Роберт Джонсон - Robert Johnson

Для других людей по имени Роберт Джонсон см. Роберт Джонсон (значения).

Роберт Джонсон
Студийный портрет c. 1935 г., одна из трех проверенных фотографий Джонсона.
Студийный портрет c. 1935 г., одна из трех проверенных фотографий Джонсона.
Исходная информация
Имя при рожденииРоберт Лерой Джонсон
Родившийся(1911-05-08)8 мая 1911 г.
Хазлхерст, Миссисипи, НАС.
Умер16 августа 1938 г.(1938-08-16) (27 лет)
Гринвуд, Миссисипи
ЖанрыДельта-блюз
Род занятийМузыкант, певец, автор песен
ИнструментыГитара, вокал, губная гармошка
Активные годы1929–1938

Роберт Лерой Джонсон (8 мая 1911 - 16 августа 1938) был американцем блюз гитарист, певец и автор песен. Его знаковые записи 1936 и 1937 годов демонстрируют сочетание пения, навыков игры на гитаре и написания песен, которые повлияли на последующие поколения музыкантов. Сейчас он признан мастером блюза, особенно Дельта-блюз стиль.

Как странствующий исполнитель, игравший в основном на углах улиц, в Juke суставы, а в субботних вечерних танцах Джонсон не имел большого коммерческого успеха или общественного признания при жизни. Он участвовал только в двух сессиях записи, в одной Сан Антонио в 1936 г. и один в Даллас в 1937 году выпустил 29 различных песен (с 13 сохранившимися альтернативными дублями), записанных известным продюсером Зала славы музыки кантри. Дон Ло. Эти песни, записанные на низкая верность в импровизированных студиях была вся его записанная продукция. Большинство из них были выпущены как 10-дюймовые, 78 об / мин одиночные игры из 1937–1938, некоторые были освобождены после его смерти. Помимо этих записей, о нем было известно очень мало в течение его жизни за пределами небольшой музыкальной сети в Дельта Миссисипи где он провел большую часть своей жизни; Большая часть его истории была реконструирована исследователями после его смерти. Плохо задокументированная жизнь и смерть Джонсона породили множество легенд. С его жизнью больше всего связано то, что он продал свою душу дьяволу в местный перекресток добиться музыкального успеха.

У его музыки было небольшое, но влиятельное событие в течение его жизни и в течение двух десятилетий после его смерти. В конце 1938 г. Джон Хэммонд разыскал его на концерт в Карнеги Холл, От духовности к свингу, только чтобы обнаружить, что Джонсон умер. Brunswick Records, которой принадлежали оригинальные записи, была куплена Columbia Records, где работал Хаммонд. Музыковед Алан Ломакс отправился в Миссисипи в 1941 году, чтобы записать Джонсона, также не зная о его смерти. Ло, который к тому времени работал на Columbia Records, собрал коллекцию записей Джонсона под названием Король певцов Delta Blues который был выпущен Columbia в 1961 году. Многие считают, что он, наконец, довел работу Джонсона до более широкой аудитории. Альбом станет влиятельным, особенно на зарождающемся Британский блюз движение; Эрик Клэптон назвал Джонсона «самым важным блюзовым певцом из когда-либо живших».[1][2] Такие музыканты как Боб Дилан, Кейт Ричардс, и Роберт Плант цитируют тексты и музыкальность Джонсона как ключевые факторы, повлиявшие на их собственные работы. Многие песни Джонсона были переплетены на протяжении многих лет, став хитами для других исполнителей, и его гитара лижет а тексты были заимствованы многими более поздними музыкантами.

Возобновление интереса к работе и жизни Джонсона привело к всплеску стипендий, начавшемуся в 1960-х годах. Многое из того, что о нем известно, было реконструировано такими исследователями, как Гейл Дин Уордлоу и Брюс Конфорт, особенно в их отмеченной наградами биографии 2019 года[3] Джонсона: Вверх прыгнул дьявол: настоящая жизнь Роберта Джонсона (Chicago Review Press). Два фильма, документальный фильм 1991 г. В поисках Роберта Джонсона к Джон Хаммонд младший, и документальный фильм 1997 года, Разве ты не слышишь вой ветра, жизнь и музыку Роберта Джонсона, который включал реконструированные сцены с Кеб 'Мо' как Джонсон, были попытки задокументировать его жизнь и продемонстрировали трудности, возникающие из-за скудных исторических записей и противоречивых устных отчетов. На протяжении многих лет значение Джонсона и его музыки было признано многочисленными организациями и публикациями, в том числе Рок-н-ролл, Грэмми, и Блюз Залы славы; и Национальный совет по сохранению записей.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Джонсон родился в Хазлхерст, Миссисипи, возможно, 8 мая 1911 г.,[4] Джулии Мейджор Доддс (род. октябрь 1874 г.) и Ноа Джонсон (род. декабрь 1884 г.). Джулия была замужем за Чарльзом Доддсом (родился в феврале 1865 г.), относительно зажиточным землевладельцем и изготовителем мебели, от которого у нее было десять детей. Чарльз Доддс был вынужден линчевать толпа покинула Хазлхерст после спора с белыми землевладельцами. Джулия уехала из Хазлхерста с младенцем Робертом, но менее чем через два года она привела мальчика в Мемфис жить с мужем, сменившим имя на Чарльз Спенсер.[5] Следующие 8–9 лет Роберт рос в Мемфисе и посещал школу цветных искусств на Карнс-авеню, где он получал уроки арифметики, чтения, языка, музыки, географии и физических упражнений.[6] Именно в Мемфисе он приобрел свою любовь и знание блюза и популярной музыки. Его образование и городской контекст отделяли его от большинства его современных блюзовых музыкантов.

Роберт воссоединился со своей матерью примерно в 1919/2020 году после того, как она вышла замуж за неграмотного издольщика по имени Уилл «Дасти» Уиллис. Первоначально они поселились на плантации в городке Лукас, графство Криттенден, Арканзас, но вскоре переехали через Река Миссисипи к Коммерция в Дельта Миссисипи, возле Туника и Робинсонвиль. Они жили на плантации Abbay & Leatherman.[7] Новый муж Юлии был на 24 года моложе ее. Некоторые жители помнили Роберта как «Маленький Роберт Дасти»,[8] но он был зарегистрирован в школе Индиан-Крик Туники как Роберт Спенсер. В переписи 1920 года он указан как Роберт Спенсер, живущий в Лукас, Арканзас, с Уиллом и Джулией Уиллис. Роберт учился в школе в 1924 и 1927 годах.[9] Качество его подписи в свидетельстве о браке[10] предполагает, что он был относительно хорошо образован для мальчика его происхождения. Школьный друг Уилли Коффи, у которого позже брали интервью и снимали его на видео, вспоминал, что в юности Роберт уже был известен тем, что играл на губной гармошке и челюстная арфа.[11] Кофе напомнил, что Роберт отсутствовал в течение длительного времени, что предполагает, что он, возможно, жил и учился в Мемфисе.[12]

Однажды Джулия сообщила Роберту о его биологическом отце, Роберт принял фамилию Джонсон, использовав ее в свидетельстве о браке с шестнадцатилетней Вирджинией Трэвис в феврале 1929 года. Вскоре после этого она умерла при родах.[13] Выжившие родственники Вирджинии рассказали исследователю блюза Роберт «Мак» Маккормик что это было божественным наказанием за решение Роберта петь светские песни, известное как «продать душу дьяволу». Маккормик считал, что сам Джонсон принял эту фразу как описание своей решимости отказаться от оседлой жизни мужа и фермера, чтобы стать блюзовым музыкантом на полную ставку.[14]

Примерно в это время блюз-музыкант Son House переехал в Робинсонвилль, где его музыкальный партнер Вилли Браун жил. В конце своей жизни Хаус вспомнил Джонсона как «маленького мальчика», который был неплохим гитаристом на губной гармошке. Вскоре после этого Джонсон уехал из Робинсонвилля в район Мартинсвилля, недалеко от места своего рождения, возможно, в поисках своего настоящего отца. Здесь он усовершенствовал гитарный стиль Хауса и изучил другие стили у Исайя «Айк» Циммерман.[15] Ходили слухи, что Циммерман сверхъестественным образом научился играть на гитаре, посещая кладбища в полночь.[16]Когда Джонсон в следующий раз появился в Робинсонвилле, он, казалось, чудесным образом приобрел гитарную технику.[17] У Хауса брали интервью в то время, когда легенда о пакте Джонсона с дьяволом была хорошо известна среди исследователей блюза. Его спросили, приписал ли он метод Джонсона этому пакту, и его двусмысленные ответы были восприняты как подтверждение.[4]

Живя в Мартинсвилле, Джонсон родил ребенка от Верги Мэй Смит. Он женился на Калетте Крафт в мае 1931 года. В 1932 году пара на некоторое время поселилась в Кларксдейл, Миссисипи, в Дельте, но Джонсон вскоре ушел, чтобы сделать карьеру "гуляющего" или странствующего музыканта, а Калетта умерла в начале 1933 года.[18]

