Музыка новой волны - New wave music

Эта статья о музыкальном жанре 1970-х годов. О других художественных движениях Новой волны см. Список движений Новой волны.
Не путать с Музыка нью-эйдж.

Новая волна
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина до конца 1970-х годов, Соединенное Королевство и США.
Производные формы
Поджанры
Региональные сцены
Другие темы

Новая волна это музыкальный жанр, охватывающий множество поп -ориентированные стили конца 1970-х - 1980-х годов.[2] Первоначально он использовался как универсальное средство для музыки, появившейся после панк-рок, включая сам панк, но ретроспективно его можно рассматривать как более доступный аналог пост-панк.[22] Хотя новая волна разделила панк Сделай сам философия, они избегали иконоборческих, абразивных и политических аспектов панк-рока; на артистов больше повлияла жевательная резинка, буржуазные штаммы поп-музыки 1960-х годов, в то время как в отличие от мейнстрима "корпоративный" рок, которую они считали творчески застойной.[3]В начале 1980-х практически каждый новый поп рок act - и особенно те, в звучании которых использовались синтезаторы - были отмечены как «новая волна».[22] К 2000-м годам критики согласились, что «новая волна» станет общим термином, охватывающим пауэр поп, синти-поп, ска возрождение, и более мягкие звуки панк-рока.[6]

Коммерческий пик новой волны пришелся на конец 1970-х - начало 1980-х годов, когда появилось множество крупных артистов и множество исполнителей. одноразовые чудеса. После MTV была запущена в 1981 году, сеть активно продвигала на канале группы new wave, что дало толчок популярности этого жанра.[22] В середине 1980-х годов новая волна пришла в упадок с появлением нескольких «новых» лейблов: Новый Романтик, New Pop, и Новая музыка.[23] С 1990-х годов новая волна пережила некоторое возрождение после растущей ностальгии по нескольким артистам, находящимся под влиянием новой волны.[24][25][26]

Характеристики

Новая волна охватывает множество поп -ориентированные стили конца 1970-х - 1980-х годов.[2] Первоначально он представлял собой перерыв в музыке блюза и рок-н-ролла конца 1960-х - середины 1970-х.[27] Общие характеристики музыки новой волны включают юмористический или причудливый поп-подход, использование электронных звуков и характерный визуальный стиль, представленный в музыкальных клипах и моде.[22] В соответствии с Саймон Рейнольдс, музыка была дерганной, взволнованной. Музыканты новой волны часто играли прерывистые ритм-гитары с быстрым темпом, и клавишные были обычным явлением, как и структуры песен и мелодии остановки-старта. Рейнольдс отметил, что вокалисты новой волны звучали высоко, вызывающе и пригородно.[27]

Хотя новая волна разделила панк Сделай сам философии, артисты больше находились под влиянием более легких направлений поп-музыки 1960-х годов, в то время как "корпоративный" рок, который они считали творчески застойным, и в целом резкими и политическими наклонностями панк-рока.[3] В начале 1980-х годов группы новой волны охватили кроссовер рок-музыки в африканском и афроамериканском стилях. Адам и муравьи и Лук Вау Вау, оба имеют связи с бывшим менеджером Sex Pistols. Малькольм Макларен, использовал Бурунди -стиль игры на барабанах.[28] Альбом Talking Heads Оставаться в свете был продан и положительно оценен как прорывное сочетание новой волны и африканских стилей, хотя барабанщик Крис Франц сказал, что он узнал об этом предполагаемом африканском влиянии постфактум.[29] Второе британское вторжение действия были под влиянием фанк и дискотека.[30]

Блонди, 1976. Слева направо: Гэри Валентайн, Клем Берк, Дебора Гарри, Крис Стейн и Джимми Дестри.

