Южный хип-хоп - Southern hip hop

"Грязный Юг (музыка)" перенаправляется сюда. Для австралийского ди-джея и музыкального продюсера см. Грязный Юг (музыкант).

Южный хип-хоп
Стилистическое происхождениеХип-хоп
Культурное происхождениеКонец 1980-х годов, юг Соединенных Штатов, особенно Хьюстон, Атланта, Жители Нового Орлеана, Мемфис, и Майами
Поджанры
Региональные сцены

Южный хип-хоп, также известен как Южный рэп, Хип-хоп южного побережья, или грязный юг, это общий термин для обозначения регионального жанра американского хип-хоп музыка что появилось в Южные Соединенные Штаты и Юго-восток США, особенно в Атланта, Жители Нового Орлеана, Хьюстон, Мемфис, и Майами - пять городов, составляющих «Южную сеть» в рэп-музыке.[1][2][3]

Музыка была реакцией на поток 80-х хип-хоп культура из Нью-Йорк и Лос-Анджелес области и может считаться третьим по значимости жанром американского хип-хопа после Хип-хоп Восточного побережья и Хип-хоп Западного побережья.[4] Многие ранние южные рэп-исполнители выпускали свою музыку самостоятельно или самостоятельно. микстейпы после столкновения с трудностями при заключении контрактов со звукозаписывающими лейблами в 1990-х.[5] К началу 2000-х многие южные исполнители достигли национального успеха, и по прошествии десятилетия как основные, так и андеграундные разновидности южного хип-хопа стали одними из самых популярных и влиятельных среди всего жанра.

История

На протяжении 1980-х и 1990-х годов на американском рынке хип-хоп музыки в основном доминировали артисты из разных стран. Восточное побережье и западное побережье. Лос-Анджелес и Нью-Йорк были двумя основными городами, где хип-хоп получил широкое внимание. Западное побережье было в основном представлено такими группами, как N.W.A., Записи камеры смертников, а на Восточном побережье были такие люди, как Печально известный B.I.G. и такие группы, как Ву-Танг Клан.[6] В конце 1980-х годов города на юге Соединенных Штатов начали улавливать движение музыки хип-хоп.[6] В Geto Boys, хип-хоп группа из Хьюстон, были одними из первых исполнителей хип-хопа из южных Соединенных Штатов, получивших широкую популярность. Корни южного хип-хопа уходят корнями в успех Geto Boys. Держись! На том другом уровне в 1989 г. Рик Рубин произведено Гето Мальчики в 1990 г. и Нас не остановить в 1991 г.[7] После того, как Geto Boys стали популярными, Хьюстон стал центром южного хип-хопа. Майами также сыграл важную роль в подъеме южного хип-хопа в этот период времени с такими успешными выступлениями, как 2 боевой команды (первоначально сформированная в Калифорнии, но полностью переехавшая в Майами примерно в 1987 году) и другие артисты, которые во многом полагались на Майами бас звук. В начале 1990-х другие растущие рэп-группы, такие как PKO из Сан-Антонио, Техас, UGK из Порт-Артур, Техас, и 8Ball и MJG из Мемфис переехал в Хьюстон, чтобы продолжить музыкальную карьеру.

К середине 1990-х гг. Атланта стал контролирующим городом южной музыки хип-хопа. LaFace Records дал Атланте репутацию " Motown Юга »с актами вроде TLC, Usher, и Крисс Кросс. Местные производственные бригады, такие как Организованный шум которые представляли хип-хоп группы, такие как OutKast и Goodie Mob сыграл огромную роль в превращении Юга в центр хип-хоп музыки.[8][9][10] OutKast стали первыми южными артистами, которые, подобно мощным рэперам Восточного и Западного побережья, начали продавать альбомы.

Определяющим моментом для южного рэпа стала награда Source Awards 1995 года. Дуэт Outkast только что был награжден лучшим новым артистом, и, несмотря на напряженность, возникшую во вражде между Восточным и Западным побережьями, участник Андре вышел на сцену, а затем последовало свист и сказал: «Но это так, я устал от этих замкнутых людей, это как будто нам нужна демо-запись, но никто не хочет ее слышать. Но это примерно так: Юг есть что сказать, это все, что я должен сказать ". Как заявил рэпер T.I. "Outkast, точка. Outkast. Вот тогда все изменилось. Это был первый раз, когда люди начали серьезно относиться к южному рэпу".[11]