Странствующий музыкант

С 1932 года до своей смерти в 1938 году Джонсон часто переезжал между городами Мемфис и Елена, и меньшие города дельты Миссисипи и соседних регионов Миссисипи и Арканзаса.[19][20] Иногда он путешествовал намного дальше. Блюзовый музыкант Джонни Шайнс сопровождал его в Чикаго, Техас, Нью-Йорк, Канаду, Кентукки и Индиану.[21] Генри Таунсенд разделил с ним музыкальную помолвку в Сент-Луисе.[22] Во многих местах он останавливался с членами своей большой большой семьи или с подругами.[23] Он не женился снова, но установил долгосрочные отношения с женщинами, к которым периодически возвращался. В других местах он останавливался с той женщиной, которую смог соблазнить на своем выступлении.[24][25] В каждом месте хозяева Джонсона почти ничего не знали о его жизни в другом месте. Он использовал разные имена в разных местах, используя по крайней мере восемь разных фамилий.[26]

Биографы искали последовательности у музыкантов, которые знали Джонсона в разных контекстах: Шайнс, который много путешествовал с ним; Роберт Локвуд младший, который знал его как партнера его матери; Дэвид "Honeyboy" Эдвардс, кузен которого Вилли Мэй Пауэлл был в отношениях с Джонсоном.[27] Из массы частичных, противоречивых и противоречивых свидетельств очевидцев,[28] Биографы попытались обобщить характер Джонсона. «Он был хорошо воспитан, говорил тихо, его невозможно было расшифровать».[29] «Что касается его характера, все, кажется, согласны с тем, что, хотя он был приятным и общительным на публике, в частной жизни он был сдержан и любил идти своим путем».[30] «Музыканты, которые знали Джонсона, свидетельствовали, что он был хорошим парнем и довольно средним - за исключением, конечно, его музыкального таланта, его слабости к виски и женщинам, а также его приверженности дороге».[31]

Когда Джонсон приезжал в новый город, он играл за чаевые на углах улиц, перед местной парикмахерской или рестораном. Музыкальные партнеры говорили, что на живых выступлениях Джонсон часто не акцентировал внимание на своих мрачных и сложных оригинальных композициях, а вместо этого радовал публику исполнением более известных поп-стандартов того времени.[32] - и не обязательно блюз. Обладая способностью улавливать мелодии с первого слуха, он без труда давал своим слушателям то, что они хотели, и некоторые из его современников позже отметили его интерес к джазу и музыке кантри. У него также была сверхъестественная способность устанавливать взаимопонимание со своей аудиторией; в каждом городе, в котором он останавливался, он устанавливал связи с местной общиной, которые хорошо ему служили, когда он снова переедет через месяц или год спустя.

Шайнсу было 20, когда он встретил Джонсона в 1936 году. По его оценкам, Джонсон был, возможно, на год старше его (на самом деле Джонсон был на 4 года старше). Шайнс цитирует Джонсона в книге Сэмюэля Чартерса. Роберт Джонсон:

Роберт был очень дружелюбным человеком, хотя, знаете, временами он был мрачен. И я довольно долго болталась с Робертом. Однажды вечером он исчез. Он был своеобразным парнем. Роберт вставал, играя в каком-нибудь месте, играя, как будто никого не касается. Примерно в то время с ним было весело и весело. И деньги будут приходить со всех сторон. Но Роберт просто брал трубку, уходил и оставлял тебя стоять и играть. И вы не увидите Роберта, может быть, через две или три недели. ... Итак, Роберт и я начали отправляться в путь. На самом деле я просто шел за собой.[33]

За это время Джонсон установил относительно долгосрочные отношения с Эстеллой Коулман, женщиной примерно на 15 лет старше его и матерью блюзового музыканта. Роберт Локвуд младший По имеющимся сведениям, Джонсон выращивал женщину, которая присматривала за ним в каждом городе, в котором он играл. По общему мнению, он спрашивал невзрачных молодых женщин, живущих в деревне со своими семьями, может ли он пойти с ними домой, и в большинстве случаев его принимали, пока не приезжал парень или Джонсон был готов двигаться дальше.

В 1941 г. Алан Ломакс узнал от Мадди Уотерс что Джонсон выступал в окрестностях Кларксдейл, Миссисипи.[34] К 1959 году историк Сэмюэл Чартерс могу добавить только это Будет тени, из Memphis Jug Band, вспомнил, как Джонсон однажды ненадолго играл с ним в Западный Мемфис, Арканзас.[35] Считается, что в последний год своей жизни Джонсон побывал в Сент-Луисе, Чикаго, Детройте и Нью-Йорке.[36] В 1938 г. Columbia Records режиссер Джон Х. Хэммонд, который владел некоторыми записями Джонсона, руководил продюсером Дон Ло искать Джонсона, чтобы заказать его для первого "От духовности к свингу "концерт в Карнеги Холл в Нью-Йорке. Узнав о смерти Джонсона, Хаммонд заменил его на Большой Билл Брунзи, но он сыграл со сцены две пластинки Джонсона.

Запись сеансов

Записи Джонсона были выпущены несколькими звукозаписывающими компаниями: "Milkcow's Calf Blues" от Perfect, "Love in Vain Blues" от Вокалион и "Я верю, что выстряхну свою метлу" от Conqueror.

Примерно в 1936 году в Джексоне, штат Миссисипи, Джонсон искал Х. К. Спир, который управлял универсальным магазином, а также действовал как разведчик талантов. Спейр познакомил Джонсона с Эрни Ортлом, который, будучи продавцом группы лейблов ARC, познакомил Джонсона с Дон Ло для записи своих первых сессий в Сан-Антонио, штат Техас. Запись проходила 23–25 ноября 1936 г. в 414 кабинете Гюнтер Отель в Сан-Антонио,[37] которую Brunswick Records создали как временную студию звукозаписи. В последующем трехдневном сеансе Джонсон сыграл 16 отрывков и записал альтернативные дубли для большинства из них. Сообщается, что он выступал лицом к стене, что было названо доказательством того, что он был застенчивым человеком и сдержанным исполнителем. Этот вывод был обыгран в неточных заметках на обложке альбома 1961 года. Король певцов Delta Blues. В слайд-гитарист Рай Кудер предположил, что Джонсон играл лицом к углу, чтобы улучшить звук гитары, метод, который он назвал «угловой загрузкой».[38] Однако эта идея была полностью опровергнута, и нет никаких свидетельств того, что Джонсон когда-либо делал записи лицом к лицу в углу. Это ложное представление возникло из-за неправильного прочтения исходных записей сеанса и заметок Фрэнка Дриггса к первому переизданию Джонсона.[39]

Среди песен, которые Джонсон записал в Сан-Антонио, были следующие:Заходи в мою кухню ", "Добросердечная женщина Блюз ", "Я верю, что вытираю пыль со своей метлы " и "Cross Road Blues ". Первыми были выпущены"Терраплан Блюз "и" Last Fair Deal Gone Down ", вероятно, единственные его записи, которые он хотел бы услышать." Terraplane Blues "стал скромным региональным хитом, разошедшимся тиражом 5 000 копий.

Его первая записанная песня "Kind Hearted Woman Blues" была частью цикла побочных и ответных песен, которые начинались с Лерой Карр "Подлая Mistreater Mama" (1934). В соответствии с Элайджа Уолд, это был «самый музыкально сложный в цикле»[40] и стоял особняком от большинства деревенских блюзов как тщательно составленная лирика, а не произвольный сборник более или менее не связанных между собой стихов.[41] В отличие от большинства исполнителей на Delta, Джонсон впитал идею уместить сочиненную песню в три минуты партии на 78 оборотов в минуту.[42] Большинство "мрачных и интроспективных" песен и выступлений Джонсона пришло из его второй записи.[43]

Джонсон отправился в Даллас, Техас, для еще одной записи с Доном Лоу в импровизированной студии в Витаграф (Warner Bros.) Building, на 508 Park Avenue,[44] 19–20 июня 1937 г., где на третьем этаже располагалась корпорация Brunswick Record.[45] Одиннадцать записей с этой сессии будут выпущены в течение следующего года. Джонсон сделал два дубля большинства этих песен, и их записи сохранились. Из-за этого у Джонсона больше возможностей сравнить разные исполнения одной песни, чем у любого другого блюзового исполнителя того времени и места.[46] Джонсон записал почти половину из 29 песен, составляющих всю его дискографию в Далласе.

