Фоли (кинопроизводство) - Foley (filmmaking)

Художник Фолея за работой

Фоли[1] воспроизведение повседневных Звуковые эффекты которые добавляются к фильмам, видео и другим медиафайлам в послепроизводственный этап для улучшения качества звука.[2] Эти воспроизводимые звуки названы в честь художника по звуковым эффектам. Джек Фоли, может быть что угодно: от шороха одежды и шагов до скрипящих дверей и разбития стекла. Звуки Фолея используются для улучшения слухового восприятия фильма. Фоли также можно использовать для прикрытия нежелательных звуков, снятых на съемочной площадке фильма во время съемок, например, пролетающих самолетов или проезжающего транспорта.[3]

Термин «Фолей» также означает место, например Фоли-сцена или же Фоли-студия, где имеет место процесс Фолея.

Художники Фолея воссоздают реалистичность окружающие звуки что изображает фильм. Реквизит и декорации фильма часто не реагируют так же акустически, как их реальные аналоги.[3]

Лучшее искусство Фолея так хорошо интегрировано в фильм что это остается незамеченным аудитория.[3] Это помогает создать ощущение реальности в сцене. Без этих важнейших фоновые шумы, фильмы кажутся неестественно тихими и неудобными.

История

Ранний специалист по звуковым эффектам (слева), добавляющий эффекты к радиоспектаклю в прямом эфире в 1920-х годах. Он держит доску эффектов, с помощью которой может имитировать звонки телефонов и закрытие дверей.

То, что сейчас называется Фоли, возникло как добавление звуков к прямым трансляциям радиопостановок из радиостудий по всему миру в начале 1920-х годов. Записи фонографов той эпохи не имели достаточного качества или гибкости, чтобы точно воспроизводить большинство звуковых эффектов по команде, поэтому специалист по звуковым эффектам должен был создавать все звуки для радиопостановок вживую. Джек Донован Фоли[4] начал работать с универсальные студии в 1914 году в эпоху немого кино. Когда студии Warner выпустили Певец джаза - это первый фильм, включающий звук, Universal понимала, что необходимо сохранять конкурентоспособность, и призвала всех сотрудников, у которых был опыт работы на радио, выступить с инициативой.[4] Фоули стал частью звуковой команды, которая поставила грядущий «тихий» мюзикл Universal. Показать лодку в мюзикл. Потому что микрофоны в то время не мог забрать больше, чем диалог, после съемки фильма пришлось добавить другие звуки.[4] Фоули и его небольшая команда проецировали фильм на экран, записывая единственную звуковую дорожку, которая запечатлела их живую Звуковые эффекты.[4] Их синхронизация должна быть идеальной, чтобы шаги и закрывающиеся двери синхронизировались с движениями актеров в фильме. Джек Фоули создавал звуки для фильмов до своей смерти в 1967 году.[4] Его основные методы используются и сегодня.

Современное искусство Фолея прогрессировало по мере развития технологии записи. Сегодня звуки не нужно записывать вживую на единственной звуковой дорожке. Их можно захватывать отдельно на отдельных треках и тщательно синхронизировать с их визуальным аналогом.[5] Студии Foley используют сотни реквизита и цифровых эффектов для воссоздания окружающих звуков своих фильмов.

Использует

Фоли дополняет или заменяет звук, записанный на съемочной площадке во время съемок, известный как полевые записи. В звуковой пейзаж в большинстве фильмов используется комбинация обоих. Художник Фолея - это человек, который создает это звуковое искусство. Художники Фолея используют творческий потенциал, чтобы заставить зрителей поверить в то, что звуковые эффекты действительно реальны. Зрители не должны понимать, что звук на самом деле не был частью самого съемочного процесса. Звуки Фолея добавляются к фильму на этапе пост-обработки после того, как фильм был снят.[6] Потребность в замене или улучшении звуков в кинопроизводстве возникает из-за того, что очень часто исходные звуки, записанные во время съемки, заглушаются шумом или недостаточно убедительны, чтобы подчеркнуть визуальный эффект или действие. Например, сцены кулачных боев в боевиках обычно ставятся каскадерами и поэтому не имеют реальных звуков приземляющихся ударов. Реквизит, декорации и костюмы часто изготавливаются из относительно дешевых и легких материалов, которые визуально напоминают, но на самом деле не звучат как более дорогие материалы. Сбои и взрывы часто добавляются или улучшаются на этапе постпродакшена. Желаемый эффект - вернуть к исходной звуковой дорожке звуки, которые были исключены во время записи. Исключая эти звуки во время полевой записи, а затем добавляя их обратно в саундтрек во время пост-обработки, редакторы полностью контролируют звучание каждого шума, его качество и относительную громкость.[7] Эффекты Фолея добавляют глубины и реализма качеству звука для мультимедийных источников.[2]

