Ритм-энд-блюз Нового Орлеана - New Orleans rhythm and blues

Ритм-энд-блюз Нового Орлеана
AllenToussaintFreretStFestival2009DSBNOLA (обрезано) .jpg
Аллен Туссент, известный новоорлеанский исполнитель ритм-энд-блюза, на фестивале в Новом Орлеане, 2009 г.
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеЖители Нового Орлеана, Соединенные Штаты

Ритм-энд-блюз Нового Орлеана это стиль ритм и блюз музыка, которая возникла в американском городе Жители Нового Орлеана. Самый популярный с 1948 по 1955 год, он был прямым предшественником рок-н-ролл и сильно повлиял ска. Инструментарий обычно включает барабаны, бас, фортепиано, валторны, электрогитару и вокал. Для стиля характерен синкопированный "вторая линия "ритмы, сильный бит и проникновенный вокал. Такие исполнители, как Рой Браун, Дэйв Бартоломью, и Жиры Домино представляют собой звучание R&B Нового Орлеана.[1]

Характеристики

Ритм-энд-блюз Нового Орлеана можно охарактеризовать с преобладанием фортепьяно, «поющих» валторн и элементами призыва и ответа.[2] Явное влияние свинговых групп Канзас-Сити можно услышать благодаря широкому использованию соло на трубе и саксофоне.[3] «Двойная» басовая партия, когда гитара и бас играют в унисон, сочетаются с сильным бэкбитом, чтобы под музыку было легко танцевать.[2] Также часто можно услышать влияние карибских ритмов, таких как мамбо, румба, а калипсо.[4]

Кроме того, использование синие ноты характерно. Как и большинство блюза, новоорлеанский R&B обычно следует стандартной форме из трех строф, содержащих тонические, субдоминантовые и доминантные аккорды. В этих аккордах три «синие ноты», также известные как плоские ноты, представляют собой третью, пятую и седьмую ступени шкалы. В новоорлеанском R&B третье место особенно заметно.[5]

Ранние пионеры

Ритм-энд-блюз Нового Орлеана был изобретен местными пианистами. Чемпион Джек Дюпри, Арчибальд, и Профессор длинношерстный.

Профессор Длинношерстный, также известный как «Фесс», оказал значительное влияние на развитие звучания R&B в Новом Орлеане. Аллен Туссент, важная фигура в стиле R&B Нового Орлеана, назвал его «Бахом рок-н-ролла».[6] Он объединил Карибы и бугги-вугги ритмы для создания его фирменного стиля. Результатом стало использование полиритмов, которые он часто свистел во время игры.[7] Хотя им восхищались другие музыканты из Нового Орлеана, до конца своей карьеры он не привлекал к себе всеобщего внимания.[8]

В начале своей карьеры Длинношерстный посетил Caldonia Inn, чтобы послушать группу Дэйва Бартоломью. Когда он сел за пианиста Варфоломея, зал внезапно заполонила большая толпа. Затем он решил создать свою группу под названием Four Hairs combo. Вскоре после этого группа записала свои первые четыре мелодии в клубе Hi-Hat для Star Talent Label. В 1950 году Longhair некоторое время работал с Mercury Records и записал "Baldheaded". Песня достигла 5-го места на Рекламные щиты График R&B. Из-за финансовых затруднений его работа с Меркьюри была прервана. В 1950-х он работал с Atlantic Records и записывал "Типитина ", который в то время был только местным хитом, но сегодня признан классикой Нового Орлеана R&B.[9]

Профессора и пианисты в бочках

В Новом Орлеане было два типа местных пианистов; Пианисты-профессора и пианисты-бочонки. Профессора часто получали классическое образование и понимали теорию музыки. Они играли в самых разных стилях в публичных домах Сторивилля. Поскольку они были более опытными, аудитория ожидала, что они выполнят любой запрос, который был им брошен. Известные пианисты "профессора" включают Бадди Кристиан, Кларенс Уильямс, Альтон Пернелл, Спенсер Уильямс, и Джелли Ролл Мортон. Пианисты Barrelhouse часто были необученными, практически без знания теории музыки. В основном они были самоучками и играли в основном в стиле блюз. Пианисты Barrelhouse считались полупрофессиональными и играли за напитки, еду или чаевые.[10]

Популярные исполнители

Рой Браун, Дэйв Бартоломью, Пол Гайтен, Смайли Льюис, Жиры Домино, Энни Лори, и Ларри Дарнелл были основными художниками, добившимися национальной известности.[11]