Смерть

Джонсон умер 16 августа 1938 года в возрасте 27 лет, около Гринвуд, Миссисипи, по неизвестным причинам. О его смерти не сообщалось публично; он просто исчез из исторических записей, и только спустя почти 30 лет, когда Гейл Дин Уордлоу, базирующаяся в Миссисипи музыковед исследуя жизнь Джонсона, обнаружил его свидетельство о смерти, в котором указаны только дата и место, без официальной причины смерти. Официального вскрытия не проводилось, так как мертвого чернокожего мужчину нашли на обочине дороги возле фермы. проформа была проведена экспертиза для подачи свидетельства о смерти, и непосредственная причина смерти не была установлена. Вероятно, у него было врожденный сифилис и позже медицинские работники заподозрили, что это могло быть одной из причин его смерти. Однако 30 лет местных легенд и устных традиций, как и вся остальная часть его жизни, создали легенду, заполнившую пробелы в скудных исторических записях.[47]

В нескольких разных источниках описаны события, предшествовавшие его смерти. Джонсон несколько недель играл на деревенских танцах в городке примерно в 24 км от Гринвуда. Согласно одной из версий, Джонсон был убит ревнивым мужем женщины, с которой он флиртовал. В аккаунте блюзового музыканта Сонни Бой Уильямсон Джонсон флиртовал с замужней женщиной на танцах, и она дала ему бутылку виски, отравленную ее мужем. Когда Джонсон взял бутылку, Уильямсон выбил ее из его руки, посоветовав ему никогда не пить из бутылки, которую он лично не видел открытой. Джонсон ответил: «Никогда не выбивай бутылку из моей руки». Вскоре после этого ему предложили еще одну (отравленную) бутылку, и он принял ее. Сообщается, что Джонсон почувствовал себя плохо на следующий вечер, и рано утром его помогли вернуться в комнату. В течение следующих трех дней его состояние неуклонно ухудшалось. Свидетели сообщили, что он умер в судорожном состоянии от сильной боли. В музыковед Роберт «Мак» Маккормик утверждал, что выследил человека, убившего Джонсона, и получил от него признание в личном интервью, но отказался назвать имя этого человека.[14]

Пока стрихнин был предложен в качестве яда, убившего Джонсона, по крайней мере один ученый оспорил эту идею. Том Грейвс в своей книге Перекресток: Жизнь и загробная жизнь легенды блюза Роберт Джонсон, опирается на экспертные заключения токсикологов, утверждающих, что стрихнин имеет такой характерный запах и вкус, что его невозможно замаскировать даже в крепких спиртных напитках. Грейвс также утверждает, что значительное количество стрихнина должно быть употреблено за один присест, чтобы стать фатальным, и что смерть от яда наступит в течение нескольких часов, а не дней.[48]

В своей книге 2019 года Вверх прыгнул дьявол, Брюс Конфорт и Гейл Дин Уордлоу предполагают, что яд был нафталин, из растворенных нафталиновые шарики. Это был «распространенный способ отравления людей в сельских районах Юга», но редко приводил к смертельному исходу. Однако у Джонсона была диагностирована язва и варикоз пищевода, и яда было достаточно, чтобы вызвать у них кровотечение. Он умер через два дня от сильных болей в животе, рвоты и кровотечения изо рта.[49]

Регистратор округа ЛеФлор, Корнелия Джордан, много лет спустя и после проведения расследования смерти Джонсона для государственного директора по статистике естественного движения населения Р. Н. Уитфилда, написала поясняющую записку на обратной стороне свидетельства о смерти Джонсона:

Я разговаривал с белым мужчиной, на месте которого умер этот негр, а также с негритянкой на месте. Владелец плантации сказал, что негр, на вид около 26 лет, приехал из Туники за две или три недели до смерти, чтобы играть на банджо во время негритянского танца, устроенного там, на плантации. Он остался в доме с некоторыми неграми, которые сказали, что хочет собирать хлопок. У белого человека не было врача для этого негра, поскольку он не работал на него. Он был похоронен в самодельном гробу, предоставленном округом. Владелец плантации сказал, что, по его мнению, мужчина умер от сифилиса.[50]

В 2006 году практикующий врач Дэвид Коннелл предположил на основании фотографий, показывающих «неестественно длинные пальцы» и «один больной глаз» Джонсона, что у Джонсона, возможно, были Синдром Марфана, что могло как повлиять на его игру на гитаре, так и способствовать его смерти из-за расслоение аорты.[51][52]

Могила

Предполагаемое место захоронения в Часовне Пэйна недалеко от Кито, с одним из трех надгробий Джонсона

Точное местонахождение могилы Джонсона официально неизвестно; на церковных кладбищах за пределами Гринвуда были установлены три различных указателя.

  • Исследования 1980-х и 1990-х годов убедительно свидетельствуют о том, что Джонсон был похоронен на кладбище миссионерской баптистской церкви на горе Сион недалеко от Морган-Сити, штат Миссисипи, недалеко от Гринвуда, в безымянной могиле. Тонна кенотаф в форме обелиска, в котором перечислены все названия песен Джонсона, с центральной надписью Питер Гуралник, был размещен в этом месте в 1990 году, оплачен Columbia Records и многочисленными небольшими взносами, сделанными через Mt. Сионский Мемориальный Фонд.
  • В 1990 году рок-группа из Атланты под названием The Tombstones поместила небольшой маркер с эпитафией «Отдыхая в блюзе» на кладбище Пейн-Чапел недалеко от Кито, штат Миссисипи, после того, как они увидели фотографию в Живой блюз журнал о безымянном месте, которое, по утверждению одной из бывших подруг Джонсона, было местом захоронения Джонсона.[53]
  • Более недавнее исследование Стивена Лавера (включая показания Рози Эскридж, жены предполагаемого могильщика, в 2000 году)[54] указывает, что фактическое место захоронения находится под большим орехом пекан на кладбище церкви Маленький Сион, к северу от Гринвуда, вдоль Денежной дороги. Через LaVere компания Sony Music разместила на этом сайте маркер, который носит имя LaVere, а также имя Джонсона.

Джон Хаммонд-младший в документальном фильме В поисках Роберта Джонсона (1991) предполагает, что из-за бедности и отсутствия транспорта Джонсон, скорее всего, был похоронен в могиле нищего (или "гончарное поле ") очень близко к тому месту, где он умер.

Легенда дьявола

Согласно легенде, будучи молодым человеком, живущим на плантации в сельской местности штата Миссисипи, Джонсон имел огромное желание стать великим блюзовым музыкантом. Одна из часто рассказываемых легенд гласит, что Джонсону велели отнести гитару на перекресток недалеко от Докери Плантация в полночь. (Есть заявки как минимум на дюжину других участков как на расположение перекрестка.)[нужна цитата ] Там его встретил крупный негр (Дьявол), который взял гитару и настроил ее. Дьявол сыграл несколько песен, а затем вернул гитару Джонсону, дав ему мастерство владения инструментом. Эта история о сделке с Дьяволом на распутье отражает легенду о Фауст. В обмен на свою душу Джонсон смог создать блюз, которым он прославился.

Различные аккаунты

Эта легенда развивалась с течением времени и была записана Гейл Дин Уордлоу,[55] Эдвард Комара[56] и Элайджа Уолд, который считает, что легенда в значительной степени восходит к повторному открытию Джонсона белыми фанатами более чем через два десятилетия после его смерти.[57] Son House однажды рассказал историю Пит Сварка как объяснение удивительно быстрого мастерства Джонсона на гитаре. Сварка сообщила об этом как о серьезной вере в широко читаемой статье в Down Beat в 1966 г.[58] Другие интервьюеры не смогли получить никакого подтверждения от Хауса, и прошло целых два года между тем, как Хаус наблюдал за Джонсоном как сначала новичком, а затем мастером.

Дальнейшие детали были заимствованы из творческих пересказов Грейл Маркус[59] и Роберт Палмер.[60] Наиболее важно то, что была добавлена ​​деталь о том, что Джонсон получил свой подарок от крупного чернокожего мужчины на перекрестке. Существует спор относительно того, как и когда деталь перекрестка была присоединена к истории Роберта Джонсона. Все опубликованные доказательства, включая полную главу по этому поводу в биографии ПерекрестокТома Грейвса предполагает происхождение от истории блюзового музыканта. Томми Джонсон. Эта история была собрана у его музыкального партнера Ишман Брейси и его старший брат Леделл в 1960-х.[61] Одна из версий отчета Леделла Джонсона была опубликована в Дэвид Эванс биография Томми Джонсона 1971 года,[62] и был повторен в печати в 1982 году вместе с историей Хауса в широко читаемой В поисках Роберта Джонсона, автор Питер Гуралник.[63]

По другой версии, Леделл поместил собрание не на перекрестке дорог, а на кладбище. Это напоминает историю, рассказанную Стиву Лаверу о том, что Айк Циммерман из Хазлхерст, Миссисипи, научился играть на гитаре в полночь, сидя на надгробиях. Считается, что Циммерман оказал влияние на игру молодого Джонсона.[64]

Перекресток в Кларксдейле, штат Миссисипи.

Недавнее исследование исследователя блюза Брюс Конфорт, в Живой блюз журнал, делает историю более понятной. Джонсон и Айк Циммерман практиковались ночью на кладбище, потому что там было тихо и никто не хотел их беспокоить, но это было не кладбище Хэзлхерст, как предполагалось: Циммерман был не из Хэзлхерста, а поблизости Beauregard, и он тренировался не на одном кладбище, а на нескольких в окрестностях.[65] Джонсон провел около года, живя с Циммерманом и обучаясь у него, который в конечном итоге сопровождал Джонсона обратно в Дельту, чтобы ухаживать за ним. Весь этот эпизод из жизни Джонсона подробно описан в удостоенной наград биографии Брюса Конфорта и Гейл Дин Уордлоу «Вверх прыгнул на дьявола: настоящая жизнь Роберта Джонсона» (Chicago Review Press: 2019).