Большинство американских мужчин новой волны конца 1970-х были выходцами из кавказского среднего класса. Ученый Тео Катефорис предположил, что эти действия намеренно представляли эти преувеличенные ботанические тенденции, связанные с их «белизной», чтобы критиковать ее и / или отражать их идентичность.[31] Нервная, ботанистая личность была обычной характеристикой поклонников новой волны, а также таких исполнителей, как Talking Heads, Devo и Элвис Костелло. Это выражалось в роботизированных танцах, нервном высоком голосе и модной одежде, такой как костюмы и большие очки, скрывающие тело.[32][страница нужна ] Это казалось радикальным для публики, привыкшей к пост-контркультурным формам, таким как диско-танцы и мачо ».петух рок ", который подчеркивал философию" свободного полета ", открытую сексуальность и сексуальную браваду.[31]

Происхождение, этимология и сфера применения

В всеобъемлющий Природа музыки новой волны вызвала путаницу и споры.[33] Первоначально он использовался как универсальное средство для музыки, появившейся после панк-рок, в том числе и сам панк.[22] 1985 год дискография Кто такая новая волна в музыке перечислил художников в более чем 130 отдельных категориях.[33] В Новый Катящийся камень Энциклопедия рока называет термин «практически бессмысленным».[33] Спустя десятилетия после этого в США в конце 1970-х годов выступили представители новой волны, такие как претенденты с большей вероятностью можно найти на классический рок плейлисты чем в плейлистах новой волны.[34][требуется проверка ] Отражая свое британское происхождение, исследование 2004 г. Популярные музыкальные жанры: введение в панк-главе был один параграф, посвященный артистам новой волны 1970-х, в отличие от 20-страничной главы о начале 1980-х. синти-поп.[35] Вся музыка предлагает, чтобы термин можно было рассматривать ретроспективно как более доступный аналог пост-панк.[22]

Говорящие головы выступая в Торонто в 1978 г.

Еще в 1973 году критики, в том числе Ник Кент и Дэйв Марш использовали тег "новая волна" для классификации таких групп из Нью-Йорка как вельветовое метро и Нью-Йоркские куклы.[36] В США многие из первых групп новой волны были не совсем панк-исполнителями, связанными с CBGB (например. Говорящие головы, Норка ДеВиль и Блонди ),[24] так же хорошо как прото-панк сцена в Огайо, которая включала Devo, электрические угри, Ракета из гробниц и Пере Убу.[37][38] Некоторые важные группы, такие как Самоубийство и Современные любовники, дебютировал еще раньше.[39] Владелец CBGB Хилли Кристал, имея в виду первое выступление группы Телевидение в своем клубе в марте 1974 года сказал: «Я считаю это началом новой волны».[40] Более того, многие артисты, которые изначально были классифицированы как панк, также были названы новой волной. 1977 г. Фонограммы сборник одноименного альбома (Новая волна) представлены американские художники, в том числе Мертвые мальчики, Ramones, Говорящие головы и беглецы.[24][41]

Между 1976 и 1977 годами термины «новая волна» и «панк» были в некоторой степени взаимозаменяемыми.[23][42] Историк музыки Вернон Джойнсон утверждал, что новая волна зародилась в Великобритании в конце 1976 года, когда многие группы начали отмежеваться от панка.[5] В том году термин стал популярным, когда появился в британском панке. фэнзины Такие как Нюхает клей и еженедельные музыкальные газетные киоски, такие как Создатель мелодий и Новый Музыкальный Экспресс.[43] В ноябре 1976 г. Кэролайн Кун использовал Малькольм Макларен термин "новая волна" для обозначения музыки групп не совсем панк, но относящиеся к той же музыкальной сцене.[44] Британцы середины 1970-х паб рок сцена была в конечном итоге источником многих из самых коммерчески успешных групп новой волны, таких как Ян Дьюри, Ник Лоу, Эдди и хот-роды и Доктор Филгуд.[12]