Рой Браун

Рой Браун считается одним из пионеров городского блюза Нового Орлеана и одним из первых певцов, которые смешали элементы Евангелие в блюз. Его «плачущий» звук стал его визитной карточкой.[12] В марте 1947 г. Сесил Гант слышал, как Браун поет "Хороший рок сегодня вечером "во время перерыва в клубе под названием Радужная Комната. Сесилу так понравилась песня, что он попросил Брауна спеть ее по телефону. De Luxe Records.[13] Браун подписал контракт с DeLuxe и записал песню в J&M Studio. "Хороший рок сегодня вечером "имел немедленный успех в Новом Орлеане и примерно год спустя достиг национальных чартов.[14] Он стал его самым большим хитом и был достаточно успешным, чтобы Браун и его группа "The Mighty Men" совершили турне по Калифорнии и юго-западу США.[15] "Хороший рок сегодня вечером, "снова появился в чартах в 1949 году после того, как DeLuxe был продан King Records, которые сделали все возможное, чтобы продвинуть это, что было непросто, потому что в то время слово «рок» было жаргонным для «секса», что, по мнению многих, подразумевалось в песне.[16] В 1950 году Браун снова поднялся в чартах со своей песней "Блюз тяжелой удачи ". Другие популярные мелодии Роя Брауна включают" Boogie at Midnight "," Love Don't Love Nobody "," Long About Sundown "," Cadillac Baby ","Праздничная кукла »,« Пусть дуют четыре ветра »и« Субботняя ночь ».[17]

Дэйв Бартоломью

Дэйв Бартоломью был руководителем оркестра и трубачом. На ранних этапах своей карьеры, между 1939 и 1942 годами, он играл на лодке S.S Capitol Riverboat с Жиры Пишон. Ближе к концу своей резиденции Пишон ушел в отставку, чтобы дать сольный концерт в Old Absinthe House в Новом Орлеане. Варфоломей возглавил речной оркестр, пока его не призвали в 1942 году. Во время службы в армии он научился аранжировать музыку в составе 196-го полка. Группа AGF.[18] Обнаружив свою страсть к аранжировке и руководству группой, он очень хотел вернуться в Новый Орлеан и сделать себе имя.[19] В 1949 году Бартоломью и его группа записали хит "Country Boy", подписав контракт с DeLuxe. Однако его истинным призванием было заниматься музыкальным продюсированием. Он зарекомендовал себя как руководитель группы, который аранжировал, продюсировал и искал таланты. В 1950-е годы Бартоломью был соавтором большинства хитов Нового Орлеана.[20]

Пол Гайтен

Пол Гайтен переехал со своим трио в Новый Орлеан, когда ему было чуть больше двадцати, и поселился в клубе Робин Гуд. В 1947 году его группа записала два R&B хита «True (You Don't Love Me)» и «Поскольку я влюбился в тебя "с певицей Энни Лори для DeLuxe. Когда DeLuxe Records был выкуплен King Records братья Браун по-новому сосредоточили внимание на производственных навыках Гайтена. Вскоре он стал директором Шахматные рекорды.[21]

Смайли Льюис

Overton Amos Lemons, также известный как Смайли Льюис, был известен тем, что пел и играл на гитаре почти на всех площадках Нового Орлеана в начале своей карьеры. У него был обширный вокальный диапазон и низкий голос, который мог заполнить комнату без какого-либо усиления. После войны он сформировал трио с Германом Силсом и Тутс Вашингтон. Эти двое стали очень популярными на местном уровне. В поисках талантов братья Браун были впечатлены Смайли и подписали их с DeLuxe в 1947 году. Три года спустя он подписал контракт с Имперские отчеты с которым он работал десять лет. Он добился умеренного успеха со своими песнями »Я слышу, как ты стучишься »и« Колокола звенят ».[22] К сожалению, его затмил Жиры Домино который также подписал контракт с Imperial и добился национального признания за свою кавер-версию "I Hear You Knockin '". [23] Элвиса Пресли удар "Одна ночь (Любви) ", первоначально была записана Льюисом и называлась" Одна ночь (греха) ". Gale Storm's обложка "I Hear You Knockin '" сделана Рекламные щиты Горячие 100 диаграмм.[22]

Жиры Домино

В 1949 г. Дэйв Бартоломью и Лью Чадд посетили Hideaway Club, чтобы послушать Жиры Домино петь. Они были впечатлены его версией "Юнкерс Блюз "и немедленно подписал его Имперские отчеты.[24] В том же году Домино сделал свою первую сессию звукозаписи на Студия J&M под руководством Дэйв Бартоломью. Из восьми песен, вырезанных во время сеанса, "Толстяк "был выбран первым большим хитом Domino. Отличительной чертой этого R&B хита был роговой звук Domino. скат пение.[24]