Хотя Докери, Хэзлхерст и Борегард были заявлены как места мифических перекрестков, есть также туристические достопримечательности, претендующие на звание «Перекресток» как в Кларксдейле, так и в Мемфисе.[66] Жители Роуздейл, Миссисипи, утверждают, что Джонсон продал свою душу дьяволу на пересечении шоссе 1 и 8 в их городе, в то время как фильм 1986 года Перекресток был снят в Беула, Миссисипи. Историк блюза Стив Чезборо писал, что, возможно, невозможно обнаружить точное местоположение мифического перекрестка, потому что «Роберт Джонсон был бессвязным парнем».[67]

Интерпретации

Смотрите в целом Основная статья "Перекрестка", раздел "Блюзовые песни".

Некоторые ученые утверждали, что дьявол в этих песнях может относиться не только к христианской фигуре сатаны, но и к богу-обманщику африканского происхождения, Легба Сам ассоциировался с перекрестком. Фольклорист Гарри М. Хаятт писал, что во время своих исследований на Юге с 1935 по 1939 год, когда афроамериканцы, родившиеся в 19 или начале 20 века, говорили, что они или кто-либо другой «продали свою душу дьяволу на распутье», они имел в виду другое значение. Хаятт утверждал, что существуют доказательства, свидетельствующие о сохранении африканских религиозных убеждений вокруг Легбы и о заключении «сделки» (не продажи души в том же смысле, что и в фаустовской традиции, цитируемой Грейвсом) с так называемым дьяволом на перекрестке.[68]

Певица блюза и блюза имеет действительно особую власть над женщинами, особенно. Говорят, что блюз-певец мог обладать женщинами и иметь любую женщину, какую захотел. И поэтому, когда Роберт Джонсон вернулся, оставив свое сообщество как явно посредственный музыкант, с явным гением в его гитарном стиле и текстах, люди сказали, что он, должно быть, продал свою душу дьяволу. И это вписывается в эту старую африканскую ассоциацию с перекрестком, где вы находите мудрость: вы спускаетесь на перекресток, чтобы учиться, а в его случае - учиться в фаустовском пакте с дьяволом. Вы продаете свою душу, чтобы стать величайшим музыкантом в истории.[69]

Мнение о том, что дьявол в песнях Джонсона происходит от африканского божества, оспаривалось исследователем блюза. Дэвид Эванс в эссе «Демифологизируя блюз», опубликованном в 1999 году:

У этого мифа о перекрестке есть ... несколько серьезных проблем.Дьявольские образы, встречающиеся в блюзе, хорошо известны из западного фольклора, и нигде блюзовые исполнители никогда не упоминают Легба или какое-либо другое африканское божество в своих песнях или других преданиях. Настоящая африканская музыка, связанная с культами Легба и подобных им трикстерных божеств, не похожа на блюз, а скорее включает полиритмическую перкуссию и хоровое пение с призывом и ответом.[70]

Музыковед Алан Ломакс опроверг этот миф, заявив: «Фактически, каждый блюзовый скрипач, сборщик банджо, арфист, барабанщик на фортепиано и создатель гитары был, по мнению как самого себя, так и его сверстников, дитем дьявола, следствием черного взгляда на объятия европейского танца предельно греховны ».[71]

Музыкальный стиль

Джонсон считается мастером блюза, особенно стиля блюза Дельта. Кейт Ричардс, из Rolling Stones, сказал в 1990 году: «Вы хотите знать, насколько хорош блюз? Ну вот и все».[72] Но согласно Элайджа Уолд, в его книге Побег из ДельтыДжонсон в свое время пользовался наибольшим уважением за его способность играть в самых разных стилях, начиная с сырой кантри слайд-гитара к джазовой и поп-музыке, а также за его способность подбирать гитарные партии почти сразу после прослушивания песни.[73] Его первая записанная песня "Kind Hearted Woman Blues", в отличие от преобладающего стиля Delta того времени, больше походила на стиль Чикаго или же Святой Луи, с «полноценной, разнообразной музыкальной обработкой».[74] Запись, необычная для игрока Delta того времени, демонстрирует то, что Джонсон мог делать совершенно вне блюзового стиля. "They're Red Hot" из его первой записи показывает, что ему тоже комфортно в "пригороде" качать или же регтайм звук похож на звук Гарлем Хамфатс, но, как заметил Уолд, «ни одна звукозаписывающая компания не направлялась в Миссисипи в поисках тихого дома. Чернильные пятна ... [H] e, несомненно, мог бы придумать намного больше песен в этом стиле, если бы продюсеры захотели их ».[75]

Для непосвященных записи Джонсона могут показаться просто плачем пыльного блюзового музыканта Delta. Но внимательное прослушивание показывает, что Джонсон был ревизионистом в свое время ... Измученный душевный вокал Джонсона и охваченная тревогой игра на гитаре не встречаются в хлопковом блюзе его современников.[76]

—Марк Майерс

Голос

Важным аспектом пения Джонсона было его использование микротональность. Эти тонкие интонации подача помогите объяснить, почему его пение вызывает такие сильные эмоции. Эрик Клэптон описал музыку Джонсона как «самый мощный крик, который, я думаю, можно найти в человеческом голосе». В двух дублях «Я и дьявольский блюз» он демонстрирует высокую степень точности сложной вокальной передачи последнего куплета: «Диапазон тона, который он может уложить в несколько строк, поражает».[77] «Модный юмор и изысканность» песни часто упускается из виду. «Огромное количество авторов блюза в поисках дикого примитивизма Дельты», - писал Уолд, были склонны игнорировать или недооценивать аспекты, которые показывают Джонсона как безупречного профессионального исполнителя.[78]

Джонсон также известен тем, что использовал гитару в качестве «второго вокалиста в песне», эта техника позже была усовершенствована Би Би Кинг и его персонифицированная гитара по имени Люсиль: «В Африке и в афроамериканских традициях существует традиция говорящего инструмента, начиная с барабанов ... однострунных, а затем шестиструнных с исполнением узкого места; он становится конкурирующим голосом ... ... или дополнительный голос ... в спектакле ".[69]

Когда Джонсон начал петь, он казался парнем, который мог появиться из головы Зевса в полном вооружении. Я сразу отличил его от всех, кого я когда-либо слышал. Песни не были обычными блюзовыми. Они были такими невероятно подвижными. Сначала они прошли быстро, слишком быстро, чтобы даже добраться до них. Они прыгали повсюду в диапазоне и предмете, короткие энергичные стихи, в результате которых некоторые панорамные сюжетные огни человечества взрывались с поверхности этого вращающегося куска пластика.[79]

—Боб Дилан

Инструмент

Смотрите также: Гитары Роберта Джонсона

Джонсон овладел гитарой и сегодня считается одним из величайших мастеров игры на гитаре. Его подход был сложным и музыкально продвинутым. Когда Кейт Ричардс впервые познакомился с музыкой Джонсона его товарищем по группе Брайан Джонс, он спросил: «Кто другой парень играет с ним?», не понимая, что это Джонсон играет на одной гитаре. «Я слышал две гитары, и потребовалось много времени, чтобы понять, что он делает все сам»,[80] - сказал Ричардс, который позже заявил, что «Роберт Джонсон был подобен оркестру в одиночестве».[76] «Что касается его гитарной техники, то она вежливо проницательна, но амбициозно эклектична - легко переходит от ловли курицы и узких мест к полному количеству ритмических фигур chucka-chucka».[76]

Текст песни

В История с Диком Гордоном, Билл Феррис, из Американские общественные СМИ, сказал: "Я думаю о Роберте Джонсоне так же, как о британском Романтичный поэты Китс и Шелли, которые рано выгорели, которые были гениями словесного творчества ... Блюз, во всяком случае, глубоко сексуален. Знаешь, «моя машина не работает, я проверю масло» ... «если тебе не нравятся мои яблоки, не тряси мое дерево». С каждым стихом связана сексуальность ».[69]

Гипотеза скорости воспроизведения

В Хранитель'В музыкальном блоге от мая 2010 года Джон Уайльд предположил без доказательств, что записи Джонсона могли быть «случайно ускорены, когда они впервые были записаны до 78 [оборотов в минуту], или же были намеренно ускорены, чтобы они звучали более захватывающе».[81] Он не назвал источник этого заявления. Биограф Элайджа Уолд и другие музыковеды оспаривают эту гипотезу по разным причинам, в том числе по поводу того, что сохранившиеся записи Джонсона были сделаны в пять разных дней, в течение двух лет на двух разных студиях, что делает маловероятными единообразные изменения скорости или неисправности.[82] Кроме того, коллеги-музыканты, современники и члены семьи, которые работали с Джонсоном или были свидетелями его выступления, говорили о его записях за более чем 70 лет, предшествовавших гипотезе Уайльда, даже не предполагая, что скорость его выступлений изменилась.[82]

Влияния

Джонсон соединил подходы, характерные для блюза Delta, с подходами из более широкого музыкального мира. Работа на слайд-гитаре в "Rambling on My Mind" - чистая Delta, а вокал Джонсона в ней имеет "оттенок ... сырости Son House", но имитация поезда на мосту совсем не типична для блюза Delta - это больше как что-то из шоу менестрелей музыка или водевиль.[83] Джонсон записал версии "Preaching the Blues" и "Walking Blues" в вокальном и гитарном стиле более старого блюзмена (хронология Хауса была подвергнута сомнению Гуралником). Как и в первом дубле «Come On in My Kitchen», влияние Скипа Джеймса очевидно в «Devil Got My Woman» Джеймса, но тексты поднимаются до уровня первоклассной поэзии, а Джонсон поет напряженным голосом. не нашел больше нигде в его записанных материалах.[84]