Наиболее успешные южные независимые лейблы в середине-конце 90-х годов выходили из городов Мемфис и Жители Нового Орлеана. Обе сцены в значительной степени заимствованы из производственного стиля, впервые представленного малоизвестной нью-йоркской рэп-группой конца 1980-х годов The Showboys, в значительной степени заимствовавшей биты из их песни «Drag Rap (Trigger Man)».[12] На рубеже веков эти сцены получили массовый успех благодаря Наличные деньги отчеты и Безлимитные записи из Нового Орлеана и Загипнотизировать умы из Мемфиса, революционизируя финансовые структуры и стратегии независимых южных рэп-лейблов. Согласно hiphopdx: «Не только Юг на радаре, но и регион, который был неудачником, стал барометром для рэп-музыки и хип-хопа». К началу-середине 2000-х годов артисты со всего Юга начали приобретать популярность среди таких артистов, как T.I., Ludacris, Лил Джон, Молодой Jeezy из Атланты, Трюк папа и Рик Росс из Майами, Лил Вейн и Несовершеннолетний из Нового Орлеана и Три 6 мафия из Мемфиса все стали за это время звездами крупных лейблов.[13][14] В 2004 году OutKast выиграл шесть Премия Грэмми для своего альбома Speakerboxxx / Любовь ниже, включая лучший альбом, а в 2006 году участники Three 6 Mafia выиграли Академическая награда за Лучшая оригинальная песня для "Сутенеру здесь тяжело" из Hustle and Flow, голливудский фильм о вымышленном южном рэп-исполнителе. В 2005 году хьюстонская рэп-сцена увидела возрождение массовой популярности, и многие хьюстонские рэперы начали получать общенациональную и мировую аудиторию, такую ​​как Пол Уолл, Майк Джонс, Чамиллионер, Lil 'Flip, Тонкий бандит, Z-Ro, Trae, и многие члены Облажался щелчок.

Пик южного хип-хопа пришелся на период с 2002 по 2004 год. В 2002 году на долю южных хип-хоп исполнителей приходилось от 50 до 60 процентов синглов в хит-парадах хип-хопа. На неделе 13 декабря 2003 г. художники, лейблы и продюсеры из южных городов заняли шесть из 10 лучших мест в рейтинге. Рекламный щит Горячий 100: OutKast было два сингла, Ludacris, Келис (произведено Нептуны ), Бейонсе и Chingy (на Ludacris ' Нарушая мир метка). В дополнение к этому, с октября 2003 г. по декабрь 2004 г., позиция номер один на Рекламный щит Горячий 100 Поп-чарт держался южным городским артистом 58 из 62 недель. Это было завершено 11 декабря 2004 года, когда семь из десяти лучших песен в чарте принадлежали южным городским артистам. В 2004 году журнал Vibe сообщил, что на южных артистов приходилось 43,6% вещания на городских радиостанциях (по сравнению с 29,7% на Среднем Западе, 24,1% на Восточном побережье и 2,5% на Западном побережье).[15] Богатый малый из Мобил, Алабама был успешным в 2007 году со своим дебютным альбомом. С начала 2010-х многие современные исполнители хип-хопа стали мейнстримом.

Грузия

Смотрите также: Атланта хип-хоп, Музыка Атланты, и Музыка Trap (хип-хоп)

В 2009 г. Газета "Нью-Йорк Таймс назвал Атланту "центром притяжения хип-хопа",[16] и город является домом для многих известных хип-хоп, R&B и нео соул музыканты.[17]

В 1980-х и начале 1990-х годов хип-хоп-сцена Атланты характеризовалась местным вариантом Электро-басовая музыка Майами, со звездами вроде Кило Али, MC Shy-D, Рахим Мечта и DJ Смурф (позже Г-н Коллипарк ).[16] MC Shy-D принес подлинный хип-хоп в стиле Бронкса в Атланту (и Майами), например, в 1988 году. Потряси[18] произведено DJ Toomp; Джонс подписал контракт с скандальным южным рэп-лейблом Luke Records, управляемый Лютер Кэмпбелл он же «Дядя Люк». Замедленное развитие выиграл Грэмми в 1992 году с "Теннесси ", пока "Г-н Вендаль " и "Люди каждый день " и Крис Кросс выиграли с их хитом "Прыгать ".

К середине 1990-х годов рост OutKast, Goodie Mob и производственный коллектив Организованный шум, позвольте развитию Грязный юг стиль хип-хопа и Атланты, завоевавший репутацию «эксцентричных хип-хоп с душой», контрастирующий с другими региональными стилями. 3 августа 1995 г. Outkast получил награду как лучший новый артист Нью-Йорка на конкурсе Источник Награды. В то время хип-хоп в основном звучал на национальном уровне от артистов Восточного и Западного побережья, по крайней мере частично из-за громких споров между рэперами с каждого побережья. Такие группы, как Outkast, были полны решимости дать миру знать, что Югу есть что сказать.[16]

С конца 1990-х до начала 2000-х продюсер Лил Джон был движущей силой партийно-ориентированного стиля, известного как кранк. Продюсеры звукозаписи Л. А. Рид и Детское лицо основанный LaFace Records в Атланте в конце 1980-х; лейбл в конечном итоге стал домом для мульти-платиновых исполнителей, таких как Тони Брэкстон, TLC, Сиара. Это также дом So So Def Records, лейбл, основанный Джермейном Дюпри в середине 1990-х годов, который подписал такие группы, как Да Брат, Зазубренный край, Xscape и Dem Franchise Boyz. Успех LaFace и SoSo Def привел к тому, что Атланта стала популярной ареной для звукозаписывающих компаний, таких как материнская компания LaFace. Ариста Рекордс создать дополнительные офисы. Помимо Кранка, в начале 2000-х несколько удивил независимый южный хип-хоп. Cunninlynguists. Группа из Атланты, Джорджия и Лексингтона, Кентукки, хотя и не достигла такого большого коммерческого успеха, как другие южные рэп-исполнители, но получила признание критиков за свои 5 пластинок, выпущенных в период с 2001 по 2011 год. Особенно их грандиозный опус, Часть странного (2006) и последующие Грязные Акры (2007).

