Грейсленд (альбом) - Graceland (album)

Graceland
Обложка Graceland - Пол Саймон.jpg
Студийный альбом к
Пол Саймон
Вышел25 августа 1986 г.
ЗаписаноОктябрь 1985 - июнь 1986
СтудияНью-Йорк, Лондон, Лос-Анджелес, Луизиана и Южная Африка
Жанр
Длина43:18
ЭтикеткаВорнер Браззерс.
РежиссерПол Саймон
Пол Саймон хронология
Сердца и кости
(1983)		Graceland
(1986)		Переговоры и песни о любви
(1988)
Одиночные игры из Graceland
  1. "Вы можете называть меня Эл "
    Релиз: 5 сентября 1986 г.
  2. "Graceland "
    Дата выхода: ноябрь 1986 г.
  3. "Мальчик в пузыре "
    Дата выхода: март 1987 г.
  4. "Бриллианты на подошвах ее туфель "
    Дата выхода: апрель 1987 г.
  5. "Под африканским небом "
    Дата выхода: август 1987 г.

Graceland седьмой сольный студийный альбом американского певца и автора песен. Пол Саймон. Он был произведен Саймоном, спроектирован Рой Хали и выпущен 25 августа 1986 г. Warner Bros. Records.

В начале 1980-х отношения Саймона со своим бывшим музыкальным партнером Арт Гарфанкель ухудшился, его брак с актрисой Кэрри Фишер рухнул, и его предыдущий рекорд, Сердца и кости (1983), была коммерческой неудачей. В 1984 году, после периода депрессии, Саймон был очарован контрафактная кассета из Мбаканга, Южноафриканская уличная музыка. Он и Хали посетили Йоханнесбург, где они провели две недели записи с южноафриканскими музыкантами. Дальнейшие записи были проведены в США с приглашенными музыкантами, включая Линда Ронштадт, то Everly Brothers, Группа Луизиана Хороший рок, Dopsie and the Twisters, и мексикано-американская группа Лос Лобос.

Graceland представляет собой эклектичную смесь жанров, в том числе поп, камень, а капелла, Zydeco, исикатамия и Мбаканга. Саймон писал песни, вдохновленные записями, сделанными в Йоханнесбурге, в сотрудничестве с африканскими и американскими артистами. Он получил критику за нарушение культурный бойкот Южной Африки из-за ее политики апартеид. После его завершения Саймон гастролировал вместе с южноафриканскими музыкантами, исполняя их музыку и песни из Graceland.

Graceland стал самым успешным студийным альбомом Саймона и его альбомом, попавшим в самые высокие чарты за более чем десятилетие; по оценкам, по всему миру было продано до 16 миллионов копий. Он получил высокую оценку критиков, получил премию 1987 Грэмми за Альбом года, и его часто называют одним из лучших альбомов всех времен. В 2006 году он был добавлен в США. Национальный регистр звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически важные».[1]

Фон

Пол Саймон, изображенный здесь в 1982 году, в начале 1980-х пережил личный и коммерческий спад.

После 1970-х, когда он выпустил серию хитовых пластинок, для Саймона наступили тяжелые времена.[2] Его отношения с бывшим музыкальным партнером Арт Гарфанкель снова ухудшилось; его шестой сольный студийный альбом, Сердца и кости (1983), достиг самых низких продаж в своей карьере; и его брак с актрисой Кэрри Фишер рухнул. «У меня был личный удар, неудача в карьере, и сочетание этих двух факторов поставило меня в штопор», - вспоминал он.[3]

В 1984 году Саймон согласился продюсировать пластинку молодой певицы и автора песен Хайди Берг. Берг, который играл в домашних оркестрах для Субботняя ночная жизнь и Новое шоу, был представлен Саймону телепродюсером Лорн Майклс. В качестве примера того, как она хотела, чтобы ее запись звучала, Хайди одолжила Саймону контрабандный лента Мбаканга, уличная музыка от Соуэто, бедный черный городок в Йоханнесбурге.[2] Саймон описал это как "очень хорошую летнюю музыку, веселую музыку", которая напомнила ему о 1950-х годах. ритм и блюз.[4] Он начал над ней импровизировать мелодии, пока слушал в своей машине.[5]

Саймон спросил своих знакомых на своем лейбле, Warner, чтобы идентифицировать художников на ленте. Через южноафриканского продюсера Хилтона Розенталя Уорнер подтвердил, что музыка была южноафриканской и играла вокальная группа. Ледисмит Блэк Мамбазо или Boyoyo Boys.[nb 1] Саймон подумал о покупке прав на свою любимую песню на кассете "Gumboots" и использовании ее для написания своей собственной песни, как это было с песней "Эль Кондор Паша "в 70-е гг.[2] Вместо этого Розенталь предложил Саймону записать альбом южноафриканской музыки,[2] и прислал ему десятки пластинок южноафриканских художников.[5]

В 1980-х записывать в Южной Африке было опасно, и Объединенные Нации наложил культурный бойкот за свою политику апартеид. Это вынудило государства «предотвратить любые культурные, академические, спортивные и другие обмены» с Южной Африкой и приказало «писателям, художникам, музыкантам и другим личностям» бойкотировать его.[5] Тем не менее Саймон решил поехать в Южную Африку и сказал Нью-Йорк Таймс: «Я знал, что буду подвергнут критике, если я поеду, даже если я не собирался записываться для правительства… или выступать для отдельной аудитории. Я следовал своим музыкальным инстинктам, желая работать с людьми, чью музыку я очень восхищался. "[5]

Перед отъездом в Йоханнесбург Саймон внес свой вклад в "Мы - это мир ", а благотворительный сингл помощь голодающим в Африке. Саймон поговорил с продюсерами "We Are the World" Куинси Джонс и Гарри Белафонте о записи в Южной Африке, которая подтолкнула его поехать. Союз чернокожих музыкантов Южной Африки также проголосовал за то, чтобы позволить Саймону приехать, поскольку это может принести пользу их музыке, выведя ее на международную сцену.[5] Когда Саймон рассказал Бергу о своих планах записать альбом, вдохновленный записью, которую она одолжила ему, их рабочие отношения испортились.[2]

Производство

Первоначальные записи были сделаны в Йоханнесбург, Южная Африка.
Более поздние записи, включая микширование, производились на Фабрика Хитов в Нью-Йорке.

В феврале 1985 года Саймон и его многолетний инженер Рой Хали прилетели в Йоханнесбург, намереваясь, что их визит будет секретным.[7] Руководители Warner не проявили интереса к проекту, считая Саймона плохой инвестицией из-за провала двух его предыдущих сольных альбомов.[8] Саймон чувствовал, что их безразличие работает в его пользу, поскольку дает ему больше свободы. По словам Хали, он считал, что руководители лейбла считали дуэт «сумасшедшим».[8]

Розенталь использовал свои связи, чтобы собрать множество музыкантов, которые вдохновляли Саймона,[7] в том числе Лулу Масилела, Тао Эа Мацеха, генерал М. Д. Ширинда и сестры Газа, а также мужской ансамбль Boyoyo.[9] В то время музыкантам в Йоханнесбурге обычно платили 15 долларов в час; Саймон договорился платить им 200 долларов в час, что примерно втрое больше, чем для лучших игроков Нью-Йорка.[2] Саймон сказал, что «хотел быть настолько честным, насколько это возможно», поскольку многие музыканты не знали, кем он был, и их не соблазнило обещание роялти один.[4] Он также предлагал авторские гонорары тем, кто, по его мнению, внес особый вклад в создание композиций.[5]