Печальная, романтическая «Любовь напрасно» удачно сочетает в себе несколько разрозненных влияний Джонсона. Форма, включая бессловесный последний стих, следует за последним хитом Лероя Карра "When the Sun Goes Down"; слова последнего спетого стиха взяты непосредственно из песни Слепой лимон Джефферсон записан в 1926 г.[85] Последняя запись Джонсона "Milkcow's Calf Blues" - его самая прямая дань уважения Кокомо Арнольд, который написал "Milkcow Blues" и повлиял на вокальный стиль Джонсона.[86]

"С четырех до позднего вечера "показывает мастерство Джонсона в стиле блюза, который обычно не ассоциируется с Дельтой. Он напевает лирика в манере, напоминающей Лонни Джонсон, и его стиль игры на гитаре больше похож на регтайм -влияющий игрок как Слепой Блейк.[87] Влияние Лонни Джонсона еще более отчетливо проявляется в двух других отклонениях от обычного стиля Дельта: «Солодовое молоко» и «Человек с пьяным сердцем». Оба копируют аранжировку "Life Saver Blues" Лонни Джонсона.[88] Два дубля «Я и дьявольский блюз» показывают влияние Peetie Wheatstraw, ставя под сомнение интерпретацию этой пьесы как «спонтанный душевный крик демонического народного артиста».[78]

Наследие

Джонсон оказал огромное влияние на музыку и музыкантов, но за пределами своего времени, места и даже жанра, которым он был известен. Его влияние на современников было гораздо меньше, отчасти потому, что он был странствующим исполнителем - играл в основном на углах улиц, в Juke суставы, и на субботних вечерних танцах - которые работали в тогда недооцененном стиле музыки. Он также умер молодым, записав всего несколько песен. Джонсон, хотя он много путешествовал и восхищался своими выступлениями, при жизни не был отмечен, а его записи ценились еще меньше. "Терраплан Блюз ", иногда описываемый как единственный хит Джонсона, превзошел его другие по продажам, но все же имел лишь незначительный успех.

Если бы кто-то спросил поклонников черного блюза о Джонсоне в первые 20 лет после его смерти, пишет Элайджа Уолд, «ответом в подавляющем большинстве случаев был бы озадаченный вопрос:« Роберт кто? »» Это отсутствие признания распространялось на чернокожих музыкантов: «Что касается эволюции черной музыки, Роберт Джонсон был крайне второстепенной фигурой, и очень мало того, что произошло за десятилетия после его смерти, не повлияло бы, если бы он никогда не играл ни одной ноты ".[89] Columbia Records выпустил альбом Король певцов Delta Blues, сборник записей Джонсона в 1961 году, который познакомил его работы с гораздо более широкой аудиторией - известность и признание он получил только спустя долгое время после его смерти.

Джонсон был удостоен двух маркеров на Миссисипи Блюз Трейл, один на его месте рождения в Хэзлхерсте, а другой - на его предполагаемом могиле в Гринвуде.[90][91]

Рок-н-ролл

Наибольшее влияние Джонсон оказал на жанры музыки, которые развились после его смерти: рок-н-ролл и рок. В Зал славы рок-н-ролла включил четыре его песни в набор из 500[92] они считали, что сформировали жанр:

Джонсон записал эти песни за полтора десятилетия до появление рок-н-ролла, умер через год или два. Зал славы рок-н-ролла ввел его в должность как раннего влиятельного человека на своей первой церемонии введения в должность в 1986 году, почти через полвека после его смерти. Марк Мейерс из Wall Street Journal, написал, что «Его 'Stop Breakin' Down Blues 'из 1937 года настолько опередил свое время, что песня легко могла быть сделана в виде рок-демо 1954 года».[76]

Рок-музыка и родственные жанры

Многие из артистов, которые утверждают, что больше всего на них повлиял Джонсон, привнося его революционный стиль в свою работу и записывая трибьют-песни и сборники, являются выдающимися рок-музыкантами из Соединенного Королевства. Его влияние на этих музыкантов, которые внесли свой вклад и помогли определить рок-н-ролл и рок-музыка, пришла из компиляции его произведений, выпущенной в 1961 году компанией Columbia Records (Король певцов Delta Blues ).

Среди художников, оказавших влияние на Джонсона:

Гитарная техника

Гибсон Л-1 гитара, впоследствии переизданная Гибсоном как дань уважения Джонсону

Революционная игра Джонсона на гитаре привела к тому, что современные критики, оценив его таланты на основе нескольких имеющихся старых записей, оценили его как одного из величайших гитаристов всех времен:

  • В 1990 г. Вращение журнал оценил его первым в своем списке «35 богов гитары» - в 52-ю годовщину его смерти.[94]
  • В 2003 г. Катящийся камень's Дэвид Фрике занял пятое место в своем списке "100 величайших гитаристов всех времен"[95]
  • В 2010 году сайт Guitar.com поставил его на девятое место в списке «50 лучших гитаристов всех времен» - 72 года спустя после его смерти.[96]

Музыканты, заявляющие о глубоком влиянии Джонсона на них, в том числе Кейт Ричардс, Джими Хендрикс, и Эрик Клэптон - все они вошли в десятку лучших, вместе с ним в каждом из этих списков. В буги-вуги басовая линия он создал для "Я верю, что вытираю пыль со своей метлы "теперь вошел в стандартный репертуар гитары. В то время это было совершенно новым, гитаристской версией чего-то, что люди иначе услышали бы только от фортепиано.[97] Реджи Угву в New York Times сказал, что Джонсон, «имитируя стиль игры на фортепиано в стиле буги-вуги, использовал свою гитару, чтобы одновременно играть ритм, бас и слайд во время пения».[98]

Проблемы биографии

Дело в том, что Роберт Джонсон существовал только в своих записях. Он был чистой легендой.

–Мартин Скорсезе, Напрасная любовь: видение Роберта Джонсона

До публикации биографии Брюса Конфорта и Гейл Дин Уордлоу в 2019 г. Вверх прыгнул дьявол: настоящая жизнь Роберта Джонсона, мало что было известно о ранней жизни Джонсона. Две лицензии на брак для Джонсона хранятся в окружных архивах. Возраст, указанный в этих свидетельствах, указывает на разные даты рождения, но Конфорт и Уордлоу предполагают, что Джонсон солгал о своем возрасте, чтобы получить разрешение на брак.[99] Кэрри Томпсон утверждала, что ее мать, которая также была матерью Роберта, помнила дату его рождения 8 мая 1911 года. Он не числился среди детей своей матери в списке Перепись 1910 г. еще больше веря дате рождения 1911 года. Хотя Перепись 1920 г. дает ему возраст 7, предполагая, что он родился в 1912 или 1913 году,[100] запись, показывающая, что он посещал школу Индиан-Крик в Тунике, штат Миссисипи, более точно указала, что ему было 14 лет.

Задокументированы пять знаменательных дат его карьеры: понедельник, четверг и пятница, 23, 26 и 27 ноября 1936 года, во время записи в Сан-Антонио, штат Техас; и в субботу и воскресенье, 19 и 20 июня 1937 года, во время записи в Далласе. В его свидетельстве о смерти, обнаруженном в 1968 году, указаны дата и место его смерти.[101]

Пластинки Джонсона вызывали восхищение у коллекционеров пластинок с момента их первого выпуска, и были предприняты попытки раскрыть его биографию, но практически безуспешно. Относительно полный отчет о короткой музыкальной карьере Джонсона появился в 1960-х годах, в основном из рассказов Сына Хауса, Джонни Шайнса, Дэвида Ханибоя Эдвардса и Роберта Локвуда. В 1961 г. на обложке альбома Король певцов Delta Blues включены воспоминания о Дон Ло который записал Джонсона в 1936 году. Ло добавил к Джонсону таинственности, представив его очень молодым и необычайно застенчивым.

Исследователь блюза Мак МакКормик начал исследовать историю своей семьи в 1972 году, но умер в 2015 году, так и не опубликовав свои выводы. Исследования Маккормика в конечном итоге стали такой же легендой, как и сам Джонсон. В 1982 году Маккормик разрешил Питер Гуралник опубликовать резюме в Живой блюз (1982), позже перепечатанная в виде книги как В поисках Роберта Джонсона.[102] Более поздние исследования пытались подтвердить эту версию или добавить незначительные детали. Пересмотренное резюме с признанием основных информаторов было написано Стивеном Лавером для буклета, прилагаемого к сборник Роберт Джонсон, Полное собрание записей (1990), и обновляется с обновлением на веб-сайте Delta Haze.[103] Документальный фильм В поисках Роберта Джонсона содержит отчеты Маккормика и Уордлоу о том, что сказали им информаторы: длинные интервью Дэвид "Honeyboy" Эдвардс и Джонни Шайнс и короткие интервью выживших друзей и семьи. Другой фильм, Разве ты не слышишь вой ветра: жизнь и музыка Роберта Джонсона,[104] объединяет документальные фрагменты с воссозданными сценами с участием Кеб 'Мо' как Джонсон с повествованием Дэнни Гловера. Шайнс, Эдвардс и Роберт Локвуд дают интервью. Эти опубликованные биографические очерки достигают связного повествования, отчасти за счет игнорирования воспоминаний и слухов, которые противоречат другим рассказам или противоречат им.

