Сжатие динамического диапазона - Dynamic range compression

В этой статье рассказывается о процессе, который намеренно уменьшает динамический диапазон аудиосигналов. Для аналогичных сокращений, вызванных дефектами схемы, см. Сжатие усиления. О процессах, уменьшающих размер цифровых аудиофайлов, см. Аудио сжатие (данные).

Стерео DBX 566 трубка аудио компрессор.
Стойка аудиокомпрессоров в студии звукозаписи. Сверху вниз: уровень Retro Instruments / Gates STA; Spectra Sonic 610; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Дакинг FET (91579); и Altec 436c.

Сжатие динамического диапазона (ДРК) или просто сжатие является обработка аудиосигнала операция, уменьшающая громкость громкого звуки или усиливает тихие звуки, тем самым уменьшая или сжатие ан звуковой сигнал с динамический диапазон. Сжатие обычно используется в звукозапись и воспроизведение, вещание,[1] усиление живого звука и в некоторых инструментальные усилители.

Специальное электронное оборудование или звуковое программное обеспечение, применяющее сжатие, называется компрессор. В 2000-х компрессоры стали доступны как программные плагины, работающие в цифровая звуковая рабочая станция программного обеспечения. В записанной и живой музыке параметры сжатия можно отрегулировать, чтобы изменить способ их воздействия на звуки. Сжатие и ограничение идентичны по процессу, но различаются по степени и воспринимаемому эффекту. А ограничитель компрессор с высоким соотношение и, как правило, короткий время атаки.

Типы

Два метода сжатия динамического диапазона
Диаграмма сжатия вниз
Сжатие вниз
Диаграмма сжатия вверх
Сжатие вверх

Сжатие вниз уменьшает громкие звуки выше определенного порога, в то время как тихие звуки остаются неизменными. А ограничитель это крайний тип сжатия вниз. Сжатие вверх увеличивает громкость звуков ниже определенного порога, не затрагивая более громкие звуки. Сжатие как вниз, так и вверх снижает динамический диапазон звукового сигнала.[2]

An расширитель увеличивает динамический диапазон аудиосигнала.[3] Расширители обычно используются, чтобы сделать тихие звуки еще тише за счет уменьшения уровня звуковой сигнал ниже установленного порогового уровня. А шумовые ворота это разновидность расширителя.[2]

Дизайн

Конструкция компрессора с прямой связью (слева) и конструкция с обратной связью (справа)

Входящий в компрессор сигнал разделяется; одна копия отправляется усилитель с регулируемым усилением а другой к боковая цепь где измеряется уровень сигнала, и схема, управляемая измеренным уровнем сигнала, применяет необходимое усиление к усилителю. Этот дизайн, известный как прямая связь типа, сегодня используется в большинстве компрессоров. Более ранние проекты были основаны на Обратная связь макет, на котором измеряли уровень сигнала после усилителя.[4]

Существует ряд технологий, используемых для усиления с переменным усилением, каждая из которых имеет свои преимущества и недостатки. Вакуумные трубки используются в конфигурации, называемой переменная му где напряжение между сеткой и катодом изменяется для изменения коэффициента усиления.[5] В оптических компрессорах используется фоторезистор и фонарик (раскаленный, ВЕЛ, или же электролюминесцентная панель )[6] для создания изменений в усилении сигнала. Другие используемые технологии включают полевые транзисторы и диодный мост.[7]

При работе с цифровым аудио цифровая обработка сигналов методы обычно используются для реализации сжатия как аудио плагины, в микшерные пульты, И в цифровые аудио рабочие станции. Часто используемые алгоритмы эмулируют вышеуказанные аналоговые технологии.[нужна цитата ]

Элементы управления и особенности

Различные степени сжатия для уровня сигнала выше порога

Для настройки алгоритмов и компонентов обработки сигналов сжатия динамического диапазона используется ряд настраиваемых пользователем параметров и функций управления.

Порог

Компрессор снижает уровень аудиосигнала, если его амплитуда превышает определенный порог. Порог обычно устанавливается в децибелы (дБFS для цифровых компрессоров и дБу для аппаратных компрессоров),[8] где нижний порог (например, −60 дБ) означает, что обрабатывается большая часть сигнала. Когда уровень сигнала ниже порогового значения, обработка не выполняется, и входной сигнал без изменений передается на выход. Таким образом, более высокий порог, например, −5 дБ, меньше обработки, меньше сжатия.