Запись проходила в студии Ovation Studios. Хали боялась, что студия будет «шоу ужасов», но была удивлена, обнаружив, что она «очень удобна».[7] Студия напоминала гараж, который, как опасался Хали, может быть проблемой для записи, и никто из музыкантов не носил наушников.[7] Джем-сейшны длились от 10 до 30 минут, Саймон и Хали собирались собрать из них альбом по возвращении домой.[10] Хотя игра была технически простой, Саймону было трудно подражать.[11] За пределами студии широкая публика относилась к Саймону враждебно, но Союз музыкантов принял его тепло.[12] В конце двухнедельной поездки Саймон избавился от прежних личных потрясений и возродился страстью к музыке.[10]

Хотя Саймон охарактеризовал записи как «эйфорические», он вспомнил «внутреннее напряжение» из-за последствий апартеида. Когда запись продолжалась до вечера, музыканты становились напряженными, так как им не разрешалось пользоваться общественным транспортом или находиться на улицах после комендантского часа.[4] Саймон вспоминал: «Посреди эйфории в студии у вас будут напоминания о том, что вы живете в невероятно напряженной расовой среде, где закон страны был апартеидом».[4]

Саймон и Хали провели около двух недель, записываясь в Йоханнесбурге, прежде чем вернуться в Hit Factory студия в Нью-Йорке для редактирования материала.[7] Саймон отправил нескольких южноафриканских музыкантов в Нью-Йорк, чтобы завершить запись через три месяца после сессий в Йоханнесбурге.[13] По итогам сеансов "Вы можете называть меня Эл " и "Под африканским небом ".[13] Саймон начал писать тексты у себя дома в Montauk, Нью-Йорк, пока слушает записи. Процесс шел медленно, но он решил, что у него достаточно материала, чтобы начать перезапись треков. Он проиграл треки задом наперед, чтобы «улучшить их звучание», добавляя тарабарщину, чтобы завершить ритмы.[14]

Он собрал приглашенных музыкантов, в том числе американского певца. Линда Ронштадт и его герои детства Everly Brothers. Поездка Саймона в Луизиану с Ричард Лэндри привела к записи "That Was Your Mother" с местной группой Хороший рок, Dopsie and the Twisters. Увидев группу в танцевальном зале в Лафайетте, он записал с ними песню в небольшой студии за музыкальным магазином. Он чувствовал, что аккордеон, занимающий центральное место в zydeco, совершит приятный переход обратно в свою культуру.[5] После он связался с мексикано-американской группой Лос Лобос, с которым он записал "All Around the World or The Myth of Fingerprints" в Лос-Анджелесе.

Инженер Рой Хали отредактировал альбом с помощью новых цифровых технологий, передав аналоговая лента записи на цифровое рабочее пространство бесчисленное количество раз. Он сказал: «Объем редактирования, который вошел в этот альбом, был невероятным ... без возможности редактирования в цифровом формате, я не думаю, что мы могли бы сделать этот проект».[7] Он использовал ленточное эхо и задержка на каждой песне и уделял особое внимание басу, говоря: «Басовая линия - это то, о чем весь альбом. Это суть всего, что произошло». Каждая песня была сведена примерно за два дня на Hit Factory, где большая часть вокала наложения были записаны.[7]

Музыка

Мой типичный стиль написания песен в прошлом заключался в том, чтобы сесть с гитарой и написать песню, закончить ее, пойти в студию, нанять музыкантов, выложить песню и аккорды, а затем попытаться написать трек. С этими музыкантами я делал все наоборот. Треки предшествовали песням. Мы работали импровизационно. Пока группа играла в студии, я пел мелодии и слова - все, что соответствовало масштабу, в котором они играли.

—Пол Саймон, 1986[5]

Graceland эклектичная смесь музыкальных стилей, включая поп, а капелла, зидеко, исикатамия, рок, и Мбаканга. Мбаканга, или «деревенский джайв», возник как уличная музыка Соуэто, Южная Африка.[13] На альбом сильно повлияли ранние работы южноафриканских музыкантов. Джонни Клегг и Сифо Мчуну, и их группа Юлука Зулусско-западная поп-музыка. Juluka была первой поп-группой в Южной Африке. Саймон включает благодарность Клеггу, Джулуке и продюсеру Джулуки Хилтону Розенталю в цитату "Особая благодарность" в Грейслендпримечания к вкладышу. Он включил американские корни в треки с участием таких музыкантов Zydeco, как Rockin 'Dopsie и Tex-Mex музыканты.

В альбоме чередуются игривые и более серьезные песни. Саймон думал об этом как о пьесе: «Как и в пьесе, настроение должно постоянно меняться. Серьезная песня может превратиться в абстрактную песню, за которой может последовать юмористическая песня».[5] Во многих песнях Саймон и Хали используют Синклавир «усилить» акустические инструменты, создав электронную «тень».[5]

"Мальчик в пузыре" - это сотрудничество с Лесото -основанный Тао Эа Мацеха. "Грейсленд" отличается игрой басиста. Бакити Кумало и гитарист Рэй Фири. Саймон отмечает, что на обложке альбома он напомнил ему об американском кантри и написал: «После сеанса записи Рэй сказал мне, что он использовал относительно минорный аккорд - что-то нечасто слышимое в южноафриканской музыке - потому что, по его мнению, это больше похоже на смену аккорда, которую он слышал в моей музыке. Музыка."[13] Стальной гитарист Демола Адеподжу внес свой вклад в трек через несколько месяцев после его завершения. "Я знаю то, что знаю" основан на музыке из альбома генерала М.Д. Ширинды и сестер Газа. Их работа привлекла Саймона необычным стилем игры на гитаре, а также «характерным звучанием» женских голосов.[13] "Gumboots" - это перезапись (с дополнительными саксофонными соло) песни, с которой Саймон впервые влюбился в кассету, которая породила Graceland.[13]

Джозеф Шабалала также внесла свой вклад в "Бриллианты на подошвах ее туфель" с Ледисмит Блэк Мамбазо и сенегальский певец-перкуссионист Юссу Н'Дур. Это было записано через неделю после их появления на Субботняя ночная жизнь. Соло свистка, представленное в "You Can Call Me Al", исполнил Моррис Голдберг, белый южноафриканец, живущий в Нью-Йорке.[13] "Homeless" была написана Саймоном и Шабалалой, солистом Ladysmith Black Mambazo совместно, на мелодию традиционной зулусской свадебной песни.[15] В песне «Под африканским небом» «фигура Иосифа становится двойным образом обездоленного африканского черного человека и новозаветного Иосифа».[5] Для песни Саймон отправил Шабалале демо-кассету, и они позже встретились в Студии Abbey Road в Лондоне, где была закончена остальная часть песни.[13] "Crazy Love" включает музыку от Стимела, Группа Фири, которая имела большой успех в Южной Африке.[13]

Текст песни

Чтобы написать тексты песен, Саймон слушал записи, сделанные во время пребывания в Йоханнесбурге, выявляя закономерности в музыке, соответствующие стихам. Он сказал:

Это было очень сложно, потому что шаблоны, которые казались необходимыми, часто не подходили друг другу. Я понял, что в африканской музыке ритмы всегда слегка смещаются и что форма мелодии часто определяется басовой линией, а не гитарой. Гармонично африканская музыка состоит по существу из трех основных аккордов - вот почему она звучит так весело - поэтому я мог написать почти любую мелодию, которую я хотел, в крупном масштабе. Я импровизировал двумя способами - сочинял мелодии фальцетом и пел любые слова, которые приходили мне в голову в нижнем и среднем диапазоне.[5]