В США, Отчеты отца председатель Сеймур Штайн, полагая, что термин "панк" будет означать плохие продажи выступлений Сира, которые часто играли в нью-йоркском клубе. CBGB, запустил кампанию «Не называй это панком», призванную заменить термин «новая волна».[45] Когда радиоконсультанты в США сообщили своим клиентам, что панк-рок - это мода, они остановились на новом термине. Как и создатели фильмов Французское движение новой волны (в честь которых был назван жанр), артисты новой волны были антикорпоративными и экспериментальными (например, Ramones и Говорящие головы ). Поначалу большинство американских писателей использовали термин «новая волна» исключительно в отношении британских панк-групп.[46] Начиная с декабря 1976 г. Нью-йоркский рокер, который с подозрением относился к термину «панк», стал первым американским журналом, который с энтузиазмом использовал этот термин, начиная с британских исполнителей, а затем присвоив его действиям, связанным со сценой CBGB.[43] Частично то, что привлекло Стейна и других к новой волне, - это сдержанный стиль музыки и оптимистичный темп, которые они рассматривали как столь необходимое возвращение к энергичному порыву рок-н-ролла и рока 1960-х, который в 1970-е с его расцветом пошел на убыль. раздутого прогрессив-рока и стадионных зрелищ.[47]

«Пост-панк» был придуман для описания групп, которые изначально считались частью новой волны, но были более амбициозными, серьезными и вызывающими, а также были более мрачными и менее поп-ориентированными. Некоторые из этих групп позже взяли на вооружение синтезаторы.[48][требуется проверка ] В то время как панк-рок имел большое влияние на популярную музыкальную сцену в Великобритании, в США он оставался неотъемлемой частью андеграунда.[47] В Великобритании некоторые разработки в области постпанк-музыки стали мейнстримом.[49]

Современная критическая мысль дискредитирует новую волну как жанр, высмеивая ее как маркетинговую уловку, направленную на пропаганду панка, бессмысленный общий термин, охватывающий группы, слишком разные, чтобы их можно было считать одинаковыми. Powerpop, синти-поп, ска возрождение, новинки художественной школы и ребрендинг паб рокеры все продавались как «Новая волна».

- Музыкальный критик Дэвид Смей, сочинение в 2001 году.[6]

К концу 1977 года «новая волна» заменила «панк» как определение нового. андеграундная музыка в Соединенном Королевстве.[43] В начале 1978 г. XTC выпустил сингл "Это поп "как прямой ответ на такие теги, как" новая волна ". Автор песен Энди Партридж позже заявил о таких группах, как они сами, которым были присвоены эти лейблы: «Давайте будем честными в этом. Это поп, то, что мы играем ... не пытайтесь давать им какие-либо новые названия или какие-либо слова, которые ты придумано, потому что это просто поп-музыка. Мы были новый поп группа. Вот и все."[50]

В начале 80-х новая волна постепенно утратила в народном восприятии ассоциации с панком. В 1989 году музыкальный критик Билл Фланаган сказал: «Постепенно последние следы панка исчезли из Новой волны, поскольку New Wave перешла от значения Talking Heads к значению Cars to Squeeze, Duran Duran и, наконец, Wham!»[51] Практически каждый новый поп рок act - и особенно те, в звучании которых использовались синтезаторы - в это время были отмечены как «новая волна».[22] Примерно с 1983 года музыкальная индустрия США предпочитала более общий термин "Новая музыка ", используется для классификации" новых "движений, таких как New Pop и Новый романтизм.[52] В Великобритании журналисты и музыкальные критики в основном отказались от терминов «новая волна» и «новая музыка» в пользу таких поджанровых терминов, как «синти-поп».[53]

Новая волна была гораздо более тесно связана с панком, и в Великобритании (и в остальной части Западной Европы) она приходила и уходила быстрее, чем в США. Когда зародился панк, это было главным явлением в Великобритании и второстепенным в США. Таким образом, когда в США начали замечать группы новой волны, панк мало что значил для основной аудитории, и для рок-клубов и дискотек было обычным делом проигрывать британские танцевальные миксы и видео между живыми выступлениями американских гитар.[54] К 2000-м годам критики согласились, что «новая волна» станет общим термином, охватывающим пауэр поп, синти-поп, ска возрождение, и более мягкие звуки панк-рока.[6]

Популярность в США (1970–1980-е годы)

Летом 1977 года оба Время[55] и Newsweek написал благоприятные истории о движении "панк / новая волна".[56] Действия, связанные с движением, практически не получали поддержки радио или музыкальной индустрии. Маленькие сцены развивались в крупных городах. В течение следующего года общественная поддержка по-прежнему ограничивалась избранными элементами артистического, богемного и интеллектуального населения.[43] в качестве арена рок и дискотека доминировал в чартах.[57]

