Латиноамериканский панк - Latino punk

Le Butcherettes, мексиканская панк-группа, выступающая на Lollapalooza 2011 в Чикаго, Иллинойс.

Латиноамериканский панк является панк музыка сделано Латиноамериканцы в Латинская Америка и Соединенные Штаты.

Тревожные и протестные качества панк-музыки и стиля сильно понравились латиноамериканской молодежи в США и людям в США. Латинская Америка. Невозможно указать точное место или момент, когда латиноамериканцы начали заниматься панк-субкультурой. Однако латиноамериканский рок начал демонстрировать аспекты панк-музыки в середине 1960-х годов с перуанской группой. Лос-Сайкос; эта группа отражала многие аспекты других прото-панк группы, такие как дворовые птицы. Сайко были предшественниками некоторых из самых влиятельных прото-панк группы в США, такие как Нью-Йоркские куклы, MC5, и The Stooges[1] Джонни Тандерс (Джон Энтони Гензейл младший) Нью-Йоркские куклы, который также играл с Сердцеедки и Waldos, был латиноамериканского происхождения и очень четко играл гаммы с латинским влиянием на некоторых своих треках (например, Король цыган).

Панк-музыка начала привлекать более широкий круг исполнителей и публику в конце 1970-х и 1980-х годах либо в Латинской Америке, либо в США. К середине 1970-х годов эстетика, продвигаемая глэм-рок в Соединенном Королевстве образовался социальный разрыв между публикой и художником. Панк-сцена, зародившаяся в ту эпоху, имела больше общих черт с молодежной аудиторией, но при этом сохранила некоторые атрибуты глэм-рока.

Панк-музыка представляла собой голос белых подростков, лишенный высокомерия и многословия глэм-рока. Жанр панка уходит корнями в музыку и стиль, созданные рабочим классом без интеллектуального позерства его предыдущих жанров. Это был жанр, созданный белым рабочим классом Соединенного Королевства и для него. В конце 1970-х социальная основа панка для создания общих черт со своими поклонниками, а также его интеграция стиля и инструментов регги позволили панк-группам разных национальностей интегрироваться в социальную жизнь Соединенного Королевства.[2]

Чикано / латиноамериканский панк

В конце 1970-х годов в Лос-Анджелесе начали появляться многие панк-группы, среди которых много латиноамериканских и чикано-панков, таких как Plugz, Мешки, Нули, Los Illegals, Los Angelinos, Odd Squad, Феликс и Кац, Пятна, и Паршивец. Большинство из этих групп не считали себя латиноамериканскими панк-группами, но артисты бросали вызов мейнстриму, как и их не латиноамериканские коллеги.

Однако в конце 1970-х панки латиноамериканцев и чикано в Восточном Лос-Анджелесе начали организовывать концерты в своих общинах. Эти группы были частью панк-движения под названием The East Side Renaissance, посвятившего себя тому, чтобы привлечь внимание к местным чикано / латиноамериканским группам в их собственных кварталах.[3]

Хардкор-панк латиноамериканцев / чикано

Латиноамериканская хардкор-панк-сцена в США в 1990-х годах взорвалась из-за всех политических проблем, с которыми столкнулись латиноамериканцы, таких как Опора 187, НАФТА и Сапатистское восстание. Политика, специально нацеленная на латиноамериканское сообщество по всей территории США в 90-е годы, подтолкнула латиноамериканцев и латиноамериканцев к тому, чтобы начать петь и писать хардкор-панк как форму беспокойства и протеста. В 1990-х годах у групп из таких городов, как Нью-Йорк, Чикаго, Эль-Пасо, Техас, Лос-Анджелес и Санта-Фе, Нью-Мексико, были известные хардкорные латиноамериканские панк-группы. Среди самых известных латиноамериканских хардкор-панк-групп были:

  • Хуасипунго
  • Лос-Крудос
  • Арма Контра Арма
  • Tras de Nada
  • Молодежь против
  • Не меньше
  • Сука
  • Kontra Attaque
  • Subsistencia
  • Остановка жизни
  • Логическая ерунда
  • Emperismo

В отличие от своих коллег из белых панков, эти группы подвергались дискриминации за то, что они пели о борьбе меньшинств, о которой белые не хотели слышать. Латиноамериканские хардкор-панк-группы начали петь о прямых проблемах, с которыми сталкивались они, их семьи и их латиноамериканские общины. Темами этих проблем были нарушение прав иммигрантов; особенно жестокое обращение с латиноамериканскими рабочими-иммигрантами.[3]

Латиноамериканский панк 1970-х

Малоизвестный за пределами Латинской Америки, латинский панк в 1970-х годах произвел фурор среди подростков в таких странах, как Аргентина, Бразилия, Колумбия и Мексика. Эти страны разделяли историю диктатуры, бедности и политического угнетения, о которой эти латиноамериканские подростки начали петь и играть, о невзгодах и угнетении, от которых они жили и страдали. В конце 1970-х годов в Мексике, Аргентине и Бразилии были широко известные панк-группы. В частности, как в Мексике, так и в Аргентине панк-сцена была большой из-за богатой молодежи, у которой были средства для получения музыки групп из Соединенного Королевства и США.