Саймон сказал Роберт Кристгау в 1986 году он плохо писал о политике и чувствовал, что его сила заключается в том, чтобы писать об отношениях и самоанализе.[16] В отличие от Сердца и кости, Грейслендтема более оптимистична. Саймон пытался писать просто, не жертвуя языком.[17] Написание более личных песен заняло бы у него значительно больше времени, так как этот процесс потребовал бы «большого избегания».[17] Переписать было необходимо, поскольку Саймон в конечном итоге использовал слишком сложные слова.[7] Перфекционист, Саймон переписывал песни только для того, чтобы выбросить новые версии. Такие песни, как «Graceland» и «The Boy in the Bubble» заняли от трех до четырех месяцев, в то время как другие, такие как «All Around the World» и «Crazy Love», были собраны быстро.[17]

«Мальчик в пузыре» обсуждает голод и терроризм, но смешивает это с остроумием и оптимизмом. Саймон согласился с этой оценкой: «Надежда и страх - это верно. Это то, как я вижу мир, баланс между ними, но все же склоняюсь к надежде».[17] В песне сохранена вариация единственного текста, написанного Саймоном во время его южноафриканского путешествия: «То, как камера следует за ним в замедленной съемке, как он улыбался всем нам». Образ был вдохновлен убийство Джона Ф. Кеннеди и покушение на Рональда Рейгана.[17] «Бездомные» обсуждают бедность среди черного большинства в Южной Африке.[17] По словам бывшей жены Саймона Кэрри Фишер, строки "Грейсленд" "Она вернулась, чтобы сказать мне, что она ушла / Как будто я этого не знал, как будто я не знал своей кровати / Как будто я никогда не замечал, как она расчесывала волосы с ее лоб "относится к ней.[18] Она подтвердила, что у нее была привычка убирать волосы со лба, и сказала, что для нее большая честь быть в одной из песен Саймона.[18]

На протяжении всего процесса записи Саймон оставался неуверенным в тематической связи альбома. Он держал десятки желтых законный блокноты со случайными словами и фразами, которые он сочетал, пытаясь определить альбом. Он получил название альбома от фразы «проезжая по пустоши», которую он изменил на «собираюсь Graceland ", ссылка на Элвис Пресли с Мемфис дома. Саймон считал, что это представляет собой духовное направление: так же, как он отправился в физическое путешествие для сбора идей в Африке, он духовно отправится в дом «праотца» рока, чтобы возродить свою любовь к музыке.[19]

Релиз

Мне не нравится идея, что пластинки делают люди, не являющиеся подростками. Подростки делают лучшие рекорды. За исключением Пола Саймона. Кроме Graceland. Там он вышел на новый уровень, но пишет для своей возрастной группы. Graceland что-то новенькое. Эта песня для его сына так же хороша, как «Blue Suede Shoes»: «До того, как ты родился, чувак, когда жизнь была прекрасна». Это так же хорошо, как «Синие замшевые туфли», и это новое измерение.

—Джо Страммер, в интервью Ричарду Кромелину для Лос-Анджелес Таймс 31 января 1988 г.[20]

Graceland был выпущен Warner Bros. с небольшой помпой в сентябре 1986 года.[21] «Возможно, я достиг точки в моей карьере, когда я не могу быть жизнеспособной коммерческой силой в популярной музыке», - заметил Саймон перед выпуском альбома, сославшись на провал своих предыдущих усилий в чартах.[5] Обложкой служила эфиопская христианская икона из собрания Музей Пибоди Эссекс датируется примерно 1500 годом.[22][23]

Катящийся каменьс Дэвид Фрике резюмировал влияние альбома: «Мощный отскок и задушевный мелодизм тауншип-джайва, которые дали умный лиризм Саймона ритмичный удар в его недавних работах, стали ежедневным саундтреком в городских квартирах яппи и загородных жилых комнатах, а также на радиоволнах от Австралии до Зимбабве. . "[24]

Коммерческая деятельность

К июлю 1987 г. Graceland было продано шесть миллионов копий по всему миру.[24] По оценкам, на сегодняшний день было продано от 14 до 16 миллионов копий.[6][25] В Южной Африке это был самый продаваемый релиз с тех пор, как Майкл Джексон с Триллер (1982).[24]

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[26]
Американский автор песен5/5 звезд[27]
Блендер5/5 звезд[28]
Справочник по записям КристгауА[29]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[30]
Entertainment WeeklyА[31]
Независимый5/5 звезд[32]
Вилы9.2/10[33]
Катящийся камень5/5 звезд[34]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[35]

Первоначальные обзоры Graceland были положительными. Катящийся каменьс Роб Танненбаум охарактеризовал этот рекорд как «прекрасный, смелый и совершенный».[34] Стивен Холден из Нью-Йорк Таймс прокомментировал: «С присущей ему утонченностью мистер Саймон превратил это событие в рок-альбом, эквивалентный литературному произведению».[5] Роберт Кристгау из Деревенский голос считал это лучшим рекордом Саймона с его одноименный альбом 1972 года, а также «чрезвычайно увлекательная и вдохновляющая работа».[16] Другие критики так приветствовали его, что он ожидал, что он станет лучшим Деревенский голос Pazz & Jop опрос критиков за этот год (1986).[36]

Ретроспективные обзоры по-прежнему положительные. В соответствии с Вся музыка Уильям Рульманн "Graceland стал эталоном, по которому оценивались последующие музыкальные эксперименты крупных артистов ».[37] Джо Тангари из Вилы написал, что «его песни выходят за рамки контекста как опыт прослушивания. Эти песни проницательны и захватывающи, наполнены блеском производства, которое несет в себе множество отличительных черт той эпохи, но почему-то отказалось стареть. В целом альбом предлагает потрясающее понимание того, как мы живем в нашем мире и как он меняется по мере того, как мы становимся старше ».[33] Патрик Хамфрис из BBC Music написал, что «это вполне может стать вершиной его замечательной полувековой карьеры ... Саймон создал пластинку, которая была действительно, ослепительно оригинальной, и - послушав ее четверть века спустя - современной и неподвластной времени».[38] Энди Гилл из Независимый писал: «Характер базовой музыки здесь ошеломляет: сложный, кипучий и жизнеутверждающий, и, соединив эту запутанную танцевальную музыку со своей утонченной чувствительностью нью-йоркца, Саймон создал трансатлантический мост, который не потворствовал ни одной культуре и не покровительствовал ей».[32]

Похвалы

Graceland заработал Саймону премию "Лучший международный сольный артист" в 1987 году. Brit Awards.[39] Он занял 84-е место в опросе 2005 года, проведенном британским телевидением. Канал 4 чтобы определить 100 величайших альбомов всех времен.

Занял 81-е (71-е в обновленной версии с 2012 г.) в списке Катящийся камень журнал 500 величайших альбомов всех времен как «альбом об изоляции и искуплении, который превзошел« мировую музыку »и стал саундтреком для всего мира».[40] В 2000 году он получил 43-е место в рейтинге Колин Ларкин с 1000 лучших альбомов за все время.[41] Песня "Graceland" заняла 485-е место в списке 500 лучших песен всех времен по версии журнала Rolling Stone.