Начиная с конца 1978 года и до 1979 года, группы, связанные с панком, и группы, смешивающие панк с другими жанрами, начали появляться в чартах и ​​транслироваться по радио на рок-станциях и рок-дискотеках.[58] Блонди, Talking Heads, полиция и Машины нанесенный на карту за этот период.[23][57] "Моя Шарона ", сингл из сноровка, был Рекламный щит сингл номер один в журнале 1979 года. Успех "My Sharona" в сочетании с тем фактом, что выпускать альбомы новой волны было намного дешевле в то время, когда музыкальная индустрия переживала худший спад за десятилетия[58] побудили звукозаписывающие компании подписать группы новой волны.[23] Музыкальные сцены новой волны развивались в Огайо[57] и студенческий городок Афины, Грузия, с легендарными группами, такими как B-52 и R.E.M..[59] 1980 год ознаменовался краткими набегами на музыку в стиле новой волны со стороны артистов, не относящихся к новой волне. Билли Джоэл, Донна Саммер и Линда Ронштадт.[23]

Афро-американская «новая волна» также возникла в США в конце 1970-х - начале 1980-х годов, движимая, как отмечает AllMusic, «драм-машинами, синтезаторами и программированием, [ставшими] обычными студийными инструментами». Следуя музыкально урезанному подходу Стиви Уандер и Парламент-Funkadelic, пост-дискотека исследовали более электронную и экспериментальную сторону афроамериканской музыки, включив в нее эклектичный диапазон стилей, например Ямайская музыка, электронная арт-музыка, джаз, блюз и, в последние годы, европейская и японская синтезаторная музыка.[60] Расширяя границы диско-музыки, пост-диско принял множество форм, некоторые полностью основывались на R&B (Буги-вуги Нью-Йорка ), немного пост-панка (альтернативный танец ), подпольный клуб, ориентированный на культуру (Чикаго жилой дом со своим собственным стилем танца, называемым домкрат ) и футуризм –Очистка[61] (Детройт техно ). Принятие музыки новой волны (синти-поп)[62] собственно оказался влиятельным, поскольку Африка Бамбаатаа ("Отступники фанка ") и Артур Бейкер укажите, как в андеграундной, так и в основной черной танцевальной музыке (электро, танцевальный рок, Звук Миннеаполиса ).

В начале 1980 года влиятельный радиоконсультант Ли Абрамс написал служебную записку, в которой говорилось, что, за некоторыми исключениями, «мы не увидим, чтобы многие из новых волновых схем происходили здесь очень широко (со ссылкой на Америку). Как движение, мы не ожидаем, что это будет иметь большое влияние ". Ли Фергюсон, консультант KWST, сказал в интервью, что радиостанции Лос-Анджелеса запрещали диск-жокеям использовать этот термин, и отметил: «Большинство людей, которые называют музыку новой волной, - это те, кто ищет способ не играть ее».[63] Несмотря на успех социально критичной, но ошибочно воспринимаемой песни Дево "Взбить его ",[64] вторые альбомы артистов, у которых были успешные дебютные альбомы, наряду с недавно подписанными артистами, не продавались, и радио потянуло за собой большинство программ новой волны.[23]

Появление MTV в 1981 году ознаменовало начало самой успешной эры новой волны в США. Британские артисты, в отличие от многих своих американских коллег, рано научились использовать видеоклипы.[57][65] Несколько британских исполнителей на независимых лейблах смогли превзойти и продать американских артистов на крупных лейблах. Журналисты назвали это явление "Второе британское вторжение ".[65][66] MTV продолжало ротацию видео с новыми вейв-ориентированными исполнителями до 1987 года, когда оно изменилось на тяжелый металл и формат с преобладанием рока.[67]

Марта Дэвис из мотели выступает в Голливудском парке.