Художники Фоли просматривают фильм по мере того, как он запускается, чтобы выяснить, какие звуки им нужны для достижения желаемого звука и результатов. Собрав материал и подготовившись к использованию, они практикуют звуки. Когда они добиваются желаемого звука, они смотрят фильм и одновременно добавляют звуковые эффекты. Это похоже на то, как актеры перезаписывают диалоги, синхронизируя губы с видео или изображением фильма.

Сцены, в которых диалог заменяется с помощью дубляж также есть звуки Фолея. Автоматическая замена диалогов (ADR) - это процесс записи голосовых звуков при пост-продакшене. Это делается машиной, которая запускает звуки голоса вместе с фильмом вперед и назад, чтобы звук воспроизводился вместе с фильмом.[нужна цитата ] Цель метода ADR - добавить звуковые эффекты в фильм после съемки, чтобы звуки голоса были синхронизированы. Многие звуки не добавляются во время съемок, и микрофоны могут не улавливать звук так, как его ожидают услышать зрители.[8] Потребность в Фоли резко возросла, когда студии начали распространять фильмы на международном уровне, дублированные на других языках. При замене диалога все звуковые эффекты, записанные во время диалога, также теряются.

Творчество

Фоли создается звукооператором, имитирующим реальный источник звука в студия записи.[3] Часто в любой конкретной сцене фильма возникает множество небольших звуковых эффектов. Процесс их записи может занять много времени.

Искусство Фоли можно разделить на три основные категории - ступни, движения и особенности.[3]

Ноги

Категория влечет за собой звук шагов.[3] Чтобы создать звук спускающегося по лестнице, художники Фоули топают ногами по мраморной плите, просматривая отснятый материал. В студиях Foley есть много разных типов обуви и несколько разных типов полов для создания звуков шагов.[5] Эти этажи, известные как ямы Фоли,[9] варьируются от мраморных квадратов до гравийных и каменных ям. Создание правильного звука шагов может значительно улучшить ощущение сцены. Художников Фоли часто называют «ходоками Фоли» или «степперами», когда они работают в подмножестве «ступней» Фоли.[10]

Движется

Категория «ходы» включает в себя многие из наиболее тонких звуков, которые можно услышать в фильмах, например, шуршание одежды, когда два актера проходят мимо друг друга.[3] Этот звук создается путем трения двух частей одного и того же материала рядом с микрофоном с той же скоростью, с которой ноги актера скрещиваются.[5] Ткань не всегда используется и, как правило, записывается на усмотрение микшера перезаписи, который в конечном итоге контролирует конечный результат процесса пост-обработки звука.

Особенности

Фоли может также включать другие звуки, такие как закрытие дверей и звонок в дверь; однако это, как правило, выполняется более эффективно с использованием стандартных звуковых эффектов, обработанных звуковыми редакторами.

Эффекты Фолея помогают зрителю оценить размер пространства. Например, большой зал имеет сильную реверберацию, тогда как маленькая комната может иметь лишь небольшую реверберацию.[3] На открытых открытых пространствах реверберация обычно отсутствует.[нужна цитата ]