ГодПубликацияСтранаКлассифицироватьСписок
1986
Катящийся каменьнас*Год в записях[42]
Деревенский голос1Альбомы года
Новый Музыкальный ЭкспрессВеликобритания6Альбомы года
Q*Альбомы года
1987Катящийся каменьнас56Лучшие альбомы последних двадцати лет[43]
19895100 лучших альбомов восьмидесятых[44]
1993Entertainment Weekly4100 лучших компакт-дисков всех времен
1997ХранительВеликобритания69100 лучших альбомов всех времен
1999энергетический ядерный реакторнас*300 самых важных американских рекордов ХХ века[45]
2002Блендер60100 величайших американских альбомов всех времен[46]
Вилы85100 лучших альбомов 80-х[47]
2003USA Today2640 лучших альбомов всех времен[48]
Катящийся камень81500 величайших альбомов всех времен[40]
2006QВеликобритания3980 лучших пластинок 80-х.[49]
Времянас*100 альбомов за все время[50]
2012Slant Magazine19Лучшие альбомы 80-х[51]

премия Грэмми

ГодНоминант / работаНаградаРезультат
1987GracelandАльбом года[52]Выиграл
Лучшее вокальное поп-исполнение, мужской пол[53]Назначен
"Грейсленд"Песня года[53]Назначен
1988Рекорд года[54]Выиграл

Полемика

После успеха альбома Саймон столкнулся с обвинениями со стороны таких организаций, как Художники объединились против апартеида,[55] музыканты, выступающие против апартеида, включая Билли Брэгг, Пол Веллер, и Джерри Даммерс,[56] и Джеймс Виктор Гбехо, в то время Ганский Посол в ООН,[57] что он нарушил культурный бойкот, навязанный остальным миром против апартеид режим в ЮАР.[58] Критики осудили Саймона за то, что он потенциально нанес ущерб солидарности, назвав его наивным.[58]

Перед поездкой в ​​Южную Африку Саймон попросил совета у Гарри Белафонте, с которой он недавно сотрудничал над "We Are the World". Белафонте испытывал смешанные чувства и посоветовал ему обсудить этот вопрос с Африканский национальный конгресс (АНК).[58] На вечеринке по случаю выпуска альбома Саймон прямо разъяснил свое мнение по поводу спора: «Я с артистами. Я не спрашивал разрешения ANC. Я не спрашивал разрешения у Бутелези, Десмонда Туту или Претории. правительство. И, честно говоря, у меня такое чувство, что когда происходит радикальная передача власти слева или справа, артисты всегда терпят поражение ".[58]

Джеймс Виктор Гебо, бывший посол Ганы в ООН, был критически настроен, заявив: «Когда он едет в Южную Африку, Пол Саймон кланяется апартеиду. Он живет в отелях, специально отведенных для белых. Он тратит деньги так, как белые сделали это возможным. деньги там. Деньги, которые он тратит, идут на заботу о белом обществе, а не в поселки ".[59] Саймон отрицал, что поехал в Южную Африку, чтобы «вывести деньги из страны», отметив, что он платил черным артистам и делил с ними гонорары, и ему не платили за то, чтобы играть для белой аудитории.[59] Гитарист Рэй Пиери сказал: «Мы использовали Пола так же, как Пол использовал нас. Оскорблений не было. Он пришел в нужное время, и он был тем, что нам нужно, чтобы сделать нашу музыку популярной ».[59]

Некоторые критиковали Саймона за то, что он не обращался к апартеиду в своих текстах. Саймон ответил: "Я должен был решать проблемы в песне?" Он сказал, что не умеет писать песни протеста в духе Боб Дилан или же Боб Гелдоф, и чувствовал, что хотя это и не было откровенно политическим, Graceland было свое собственное политическое заявление: «Я по-прежнему считаю, что это самая мощная форма политики, более могущественная, чем высказывание прямо на деньгах, и в этом случае вы обычно проповедуете обращенным. Людей привлекает музыка, и однажды они слышишь, что происходит внутри, они говорят: «Что? Они делают который этим людям? »[59]

Комитет ООН по борьбе с апартеидом поддержал Graceland, поскольку в нем были представлены чернокожие южноафриканские музыканты и не было предложено никакой поддержки правительству Южной Африки, но АНК опротестовал это как нарушение бойкота.[55] АНК проголосовал за изгнание Саймона из страны, и он также был внесен в черный список ООН.[10] Его исключили из черного списка в январе 1987 года.[60] и объявил, что ANC допущен к нему, но основатель Artists Against Apartheid Дали Тамбо отрицал это. В Graceland Концерт в Лондонском Королевском Альберт-Холле вызвал протесты Даммерса, Веллера и Брэгга. В 2012 году споры возродились, когда Саймон вернулся в Лондон на концерт, посвященный 25-летию альбома.[58]

Напротив, Саймон получил похвалу за поощрение южноафриканской музыки от Хью Масекела, один из самых известных музыкантов Южной Африки и изгнанный противник апартеида, который впоследствии гастролировал вместе с Саймоном и Мириам Макеба.[56] Мировой успех альбома представил некоторых музыкантов, особенно Ladysmith Black Mambazo, мировой публике. Южноафриканский джазовый музыкант Джонас Гвангва критиковал мнение о том, что Саймон был ответственен за популяризацию южноафриканской музыки, спрашивая: «Итак, понадобился еще один белый человек, чтобы открыть для себя мой народ?»[58]

Некоторые критики просмотрели Graceland в качестве колонизатор, с Саймоном присвоение музыки другой культуры вывести на мировой рынок.[61] Star-Ledger Репортер Трис МакКолл написала в 2012 году: «Не усложняет ли дело осознание того, что эти музыканты были гражданами второго сорта в своей собственной стране, стонущими под тяжестью апартеида? Как Саймон мог подходить к ним как к равным партнерам, когда их собственное правительство требовало, чтобы они относиться к нему как к начальнику? "[61]

По словам Саймона:

Что было необычного в Graceland На первый взгляд он был аполитичным, но то, что он представлял, было сутью борьбы с апартеидом в том, что это было сотрудничество между черными и белыми с целью создания музыки, которая нравится людям повсюду.Это было совершенно противоположно тому, что говорил режим апартеида, а именно, что одна группа людей была неполноценной. Здесь не было ни низших, ни начальников, просто признание всех музыкантов. Это было мощное заявление.[11]

В 2012 году Эндрю Мюллер из Необрезанный написал: «Апартеид, конечно, был чудовищем, но было бы абсурдно предполагать, что введение Саймоном музыки Южной Африки в мир продлило его, и вполне правдоподобно предположить, что он сделал небольшую сумму, чтобы ускорить ее уничтожение».[62]

Линда Ронштадт

Выбор Саймона на роль американского певца Линда Ронштадт на "Under African Skies" подверглась критике, так как тремя годами ранее она согласилась на 500 000 долларов за выступление на Солнечный город, роскошный южноафриканский курорт.[2] Нельсон Джордж из Рекламный щит сказала, что ее включение в Graceland было похоже на «тушить свечи на день рождения с помощью бензина», а рок-критик Роберт Кристгау написал: «Даже если в тексте содержится призыв к полному изъятию активов из США, присутствие Ронштадта на Graceland было бы пощечиной всемирному движению против апартеида ".[2]

Саймон защищал Ронштадта, говоря: «Я знаю, что ее намерение никогда не состояло в том, чтобы поддерживать тамошнее правительство ... Она совершила ошибку. Она чрезвычайно либеральна в своем политическом мышлении и, несомненно, выступает против апартеида».[4] Он сказал Вращение он не думал, что Ронштадт снова будет играть в Сан-Сити, и не думал, что она «несовместима» с записью.[63]