Поведение порогового времени зависит от настроек атаки и выпуска (см. ниже ). Когда уровень сигнала превышает пороговое значение, работа компрессора задерживается на атака параметр. На время, определяемое релиз после того, как входной сигнал упадет ниже порогового значения, компрессор продолжает применять сжатие динамического диапазона.

Соотношение

Величина уменьшения усиления определяется соотношение: соотношение 4: 1 означает, что если входной уровень равен 4дБ При превышении порога уровень выходного сигнала снижается до 1 дБ выше порога. Усиление и выходной уровень были уменьшены на 3 дБ. Другой способ заявить об этом заключается в том, что любой уровень входного сигнала, превышающий пороговое значение, в этом случае будет выводиться на уровне, который составляет всего 25%. (т.е. 1 на 4) настолько же, насколько превышен порог входного уровня.

Наивысшее соотношение ∞: 1 часто называют ограничение. Обычно это достигается с использованием отношения 60: 1 и эффективно означает, что любой сигнал выше порогового значения снижается до порогового уровня после атака время истекло.

Атака и выпуск

Фазы атаки и восстановления в компрессоре

Компрессор может в некоторой степени контролировать скорость его работы. В атака - это период, когда компрессор снижает усиление в ответ на повышение уровня на входе, чтобы достичь усиления, определяемого соотношением. В релиз - это период, когда компрессор увеличивает усиление в ответ на снижение уровня на входе для достижения усиления на выходе, определяемого соотношением, или, равным единице, когда уровень на входе упал ниже порогового значения. Поскольку образец громкости исходного материала изменяется изменяющейся во времени работой компрессора, он может изменить характер сигнала от едва уловимого до весьма заметного в зависимости от используемых настроек атаки и восстановления.

Продолжительность каждого периода определяется скоростью изменения и требуемым изменением усиления. Для более интуитивной работы элементы управления атакой и отпусканием компрессора помечены как единица времени (часто миллисекунды). Это количество времени, необходимое усилению для изменения заданного значения в дБ или заданного процента по отношению к целевому усилению. Не существует отраслевого стандарта для точного значения этих временных параметров.[9]

Во многих компрессорах время атаки и восстановления регулируется пользователем. Однако у некоторых компрессоров время срабатывания и отпускания определяется схемой и не может быть отрегулировано. Иногда время атаки и высвобождения автоматический или же зависит от программы, что означает, что поведение может измениться в зависимости от входного сигнала.

Мягкие и твердые колени

Компрессия Hard Knee и Soft Knee

Еще один элемент управления, который может предложить компрессор, - это выбор жесткого или мягкого колена. Это контролирует, будет ли изгиб кривой отклика между нижним и верхним порогом резким (жестким) или постепенным (мягким). Мягкое колено медленно увеличивает степень сжатия по мере увеличения уровня и в конечном итоге достигает степени сжатия, установленной пользователем. Мягкое изгибание уменьшает потенциально слышимый переход от несжатого к сжатому, и особенно применимо для настроек с более высоким соотношением, где переход на пороге был бы более заметным.[10]

Измерение пиков и среднеквадратичных значений

Компрессор с функцией определения пикового уровня реагирует на пиковый уровень входного сигнала. Обеспечивая более жесткий контроль пикового уровня, определение пикового уровня не обязательно связано с человеческим восприятием громкости. В некоторых компрессорах есть функция измерения мощности (обычно среднеквадратичное значение или RMS) на входном сигнале, прежде чем сравнивать его уровень с пороговым. Это дает более расслабленную компрессию, которая более тесно связана с человеческим восприятием громкости.

Стерео связь

Компрессор в стереосвязь В этом режиме применяется одинаковое уменьшение усиления как для левого, так и для правого каналов. Это сделано для предотвращения смещения изображения, которое может произойти, если каждый канал сжимается индивидуально. Это становится особенно заметным, когда громкий элемент, который панорамируется до любого края стерео поля, поднимает уровень программы до порогового значения компрессора, заставляя его изображение смещаться к центру стерео поля.

Стерео связь может быть достигнута двумя способами: компрессор использует сумму левого и правого входов для создания одного измерения, которое приводит в действие компрессор; или компрессор вычисляет требуемую величину уменьшения усиления независимо для каждого канала, а затем применяет максимальное уменьшение усиления к обоим (в таком случае все еще имеет смысл установить разные настройки для левого и правого каналов, которые можно было бы иметь меньшее сжатие для левосторонних событий[11]).