Общие приемы

  • Кукурузный крахмал в кожаном мешочке издает звук, похожий на хруст снега.[3]
  • Пара перчаток похожа на хлопанье птичьих крыльев.[3]
  • Стрела или тонкая палка издаёт свист.[3]
  • Старый стул издает управляемый скрип.[3]
  • Пропитанный водой ржавый шарнир при размещении его на разных поверхностях издает скрипящий звук. Различные поверхности значительно меняют звук.[3]
  • Тяжелый степлер в сочетании с другими небольшими металлическими звуками издает хорошие звуки оружия.[3]
  • Металлические грабли издают скрежет / скрип рабицы; он также может издавать металлический визг, если протащить его по куску металла.[3]
  • Тяжелая автомобильная дверь и крыло могут создать большинство необходимых автомобильных звуков, но лучше иметь целую машину в студии.[3]
  • При сжигании пластиковых пакетов для мусора, разрезанных на полосы, получается реалистично звучащая свеча или мягкий не потрескивающий огонь, когда пакет плавится и капает на землю.[3]
  • Свернувшаяся-дюймовая аудиокассета звучит как трава или кусты при ходьбе.[3]
  • Желатин и мыло для рук издают хлюпающие звуки.[3]
  • Замороженный салат ромэн издает звуки травмы костей или головы.[3]
  • Скорлупа кокоса, разрезанная пополам и набитая набивкой, издает звук копыт лошади.[3]
  • Целлофан создает эффект потрескивания огня.[3]
  • Выбор деревянных и металлических дверей необходим для создания всевозможных дверных шумов, но также их можно использовать для звука скрипа лодки.[3]
  • Желуди, мелкие яблоки и грецкие орехи на деревянном паркете можно использовать для перелома костей.
  • Грецкие орехи используют вместо кубиков льда в стакане воды, потому что они не тают.
  • Консервы для собак можно использовать для изгнания эмбрионов инопланетных стручков и вокализации монстров.[11]
  • Большие и тонкие металлические пластины в согнутом состоянии можно использовать для грома

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Альмо, Лаура (1 февраля 2016 г.). «Почему это вообще называется« Фоли »?». Киномонтаж. Архивировано из оригинал 13 июня 2018 г.. Получено 13 июн 2018. Искусство долгие годы оставалось в тени. Созданные благодаря истории и традициям, художники Фолея, как их стали называть, никогда не получали признания на экране. Примерно в 1970-х редакторы звука сами выполняли синхронизацию (так это называлось до того, как стало официально называться Foley), и поняли, что могут нанять сторонних специалистов для выполнения этой трудоемкой и специализированной работы.
  2. ^ а б "Стинсон, Джим." Звуковые эффекты в реальном времени: Путь Фоли "Videomaker, июль 1999 г., Интернет, 10 июля 2009 г.". Videomaker.com. 1 июля 1999 г. Архивировано с оригинал 7 сентября 2009 г.. Получено 20 мая 2010.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Певец Филип Р. "Искусство Фолея". Веб-сайт Marblehead Publishing Co. 1 июля 2010 г. «Искусство Фолея». В архиве из оригинала от 9 августа 2012 г.. Получено 9 августа 2012.
  4. ^ а б c d е Считается, все. "Джек Фоли: Ноги к звездам В архиве 15 сентября 2017 г. Wayback Machine: NPR. "NPR: Национальное общественное радио: Новости и аналитика, Мир, США, Музыка и искусство: NPR. Март-апрель 2000 г. Интернет. 2 июля 2010 г."
  5. ^ а б c Блум, Лесли. «YouTube - Лесли Блум - Художник Фоли». YouTube, RuTube и себя. Ноябрь-дек. 2009. Интернет. 1 июля 2010 г. видео на YouTube
  6. ^ Звуковые идеи. "Что такое Фолей? Скевос Маврос". Звуковые идеи. Архивировано из оригинал 3 июня 2010 г.. Получено 20 мая 2010.
  7. ^ Звуковые идеи. «Маврос, Скевос.» Звуковые идеи - что такое Фоли? »« MavArt Productions 2000 Web.10 июля 2009 ». Sound-ideas.com. Архивировано из оригинал 3 июня 2010 г.. Получено 20 мая 2010.
  8. ^ Прамаджоре, Мария и Том Уоллис. Фильм: Критическое вступление. 2-е изд. Лондон: Лоуренс Кинг Паблишинг Лтд., 2008. Печать.
  9. ^ «Фоли Констракшн - Ноев Бондс». npbonds.com. В архиве из оригинала от 8 декабря 2015 г.
  10. ^ «Искусство Фоли - Ноги». www.marblehead.net. В архиве из оригинала 17 января 2016 г.
  11. ^ Эпический звук. "Путеводитель по звуковым эффектам Давида Фильскова". Эпический звук. В архиве из оригинала 13 ноября 2013 г.. Получено 18 ноября 2013.

внешняя ссылка