После успеха "The Fat Man" Домино гастролировал с Драгоценный король и группа Дэйва Бартоломью. Когда его песня "Goin 'Home" заняла первое место в чартах R&B в 1952 году, его статус звезды подтвердился.[25] Однако самым большим хитом его карьеры стал "Blueberry Hill ". Между 1950 и 1955 годами он продолжает попадать в чарты R&B более десятка раз.[26] В 1956 году он был первым чернокожим художником, который появился на Стив Аллен Шоу. Позже он появится на Перри Комо Шоу, The Big Beat и Американская эстрада Дика Кларка.[27]

Голос Домино был уникальной смесью креольский интонации, носовые скат пение, и теплый тон.[25] Он был известен тем, что использовал триплет Фортепиано фигурирует во многих его песнях. Звук "Нового Орлеана" слышен в его кавер-версии Смайли Льюис "s"Синий понедельник ", с его комбинацией парадных ритмов и бочкового блюза.[28] Fats Domino был описан Дэйвом Бартоломью как «краеугольный камень» рок-н-ролла.[29]

Известные звукозаписывающие компании и продюсеры

Козимо Матасса

Козимо Матасса был ведущим продюсером звукозаписи в Новом Орлеане между 1940 и 1960 годами. Он создал «звук козимо» с помощью гитары, баритонного саксофона и тенор-саксофона, дублирующих басовую линию. Он также владел студией J&M и студией Jazz City, где записал почти все хиты R&B в Новом Орлеане в период с 1940 по 1960 год.[30]

DeLuxe Records

Дэвид и Джулиан Браун, также известные как братья Браун, владели независимым лейблом под названием "DeLuxe "который был основан в Линден, Нью-Джерси. Видя, что Новый Орлеан переполнен талантами, они решили посетить город в 1947 году в надежде спеть новых артистов.[31] DeLuxe подписан Дэйв Бартоломью, Пол Гайтен, Смайли Льюис, Рой Браун, и Энни Лори. В 1949 году DeLuxe Records выкупила Сид Натан, владелец King Records.[16]

Имперские отчеты

Лью Чадд основанный Имперские отчеты в 1947 году. В первые годы своего существования лейбл сосредоточился на кантри и прыгуны западного побережья. Стремясь расширить свой бизнес, Чадд обратился к Дэйв Бартоломью. Они решили, что будут работать вместе и исследовать многообещающую сцену R&B. Они записали свою первую студийную сессию R&B с Jewel King и Томми Риджли в студии J&M.[32]

использованная литература

  1. ^ Макнайт Марк, "Исследование ритм-энд-блюза Нового Орлеана", Журнал исследований черной музыки 8/1 (1988), 115.
  2. ^ а б Джейсон Берри, Джонатон Фуз и Тэд Джонс, С колыбели джаза (Афины: Издательство Университета Джорджии, 1986), 5.
  3. ^ Жерар Херцафт, Энциклопедия блюза, пер. Бриджет Деборд (Файетвилл: Университет Арканзаса, 1997), 154.
  4. ^ Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 20.
  5. ^ Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 70.
  6. ^ Джон Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане (Гретна: Пеликан, 1974), 4.
  7. ^ Макнайт, "Исследование ритм-энд-блюза Нового Орлеана", 115.
  8. ^ Макнайт, "Исследование ритм-энд-блюза Нового Орлеана", 117.
  9. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 7.
  10. ^ Джефф Ханнуш, Я слышу, как ты стучишься »(Ville Platte: Swallow, 1987), 3.
  11. ^ Джон Бровен, «Приложение», в Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане (Гретна: Пеликан, 1974), стр. 228-237.
  12. ^ Hannusch, Я слышу, как ты стучишься , 71.
  13. ^ Hannusch, Я слышу, как ты стучишься , 74.
  14. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 21.
  15. ^ Герцафт, Энциклопедия блюза, 27.
  16. ^ а б Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 23.
  17. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 24.
  18. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 19.
  19. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 18.
  20. ^ Герцафт, Энциклопедия блюза, 154-155.
  21. ^ Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 76.
  22. ^ а б Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 34.
  23. ^ Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 72-74.
  24. ^ а б Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 34.
  25. ^ а б Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 32.
  26. ^ Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 36.
  27. ^ Берри, Фуз и Джонс, С колыбели джаза, 35-36.
  28. ^ Рик Коулман, Синий понедельник: толстое домино и утраченный рассвет рок-н-ролла (Бостон: Да Капо, 2006), 8.
  29. ^ Коулман, Синий понедельник: толстое домино и утраченный рассвет рок-н-ролла, XVI.
  30. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 13.
  31. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 17.
  32. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане, 25-27.