Увеличение макияжа

Поскольку нисходящий компрессор только снижает уровень сигнала, возможность добавления фиксированного количества макияж на выходе обычно предоставляется для получения оптимального уровня выходного сигнала.

Смотреть вперед

Функция упреждения предназначена для преодоления проблемы вынужденного компромисса между низкой скоростью атаки, обеспечивающей плавное изменение усиления, и высокой скоростью атаки, способной улавливать переходные процессы. Предварительный просмотр реализуется путем разделения входного сигнала и задержки одной стороны на время предварительного просмотра. Сторона без задержки используется для сжатия задержанного сигнала, который затем появляется на выходе. Таким образом, для улавливания переходных процессов можно использовать плавно звучащую медленную скорость атаки. Стоимость этого решения добавляется задержка звука через процессор.

Использует

Общественные места

Сжатие часто применяется в аудиосистемах для ресторанов, магазинов и аналогичных общественных мест, которые воспроизводят фоновую музыку с относительно низкой громкостью и нуждаются в ее сжатии, не только для поддержания постоянной громкости, но и для того, чтобы тихие части музыки были слышны поверх окружающий шум.

Сжатие может увеличить средний выход усилитель мощности от 50 до 100% с уменьшенным динамическим диапазоном.[нужна цитата ] Для систем оповещения и эвакуации это добавляет ясности в шумных условиях и позволяет сэкономить на количестве требуемых усилителей.

Музыкальное производство

Компрессия часто используется в производстве музыки, чтобы сделать исполнение более последовательным по динамическому диапазону, чтобы оно «сидело» в миксе других инструментов.[12] Вокальные выступления в рок музыка или же поп-музыка сжимаются для улучшения четкости и выделения из окружающих инструментов. Сжатие также можно использовать для звуков инструментов для создания эффектов, не направленных в первую очередь на усиление. громкость. Например, звуки барабанов и тарелок имеют тенденцию быстро затухать, но компрессор может сделать звук более устойчивым. Звуки гитары часто сжимаются для получения более полного и продолжительного звука.

Большинство устройств, способных сжимать динамику звука, также можно использовать для уменьшения громкости одного источника звука, когда другой источник звука достигает определенного уровня; это называется боковая цепь.[13] В электронная танцевальная музыка, боковая цепь часто используется на басовые партии, управляемый бас-барабаном или аналогичным ударным триггером, чтобы предотвратить конфликт между ними и придать звуку пульсирующую ритмическую динамику.

Голос

Компрессор можно использовать для уменьшения шипение (звучит эсс) в вокале (деэссинг ) подавая на компрессор или его боковую цепь уравновешенный версия входного сигнала, так что только эти частоты активируют компрессор. Если этот флажок не установлен, шипение может вызывать искажения даже на умеренных уровнях.[14]

Сжатие используется в голосовой связи в любительское радио которые используют однополосная (SSB) модуляция чтобы сделать сигнал конкретной станции более читаемым для удаленной станции или выделить сигнал, передаваемый одной станцией, на фоне других. Это особенно применимо в DXing. Мощность сигнала SSB зависит от уровня модуляция. Компрессор увеличивает средний уровень сигнала модуляции, тем самым увеличивая силу передаваемого сигнала. Большинство современных радиолюбительских приемопередатчиков SSB имеют встроенный речевой компрессор. Сжатие также используется в наземная мобильная радиосвязь, особенно при передаче звука профессионального рации и диспетчерские пульты дистанционного управления.[15]

Вещание

Сжатие широко используется в вещание для увеличения воспринимаемой громкости звука при уменьшении динамического диапазона исходного звука. Избежать сверхмодуляция, вещательные компании в большинстве стран имеют юридические ограничения на мгновенную пиковую громкость, которую они могут транслировать. Обычно этим ограничениям соответствует постоянно вставленное оборудование для сжатия в эфирной цепи.

Радиовещательные компании используют компрессоры, чтобы их станция звучала громче, чем сопоставимые станции. Эффект заключается в том, что станция с более сильным сжатием выскакивает на слушателя при данной настройке громкости.[12] Это не ограничивается межканальными различиями; они также существуют между программным материалом в одном канале. Разница в громкости - частый источник жалоб аудитории, особенно телевизионных рекламных роликов и рекламных роликов, которые кажутся слишком громкими.