Саймон отказался выступать на антиапартеидном сингле 1985 года "Солнечный город ", поскольку демонстрация включала список позорных артистов, которые выступали на курорте, включая Ронштадта, и, как он чувствовал Graceland было бы «моим собственным заявлением».[4] Он сказал, что отказался от двух предложений выступить в Сан-Сити.[4] и провел различие между поездкой в ​​Южную Африку для выступления перед сегрегированной аудиторией, что, по его мнению, было неприемлемо, и записью.[64]

Обвинения в плагиате

"Это была твоя мать" - американская Zydeco связать Хороший рок, Dopsie and the Twisters. Допси чувствовал, что Саймон заимствовал это из его песни "My Baby, She's Gone", и не получил должного упоминания, но решил не обращаться в суд.[2]

Мексикано-американская группа Лос Лобос появляется на последнем треке "All Around the World or The Myth of Fingerprints". Саксофонист Стив Берлин чувствовал, что они заслуживают похвалы:

[Саймон] буквально - и я никоим образом не преувеличиваю, когда говорю - он украл у нас песню ... Мы идем в студию, а у него буквально ничего не было. Я имею в виду, что у него не было идей, нет концепций, и он сказал: «Ну, давай просто джем» ... Пол идет: «Эй, что это?» Мы начинаем играть то, что у нас есть, и это именно то, что вы слышите на пластинке.[2]

По словам Берлина, когда он связался с Саймоном по поводу отсутствия кредита, Саймон ответил: «Подайте на меня в суд. Посмотрите, что произойдет».[2] Саймон отрицал это и сказал: «Альбом вышел, и мы ничего не услышали. Затем прошло шесть месяцев и Graceland стала хитом, и первое, что я услышал о проблеме, было, когда мой менеджер получил письмо от адвоката. Я был шокирован."[2]

Угрозы Саймону

Культурный бойкот против Южной Африки был отменен в 1991 году, через пять лет после Gracelandвыпуск. По приглашению активиста против апартеида Нельсон Мандела и при поддержке Африканского национального конгресса Саймон и его группа отыграли пять концертов, начиная с Стадион Эллис Парк в Йоханнесбурге. Перед первым концертом ручные гранаты были брошены в офис промоутера Атти ван Вик, который заказал Саймона для выступления. Офис был разрушен, никто не пострадал. Секта боевиков Народная организация Азании (АЗАПО) взял на себя ответственность за нападение.[2]

Саймон провел тайную встречу с представителями АЗАПО, предлагая им выручку от тура, но соглашения не было достигнуто. На пресс-конференции АЗАПО заявило, что если шоу продолжится, существует «вероятность насилия». Сотни демонстрантов, угрожающих расправой, протестовали против одного концерта. Его охраняли 800 полицейских, и он прошел без происшествий.[2]

По словам гитариста Стивен Ван Зандт, который был вовлечен в движение против апартеида и встречался с представителями АЗАПО, Саймон был «на вершине» списка убийств АЗАПО. Ван Зандт сказал, что убедил их, что убийство Саймона не поможет им в достижении их целей, и успокоил их, заявив, что он пытается «объединить музыкальное сообщество» против апартеида.[2]

Наследие

Нью-Йорк Таймс писатель Джон Парелес идентифицированный Graceland как альбом, который популяризировал африканский рок на западе, наряду с такими альбомами, как Питер Габриэль с Так (1986) и Говорящие головы ' Оставаться в свете (1980).[65] Документальный фильм 2012 года, Под африканским небом, был направлен Джо Берлинджер для 25-летия альбома, и включает архивные кадры, интервью, обсуждение разногласий и освещение юбилейного концерта воссоединения.[66][67][68]

Защитники Graceland почувствуйте, как его музыка преодолевает расовые и культурные барьеры ее производства. "Graceland В конце концов, никогда не было просто сборником песен; это был мост между культурами, жанрами и континентами, не говоря уже о глобальной стартовой площадке для музыкантов, чья популярность была подавлена ​​правлением белого апартеида в Южной Африке », - сказал Эндрю Лихи о Американский автор песен.[69] Представляя альбом в современном контексте, Трис МакКолл из Star-Ledger пишет, что «В некотором смысле Саймон опередил свое время: кураторский подход, который он использовал при сборке полных треков из отрывков песен и ранее существовавших записей, по исполнению ближе к таковому у Канье Вест чем для любого из его современников ".[61]

Альбом оказал влияние на музыкантов, в том числе Регина Спектор, Бомбейский велосипедный клуб, Габби Янг, Casiokids, Самый лучший,[70] Дарители,[71] Лорд, и Вампирские выходные. Последние подверглись особой критике за то, что их 2008 г. дебютный альбом был слишком похож на Gracelandиз-за своего происхождения в африканской музыке. Позже Саймон защищал группу, отмечая: «В каком-то смысле мы были в одном и том же деле, но я не думаю, что вы отталкиваетесь от меня, и, в любом случае, добро пожаловать в это, потому что все постоянно занимаются этим». Так музыка растет и формируется ».[72]

Саймон вспоминал свой опыт с записью в 2013 году:

Когда я впервые услышал музыку Южной Африки, я почувствовал почти мистическую привязанность и странную близость. Позже было невероятное волнение от сотрудничества с южноафриканскими музыкантами на сцене. Добавьте к этому мощному миксу новые дружеские отношения, которые я завел со своими товарищами по группе, и этот опыт станет одним из самых важных в моей жизни.[73]

Отслеживание

Все треки написаны Пол Саймон, если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Мальчик в пузыре "Форере Мотлохелоа, Симон3:59
2."Graceland " 4:48
3.«Я знаю то, что знаю»Генеральный доктор медицины Ширинда, Саймон3:13
4."Резиновые сапоги"Лулу Масилела, Джонхджон Мкхалали, Саймон2:44
5."Бриллианты на подошвах ее туфель "Джозеф Шабалала, Саймон5:45
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Вы можете называть меня Эл " 4:39
2."Под африканским небом " 3:37
3."Бездомный "Шабалала, Симон3:48
4."Безумная любовь, том II" 4:18
5."Это была твоя мать" 2:52
6.«Во всем мире или миф об отпечатках пальцев» 3:15
  • Первая и вторая стороны были объединены как треки 1–11 на переизданиях CD.
2004 переиздание ранее неизданных бонус-треков
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
12."Бездомный" (демо версия)Шабалала, Симон2:28
13."Бриллианты на подошвах ее туфель" (альтернативная версия)Шабалала, Симон4:43
14.«Во всем мире или миф об отпечатках пальцев» (ранняя версия) 3:17
2012 переиздание ранее неизданных бонус-треков (издание к 25-летию)
Нет.ЗаголовокДлина
15."Ты можешь называть меня Эл" (демо версия)2:04
16."Сумасшедшая любовь" (демо версия)2:32
17."История Грейсленда"'" (как сказал Пол Саймон)9:37

Персонал

Нумерация треков относится к CD и цифровым релизам этого альбома.