В декабре 1982 г. Gallup опрос, 14% подростков оценили новую волну как свой любимый вид музыки, сделав ее третьей по популярности.[68] Наибольшую популярность «новая волна» имела на Западном побережье. Согласно результатам опроса, в отличие от других жанров, расовая принадлежность не была фактором популярности музыки новой волны.[68] Городской современный радиостанции первыми начали играть танцевальных исполнителей новой волны, таких как B-52, Клуб Культуры, Duran Duran и ABC.[69]

Саундтреки новой волны использовались в мейнстриме. Brat Pack фильмы, такие как Шестнадцать свечей, Милашка в розовом и Клуб Завтрак, а также в малобюджетном хите девушка из долины.[57][70] Джон Хьюз, режиссер нескольких из этих фильмов, был очарован британской музыкой новой волны и разместил песни таких исполнителей, как Психоделические меха, Простые умы, Оркестровые маневры в темноте и Эхо и Зайчики в его фильмах, помогая удерживать новую волну в мейнстриме. Некоторые из этих песен остаются стандартами своей эпохи.[71] Критики описали действия MTV того периода как поверхностные или бессодержательные.[57][65] Гомофобные оскорбления использовались для описания некоторых музыкантов новой волны.[72] Несмотря на критику, танцевальное качество музыки и причудливое чувство стиля, связанное с артистами новой волны, привлекли внимание публики.[57]

В сентябре 1988 г. Рекламный щит запустил свой Современный рок Диаграмма. В то время как группы в чарте отражали широкий спектр стилистических влияний, наследие новой волны осталось в большом притоке исполнителей из Великобритании и исполнителей, которые были популярны на рок-дискотеках, а также в названии чарта, которое отражало, как новая волна была продается как «современный».[73] Новая волна инди дух будет иметь решающее значение для развития колледж рок и гранж /альтернативный рок во второй половине 1980-х гг. и позже.[57]

Возрождения и влияние после 1980-х годов

Инди и альтернативный рок

Смотрите также: Пост-панк возрождение
Франц Фердинанд выступает в 2006 году.

Новая волна вымерла после середины 80-х, когда гитарный рок выступил против новой волны.[74] После гранжа британская музыкальная пресса развернула кампанию по продвижению новая волна новой волны. В этой кампании были задействованы откровенно панк и исполнители, вдохновленные новой волной, такие как Эластика, но затмил его Брит-поп.[24] В течение этого десятилетия синтезаторные танцевальные звуки британских и европейских групп новой волны повлияли на различные воплощения Евро дискотека и транс.[15][57]

В течение 2000-х годов появилось несколько групп, в которых проявилось разнообразие влияний новой волны и пост-панка. Эти действия иногда называли «Новой новой волной».[75][76] В то время как одни журналисты и фанаты считали это возрождением, другие утверждали, что это явление было продолжением первоначальных движений.[25][77][78][79][неправильный синтез? ]

Электронная музыка

Смотрите также: Танцевальный панк, Электроклэш, Новый рейв, и Synthwave

Новая волна сыграла важную роль в развитии и популярности современных электронная музыка.[32][страница нужна ]