В Европейский вещательный союз (EBU) занимается этим вопросом в группе EBU PLOUD, в которую входят более 240 профессионалов в области звука, многие из которых представляют вещательные компании и производители оборудования. В 2010 году EBU опубликовал EBU R 128 который вводит новый способ измерения и нормализация звука. В Рекомендации используются МСЭ-R BS.1770 измерение громкости. По состоянию на 2016 год, несколько европейских телеканалов заявили о своей поддержке новой нормы[16][17] и более 20 производителей анонсировали продукты, поддерживающие новый EBU режим измерители громкости.[18][ не удалось проверить ]

Чтобы помочь звукооператорам понять, из какого диапазона громкости состоит их материал (например, чтобы проверить, может ли потребоваться некоторое сжатие, чтобы поместить его в канал конкретной платформы доставки), EBU также представил Диапазон громкости (LRA) дескриптор.[19]

Маркетинг

Большинство телевизионных рекламных роликов сильно сжаты, чтобы достичь почти максимальной воспринимаемой громкости, оставаясь в допустимых пределах. Это вызывает проблему, которую часто замечают телезрители: когда станция переключается с минимально сжатого программного материала на сильно сжатый рекламный ролик, иногда кажется, что громкость резко возрастает. Пиковая громкость может быть такой же, что соответствует букве закона, но высокая степень сжатия помещает намного больше звука в рекламном ролике, близком к максимально допустимому, делая рекламный ролик намного громче.[20]

Чрезмерное использование

Смотрите также: Война за громкость
Тенденция к увеличению громкости, как показывают изображения формы волны песни "Что нибудь " к Битлз с 1983 года мастеринг на CD четыре раза.

Звукозаписывающие компании, инженеры по микшированию и инженеры по мастерингу постепенно увеличивают общий объем коммерческих альбомов. Чем больше громкость достигается за счет использования более высоких степеней сжатия и ограничения во время смешивание и освоение; алгоритмы сжатия были разработаны специально для выполнения задачи максимального увеличения уровня звука в цифровом потоке. Жесткое ограничение или вырезка может повлиять на тон и тембр музыки. Усилия по увеличению громкости были названы война громкости.

Другое использование

Некоторые приложения используют компрессор, чтобы уменьшить динамический диапазон передаваемого сигнала, а затем расширить его. Это снижает влияние канала с ограниченным динамическим диапазоном. Видеть Компандирование и Система шумоподавления.

Басовые усилители и клавишные усилители часто включают схемы сжатия, чтобы предотвратить внезапные пики мощности, которые могут повредить динамики. Электрический бас игроки часто используют эффекты сжатия, либо блоки эффектов доступно в педали, монтаж в стойку устройств или встроенных устройств в усилителях низких частот, чтобы выровнять уровни звука их басовые партии.

Накачка усиления, где регулярный пик амплитуды (такой как бочка) вызывает изменение громкости остальной части микса из-за компрессора, обычно избегают при производстве музыки. Однако многие танцевать и хип-хоп музыканты целенаправленно используют это явление, заставляя микс изменять громкость ритмично в такт ритму.[21]

Слуховые аппараты используйте компрессор, чтобы довести громкость звука до диапазона слышимости слушателя. Чтобы помочь пациенту понять направление, откуда исходит звук, некоторые слуховые аппараты используют бинауральный сжатие.[22]

Компрессоры также используются для защита слуха в какой-то электронной "активной звуковой защите" наушники и беруши, чтобы звуки обычной громкости можно было слышать нормально, при этом более громкие звуки ослабляются, а также, возможно, усиливаются более тихие звуки. Это позволяет, например, стрелкам, использующим средства защиты органов слуха на стрельбище, нормально разговаривать, резко ослабляя гораздо более громкие звуки выстрелов, а также музыкантам, чтобы слышать тихую музыку, но при этом быть защищенными от громких звуков, таких как удары барабанов или тарелок.[нужна цитата ]

В приложениях машинного обучения, где алгоритм обучается на выборках аудио, сжатие динамического диапазона - это способ увеличения выборок для большего набора данных.[23]