Грейсленд: Ремиксы

В июне 2018 г. Sony Music и Устаревшие записи изданный Грейсленд: Ремиксыс ремиксами на Graceland песни исполнителей, в том числе Пол Окенфолд, Groove Armada и Воровская корпорация.[76]

Номер дорожки[Я]ЗаголовокРемиксер (ы)
1"Бездомный" (Финальный ремикс)Йорис Воорн
2"Резиновые сапоги"Джойс Мунис
3«Я знаю то, что знаю»Шарам
4"Безумная любовь, том II"Пол Окенфолд
5"Мальчик в пузыре"Ричи Ахмед
6"Ты можешь называть меня Эл"Groove Armada
7"Под африканским небом"Рич Пиндер / Джоко
8"Грейсленд"МК
9"Это была твоя мать"Ги Боратто
10"Бриллианты на подошвах ее туфель"Воровская корпорация
11«Во всем мире (или миф об отпечатках пальцев)»Фотек
12«Бездомный» (Смесь кухонного стола)Йорис Воорн

Диаграммы

Еженедельные графики

Сертификаты

Область, крайСертификацияСертифицированные агрегаты /продажи
Австралия (ARIA )[119]8 × Платина560,000^
Франция (СНЭП )[120]Платина300,000*
Германия (BVMI )[121]3 × Золото750,000^
Италия (ФИМИ )[122]Золото100,000*
Нидерланды (NVPI )[123]Платина100,000^
Новая Зеландия (RMNZ )[124]Платина15,000^
Испания (PROMUSICAE )[125]Платина100,000^
Швейцария (IFPI Швейцария)[126]Платина50,000^
Объединенное Королевство (BPI )[127]8 × Платина2,400,000^
Соединенные Штаты (RIAA )[128]5 × Платина5,000,000^

*показатели продаж основаны только на сертификации
^цифры отгрузки основаны только на сертификации