Фотографии

До 1980-х считалось, что никаких изображений Джонсона не сохранилось. Однако три изображения Джонсона были обнаружены в 1972 и 1973 годах у его сводной сестры Кэрри Томпсон. Авторские права на два из них, известные как «фото из магазина монет» (начало 1930-х годов) и «студийный портрет» (1935), принадлежали Стивену ЛаВеру (который получил их от семьи Томпсонов) в 1986 и 1989 годах соответственно. соглашение о разделении любых последующих роялти в размере 50% с имуществом Джонсона, которым в то время управлял Томпсон. «Фотография из десятицентового магазина» была впервые опубликована, почти мимоходом, в номере журнала. Журнал Rolling Stone в 1986 г. и студийный портрет в статье 1989 г. Стивен Калт и Гейл Дин Уордлоу в 78 Ежеквартально.[105] Оба впоследствии были широко представлены в печатных материалах, связанных с Бокс-сет 1990 CBS из "полных" записей Джонсона, а также широко переиздаются с того времени. Поскольку суды штата Миссисипи в 1998 году установили, что наследником Роберта Джонсона был Клод Джонсон, сын, рожденный вне брака, «доля наследства» всех денег, выплаченных ЛаВеру со стороны CBS и других компаний, в конечном итоге перешла к Клоду Джонсону, а также попытки наследников Кэрри Томпсон, чтобы добиться постановления о том, что фотографии были ее личной собственностью, а не частью поместья, было отклонено.[106][107] В его книге В поисках Роберта Джонсона, Питер Гуралник заявил, что архивист блюза Мак МакКормик показал ему фотографию Джонсона и его племянника Луи, вероятно, сделанную одновременно со знаменитой фотографией "костюма в тонкую полоску", на которой Луи был одет в форму ВМС США; эта картина вместе со "студийным портретом" были предоставлены Кэрри Томпсон Маккормику в 1972 году.[106] Эта фотография никогда не публиковалась.

Еще одна фотография, на которой Джонсон позирует с блюзовым музыкантом. Джонни Шайнс, был опубликован в ноябрьском 2008 г. Ярмарка Тщеславия журнал.[108] Его подлинность была утверждена судебно-медицинским экспертом. Лоис Гибсон и поместьем Джонсона в 2013 году,[109] но это оспаривается некоторыми историками музыки, в том числе Элайджа Уолд, Брюс Конфорт и Гейл Дин Уордлоу, который посчитал, что одежда указывает на дату после смерти Джонсона и что фотография могла быть перевернута и отретуширована. Кроме того, ни Дэвид «Ханибой» Эдвардс, ни Роберт Локвуд не смогли опознать ни одного человека на фотографии. Программное обеспечение для распознавания лиц пришло к выводу, что ни один мужчина не был Джонсоном или Шайнсом. Наконец, Гибсон утверждал, что фотография была сделана в 1933-34 годах, тогда как теперь известно, что Джонсон не встречался с Шайнсом до начала 1937 года.[110] В декабре 2015 года была опубликована четвертая фотография, на которой якобы изображены Джонсон, его жена Каллетта Крафт, Эстелла Коулман и Роберт Локвуд-младший.[111] Эта фотография была также признана подлинной Лоис Гибсон, но ее идентификация Джонсона была отклонена другими экспертами по распознаванию лиц и историками блюза. На этой фотографии есть ряд вопиющих ошибок: было доказано, что Крафт умер до того, как Джонсон встретил Колемана, одежда не могла быть до конца 1940-х годов, мебель 1950-х годов, бутылка Coca-Cola не могла быть произведена ранее. до 1950 г. и др.[112][113]

Третья фотография Джонсона, на этот раз улыбающегося, была опубликована в 2020 году. Считается, что она была сделана в Мемфисе одновременно с проверенной фотографией, на которой он с гитарой и сигаретой (часть набора «копейки»). , и находится во владении Анни Андерсон, сводной сестры Джонсона (Андерсон - дочь Чарльза Доддса, позже Спенсера, который был женат на матери Роберта, но не был его отцом). В детстве Андерсон рос в той же семье, что и Джонсон, и утверждал, что присутствовал в возрасте 10 или 11 лет, когда была сделана фотография. Эта фотография была опубликована в Ярмарка Тщеславия в мае 2020 года в качестве обложки книги Брат Роберт: взросление с Робертом Джонсоном, написанный Андерсоном в сотрудничестве с автором Престоном Лаутербахом,[114] и считается подлинным ученым Джонсона Элайджей Уолдом.[115]

Потомки

Джонсон не оставил буду. В 1998 г. Верховный суд Миссисипи постановил, что Клод Джонсон, водитель грузовика на пенсии, живущий в Кристал-Спрингс, Миссисипи, был сыном Роберта Джонсона и его единственным наследником. Суд услышал, что он родился у Вирджи Джейн Смит (позже Вирджи Джейн Кейн), которая имела отношения с Робертом Джонсоном в 1931 году. Отношения были засвидетельствованы подругой Юлой Мэй Уильямс, но другие родственники произошли от половины Роберта Джонсона. -сестра, Кэрри Харрис Томпсон, оспорила требование Клода Джонсона. В результате решения Клод Джонсон получил лицензионные платежи в размере более 1 миллиона долларов.[116] Клод Джонсон умер в возрасте 83 лет 30 июня 2015 года, оставив шестерых детей.[117]

Другой Роберт Джонсон

В Радиолаборатория подкаст "Перекресток", первоначально транслированный 16 апреля 2012 г., на энергетический ядерный реактор, повышает вероятность того, что более чем один Роберт Джонсон путешествовал по региону, создавая музыку во время жизни субъекта, что, возможно, сбивает с толку связанную биографическую информацию. Однако в этом нет ничего удивительного, поскольку блюзовые музыканты того времени часто заявляли, что они кто-то другой. Роберт Джонсон даже иногда называл себя Лонни Джонсоном.[118]

Дискография

Основная статья: Дискография Роберта Джонсона

Одиннадцать пластинок Джонсона на 78 об / мин были выпущены Vocalion Records при его жизни. Двенадцатый был выпущен посмертно.[119] Имущество Джонсона владеет авторскими правами на его песни.

В 1961 году Columbia Records выпустила Король певцов Delta Blues на виниле, альбом представляет собой первый современный релиз выступлений Джонсона, положивший начало «новому открытию» Джонсона как исполнителя блюза.

Columbia Records выпустила второй том, Король певцов Delta Blues, Vol. II, в 1970 году.

Полные записи, набор из двух дисков, выпущенный 28 августа 1990 года, содержит почти все, что записал Джонсон, со всеми 29 записями и 12 альтернативными дублями. (Еще один альтернативный вариант "Traveling Riverside Blues", выпущенный Sony на компакт-диске Король певцов Delta Blues и был включен в ранние тиражи книги Элайджи Уолда в мягкой обложке. Побег из Дельты.)[120]

В честь 100-летия со дня рождения Джонсона 8 мая 2011 г. Sony Legacy вышел Роберт Джонсон: столетняя коллекция, ремастеринговый набор из 2-х CD всех 42 его записей.[121] и два коротких фрагмента, в одном из которых Джонсон упражняется в игре на гитаре, а в другом Джонсон говорит, предположительно инженера Дона Лоу: «Я сам хочу продолжить наш следующий».[121] Рецензенты отметили, что качество звука в версии 2011 года значительно улучшилось по сравнению с версией 1990 года.[122]