Ограничение

Сравнение ограничения и отсечения. Обратите внимание, что ограничение вносит большое количество искажений, тогда как ограничение вносит только небольшое количество, сохраняя сигнал в пределах порога.
Основная статья: Ограничитель

Сжатие и ограничение идентичны по процессу, но различаются по степени и воспринимаемому эффекту. А ограничитель - это компрессор с высоким коэффициентом сжатия и, как правило, с малым временем атаки. Степень сжатия 10: 1 или более обычно считается ограничивающей.[24]

Ограничение кирпичной стены имеет очень высокий коэффициент и очень быстрое время атаки. В идеале это гарантирует, что звуковой сигнал никогда не превышает амплитуду порога. Соотношение от 20: 1 до ∞: 1 считается «кирпичной стеной».[24] Звуковые результаты более чем кратковременного и нечастого ограничения твердой / кирпичной стены резкие и неприятные, поэтому его чаще используют в качестве предохранительного устройства в приложениях для живого звука и телевещания.

Немного басовые усилители и Система громкой связи усилители включают ограничители для предотвращения внезапных скачков громкости, вызывающих искажение и / или повреждение динамиков. Некоторые современные устройства бытовой электроники имеют ограничители. Sony использует система автоматического ограничения громкости (AVLS), на некоторых аудиопродуктах и PlayStation портативный.

Боковая цепь

Боковая цепь компрессора с прямой связью

Компрессор с входом боковой цепи управляет усилением от основного входа к выходу в зависимости от уровня сигнала на входе боковой цепи.[25] Компрессор ведет себя обычным образом, когда на оба входа подается один и тот же сигнал. Вход боковой цепи используется диск-жокеи за нырять - автоматическое уменьшение громкости музыки при разговоре. Сигнал с микрофона ди-джея направляется на вход боковой цепи, так что всякий раз, когда ди-джей говорит, компрессор снижает громкость музыки. Сайдчейн с выравнивание элементы управления могут использоваться для уменьшения громкости сигналов с сильным спектральным содержанием в определенном диапазоне частот: они могут действовать как де-эссер, снижая уровень вокала шипение в диапазоне 6–9 кГц.[26] Деэссер помогает снизить высокие частоты, которые имеют тенденцию к перегрузке выдвинутый на первый план средства массовой информации (например, грампластинки и FM-радио). Другое использование сайдчейна в производстве музыки - поддержание громкого басового трека без басовый барабан вызывая чрезмерные пики, которые приводят к потере общей высота над головой.[25]

Параллельное сжатие

Один из способов - вставить компрессор в параллельный тракт прохождения сигнала. Это известно как параллельное сжатие, форма восходящего сжатия, которая облегчает динамическое управление без значительных слышимых побочных эффектов, если коэффициент относительно низкий, а звук компрессора относительно нейтральный. С другой стороны, в одном из двух параллельных трактов прохождения сигнала можно выбрать высокую степень сжатия со значительными слышимыми артефактами - это используется некоторыми концертными микшерами и инженерами звукозаписи как художественный эффект, называемый Нью-йоркское сжатие или же Сжатие Motown. Объединение линейного сигнала с компрессором и последующее уменьшение выходного усиления цепи сжатия приводит к повышению детализации низкого уровня без какого-либо снижения пиков (поскольку компрессор значительно увеличивает комбинированное усиление только на низких уровнях). Это часто бывает полезно при сжатии переходного содержимого, поскольку оно поддерживает динамическую живость высокого уровня, несмотря на уменьшение общего динамического диапазона.

Многополосное сжатие

Многополосные компрессоры могут по-разному действовать на разных частотных диапазонах. Преимущество многополосного сжатия над сжатием с полной полосой пропускания состоит в том, что ненужные изменения слышимого усиления или "накачка" в других полосах частот не вызваны изменением уровней сигнала в одной полосе частот.

Многополосные компрессоры работают, сначала разделяя сигнал на некоторое количество полосовые фильтры или же кроссоверные фильтры. Частотные диапазоны или частоты кроссовера можно регулировать. Каждый разделенный сигнал затем проходит через собственный компрессор и независимо регулируется для порога, отношения, атаки и спада. Затем сигналы рекомбинируются, и может использоваться дополнительная схема ограничения, чтобы гарантировать, что комбинированные эффекты не создают нежелательных пиковых уровней.