В середине 2000-х гг. новый рейв объединил новую волну с элементами из нескольких других жанров, таких как инди-рок и электро-хаус,[80] и добавил эстетические элементы архетипа бред, Такие как световые шоу и светящиеся палочки.[81][82][83]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Ларсон, Томас Э. (2014). История рок-н-ролла (4-е изд.). Линкольн, Небраска: Кендалл Хант. п. 269. ISBN  978-1-4652-3886-3.
  2. ^ а б c d е ж Эрлевин, Стивен Томас. "Новая волна". Вся музыка. Rovi Corporation. Архивировано из оригинал 25 октября 2010 г.. Получено 4 мая 2014.
  3. ^ а б c "Новая волна". Энциклопедия Британника. Получено 26 мая 2020.
  4. ^ Cateforis 2011, стр. 9–12.
  5. ^ а б Джойнсон, Вернон (2001). Up Yours! Путеводитель по британскому панку, новой волне и раннему пост-панку. Вулверхэмптон: пограничные публикации. п. 11. ISBN  1-899855-13-0.
  6. ^ а б c d Купер, Ким, Смей, Дэвид, Bubblegum Music - это голая правда (2001), стр. 248 «Никто так близко не относился к духу жевательной резинки, как группы новой волны» /
  7. ^ "Новый синтезаторный рок". Клавиатура. Июнь 1982 г.. Получено 15 мая 2011.
  8. ^ "Бернард Эдвардс, 43 года, музыкант диско-группы и поп-продюсер". Нью-Йорк Таймс. 22 апреля 1996 г. В конце 70-х годов диско пошло на убыль, а продажи альбомов Chic тоже пошли на убыль. Но его влияние продолжалось, поскольку группы новой волны, рэпа и танцевальной поп-музыки находили вдохновение в клубных гимнах Chic.
  9. ^ Брайан Макнейр, Стриптиз-культура: секс, СМИ и демократизация желания (Лондон: Рутледж, 2002), ISBN  0-415-23734-3, п. 136.
  10. ^ Линч, Джо (14 января 2016 г.). «Дэвид Боуи оказал влияние на больше музыкальных жанров, чем любая другая рок-звезда». Рекламный щит. Проверено 20 октября +2016.
  11. ^ Cateforis 2011, п. 69.
  12. ^ а б Адамс, Бобби. "Ник Лоу: откровенное интервью", Бомба журнал, январь 1979 г., воспроизведен в [1]. Проверено 21 января 2007 года.
  13. ^ Мартин 2002, п. 99.
  14. ^ Пирня, Гарин (13 марта, 2010 г.). "Является ли Chillwave следующим большим музыкальным трендом?". Журнал "Уолл Стрит. Получено 15 мая 2011.
  15. ^ а б c Гордон, Клэр (23 октября 2009 г.). "Десятилетие, которое никогда не умирает. 80-е Фетишизирует в газете Yale Daily News 2009". Yaledailynews.com. Архивировано из оригинал 13 февраля 2010 г.. Получено 15 мая 2011.
  16. ^ Шоу, Грег (14 января 1978 г.). «Новые веяния Новой волны». Рекламный щит. Получено 23 ноября 2015.
  17. ^ Жером Пинту Déluges sonores и клипы восьмидесятых Камион Блан, 2014 год, ISBN  2-357-79654-5
    "Au seuil des années 80, на сайте New Wave tout ce qui sortait, aussi bien Police que Visage, XTC, Marquis de Sade, Joe Jackson, ... Au fil du temps, de nouvelles étiquettes sont apparues, ce qui n'a" упрощенный выбор: Cold Wave, Dark Wave, Batcave, Gothic, after Punk, Electro-Pop и tout le bataclan ».
  18. ^ Огиба, Джефф (11 июля 2012 г.). "Краткая история музыкальных волн от НОВОГО до СЛЕДУЮЩЕГО". Порок.
  19. ^ Синти-поп в Вся музыка
  20. ^ Filipinojournal.com В архиве 12 июня 2014 г. Wayback Machine Дань филиппинской сцене новой волны 80-х
  21. ^ Божилович, Елена (2013). «Новая волна в Югославии - социально-политический контекст» (PDF). Facta Universitatis. Философия, социология, психология и история. 12 (1): 69–83.
  22. ^ а б c d е ж грамм «Музыкальные жанры - AllMusic». Вся музыка.
  23. ^ а б c d е ж Катефорис, Тео (2009). Смерть новой волны (PDF). IASPM США. Сан Диего. Архивировано из оригинал (PDF) 5 февраля 2013 г.
