аппарат; он был целомудрен. Хуже всего, он был искренним», а его музыка была «такой опьяняюще меланхоличной, такой опасно задумчивой, такой соблазнительно смешной. что он завлекал слушателей ... к отношениям с ним и его музыкой, а не с миром ".[140] В научная статья в группе Джулиан Стрингер охарактеризовал Smiths как «одну из самых откровенно политических групп Великобритании»,[141] изучая их работу, Эндрю Уорнс назвал их «самой антикапиталистической из групп».[142]

Участники группы

Основные члены

Другие члены

  • Стивен Помфрет - гитары (1982)
  • Дейл Хибберт - бас (1982)
  • Крейг Гэннон - бас (1986); гитары (1986)
  • Айвор Перри - гитары (1987)

Лента новостей

Дискография

Основные статьи: Дискография The Smiths и Список песен, записанных Смитами

использованная литература

  1. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Кузнецы | Биография и история". Вся музыка. Получено 25 февраля 2020.
  2. ^ Райгоза, Исабела (8 мая 2017 г.). «Мексрисси хочу, чтобы вы знали, что Моррисси универсален». Вице. Получено 25 февраля 2020.
  3. ^ Пейн, Крис (20 февраля 2014 г.). "'The Smiths в 30: классический пошаговый обзор ". Рекламный щит. Получено 25 февраля 2020.
  4. ^ а б c Саймон К. В. Рейнольдс, "Кузнецы", Британника онлайн. Проверено 8 января 2012 года.
  5. ^ а б Барри Джекелл, "Моррисси: Смиты отказались от миллионов, чтобы воссоединиться", Рекламный щит, 16 марта 2006 г. Проверено 8 января 2012 г.
  6. ^ а б c Розен, Стивен. «Джонни Марр о гитаре Fender Signature:« Это была такая привилегия »'". UltimateGuitar.com (интервью). Архивировано из оригинал 6 мая 2014 г.. Получено 5 мая 2014.
  7. ^ "European Hot 100 Albums Chart" (PDF). Музыка и медиа. 26 июля 1986 г. с. 26. Получено 14 октября 2019.
    "European Hot 100 Albums Chart" (PDF). Музыка и медиа. 31 октября 1987 г. с. 26. Получено 14 октября 2019.
  8. ^ а б "European Hot 100 Albums Chart" (PDF). Музыка и медиа. 24 сентября 1988 г. с. 26. Получено 14 октября 2019.
  9. ^ Саймон Годдард (1 февраля 2013 г.). Песни, которые спасли вашу жизнь. Книги Титана. п. 16. ISBN  9781781162590.
  10. ^ а б c Годдард 2006, п. 17.
  11. ^ Брет 2004, п. 32; Годдард 2006, стр. 16–17.
  12. ^ Брет 2004, п. 32; Годдард 2006, п. 16.
  13. ^ «Диски с необитаемого острова с Моррисси». Диски Desert Island. 29 ноября 2009 г. BBC. Радио 4.
  14. ^ Годдард 2016, п. 17.
  15. ^ Годдард 2006, п. 18.
  16. ^ Годдард 2006, п. 22.
  17. ^ Брет 2004, п. 34; Годдард 2006, п. 20.
  18. ^ а б Годдард 2006, п. 20.
  19. ^ Брет 2004, п. 34; Симпсон 2004, п. 42.
  20. ^ а б Годдард 2006, п. 21.
  21. ^ Годдард 2006, п. 19.
  22. ^ Годдард 2006, п. 23.
  23. ^ Годдард 2003 С. 23–24.
  24. ^ Годдард 2006 С. 25–26.
  25. ^ Годдард 2006 С. 26–27.
  26. ^ Брет 2004, стр.34, 35; Годдард 2006, п. 27.
  27. ^ Годдард 2006, п. 28.
  28. ^ Годдард 2006 С. 27–29.
  29. ^ Годдард 2006 С. 28–29.
  30. ^ Брет 2004, п. 36; Годдард 2006, стр. 27–30.
  31. ^ Хибберт, Д. (2015). Прерванный мальчик. Воспоминания бывшего Смита. Помона. ISBN  978-1-904590-30-9.
  32. ^ Годдард 2006 С. 30–31.
  33. ^ а б Годдард 2006, п. 31.
  34. ^ Годдард 2006, п. 32.
  35. ^ Годдард 2006 С. 32–33.
  36. ^ Годдард 2006, п. 33.
  37. ^ Годдард 2006, п. 34.
  38. ^ Годдард 2006 С. 41–42.
  39. ^ а б Годдард 2006, п. 42.
  40. ^ Годдард 2006, п. 38.