Программные плагины или DSP эмуляции многополосных компрессоров могут быть сложными, иметь много диапазонов и требовать соответствующей вычислительной мощности.

Многополосные компрессоры - это прежде всего аудио мастеринг инструмент, но их включение в цифровая звуковая рабочая станция Наборы плагинов все чаще используются среди инженеров микширования. Цепи эфирной сигнализации радиостанции обычно используют аппаратные многополосные компрессоры для увеличения кажущейся громкость без страха сверхмодуляция. Наличие более громкого звука часто считается преимуществом в коммерческой конкуренции. Однако для настройки многополосного выходного компрессора радиостанции требуется некоторое художественное чувство стиля, много времени и хороший слух. Это потому, что постоянно меняющийся спектральный баланс между звуковыми полосами может иметь эффект выравнивания на выходе путем динамического изменения частотной характеристики эфира. Дальнейшее развитие этого подхода - программируемая обработка выходного радиосигнала, при которой параметры многополосного компрессора автоматически меняются между различными настройками в соответствии с текущим стилем программного блока или временем суток.

Последовательное сжатие

Последовательное сжатие - это техника используется в запись звука и смешивание. Последовательное сжатие достигается за счет использования двух довольно разных компрессоров в сигнальной цепи. Один компрессор обычно стабилизирует динамический диапазон в то время как другой агрессивно сжимает более сильные пики. Это обычная внутренняя маршрутизация сигналов в обычных комбинированных устройствах, продаваемых как компрессоры-ограничители, где за компрессором RMS (для общей регулировки усиления) следует ограничитель с быстрым измерением пиков (для защиты от перегрузки). При правильном выполнении даже тяжелая последовательная компрессия может звучать естественно, что невозможно с одним компрессором. Чаще всего используется для выравнивания неустойчивых вокал и гитары.

Программные аудиоплееры

Немного программные аудиоплееры поддерживать плагины реализующие сжатие. Это может увеличить воспринимаемую громкость звуковых дорожек или даже громкость сильно изменяющейся музыки (например, классическая музыка, или список воспроизведения, охватывающий несколько типов музыки). Это улучшает удобство прослушивания звука, воспроизводимого через некачественные динамики или при воспроизведении в шумной обстановке (например, в машине или во время вечеринки). Такое программное обеспечение также можно использовать в микротрансляция или домашний аудио мастеринг.

Объективное влияние на сигнал

В статье, опубликованной в январе 2014 г. Журнал Общества звукорежиссеров, Эммануэль Дерути и Дэмьен Тардье провели систематическое исследование, описывающее влияние компрессоров и ограничителей кирпичной стены на музыкальный аудиосигнал. В эксперименте участвовали четыре программных лимитера: Waves L2, Sonnox Oxford Limiter, Thomas Mundt's Loudmax, Blue Cat's Protector, а также четыре программных компрессора: Waves H-Comp, Sonnox Oxford Dynamics, Sonalksis SV-3157 и URS 1970. Исследование предоставляет объективные данные о том, что лимитеры и компрессоры делают со звуковым сигналом.[27]

Были рассмотрены пять дескрипторов сигналов: Мощность RMS, EBU3341 / R128 интегрированная громкость,[18] пик фактор, EBU3342 LRA,[19] и плотность отсеченных образцов. Мощность RMS учитывает физический уровень сигнала, громкость EBU3341 - воспринимаемый уровень.[18] Пик-фактор, который представляет собой разницу между пиком сигнала и его средней мощностью,[27] иногда рассматривается как основа для измерения микродинамики, например, в Измеритель динамического диапазона TT плагин.[28] Наконец, EBU3342 LRA неоднократно рассматривался как средство измерения макродинамики или динамики в музыкальном смысле.[27][29][30][31][32]

Ограничители

Испытанные лимитеры оказали на сигнал следующее влияние:

  • увеличение среднеквадратичной мощности,
  • увеличение громкости EBU3341,
  • снижение пик-фактора,
  • уменьшение EBU3342 LRA, но только для больших количеств ограничения,
  • увеличение плотности отсеченного образца.

Другими словами, ограничители увеличивают как физический уровень, так и уровень восприятия, увеличивают плотность обрезанных сэмплов, уменьшают пик-фактор и уменьшают макродинамику (LRA), учитывая, что количество ограничений является значительным.