Награды и признание

Рекомендации

  1. ^ "50 альбомов, изменивших музыку". Наблюдатель. 16 июля 2006 г.. Получено 1 ноября, 2008.
  2. ^ ЛаВер, Стивен (1990). Буклет, сопровождающий Полные записи. Sony Music Entertainment. п. 26.
  3. ^ Энди Мальт (12 мая 2020 г.). «Биография Роберта Джонсона получает премию Penderyn Music Book». CMU. Получено 18 мая, 2020.
  4. ^ а б Уордлоу
  5. ^ Гуральник, с. 10–11.
  6. ^ Конфорт и Уордлоу 2019, стр. 45.
  7. ^ Миссисипи Блюз Трейл. Проверено 25 сентября 2018 года.
  8. ^ Гуральник, п. 11.
  9. ^ Фриланд 2000
  10. ^ Уордлоу 1998, стр. 201.
  11. ^ Магге, Роберт (2000). Адские гончие на моем пути: загробная жизнь Роберта Джонсона. Цитируется по Wald 2004, p. 107.
  12. ^ Пирсон и Маккалок, стр. 6.
  13. ^ Wald 2004, стр. 108.
  14. ^ а б В поисках Роберта Джонсона, 1992 фильм.
  15. ^ Пирсон и Маккалок, стр. 7.
  16. ^ Пирсон и Маккалок, стр. 94.
  17. ^ Гуралник, стр. 15.
  18. ^ Конфорт и Уордлоу, 2019, стр.112-113
  19. ^ Пирсон и Маккалок, стр. 12.
  20. ^ Gioia, p. 172.
  21. ^ Нефф и Коннор, стр. 56.
  22. ^ Таунсенд, стр. 68.
  23. ^ Гуральник, п. 28.
  24. ^ Гуральник, п. 24.
  25. ^ Gioia, p. 175.
  26. ^ Джоя, стр. 172–173.
  27. ^ Эдвардс, стр. 100.
  28. ^ Шредер, стр. 22.
  29. ^ Гуральник, п. 29.
  30. ^ Вальд, стр. 112.
  31. ^ Пирсон и Маккалок, стр. 111.
  32. ^ Сисарио, Бен (28 февраля 2004 г.). «Ревизионисты поют новую историю блюза». Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая, 2010.
  33. ^ Чартеры
  34. ^ Ломакс 1993
  35. ^ Чартеры 1959 г.
  36. ^ Конфорт и Уордлоу, 2019, стр. 238-246.
  37. ^ "Наследие блюзового мастера S.A.". Сан-Антонио Экспресс-Новости. 30 ноября 1986 г. с. 1-Дж.
  38. ^ Цитата Рая Кудера из журнала Guitar Player, сентябрь 1990 г., стр. 69, в статье Джаса Обрехта «Настоящий Роберт Джонсон».
  39. ^ Конфорт и Уордлоу, 2019, стр. 156-160.
  40. ^ Wald 2004, стр. 131.
  41. ^ Wald 2004, стр. 132–176.
  42. ^ Wald 2004, стр. 132.
  43. ^ Wald 2004, стр. 167.
  44. ^ Чистенсен, Тор (19 ноября 2011 г.). "Церковь в Далласе, сохраняющая наследие Роберта Джонсона". Нью-Йорк Таймс.
  45. ^ Эрик Клэптон - Сессии для Роберта Джонсона. Документальный, 2004. Справочник Worley's Dallas City, 1937.
  46. ^ Wald 2004, стр. 130.
  47. ^ Хейверс, Ричард (23 ноября 2018 г.). "Дьявольская музыка: жизнь и наследие Роберта Джонсона". uОткрыть музыку. Получено 2 апреля, 2019.
  48. ^ Грейвз, Том; ЛаВер, Стив (2008). Перекресток: Жизнь и загробная жизнь легенды блюза Роберт Джонсон. Книги Демерс. стр.39–43. ISBN  978-0-9816002-0-8. Чаще всего рассказывается история о том, как Джонсон встретил свою судьбу, - это то, что его отравил ревнивый муж, добавивший ему стрихнин в виски.
  49. ^ Конфорт и Уордлоу, 2019, стр. 253-255.
  50. ^ «Рукописная заметка на обратной стороне свидетельства о смерти Джонсона». Blues.Jfrewald.com. Архивировано из оригинал (JPG) 5 марта 2016 г.. Получено 6 сентября, 2015.
  51. ^ Коннелл, Д. (2006). «Ретроспективный блюз: Роберт Джонсон - открытое письмо Эрику Клэптону». Британский медицинский журнал. 333 (7566): 489. Дои:10.1136 / bmj.333.7566.489. ЧВК  1557967.
  52. ^ Дайан Уоллес, «Роберт Джонсон и легенда о перекрестке», Grannysage. Дата обращения 4 июня 2019.
  53. ^ Чезборо, Стив (2008). Блюз-путешествия: Священные места Дельта-Блюза. Университетское издательство Миссисипи. С. 145–146. ISBN  1604733284.
  54. ^ Пирсон и Маккалок, стр. 117.
  55. ^ Уордлоу, стр. 196–201.
  56. ^ Уордлоу, стр. 203–204.
  57. ^ Wald, стр. 265–276.
  58. ^ Уилан
  59. ^ Маркус 1975.
  60. ^ Палмер 1981.
  61. ^ Уордлоу 1998.
  62. ^ Эванс 1971.
  63. ^ Гуральник 1982.
  64. ^ Уордлоу 1998, стр. 197.
  65. ^ Живой блюз 39: 1 (выпуск 194), февраль 2008 г., стр. 68–73.
  66. ^ Уордлоу 1998, стр. 200.
  67. ^ Чезборо, Стив (2008). Блюз-путешествия: Священные места Дельта-Блюза (3-е изд.). Университетское издательство Миссисипи. п. 83.
  68. ^ Хаятт, Гарри (1973). Худу – Колдовство – Колдовство – Корни, убеждения, принятые многими неграми и белыми людьми. Западные публикации.
  69. ^ а б c Феррис, Билл. История с Диком Гордоном. Американские общественные СМИ.
  70. ^ Эванс, Дэвид (22 октября 1999 г.). «Демифологизация блюза». Информационный бюллетень Института исследований в области американской музыки.
  71. ^ Ломакс, стр. 365.
  72. ^ Томпсон, М. Дион (5 марта 1998 г.). «В Американском центре фольклора возрождение блюза: давно утерянная запись блюзмена Роберта Джонсона наиболее примечательна недостатками, которые делают легендарного музыканта немного более человечным». БАЛТИМОРСКОЕ СОЛНЦЕ. Получено 17 апреля, 2020.
  73. ^ Wald 2004, стр. 127.
  74. ^ Wald 2004, стр. 133.
  75. ^ Wald 2004, стр. 152–154.
  76. ^ а б c d Майерс, Марк (22 апреля 2011 г.). «Все еще на распутье». Wall Street Journal.
  77. ^ Wald 2004, стр. 178–179.
  78. ^ а б Wald 2004, стр. 177.
  79. ^ а б Дилан, Боб (2004). Хроники: Том первый. Саймон и Шустер. ISBN  0-7432-2815-4.
  80. ^ а б Банкомб, Эндрю (26 июля 2006 г.). "Дедушка рок-н-ролла: инструмент дьявола". Независимый.
  81. ^ Уайльд, Джон (27 мая 2010 г.). "Откровение Роберта Джонсона говорит нам притормозить блюз". Хранитель. Получено 5 июня, 2010.
  82. ^ а б Уолд, Элайджа. "Споры о скорости записи Роберта Джонсона". Получено 18 августа, 2014.
  83. ^ Wald 2004, стр. 139.
  84. ^ Wald 2004, стр. 171–172.
  85. ^ Wald 2004, стр. 183.
  86. ^ Wald 2004, стр. 184.
  87. ^ Вальд 2004, с. 170–171, 174.
  88. ^ Wald 2004, стр. 175.
  89. ^ Вальд 2004.
  90. ^ «Место рождения Роберта Джонсона». Миссисипи Блюз Трейл.
  91. ^ "Могила Роберта Джонсона". Миссисипи Блюз Трейл.
  92. ^ "500 песен, которые сформировали рок-н-ролл". Основные экспонаты. Зал славы рок-н-ролла. 1995. Архивировано с оригинал 2 мая 2007 г.
  93. ^ "Бо Диддли «Прежде чем ты обвинишь меня» имеет влияние как мастер. Слушайте историю. KPLU 88.5. 23 марта 2012 г.
  94. ^ «35 богов гитары». Вращение. Август 1990 г.
  95. ^ а б Фрике, Дэвид (10 декабря 2010 г.). "100 величайших гитаристов". Катящийся камень. Получено 30 октября, 2020.
  96. ^ «50 лучших гитаристов всех времен - 10 к 1». Gibson.com. Архивировано из оригинал 13 мая 2011 г.. Получено 3 июня, 2010.
  97. ^ Wald 2004, стр. 136.
  98. ^ Угву, Реджи (25 сентября 2019 г.). "Больше не забывают: Роберт Джонсон, блюзмен, чья жизнь была загадкой". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 30 сентября, 2019.
  99. ^ Конфорт и Уордлоу 2019, стр. 77
  100. ^ Ревальд, Джейсон (9 октября 2009 г.). "Новые записи переписи населения Роберта Джонсона". tdblues.com. Архивировано из оригинал 13 июля 2013 г.. Получено 5 сентября, 2013.
  101. ^ Уордлоу и Комара 1998, стр. 87.
  102. ^ Гуралник
  103. ^ "Роберт Джонсон - Био". www.deltahaze.com. Архивировано из оригинал 14 июля 2008 г.. Получено 15 июля, 2008.
  104. ^ "Жизнь и музыка Роберта Джонсона". Получено 6 августа, 2019.
  105. ^ Барри Ли Пирсон и Билл Маккалок, 2010 год: Роберт Джонсон: бюро находок. Университет Иллинойса Press, 176 с.
  106. ^ а б Роберт Гордон: Адская гончая по следам денег. longreads.com, 2018 (обновлено с оригинального внешнего вида в LA Weekly в 1991 г.)
  107. ^ Верховный суд Миссисипи: Анни К. Андерсон против Стивена К. Лавера, 2012-CA-00601-SCT (Мисс. 2012), Дата подачи: 23 февраля 2012 г.
  108. ^ Дигиакомо, Франк (2008). «В поисках Роберта Джонсона». Ярмарка Тщеславия. Ноябрь 2008 г.
  109. ^ Торп, Джессика (2 февраля 2013 г.). "Роберт Джонсон: редкая новая фотография Короля блюза Delta, подтвержденная спустя восемь лет". Хранитель. Получено 3 февраля, 2013.
  110. ^ "'На фото Роберта Джонсона легенда блюза не изображена, говорят музыкальные эксперты ". Хранитель. 19 сентября 2014 г.. Получено 6 сентября, 2015.
  111. ^ Баддур, Дилан. «Раскрыта новая фотография блюзмена Роберта Джонсона; только третья существующая фотография». Chron.com. Проверено 28 декабря 2015.
  112. ^ Матеис, Франк; Конфорт, Брюс. "Разоблачение еще одной фотографии Роберта Джонсона". TheCountryBlues.com. Проверено 28 декабря 2015.
  113. ^ "Это новое фото Роберта Джонсона, которое стало вирусным? Это полная мистификация" В архиве 8 января 2016 г. Wayback Machine. HistoryBuff.com. Проверено 5 января +2016.
  114. ^ "Эксклюзивный первый взгляд на новую фотографию легенды блюза Роберта Джонсона", Ярмарка Тщеславия, 20 мая 2020. Проверено 20 мая 2020 г.
  115. ^ bestclassicbands.com: Новая биография Роберта Джонсона включает невиданные фотографии. Доступ 25 июня 2020 г.
  116. ^ Брэгг, Рик. "Судебные правила У отца блюза есть сын". Нью-Йорк Таймс. Получено 6 сентября, 2015.
  117. ^ «Клод Джонсон, сын блюзового певца, умер в возрасте 83 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 сентября, 2015.
  118. ^ «Перекресток». 16 апреля 2012 г.. Получено 21 сентября, 2017.
  119. ^ Комара 2007, стр. 63–68.
  120. ^ Список наград Роберта Джонсона. The Awards Insider. Лос-Анджелес Таймс. Проверено 15 августа 2010 года.
  121. ^ а б ЛаВер, Стивен К. (2011). Примечания к вкладышу для Роберт Джонсон: столетняя коллекция. Устаревшие записи. С. 20–21.
  122. ^ Гордон, Кейт А. (26 апреля 2011 г.). «Роберт Джонсон - Столетняя коллекция (2011)». About.com. Архивировано из оригинал 30 сентября 2011 г.. Получено 15 августа, 2011.
  123. ^ О'Нил, Джим (10 ноября 2016 г.). "Зал славы 1980 года: Роберт Джонсон". Фонд Блюза. Получено 30 октября, 2020.
  124. ^ "Ранние влияния: Роберт Джонсон". Зал славы рок-н-ролла. 1986. Получено 30 октября, 2020.
  125. ^ «Лучший исторический альбом: победитель Роберт Джонсон - Полные записи". Grammy.com. 1990. Получено 30 октября, 2020.
  126. ^ "Полное собрание записей Роберта Джонсона - Роберт Джонсон ". Фонд Блюза. 1991. Получено 20 октября, 2020.
  127. ^ "29c Роберт Джонсон. Блюз-певец 1994". Usapostagestamps.com. 17 сентября 1994 г.. Получено 30 октября, 2020.
  128. ^ "500 песен, которые сформировали рок-н-ролл G-J". Зал славы рок-н-ролла. 1995. Архивировано с оригинал 22 августа 2008 г.. Получено 30 октября, 2020.
  129. ^ "Зал славы Грэмми:" Cross Road Blues "- Роберт Джонсон (" Вокалион ", сингл 1936 г.)". Grammy.com. 1998. Получено 30 октября, 2020.
  130. ^ "Зал славы Миссисипи представляет трио прославленных художников Гибсона". Gibson.com (Пресс-релиз). 4 апреля 2000 г. Архивировано с оригинал 19 августа 2000 г.. Получено 30 октября, 2020.
  131. ^ Комара, Эд (2002). "Полные записи - Роберт Джонсон (1936–1937) ". Национальный совет по сохранению записей. Получено 30 октября, 2020.
  132. ^ "Награда за заслуги в жизни: Роберт Джонсон". Grammy.com. 2006. Получено 30 октября, 2020.
  133. ^ Rolling Stone (18 декабря 2015 г.). "100 величайших гитаристов". Катящийся камень. Получено 30 октября, 2020.