  41. ^ а б c Годдард 2006, п. 43.
  42. ^ Годдард 2006 С. 46–47.
  43. ^ Годдард 2006, п. 47.
  44. ^ Годдард 2006 С. 47–50.
  45. ^ Годдард 2006 С. 50–51.
  46. ^ Симпсон 2004, п. 108; Годдард 2006, стр. 35–36.
  47. ^ Годдард 2006, п. 37.
  48. ^ Робертс, Дэвид (редактор) (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). HIT Entertainment. С. 509–510. ISBN  1-904994-10-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  49. ^ Лес 2007, п. 5.
  50. ^ а б c d е "Смитс Великобритании чарты альбомов". Theofficialcharts.com. Получено 20 октября 2017.
  51. ^ Годдард 2006, п. 45.
  52. ^ "Интервью со Стивеном Стритом". HitQuarters. 27 сентября 2005 г.. Получено 12 мая 2010.
  53. ^ См. Обсуждение "Небеса знают, что я несчастен" В архиве 26 сентября 2008 г. Wayback Machine в Навсегда больной; и "Страдать маленьких детей" текст на Страсти точно такие же, как у меня. Оба получены 8 января 2012 года.
  54. ^ «500 лучших альбомов всех времен». Rolling Stone LLC / Archer & Valerie Productions. Архивировано из оригинал 2 января 2014 г.. Получено 26 апреля 2013.
  55. ^ "Band Aid против Моррисси ..." (http). Overyourhead.co.uk. 18 ноября 2004 г.. Получено 22 апреля 2007.
  56. ^ а б c d "Графики Смита, Великобритания". Theofficialcharts.com. Получено 20 октября 2017.
  57. ^ а б "Кузнецы: Королева мертва". Вилы. Получено 12 марта 2019.
  58. ^ Роган, 1992 и «Мальчик с шипом на боку» [...] Стивен Стрит: «Мы немного больше использовали клавиатуру. У нас был сэмплер эмулятора [...] Это был случай, когда Джонни слонялся поблизости [...] ". Эрзац-струны [...] дополняют мелодраматические настроения ...
  59. ^ а б Келли, Дэнни. «Изгнание на мейнстриме». NME. 14 февраля 1987 г.
  60. ^ Джон Харрис, "Проблемы на мельнице", Mojo, Апрель 2001. Проверено 8 января 2012 года.
  61. ^ Флетчер, Тони (2013). Свет, который никогда не гаснет: Сага о кузнецах. Лондон: Книги ветряных мельниц. С. 522–40. ISBN  9780099537922.
  62. ^ "Это то, что Смиты сыграли на своем последнем живом шоу". Радио X. 1 июля 2020 г.. Получено 20 августа 2020.
  63. ^ а б Роган, Джонни. 1992 г.
  64. ^ а б Джонни Роган, Моррисси и Марр: Разорванный союз (Лондон: Омнибус, 1992), стр. 281–282.
  65. ^ "Марр говорит", NME, 8 августа 1987 г.
  66. ^ Лоррейн Карпентер, "Хронология: Джонни Марр - соло выходит легенда Джона Смита", В архиве 28 августа 2005 г. Wayback Machine Восклицай!, Февраль 2003. Дата обращения 30 мая 2010; и Джонни Роган, "Интервью Майка Джойса", В архиве 15 марта 2016 г. Wayback Machine Mojo, Август 1997. Проверено 30 мая 2010 г.
  67. ^ Дэйв Хендерсон, «Я был почти замшевым! Айвор Перри и Cradle Tales», Под землей, No. 13, апрель 1988 г., стр. 5.
  68. ^ Хендерсон, "Замшевая голова".
  69. ^ Джонни Роган, "Смиты: взгляд Джонни Марра", Коллекционер пластинок, Ноябрь / декабрь 1992 г.
  70. ^ "Моррисси-соло". Моррисси-соло. Получено 20 октября 2017.
  71. ^ Робертс, Британские хитовые синглы и альбомы; и"История артистов - The Smiths: Albums", Рекламный щит. Проверено 13 августа 2008 года.
  72. ^ Моррисси и Марр подчеркнули это в интервью Создатель мелодий (1987), Выбрать (1993), и Q (1994). Увидеть Strangeways, вот и мы страница в Страсти такие же, как у меня. Проверено 8 января 2012 года.