Компрессоры

Что касается компрессоров, авторы выполнили два сеанса обработки, используя быструю атаку (0,5 мс) в одном случае и медленную атаку (50 мс) в другом. Эффект подпитки отключен, но полученный файл нормализуется.

Установленные с быстрой атакой, тестируемые компрессоры оказали на сигнал следующее влияние:

  • небольшое увеличение среднеквадратичной мощности,
  • небольшое увеличение громкости EBU3341,
  • снижение пик-фактора,
  • уменьшение EBU3342 LRA,
  • небольшое уменьшение плотности отсеченного образца.

Другими словами, компрессоры быстрой атаки увеличивают как физический, так и перцепционный уровень, но лишь незначительно. Они уменьшают плотность обрезанных сэмплов и уменьшают коэффициент амплитуды и макродинамику.

При настройке на медленную атаку тестируемые компрессоры оказали на сигнал следующее влияние:

  • снижение среднеквадратичной мощности,
  • уменьшение громкости EBU3341,
  • нет влияния на пик-фактор,
  • уменьшение EBU3342 LRA,
  • не влияет на плотность отсечения образца.

Другими словами, компрессоры с медленной атакой уменьшают как физический, так и воспринимаемый уровни, уменьшают макродинамику, но не влияют на пик-фактор и ограниченную плотность выборки.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Фоллансби, Джо (2006). Практическое руководство по потоковой передаче мультимедиа: введение в доставку мультимедиа по запросу (1-е изд.). Focal Press. п. 84. ISBN  9780240808635. OCLC  1003326401 - через Google Книги.
  2. ^ а б Риз, Дэвид Э; Гросс, Линн С; Гросс, Брайан (2009). Рабочий текст для аудиопроизводства: концепции, методы и оборудование. Focal Press. стр.149. ISBN  978-0-240-81098-0. OCLC  1011721139 - через Интернет-архив.
  3. ^ Кадис, Джей. «Обработка динамического диапазона и цифровые эффекты» (PDF).Кадис, Джей. «Обработка динамического диапазона и цифровые эффекты» (PDF).
  4. ^ Джаннулис, Димитриос; Массберг, Майкл; Рейсс, Джошуа Д. (09.07.2012). «Дизайн компрессора цифрового динамического диапазона - Учебное пособие и анализ» (PDF). Журнал Общества звукорежиссеров. 60 (6): 399–408. CiteSeerX  10.1.1.260.1340. Получено 2019-06-06.
  5. ^ Силетти, Эдди; Хилл, Дэвид; Вольф, Пол (19 апреля 2008 г.). «Обзор компрессоров / лимитеров и их внутренностей». www.tangible-technology.com. Получено 2019-11-03.
  6. ^ "Регулирующий усилитель модели LA-2A" (PDF). Универсальное аудио (Руководство).
  7. ^ Бернерс, Дэйв (апрель 2006 г.). «Технология сжатия и топология». Аналоговая одержимость. Universal Audio WebZine. Vol. 4 шт. 3. Универсальное аудио. Получено 2016-08-29.
  8. ^ Меллор, Дэвид (2017-11-16). «Управление аудиокомпрессором: контроль порогового значения». Аудио Мастер-класс. Получено 2019-07-31.
  9. ^ Джеффс, Рик; Холден, Скотт; Бон, Деннис (сентябрь 2005 г.). «Динамические процессоры - технологии и приложения». RaneNote. Rane Corporation (155): 6–7. Получено 2012-12-21. Не существует отраслевого стандарта, и разные производители определяют [время выпуска] по-разному.
  10. ^ Белый, Пол (декабрь 2000 г.). «Продвинутые методы сжатия». Звук на звуке. Архивировано из оригинал на 2015-09-24.
  11. ^ "Коллекция Fairchild Tube Limiter" (PDF). Руководство по подключаемым модулям UAD (190724 ред.). Универсальный звук. С. 219–220.
  12. ^ а б Мост, Трансляция (23 ноября 2016 г.). «Использование сжатия для записанного и живого звука - Broadcast Bridge - Подключение ИТ к вещанию». www.thebroadcastbridge.com.
  13. ^ "Что такое сайдчейнинг". Sage Audio. Получено 12 мая 2020.