  24. ^ а б c d Питер Чайлдс; Майк Сторри (1999). Энциклопедия современной британской культуры. Тейлор и Фрэнсис. п. 365. ISBN  978-0-415-14726-2.
  25. ^ а б Новая волна / возрождение постпанка Allmusic
  26. ^ «Вопросы и ответы с Тео Катефорисом, автором книги« Разве мы не новая волна? Современная поп-музыка на рубеже 1980-х », University of Michigan Press 2011» (PDF). umich.edu.
  27. ^ а б Рейнольдс, Саймон Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984 стр.160
  28. ^ Cateforis 2011 С. 185–201.
  29. ^ Cateforis 2011 С. 203–211.
  30. ^ Cateforis 2011, п. 203.
  31. ^ а б Cateforis 2011 С. 71–94.
  32. ^ а б Cateforis 2011.
  33. ^ а б c Cateforis 2011, п. 11.
  34. ^ Cateforis 2011, с. 69, 123–151, 217–223.
  35. ^ Cateforis 2011 С. 220, 254.
  36. ^ Cateforis 2011, п. 20.
  37. ^ Сэвидж, Джон (14 ноября 2013 г.). «Ранние пионеры панка Кливленда: от культурного вакуума к творческому взрыву». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 6 октября 2019.
  38. ^ «Роберт Кристгау: настоящая новая волна покидает Огайо». www.robertchristgau.com. Получено 6 октября 2019.
  39. ^ Ромб, Николас (18 февраля 2005 г.). Ramones 'Ramones. Блумсбери Паблишинг США. ISBN  9781441103703.
  40. ^ Клинтон Хейлин, Сожжение Вавилона (Conongate, 2007), стр. 17.
  41. ^ Дикарь, Джон. (1991) Англия мечтает, Фабер и Фабер
  42. ^ Джойнсон, Вернон (2001). Up Yours! Путеводитель по британскому панку, новой волне и раннему пост-панку. Вулверхэмптон: пограничные публикации. п. 12. ISBN  1-899855-13-0. Некоторое время в 1976 и 1977 годах термины панк и новая волна были в значительной степени взаимозаменяемыми. К 1978 году все стало меняться, хотя граница между панком и новой волной никогда не была очень четкой.
  43. ^ а б c d Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартром и клубом Mudd: популярная музыка и авангард (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press), стр. 269–270.
  44. ^ Клинтон Хейлин, Сожжение Вавилона (Conongate, 2007), стр. 140, 172.
  45. ^ Cateforis 2011, п. 25.
  46. ^ Источник: Словарь американской музыки Grove, 2-е издание, новое 3 сентября 2014 г.
  47. ^ а б Катефорис, Тео. "Новая волна." Словарь американской музыки Grove, 2-е изд., Oxford University Press. 3 сентября 2014 г.
  48. ^ Грейл Маркус, Рантеры и любители толпы, стр.109.
  49. ^ Cateforis 2011 С. 46–47.
  50. ^ Бернхардт, Тодд; Куропатка, Энди (11 ноября 2007 г.). "Энди обсуждает" Это поп"". Chalkhills.
  51. ^ Cateforis 2011, п. 63.
  52. ^ Cateforis 2011 С. 12, 56.
  53. ^ Cateforis 2011, п. 254.
  54. ^ Cateforis 2011 С. 46–47, 62.
  55. ^ «Гимны пустого поколения». Время. 11 июля 1977 г.. Получено 15 мая 2011.
  56. ^ Жанр Панк / Новая волна Allmusic
  57. ^ а б c d е ж грамм час я Грейвз, Стив. "Музыка Новой Волны". Энциклопедия народной культуры Святого Иакова. Получено 30 марта 2019 - через Encyclopedia.com.
  58. ^ а б Cateforis 2011, п. 37.
  59. ^ Американский панк-рок Allmusic
  60. ^ Burnim, Mellonee V .; Маултсби, Порция К. (13 ноября 2014 г.). Афроамериканская музыка: введение. Рутледж. п. 336. ISBN  9781317934431.
  61. ^ Батлер, Марк Дж. (2017). Электроника, танцевальная и клубная музыка. Рутледж. п. 456. ISBN  9781351568548. [T] echno была музыкой, которая пыталась сместить и детерриториализировать себя, обращаясь к европейской электронной музыке, к новым музыкальным формам и технологиям и «западной» футуристической политической теории. Однако техно было не отказом от афроамериканского наследия, а попыткой понять и рассмотреть «полное значение черной идентичности». Аткинс, в частности, адаптировал и адаптировал то, что некоторые считали самой «белой» из «белой музыки» [;] Косгроув казался более чем немного удивленным, что Visage, Depeche Mode и Human League могут стать источником вдохновения для техно.