Примечания

  1. ^ Согласно нескольким источникам, этот художник был Ледисмит Блэк Мамбазо, но в других статьях, включая оригинальные примечания к обложке альбома, упоминается Boyoyo Boys.[6][5]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ «Полный список Национального реестра записей | Реестр записей | Национальный совет по сохранению записей | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-05-16.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Рунтах, Иордания (25 августа 2016 г.). "Пол Саймонс Graceland: 10 вещей, которых вы не знали ». Катящийся камень.
  3. ^ Элиот 2010, п. 186.
  4. ^ а б c d е ж грамм Фрике, Дэвид (23 октября 1986 г.). "Пол Саймон: Африканская одиссея". Катящийся камень.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Стивен Холден (24 августа 1986 г.). "Пол Саймон приносит домой музыку чернокожих Южной Африки". Нью-Йорк Таймс. Получено 22 ноября, 2014.
  6. ^ а б Итан Цукерман (29 ноября 2014 г.). «Интернета недостаточно:« Грейсленд »Пола Саймона, Малкольм Гладуэлл и важность реальных связей». Салон. Получено 4 февраля, 2015.
  7. ^ а б c d е ж грамм час Ричард Бускин (сентябрь 2008 г.). "Пол Саймон 'You Can Call Me Al' - Классические треки". Звук на звуке. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  8. ^ а б Элиот 2010, п. 192.
  9. ^ Элиот 2010, п. 189.
  10. ^ а б c Элиот 2010, п. 190.
  11. ^ а б Сильверман, Рена. "Пол Саймон оглядывается на годовщину" Удивительной страны благодати ". Национальная география. Получено 9 февраля 2013.
  12. ^ "Пол Саймон о создании" Грейсленда "'". энергетический ядерный реактор. 3 сентября 2012 г.. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  13. ^ а б c d е ж грамм час я Graceland (вкладыши). Пол Саймон. нас: Warner Bros. Records. 1986. W1-25447.CS1 maint: другие (связь)
  14. ^ Элиот 2010, п. 191.
  15. ^ Джефф Хилл Битва за Зимбабве: Последний отсчет 2003 - Стр. 211 «Песня была написана совместно Полом Саймоном и Джозефом Тшабалалой, солистом Ladysmith Black Mambazo, а мелодия взята из старинной свадебной песни зулусов: Мы бездомные, мы бездомные ... Кто-нибудь плачет, почему, почему, почему? "
  16. ^ а б Роберт Кристгау (23 сентября 1986 г.). "Южноафриканский романс". Деревенский голос. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  17. ^ а б c d е ж Дэвид Фрике (23 октября 1986 г.). «Африканская одиссея». Катящийся камень. Нью-Йорк (485): 77–80. ISSN  0035-791X.
  18. ^ а б Миллер, Майкл (13 апреля 2012 г.). "Кэрри Фишер: безудержное принятие себя". Толедо Фри Пресс. Архивировано из оригинал 22 октября 2012 г.. Получено 16 мая, 2012.
  19. ^ Элиот 2010, п. 193.
  20. ^ Кромелин, Ричард (31 января 1988 г.). "Strummer о человеке, боге, законе и столкновении". Лос-Анджелес Таймс.
  21. ^ Элиот 2010, п. 194.
  22. ^ «Коллекция африканского искусства». Музей Пибоди Эссекс. Получено 10 декабря 2016.
  23. ^ "Великолепное расширение в музее Пибоди Эссекс". Еженедельник "Антиквариат и искусство". Получено 10 декабря 2016.
  24. ^ а б c Дэвид Фрике (2 июля 1987 г.). "Удивительный Пол Саймона Graceland Тур". Катящийся камень. Нью-Йорк (503): 43–59. ISSN  0035-791X.
  25. ^ Денселоу, Робин (16 марта 2012 г.). «Пол Саймон возвращает Грейсленда в Лондон через 25 лет после скандала с бойкотом апартеида». Хранитель. Лондон. Получено 12 ноября, 2016.
  26. ^ Рульманн, Уильям. "Graceland - Пол Саймон ". Вся музыка. Получено 15 мая, 2010.
  27. ^ Лихи, Эндрю (28 июня 2012 г.). "Пол Саймон, Graceland 25-летие издания ". Американский автор песен. Нашвилл. Получено 28 июня, 2012.
  28. ^ Пауэрс, Энн (Ноябрь 2006 г.). "Назад Каталог: Пол Саймон". Блендер. Нью-Йорк (53).
  29. ^ Кристгау, Роберт (1990). "Пол Саймон: Graceland". Справочник по записям Кристгау: 80-е. Книги Пантеона. ISBN  0-679-73015-X.
  30. ^ Ларкин, Колин (2011). Энциклопедия популярной музыки (5-е краткое изд.). Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-595-8.
  31. ^ Браун, Дэвид (18 января 1991 г.). "Рейтинг альбомов Пола Саймона". Entertainment Weekly. Нью-Йорк. Получено 17 февраля, 2016.
  32. ^ а б Гилл, Энди (2 июня 2012 г.). "Альбом: Пол Саймон, Graceland". Независимый. Лондон. Архивировано из оригинал 20 июля 2012 г.. Получено 2 ноября, 2012.
  33. ^ а б Тангари, Джо (21 августа 2012 г.). "Пол Саймон: Graceland: 25-летие издания ". Вилы. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  34. ^ а б Танненбаум, Роб (23 октября 1986 г.). "Graceland". Катящийся камень. Нью-Йорк (485): 100. ISSN  0035-791X. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  35. ^ Шеффилд, Роб (2004). «Пол Саймон». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Лондон: Книги Fireside. стр.736–37. ISBN  0-7432-0169-8.
  36. ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1986 года". Деревенский голос. 3 марта 1987 г.. Получено 21 марта 2005.
  37. ^ Уильям Рульманн. "Грейсленд - Пол Саймон". Вся музыка. Получено 22 ноября, 2014.
  38. ^ Патрик Хамфрис (2012). "Пол Саймон Грейсленд: обзор издания, посвященного 25-летию". BBC Music. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  39. ^ "Британия 1987".
  40. ^ а б Леви, Джо; Стивен Ван Зандт (2006) [2005]. "81 | Грейсленд - Пол Саймон". 500 лучших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone (3-е изд.). Лондон: поворот. ISBN  1-932958-61-4. OCLC  70672814. Архивировано из оригинал 17 октября 2006 г.
  41. ^ Колин Ларкин (2000). 1000 лучших альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 55. ISBN  0-7535-0493-6.
  42. ^ «Год в записях». Катящийся камень. Нью-Йорк (489/490): 176. 18 декабря 1986 г. - 1 января 1987 г. ISSN  0035-791X.
  43. ^ «Лучшие альбомы последних двадцати лет». Катящийся камень. Нью-Йорк (507): 121. 27 августа 1987 г. ISSN  0035-791X.
  44. ^ «100 лучших альбомов восьмидесятых». Катящийся камень. Нью-Йорк: Веннер Медиа ООО (565): 61. 16 ноября 1989 г. ISSN  0035-791X.
  45. ^ "300 самых важных американских рекордов ХХ века". энергетический ядерный реактор. 1999. Получено 23 ноября, 2014.
  46. ^ «100 величайших американских альбомов всех времен». Блендер (5). Февраль – март 2002 г.
  47. ^ Тангари, Джо (20 ноября 2002 г.). "100 лучших альбомов 1980-х: 085: Пол Саймон Graceland". Вилы. Получено 23 мая 2008.
  48. ^ "40 лучших альбомов - путь США СЕГОДНЯ". USA Today. 5 декабря 2003 г.. Получено 23 ноября, 2014.
  49. ^ Q Выпуск 241, август 2006 г.
  50. ^ Тирангиэль, Джош (2 ноября 2006 г.). "Graceland - 100 альбомов ALL TIME ". Время. Получено 23 мая 2008.
  51. ^ "Лучшие альбомы 1980-х | Музыка". Slant Magazine. Получено 2012-11-03.
  52. ^ "Лучшие альбомы Грэмми 1980–1989". grammy.org. 4 февраля 2008 г. Архивировано с оригинал 30 августа 2011 г.. Получено Второе октября, 2012.
  53. ^ а б Деннис Хант и Ричард Кромелин. "Rock On The Net: 29-я ежегодная премия" Грэмми "- 1987". Получено 2 августа, 2012.
  54. ^ «Поиск прошлых победителей». grammy.com. Получено Второе октября, 2012.
  55. ^ а б Джонс, Люси (31 мая 2012 г.). «Должен ли Пол Саймон бросить вызов бойкоту ООН, чтобы сделать Грейсленд в Южной Африке режимом апартеида?». telegraph.co.uk. Получено 28 сентября 2013.
  56. ^ а б Денсело, Робин (16 марта 2012 г.). «Пол Саймон возвращает Грейсленда в Лондон через 25 лет после скандала с бойкотом апартеида». theguardian.com. Получено 28 сентября 2013.
  57. ^ "100 лучших альбомов восьмидесятых: Пол Саймон" Грейсленд"". Rollingstone.com. Получено 28 сентября 2013.
  58. ^ а б c d е ж Робин Денселоу (19 апреля 2012 г.). "Грейсленд Пола Саймона: признание и возмущение". Хранитель. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  59. ^ а б c d Рунтах, Иордания (25 августа 2016 г.). "Пол Саймонс Graceland: 10 вещей, которых вы не знали ». Катящийся камень.
  60. ^ Элиот 2010, п. 195.
  61. ^ а б c Трис МакКолл (3 июня 2012 г.). "Бокс-сет Пола Саймона" Graceland "пересматривает неоднозначный и блестящий альбом". Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  62. ^ Энди Мюллер. "Пол Саймон - Graceland рассмотрение". Необрезанный. Получено 22 ноября, 2014.
  63. ^ Смит, Р.Дж. (январь 1987 г.). "Пол Саймон: Наше интервью 1987 года". Вращение. Получено 2020-04-27.
  64. ^ «Пол Саймон« не жалеет »о споре о« Грейсленде »| NME». NME. 2012-04-27. Получено 2020-04-27.
  65. ^ Джон Парелес (8 ноября 1989 г.). "Ревью / Музыка; Как африканский рок завоевал Запад и каким образом был вестернизирован". Нью-Йорк Таймс. Получено 22 ноября, 2014.
  66. ^ "Под африканским небом: путешествие Пола Саймона в Грейсленд", paulsimon.com