  14. ^ "Техники деэссинга вокала". Звук на звуке. Май 2009 г.. Получено 12 мая 2010.
  15. ^ Сабин, Уильям Э .; Шенике, Эдгар О., ред. (1998). КВ радиосистемы и схемы (2-е изд.). Атланта: Благородный паб. С. 13–25, 271–290. ISBN  9781613530740. OCLC  842936687.
  16. ^ «Громкость: Франция выбирает EBU R128, чтобы поддержать законы об аудио». Европейский вещательный союз. 25 октября 2011 г.. Получено 8 апреля 2020.
  17. ^ Дэвис, Дэвид (9 декабря 2013 г.). «Sky подтверждает официальное принятие спецификации громкости R128». SVG Европа. Получено 8 апреля 2020.
  18. ^ а б c Измерение в режиме EBU в дополнение к нормализации громкости EBU R 128, Версия 3.0, Европейский вещательный союз, 2016-01-25, EBU Tech 3341, получено 2019-11-03
  19. ^ а б Диапазон громкости: мера, дополняющая нормализацию громкости EBU R 128., Версия 3.0, Женева: Европейский вещательный союз, 2016-01-25, EBU Tech 3342
  20. ^ "Телевизионная реклама звучит слишком громко, и правила должны быть изменены, - говорит регулирующий орган". Новости вне закона. Пинсент масоны. Получено 2019-11-03."Телевизионная реклама звучит слишком громко, и правила должны быть изменены, - говорит регулирующий орган". Новости вне закона. Пинсент масоны. Получено 2019-11-03.
  21. ^ «Сжатие при микшировании аудио музыки». Whippinpost. Получено 2013-12-07.
  22. ^ Сандлин, Роберт Э. (2000). Учебник по усилению слуховых аппаратов (2-е изд.). Сан-Диего, Калифорния: Singular Thomson Learning. ISBN  1565939972. OCLC  42475568.
  23. ^ Саламон, Джастин; Белло, Хуан Пабло (март 2017 г.). «Глубокие сверточные нейронные сети и расширение данных для классификации звуков окружающей среды». Письма об обработке сигналов IEEE. 24 (3): 279–283. arXiv:1608.04363. Bibcode:2017ISPL ... 24..279S. Дои:10.1109 / LSP.2017.2657381. ISSN  1070-9908. S2CID  3537408.
  24. ^ а б Droney, Морин; Мэсси, Ховард (сентябрь 2001 г.). Приложения для сжатия (PDF). TC Electronic. Архивировано из оригинал (PDF) 31 декабря 2010 г.
  25. ^ а б Коллетти, Джастин (2013-06-27). «Помимо основ: сжатие боковой цепи». SonicScoop. Получено 2015-03-16.
  26. ^ Старший, Майк (май 2009 г.). "Техники деэссинга вокала". Звуковой совет. Звук на звуке. Получено 2015-03-16.
  27. ^ а б c Дерути, Эммануэль; Тардье, Дэмьен (2014-02-03). «О динамической обработке в основной музыке». Журнал Общества звукорежиссеров. 62 (1/2): 42–55. Дои:10.17743 / jaes.2014.0001.
  28. ^ Викерс, Эрл (4–7 ноября 2010 г.). Война за громкость: предыстория, предположения и рекомендации (PDF). 129-я Конвенция AES. Сан-Франциско: Аудио инженерное общество. Получено 14 июля, 2011.
  29. ^ Дерути, Эммануэль (сентябрь 2011 г.). "'Динамический диапазон и война за громкость ». Звук на звуке. Получено 2013-10-24.
  30. ^ Серра, Дж; Корраль, А; Boguñá, M; Haro, M; Аркос, JL (26 июля 2012 г.). "Измерение эволюции современной западной популярной музыки". Научные отчеты. 2: 521. arXiv:1205.5651. Bibcode:2012НатСР ... 2Е.521С. Дои:10.1038 / srep00521. ЧВК  3405292. PMID  22837813.
  31. ^ Hjortkjr, Jens; Вальтер-Хансен, Мадс (03.02.2014). «Эффекты восприятия сжатия динамического диапазона в записях популярной музыки». Журнал Общества звукорежиссеров. 62 (1/2): 37–41. Дои:10.17743 / jaes.2014.0003.
  32. ^ Сковенборг, Эсбен (26 апреля 2012 г.). «Диапазон громкости (LRA) - Дизайн и оценка». Аудио инженерное общество. Получено 2019-11-04 - через электронную библиотеку AES. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

внешняя ссылка