  • В Бразилии, с другой стороны, Дуглас Вискайно интересовался идеологией молодежи, восставшей против военного режима страны. Такие группы, как его Restos de Nada [pt ], Кокетель Молотов (из Рио-де-Жанейро), АИ-5 [pt ], и N.A.I были одними из основателей бразильского панка.
  • В Аргентине панк-сцена зависела от способности путешествовать и узнавать о панк-сцене из-за цензуры средств массовой информации военного режима. Такие группы, как Los Testiculos, Los Violadores, а за другими, которые закрепили панк в Аргентине, последовали такие группы, как Los Baraja, Alerta Roja,[4] Командо Суицида, Los Inadaptables и Trixy y Los Maniaticos.
  • Оригинальные панк-группы Мексики, такие как Размер [es ], Салида, Ритмо Пелигрозо[5] и другие, начали играть музыку полностью на английском языке, отчуждая их от массовой маргинальной молодежи их нации. Тем не менее, на севере Мексики панк в значительной степени подвергся расовой дискриминации под сильным влиянием США. 80-е стали настоящим воплощением панка в Латинской Америке.[3]

Латиноамериканский панк 1980-х

К 1980-м годам панк прочно утвердился во многих странах Латинской Америки. Панк стал формой сопротивления среди молодежи Латинской Америки, в которой они выступали против создания своих стран, что было совершенно опасно. Поскольку в Чили в 1970-е годы разделение рок-музыки и музыкантов было одним из ключевых моментов, на которые диктатура стремилась подавить. Молодежь следовала идеологии DIY, чтобы создать пространство, в котором созданы альтернативы их средствам к существованию.[6]

Панк в Мексике

У мексиканского панка были более похожие корни с корнями 1970-х годов, основанные на том факте, что маргинальные меньшинства начали участвовать и выступать. Именно в это время такие группы, как Massacre 68 и Rebel’d [es ] начали появляться. Rebel'd была одной из самых важных групп, которую часто считали Ramones Мексики, и играл с несколькими группами, такими как Ramones, Мертвый Кеннеди и Несоответствия. В конце 1980-х такие группы, как Espécimen [es ][7] и Масакр 68 [es ] были ключевыми факторами на хардкор-сцене.

Панк в Колумбии

В Колумбии панк возник на фоне национальных беспорядков, в то время, когда шла большая война между наркоторговцами и правительством Колумбии. Complot была одной из первых групп там и начала играть каверы на такие группы, как столкновение, то Buzzcocks и другие. В рамках хардкор-панка La Pestilencia и Mougue стали главными претендентами на этот стиль в Колумбии на сегодняшний день.[8] Эпицентром панка в Колумбии был Богота с такими группами, как Чит и Площадь 12;[9] но на периферии Колумбии тоже были популярные музыкальные группы.

Панк в Перу

Перу особенно важен для жанра латиноамериканского панка, который внес значительный вклад в середину 1960-х годов. Лос-Сайкос. Los Saicos сыграли ключевую роль в жанре панк, временами считаясь первой настоящей панк-группой. Документальный фильм 1987 года Эль-Грито Субтерранео (The Underground Scream), представил интервью с молодыми участниками движения и внешними официальными лицами, пытающимися понять движение, а также выступления в Перу в то время, такие как Воз пропия [es ], Лейсемия, Eutanasia, Kaos, Flema, Narcosis, Maria Teta, Empujon Brutal, Sinkura, Guerrilla Urbana и другие.[10]

Панк в Бразилии

Основная статья: Панк в Бразилии

В начале 1980-х Бразилия выпускала микстейпы с хардкорным звуком, а также устраивала ранние панк-фестивали. Тем не менее, в середине 1980-х, между панками, скинхедами и метал-хэдами, панк начал принимать ранний пост-панк-поворот с такими группами, как Inocentes, Наемники и 365.

Смотрите также

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ Vice.com. «Панк-рок родился в Перу?». Получено 10 октября, 2015.
  2. ^ Хебдиге, Дик (1979). «Отбеленные корни: панки и белая национальность». Субкультура, значение стиля. Лондон: Метуэн. С. 62–72.
  3. ^ а б c Мартин Соррондеги (1991). Мас Алла Де Лос Гритос (Помимо криков).
  4. ^ "Алерта Роха". Получено 10 октября, 2015.
  5. ^ shit-fi.com. "Ритмо Пелигрозо". Получено 10 октября, 2015.
  6. ^ Хулио Монтеро (1987). Эль-Грито Субтерранео. Maximumrocknroll.
  7. ^ Информация Musicbrainz о Especimen https://musicbrainz.org/artist/3fc51e2b-bb90-47fa-b2ed-75bbdec23e67
  8. ^ Тиусаба, Марсело С. (23 августа 2012 г.). "Невероятная история панк-рока (Колумбия)". Анти-н-ролл: Espacio Dedicado Al Rock Latinoamericano. Blogspot.
  9. ^ "Зона 12 | | Bandas de Colombia". metalymetal.com. Получено 2016-02-10.
  10. ^ Максимум RockNRoll (25 сентября 2012 г.). "Перуанские документальные фильмы о панке: El Grito Subterráneo и Lima Explota". Получено 10 октября, 2015.