  62. ^ Сико, Д. (2010). Техно-повстанцы: отступники электронного фанка (2-е изд.). Издательство государственного университета Уэйна. ISBN  978-0814334386. Как и итало-диско, новая волна завоевала популярность у афроамериканской публики в Детройте, нигде больше в Соединенных Штатах. Необычные и эклектичные ингредиенты новой волны проявлялись в ранних электронных танцевальных записях Детройта, где такие группы, как Human League, B-52 и Visage, были примирены с Eurodisco, фанком Среднего Запада Джорджа Клинтона, Zapp, Ohio Players и , подсознательно, душа Motown.
  63. ^ Гольдштейн, Патрик (16 февраля 2010 г.). "Рок новой волны уходит?". Latimesblogs.latimes.com. Получено 15 мая 2011.
  64. ^ Allmusic Whip It Обзор «Но даже несмотря на то, что большинство слушателей восприняли" Whip It "как просто запоминающуюся причуду с бессмысленной лирикой на смутно сексуальную тему, настоящей целью песни - как и большей части работ Дево - была социальная сатира. вместе "Whip It" представляет собой сардонический портрет общего проблемного аспекта американской психики: склонность к использованию силы и насилия для решения проблем, выхода из разочарования и демонстрации себя другим "
  65. ^ а б c Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984 к Саймон Рейнольдс Страницы 340, 342–343
  66. ^ "Новостная статья о Knight Ridder 1986 года". Nl.newsbank.com. 3 октября 1986 г.. Получено 15 мая 2011.
  67. ^ Холден, Стивен (15 июня 1988 г.). "Поп-жизнь". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 мая 2011.
  68. ^ а б "Рок по-прежнему любимая музыка подросткового возраста". Gainesville Sun. 13 апреля 1983 г.. Получено 15 мая 2011.
  69. ^ «Кроссовер: поп-музыка процветает на смеси черного и белого». Служба новостей Knight Ridder. 4 сентября 1986 г.. Получено 15 мая 2011.
  70. ^ «Но что все это значит? Как расшифровать школьные фильмы Джона Хьюза». Хранитель. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. 26 сентября 2008 г.. Получено 15 мая 2011.
  71. ^ Гора, Сюзанна (7 марта 2010 г.). "Почему Джон Хьюз все еще имеет значение". MTV. Получено 15 мая 2011.
  72. ^ Cateforis 2011, п. 233.
  73. ^ Cateforis 2011 С. 65–66.
  74. ^ Cateforis 2011 С. 57–62.
  75. ^ Паолетта, Майкл (17 сентября 2004 г.). «Новая волна вернулась - в новых горячих группах». Today.com. Получено 15 мая 2011.
  76. ^ "Гвен Стефани Биография MTV". MTV. Получено 15 мая 2011.
  77. ^ Рейнольдс, Саймон. Разорви и начни снова: Постпанк 1978–1984 п. 398
  78. ^ Тюдор, Силке (11 сентября 2002 г.), Дом Тюдоров, получено 25 июн 2007
  79. ^ "Биография артиста MTV Звуки". MTV. Получено 15 мая 2011.
  80. ^ Наблюдатель. 5 октября 2006 г. Восстанавливающий рейв из могилы. Проверено 9 января 2008 года.
  81. ^ Новости BBC. 3 января 2007 г. "Звук 2007 года: клаксоны ". Проверено 31 марта 2007 года.
  82. ^ Хранитель. 3 февраля 2007 г. "Яркое будущее ... ". Проверено 31 марта 2007 года.
  83. ^ Times Online. 12 ноября 2006 г. "Здесь мы снова глохнем ". Проверено 131 февраля 2009 г..

Библиография

дальнейшее чтение

  • Букшпан, Даниил. Энциклопедия Новой волны. Sterling Publishing, 2012. ISBN  978-1-4027-8472-9
  • Маевски, Лори: Бернштейн, Джонатан Безумный мир: устная история исполнителей новой волны и песен, которые определили 1980-е годы. Изображение Абрамса, 15 апреля 2014 г. ISBN  978-1-4197-1097-1

внешняя ссылка