  73. ^ Адам Мосс, "Марр раскачивает детские кроватки", Вечерние новости Манчестера, 26 января 2008 г. Проверено 8 января 2012 г.
  74. ^ «Шпаргалки обратно в тройку» В архиве 16 апреля 2011 г. Wayback Machine, thecribs.com, 11 апреля 2011 г. Проверено 8 января 2012 г.
  75. ^ Талия Согомонян, "Что случилось с Марион?", NME, 26 октября 2011. Дата обращения 18 января 2019.
  76. ^ Шивон Гроган, "Haven: Between the Senses: многообещающий инди-дебют", NME, 5 февраля 2002. Дата обращения 9 января 2012.
  77. ^ Джо Д'Анджело, "Два экс-кузнеца ищут рекордную сделку", MTV, 23 мая 2001. Дата обращения 7 января 2012.
  78. ^ Первоначально сообщалось в Вечерние новости Манчестера, 14 декабря 2001 г. См. обсуждение на morrissey-solo.com. Проверено 10 января 2012 года.
  79. ^ "О Винни Своеобразном" и "Два толстяка" В архиве 19 октября 2013 г. Wayback Machine, в Винни особенный. Оба получены 10 января 2012 года.
  80. ^ "История", mikejoyce.com. Проверено 10 января 2012 года. Джойс говорит, что играл с PiL в 1993 году, но это был То, чего нет тур 1992 года. См. Fodderstomp база данных. Проверено 10 января 2012 года.
  81. ^ «Революция: как не перезапустить радиостанцию?», Хранитель, Блог Organgrinder, 3 сентября 2008 г. Проверено 10 января 2012 г. «Нет революции для Джойса, когда он присоединяется к Manchester Radio Online», В архиве 7 марта 2012 г. Wayback Machine Как, 18 февраля 2009 г. Дата обращения 10 января 2012 г. "Человек Смита возвращается в инди-чарты с выходом в эфир" Коалиции ", Музыкальная неделя, 22 августа 2009 г. Проверено 10 января 2012 г.
  82. ^ Коалиционная диаграмма Майка Джойса. Проверено 10 января 2012 года.
  83. ^ Джетлаг Энди Рурка. Проверено 10 января 2012 года.
  84. ^ «О Джетлаге», Расстройство суточного биоритма в связи с дальним перелетом. Проверено 10 января 2012 года.
  85. ^ Расстройство суточного биоритма в связи с дальним перелетом. Проверено 10 января 2012 года.
  86. ^ Гэлбрейт, Алекс (6 сентября 2016 г.). Супергруппа Cranberries / Smiths D.A.R.K. выпустила готический клубный трек 'The Moon'". Последствия звука. Получено 18 января 2019.
  87. ^ Дейли Телеграф, Четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статья находится в архиве morrissey-solo.com. Проверено 8 января 2012 года.
  88. ^ О соглашении с Рурком см. «Моррисси может столкнуться с новым иском о выплате 1 млн фунтов стерлингов», Вечерние новости Манчестера, Четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статья находится в архиве morrissey-solo.com. Проверено 8 января 2012 г. Историю спора см. Джойс против Моррисси и других, Решения Апелляционного суда Англии и Уэльса (гражданская палата), 6 ноября 1998 г. Дата обращения 8 января 2012 г. См. Также Брайан Саутхолл, Поп идет в суд: величайшие судебные баталии рок-н-попа (Лондон: Омнибус, 2008; ред. 2009 г.), гл. 16, «Смиты: стремление к удовлетворению из-за справедливой доли прибыли».
  89. ^ а б c d Джойс против Моррисси и других (1998).
  90. ^ Ричард Дуче, «Бывший Смит дает суду знать, почему он теперь несчастен», Времена (Лондон), вторник, 3 декабря 1996 г. Стенограмма статья архивируется в Кладбищенские ворота. Проверено 8 января 2012 года.
  91. ^ "Cash Split" Smiths "Never Equal" ", Вечерние новости Манчестера, Вторник, 10 декабря 1996 г. Стенограмма статья находится в архиве Кладбищенские ворота. Проверено 8 января 2012 года.