Библиография

  • Андерсон, Энни С. (2020). Брат Роберт: взросление с Робертом Джонсоном. Книги Hachette. ISBN  978-0-306-84527-7.
  • Блеш, Руди (1946). «Джаз начинается», цитируется в Hamilton, Marybeth (2007). В поисках блюза: черные голоса, белые видения. Джонатан Кейп. ISBN  0-224-06018-X.
  • Мир блюза, буклет 1, "Роберт Джонсон", четыре издания, впервые опубликовано в 1967 году.
  • Чартерс, Сэмюэл Б. (1959). Кантри-блюз. Райнхарт.
  • Чартеры, Сэмюэл Б. (1967). Блюзмен: История музыки людей, создавших блюз. Дубовые издания.
  • Чартерс, Сэмюэл Б. (1973). Роберт Джонсон. Дубовые издания. ISBN  0-8256-0059-6.
  • Конфорт, Брюс и Уордлоу, Гейл Дин. (2019). Дьявол прыгнул вверх: настоящая жизнь Роберта Джонсона в твердом переплете. Чикаго Ревью Пресс. ISBN  978-1641600941.
  • Корриган, Майкл, "Роберт Джонсон: Неуловимый блюзмен Дельты". Круизный рай: очерки, обзоры и рассказы (2018)
  • Эдвардс, Дэвид Ханибой (1997). Мир не должен мне ничего: жизнь и времена Delta Bluesman Honeyboy Edwards. Чикаго Ревью Пресс. ISBN  1-55652-368-8.
  • Эванс, Дэвид (1971). Томми Джонсон. Студия Vista. ISBN  978-0289701515.
  • Фриланд, Том (2000). «Роберт Джонсон: некоторые свидетели короткой жизни». Живой блюз нет. 150, март / апрель 200. с. 49.
  • Джоя, Тед (2008). Дельта-блюз: жизнь и времена мастеров из Миссисипи, совершивших революцию в американской музыке. Нортон. ISBN  978-0-393-33750-1.
  • Могилы, Том (2008). Перекресток: Жизнь и загробная жизнь легенды блюза Роберт Джонсон. DeMers Books. ISBN  978-0-9816002-1-5.
  • Гринберг, Алан (1983). Напрасная любовь: жизнь и легенда Роберта Джонсона. Doubleday Books. ISBN  0-385-15679-0. (Пересмотрено как Напрасная любовь: видение Роберта Джонсона, 1994. Da Capo Press. ISBN  0-306-80557-X.)
  • Гуралник, Питер (1989). В поисках Роберта Джонсона. Э. П. Даттон. ISBN  0-525-24801-3. (Издание в мягкой обложке, 1998 г., Plume. ISBN  0-452-27949-6.)
  • Гамильтон, Мэрибет (2007). В поисках блюза: черные голоса, белые видения. Джонатан Кейп. ISBN  0-224-06018-X.
  • Комара, Эдвард (2007). Дорога к Роберту Джонсону: генезис и эволюция блюза в дельте реки с конца 1800-х до 1938 года. Хэл Леонард. ISBN  0-634-00907-9.
  • Ломакс, Алан (1993). Земля, где начался блюз. Метуэн. ISBN  0-413-67850-4.
  • Маркус, Грейл (1975). Таинственный поезд. Э. П. Даттон.
  • Нефф, Роберт, и Коннор, Энтони (1975). Блюз. Дэвид Р Годин. Цитируется по Pearson and McCulloch, p. 114.
  • Палмер, Роберт (1982). Глубокий блюз. Макмиллан. ISBN  0-333-34039-6.
  • Пирсон, Барри Ли; Маккалок, Билл (2003). Роберт Джонсон: бюро находок. Университет Иллинойса Press. ISBN  0-252-02835-X.
  • Рассел, Тони (2004). Записи музыки кантри: дискография, 1921–1942. Оксфорд. ISBN  0-19-513989-5.
  • Шредер, Патриция Р. (2004). Роберт Джонсон, мифотворчество и современная американская культура. Университет Иллинойса Press. ISBN  0-252-02915-1.
  • Таунсенд, Генри (1999). Блюз Жизнь. Как рассказал Билл Гринсмит. Университет Иллинойса Press. ISBN  0-252-02526-1.
  • Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза. Амистад / ХарперКоллинз. ISBN  0-06-052423-5.
  • Уордлоу, Г., и Комара, Э. М. (1998). Chasin 'That Devil Music: В поисках блюза. Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена. ISBN  0-87930-652-1.
  • Сварка, Пит (1966). "Роберт Джонсон: Адская гончая по его следу". Даун Бит Музыка '66. С. 73–76, 103.
  • Вольф, Роберт (2004). Адская гончая по моему следу: жизнь Роберта Джонсона, экстраординарного блюзмена. Манкато, Миннесота: Creative Editions. ISBN  1-56846-146-1.

внешняя ссылка