  67. ^ "Великие выступления THIRTEEN - хроники путешествия Пола Саймона в Грейсленд", пресс-релиз, WNET THIRTEEN, Нью-Йорк
  68. ^ Макколл, Трис, "Бокс-сет Пола Саймона" Graceland "пересматривает неоднозначный и блестящий альбом", Стар-Леджер, 03 июня 2012 г.
  69. ^ Эндрю Лихи (28 июня 2012 г.). "Пол Саймон, издание, посвященное 25-летию Грейсленда". Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  70. ^ Элиза Брэй и Элисон Кинг (2 июня 2012 г.). "Graceland Пола Саймона - альбом, который изменил их мир". Независимый. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  71. ^ «Премьера: Дающие, 'Это была твоя мать' с Дикки Лэндри». Катящийся камень. 24 мая 2012 г.. Получено 24 ноября, 2014.
  72. ^ Эван Шлански (17 марта 2011 г.). "Пол Саймон защищает выходные вампиров". Американский автор песен. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  73. ^ Пол Саймон (13 декабря 2013 г.). «Вспоминая дни чуда и чудес». Нью-Йорк Таймс. Получено Двадцать первое ноября, 2014.
  74. ^ а б Режиссер и продюсер: Джереми Марре (25 ноября 2016 г.). "Классические альбомы: Пол Саймон: Грейсленд". Классические альбомы. BBC. BBC Четыре.
  75. ^ "Алонзо Джонсон". Вся музыка. Получено 18 мая 2014.
  76. ^ Крепс, Даниэль (7 апреля 2018 г.). "Пол Саймона" Graceland "получит альбом танцевальных ремиксов". Катящийся камень.
  77. ^ Рекламный щит - 1 ноября 1986 г.. Ноябрь 1986. Получено 13 октября, 2012.
  78. ^ "Пол Саймон - Graceland - austriancharts.at " (ASP) (на немецком). Получено Второе октября, 2012.
  79. ^ "Отображение предметов - RPM - Библиотека и архивы Канады". Collectionscanada.gc.ca. Архивировано из оригинал на 2013-05-24. Получено 2012-11-03.
  80. ^ "dutchcharts.nl Пол Саймон - Graceland" (ASP). dutchcharts.nl. MegaCharts. Получено Второе октября, 2012.
  81. ^ Рекламный щит. 26 декабря 1987 г.. Получено 25 сентября 2011.
  82. ^ Пеннанен, Тимо (2006). Sisältää hitin - levyt ja esittäjät Suomen musiikkilistoilla vuodesta 1972 (на финском языке) (1-е изд.). Хельсинки: Kustannusosakeyhtiö Otava. п. 263. ISBN  978-951-1-21053-5.
  83. ^ "InfoDisc: Tous les Albums classés par Artiste - Choisir Un Artiste Dans la Liste: Paul Simon". infodisc.fr. Архивировано из оригинал (PHP) 28 декабря 2010 г.. Получено Второе октября, 2012.
  84. ^ а б "Hit Parade Italia - Gli альбом più venduti del 1987" (на итальянском). hitparadeitalia.it. Получено Второе октября, 2012.
  85. ^ Таблица альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг.. Роппонги, Токио: Oricon Entertainment. 2006 г. ISBN  4-87131-077-9.
  86. ^ а б c "charts.nz - Пол Саймон - Graceland" (ASP). Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии. Получено Второе октября, 2012.
  87. ^ а б "norwegiancharts.com Пол Саймон - Graceland" (ASP). Получено Второе октября, 2012.
  88. ^ Салаверри, Фернандо (сентябрь 2005 г.). Sólo éxitos: año año, 1959–2002 (1-е изд.). Испания: Fundación Autor-SGAE. ISBN  84-8048-639-2.
  89. ^ а б "swedishcharts.com Пол Саймон - Graceland" (ASP). Sverigetopplistan. Получено Второе октября, 2012.
  90. ^ "Пол Саймон - Graceland hitparade.ch " (ASP). Получено Второе октября, 2012.
  91. ^ "The Official Charts Company - Пол Саймон - Graceland" (PHP). Чарт альбомов Великобритании. Получено Второе октября, 2012.
  92. ^ а б "История диаграммы Пола Саймона: Рекламный щит 200". Рекламный щит. Получено 2 августа, 2020.
  93. ^ "Поиск альбома: Пол Саймон: Graceland" (ASP) (на немецком). Управление СМИ. Получено Второе октября, 2012.
  94. ^ "australian-charts.com Пол Саймон - Graceland" (ASP). Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Получено 2011-10-29.
  95. ^ "ultratop.be Пол Саймон - Graceland" (ASP). Hung Medien (на голландском). Ultratop. Получено Второе октября, 2012.
  96. ^ "ultratop.be Пол Саймон - Graceland" (ASP). Hung Medien (На французском). Ultratop. Получено Второе октября, 2012.
  97. ^ "Top of the Shops - službena tjedna lista prodanih albuma u Hrvatskoj". Hdu-toplista.com. 2009-06-29. Получено 2012-11-03.
  98. ^ "dutchcharts.nl Пол Саймон - Graceland (Издание к 25-летию) ". Hung Medien, dutchcharts.nl (на голландском). MegaCharts. Получено Второе октября, 2012.
  99. ^ "musicline.de chartverfolgung". hitparade.ch. Архивировано из оригинал 13 февраля 2016 г.. Получено Второе октября, 2012.
  100. ^ "Альбом 75 лучших исполнителей, неделя, заканчивающаяся 12 июля 2012 г.". Ирландская ассоциация звукозаписи. Диаграмма-трек. Архивировано из оригинал 15 июля 2012 г.. Получено Второе октября, 2012.
  101. ^ "Наивысшая позиция и недели в графиках Graceland (Издание к 25-летию) Пола Саймона ". ポ ー ル ・ サ イ モ ン - リ リ ー ス -КОРИКОННЫЙ СТИЛЬ- ミ ュ ー ジ ッ ク (на японском языке). Орикон Стиль. Получено Второе октября, 2012.
  102. ^ "spanishcharts.com Пол Саймон - Graceland" (ASP). Hung Medien. Получено Второе октября, 2012.
  103. ^ "The Official Charts Company - Альбомный чарт за 19.11.2011". Официальная графическая компания. Получено 4 февраля, 2012.
  104. ^ Колфилд, Кит (14 июня 2012 г.). "Изменения в чартах: лучший альбом Холла и Оутса с 1988 года на Billboard 200, саундтрек" Rock of Ages "дебютирует". Рекламный щит. Получено 2 августа, 2020.
  105. ^ а б c Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг.. Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN  0-646-11917-6.
  106. ^ "Голландские графики jaaroverzichten 1986" (ASP) (на голландском). Получено 2 апреля, 2014.
  107. ^ "100 лучших альбомов 1986 года по версии RPM". Об / мин. Получено 2011-10-03.
  108. ^ «Бестселлеры 1986 года. - BBC». BBC.co.uk. Получено 2011-08-10.
  109. ^ "Austriancharts.at - Jahreshitparade 1987". Hung Medien. Получено 2010-05-30.
  110. ^ "100 лучших альбомов 87 года". Об / мин. 1987-12-26. Получено 2010-12-06.
  111. ^ "Голландские чарты jaaroverzichten 1987" (ASP) (на голландском). Получено 2 апреля, 2014.
  112. ^ "Les Albums (CD) 1987 года на InfoDisc" (На французском). infodisc.fr. Архивировано из оригинал (PHP) на 2016-02-01. Получено 2012-01-29.
  113. ^ "Hitparade.ch - Schweizer Jahreshitparade 1987". Hung Medien. Архивировано из оригинал 10 января 2014 г.. Получено 29 мая, 2011.
  114. ^ "Лучшие альбомы Великобритании 1987 года". Архивировано из оригинал на 2011-10-05. Получено 2011-08-19.
  115. ^ «Таблицы на конец года - Альбомы на конец года - Billboard 200». Billboard.com. Архивировано из оригинал на 2007-12-22. Получено 2009-08-06.
  116. ^ "Голландские диаграммы - dutchcharts.nl". dutchcharts.nl. Получено 16 января 2017.
  117. ^ "Альбомы Årslista - År 2012". Шведская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Архивировано из оригинал на 2014-05-15. Получено 2013-02-02.
  118. ^ "История графиков художников". Лондон: Официальные графики компании. 2010. Архивировано с оригинал 3 сентября 2011 г.. Получено 9 сентября 2011.
  119. ^ "20 лучших австралийских альбомов в каталоге ARIA - 20 мая 2013 г.". Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Архивировано из оригинал 22 февраля 2014 г.. Получено 20 мая, 2013.
  120. ^ «Французские сертификаты альбомов - Поль Симон - Грейсленд» (На французском). Syndicat National de l'Édition Phonographique.
  121. ^ «Gold- / Platin-Datenbank (Пол Саймон;« Грейсленд »)» (на немецком). Bundesverband Musikindustrie.
  122. ^ "Золотые и платиновые награды 1987" (PDF). Музыка и медиа. 26 декабря 1987 г. с. 44. Получено 7 июля, 2019.
  123. ^ «Голландские сертификаты альбомов - Пол Саймон - Грейсленд» (на голландском). Nederlandse Vereniging van Producenten en Importeurs van beeld- en geluidsdragers. Войти Graceland в графе «Искусство титула».
  124. ^ "Сертификация альбомов Новой Зеландии - Пол Саймон - Грейсленд". Записанная музыка NZ.
  125. ^ Салаверри, Фернандо (сентябрь 2005 г.). Sólo éxitos: año año, 1959–2002 (1-е изд.). Испания: Fundación Autor-SGAE. ISBN  84-8048-639-2.
  126. ^ "Золотые и платиновые награды 1987" (PDF). Музыка и медиа. Архив истории американского радио. 26 декабря 1987 г. с. 46. Получено 1 января 2020.
  127. ^ «Британские сертификаты альбомов - Пол Саймон - Грейсленд». Британская фонографическая промышленность. Выбирать альбомы в поле Формат. Выбирать Платина в поле Сертификация. Тип Graceland в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  128. ^ «Американские сертификаты альбомов - Пол Саймон - Грейсленд». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. При необходимости нажмите Передовой, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. 

Процитированные работы