  92. ^ Daily Express, Четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статья находится в архиве morrissey-solo.com. Проверено 8 января 2012 года.
  93. ^ Дженнифер Найн, «Как важно быть Моррисси», Создатель мелодий, 9 августа 1997 г. полный текст интервью воспроизводится на Мальчик-помощница по программе Motor Cycle. Проверено 8 января 2012 года.
  94. ^ The Daily Star, Четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статья находится в архиве morrissey-solo.com. Проверено 8 января 2012 года.
  95. ^ Вечерние новости Манчестера, Среда, 11 декабря 1996 г. Стенограмма статья архивируется в Кладбищенские ворота. Проверено 8 января 2012 года.
  96. ^ «Моррисси может столкнуться с новым иском на 1 млн фунтов стерлингов», Вечерние новости Манчестера, Четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статья находится в архиве morrissey-solo.com. Проверено 10 января 2012 года.
  97. ^ Роберт Боттомли, "Может ли новый фильм исцелить разлом Смитов?", Вечерние новости Манчестера, Вторник, 29 августа 2006 г. Проверено 10 января 2012 г. См. Также обсуждение на morrissey-solo.com. Проверено 10 января 2012 года.
  98. ^ Монетный двор с Марком Райли, BBC Radio 6 Music, воскресенье, 27 ноября 2005 г. См. отчет В архиве 18 ноября 2008 г. Wayback Machine на BBC Radio 6 Music; и обсуждение на morrissey-solo.com. Оба получены 9 января 2012 года.
  99. ^ "Заявление Моррисси" В архиве 10 мая 2012 г. Wayback Machine, 30 ноября 2005 г., на сайте true-to-you.net. Проверено 9 января 2012 года.
  100. ^ Скотт Колотан, «Моррисси:« Я лучше съем свои яички, чем исправлю Смитов »», В архиве 12 декабря 2008 г. Wayback Machine Gigwise, 30 марта 2006 г. Дата обращения 9 января 2012 г.
  101. ^ Даниэль Мелиа, «Моррисси:« Смиты не заслуживают быть со мной на сцене »», В архиве 12 декабря 2008 г. Wayback Machine Gigwise, 5 июня 2006 г. Дата обращения 9 января 2012 г.
  102. ^ "Моррисси отвергает Смитов ... снова", Идио, 13 февраля 2009 г. Дата обращения 8 января 2012 г.
  103. ^ Встреча описана в анонимный пост на morrissey-solo.com, 12 ноября 2004 г .; получено 8 января 2012 г. См. также VH1 пресс-релиз, 3 ноября 2004 г .; получено 8 января 2012 года.
  104. ^ «Моррисси отвергает новую попытку воссоединения Смитов», NME, 23 августа 2007 г. Дата обращения 7 января 2011.
  105. ^ Элизабет Гудман, «Моррисси отказался от предложения о воссоединении Мега-баксов Smiths из-за Джонни Марра», Катящийся камень, 23 августа 2007 г. Дата обращения 8 января 2012 г.
  106. ^ «Пресс-релиз о датах тура» В архиве 10 мая 2012 г. Wayback Machine, 22 августа 2007 г. Проверено 7 января 2012 г.
  107. ^ «Моррисси анонсирует новый альбом - воссоединение турне Smiths - обман» В архиве 9 июня 2012 г. Wayback Machine, 3 октября 2007 г. Проверено 8 января 2012 г.
  108. ^ "Джонни Марр не исключает воссоединения Смитов с Моррисси", В архиве 8 марта 2012 г. Wayback Machine Каждый Джо, 23 октября 2007 г. Проверено 8 января 2012 г.
  109. ^ а б c d е Хаттенстон, Саймон (29 октября 2016 г.). Джонни Марр: «Разговор о реформировании Смитов возник совершенно неожиданно.'". Хранитель. Получено 29 октября 2016.
  110. ^ «Джонни Марр:« Нам предложили 50 миллионов долларов на реформирование The Smiths »» В архиве 26 августа 2012 г. Wayback Machine, Radio XFM London 104.9, 30 июня 2009 г. Дата обращения 7 января 2012 г.
  111. ^ Джонатан Коэн, "Члены Smiths перегруппировываются для лечения рака", Рекламный щит, Декабрь 2005. Проверено 8 января 2012 года.
  112. ^ «Джонни и целители играют благотворительный концерт« Манчестер против рака »», пресс-релиз, 16 декабря 2005 года. эта почта на morrissey-solo.com, 4 января 2006 г. Проверено 8 января 2012 г.
  113. ^ «28 января 2006 - Джонни Марр и целители - Манчестер против рака - MEN Arena - Манчестер, Великобритания», Показывает архив, johnny-marr.com. Проверено 8 января 2012 года.
  114. ^ "Com Andy Rourke Johnny Marr faz show possible do Smiths no lollapalooza". musica.uol.com.br. Получено 6 апреля 2014.
  115. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Смиты: Полная шляпа пустоты: обзор", Вся музыка. Проверено 7 января 2012 года.
  116. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Смиты: Strangeways, здесь мы идем: обзор", Вся музыка. Проверено 7 января 2012 года.
  117. ^ а б Джо Гор, «Гитарный антигерой», Гитарист, Январь 1990 г.
  118. ^ Интервью: Джонни Марр играет дань уважения герою гитары Берту Яншу - 2015 на YouTube
  119. ^ "Десять лучших гитаристов Джонни Марра", Необрезанный, Ноябрь 2004 г. Марра выбрала резюмированный на morrissey-solo.com, 12 октября 2008 г. Проверено 8 января 2012 г.
  120. ^ BBC Четыре, Джонни Марр - Радость гитарного риффа, по состоянию на 7 апреля 2018 г.
  121. ^ Дженнифер Найн, «Как важно быть Моррисси», Создатель мелодий, 9 августа 1997 г. Воспроизведен полный текст интервью. Вот. Проверено 8 января 2012 года.
  122. ^ Пауэлл, Майк (15 марта 2005 г.). "Кузнецы. Под прикрытием". stylusmagazine.com. Получено 5 апреля 2012.
  123. ^ Джонни Роган, Моррисси и Марр: Разорванный союз (Лондон: Омнибус, 1992).
  124. ^ Янгс, Ян (17 февраля 2013 г.). "Джонни Марр о The Smiths и собирается соло". Новости BBC. Получено 18 февраля 2013.
  125. ^ Стивен Даулинг, "Смиты: влиятельный альянс", BBC News, 13 мая 2003 г. Проверено 8 января 2012 г.
  126. ^ Доулинг, «Влиятельный альянс».
  127. ^ Стив Морс. Бостонский глобус
  128. ^ Саймон Годдард, «Последние обряды», Q, № 250, май 2007 г.
  129. ^ Саймон Рейнольдс, Необрезанный, № 120, май 2007 г.
  130. ^ Хлоя Вельтман, "Страсть Моррисси", Верующий. Проверено 8 января 2012 года.
  131. ^ Вельтман, «Страсть».
  132. ^ Марк Симпсон, Святой Моррисси: портрет этого очаровательного человека, сделанный настораживающим поклонником (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, ред. Изд. 2006 г.).
  133. ^ «Половина человека: моя жизнь, рассказанная The Smiths», Возраст, 24 мая 2010 г. Дата обращения 9 января 2012 г.
  134. ^ Дикий, Питер (17 октября 2018 г.). «Нарисуйте пошлую картину: фантастика, вдохновленная Смитами». Лондон: Змеиный хвост - через Trove.
  135. ^ Грин, Энди (9 октября 2014 г.). "Green Day, Nine Inch Nails, Smiths номинированы в Зал славы рок-н-ролла". Катящийся камень. Получено 11 января 2016.
  136. ^ Франция, Лиза Респерс (8 октября 2015 г.). "Джанет Джексон, штат Нью-Йорк, Лос-Лобос среди номинантов Зала славы рок-н-ролла". CNN. Получено 11 октября 2015.
  137. ^ Симпсон 2004 С. 23–24.
  138. ^ Симпсон 2004, п. 101.
  139. ^ Симпсон 2004, п. 102.
  140. ^ Симпсон 2004, п. 24.
  141. ^ Стрингер 1992, п. 16.
  142. ^ Варнес 2008, п. 143.

Источники

внешние ссылки