В 2009 г. Газета "Нью-Йорк Таймс отметил, что после 2000 года Атланта «перешла на периферию и стала центром притяжения хип-хопа, что является частью более масштабного сдвига хип-хоп-инноваций на юг». Во многом это было связано с огромной популярностью дебютного микстейпа Waka Flocka Flame 2009 года. Режиссер Драмма Мальчик назвал Атланту «плавильным котлом Юга». Режиссер Fatboi называется Roland TR-808 ("808") синтезатор "центральный" в универсальности музыки Атланты, используемый для щелчок, кранк, ловушка, и стили поп-рэп.[16] Та же статья под названием Драмма Мальчик, Fatboi, Шоути Редд, Лекс Люгер и Зайтовен пятерка «самых популярных продюсеров, управляющих городом».[16]

Техас

Смотрите также: Нарезанный и прикрученный
Хьюстонский хип-хоп исполнитель Z-ro.
Хип-хоп исполнитель Z-Ro из Хьюстона, Техас

В конце 80-х Geto Boys были первой рэп-группой Хьюстона, получившей популярность. В начале 1990-х рэп-группы Техаса, такие как PKO и UGK также приобрела популярность. До начала 1990-х годов большая часть южного хип-хопа была оптимистичной и быстрой. Майами бас и кранк. В Техасе музыка обычно была медленнее. В начале 1990-х DJ винт создавал "рубленую" музыку. Хотя люди, связанные с Винтом, указали любое время между 1987 и 1991 годами, Винт сказал, что начал замедлять музыку в 1990 году. Талса, Оклахома, Dj Dinero и Dj Z-Nasty помогли популяризировать музыку Chopped And Screwed на Среднем Юге.[19] Однако нет никаких сомнений в том, что DJ Винт изобрел музыкальный стиль.[20] Он обнаружил, что резкое уменьшение высоты звука на пластинке дает мягкий, тяжелый звук, в котором лирика подчеркивается почти до предела. рассказывание историй. Поэкспериментировав некоторое время со звуком, Screw приступили к созданию полноформатных "Screw Tapes".

В период с 1991 по 1992 год возросло злоупотребление фиолетовый пил в Восточном Техасе. Считается, что пурпурный напиток оказывает большое влияние на создание и прослушивание нарезанной музыки из-за его эффекта замедления восприятия. DJ Винт сказал, что пурпурный алкоголь не требуется, чтобы наслаждаться испорченной музыкой. Винт, известный употреблявший пурпурный напиток, сказал, что придумал нарезанную и испорченную музыку, когда под кайфом. марихуана.[19]

По мере того как распространение южного хип-хопа продолжалось, его прорыв произошел в 2000 году. Рэп-дуэт UGK сделал видное появление гостя на Jay-Z хит "Большой сутенер "а также появился на Три 6 мафия хит "Потягивая немного сиропа «Оба эти сотрудничества значительно повысили их репутацию и помогли подогреть ожидание их следующего проекта. Мир хип-хопа был готов к следующему приключению, но, к сожалению, рэпер UGK Pimp C умер от внезапного сердечного приступа после передозировки пурпурным напитком 4 декабря. , 2007 год, в возрасте 33 лет. Песня, изначально входившая в сборник День, когда ад разошелся 2, Майк Джонс ' "Все еще типпин ", который добился массового успеха в 2004 году, что привело к созданию местного хьюстонского рэп-лейбла. Swishahouse подписание национального дистрибьюторского соглашения с Записи об убежище. Джонс выпустил свой дебютный лейбл, Кто такой Майк Джонс?, на Swishahouse /Warner Bros. в апреле 2005 г .; альбом Кто такой Майк Джонс? стал платиновым в июне того же года.[21] Пол Уолл дебют на мейджор-лейбле, Народный чемпион, на Swishahouse /Атлантический, был выпущен в сентябре 2005 г. и в конечном итоге превысил Рекламный щит 200.[22] Перед тем, как начать свою рэп-карьеру и еще в школе, Уолл также работал в офисе Swishahouse.[23]

Луизиана

Смотрите также: Музыка отскока

В конце 1990-х в Новом Орлеане зародилась музыка «отскока». В 1992 г. Наличные деньги отчеты была основана, выпустив музыку bounce и гангстерский рэп.

Crunk

Основная статья: Crunk

Период, термин кранк используется как общий срок для обозначения любого стиля южного хип-хопа,[24] он в основном используется для обозначения музыкального стиля, который был создан «Три шестью мафией» в Мемфис, Теннесси, в середине-конце 1990-х гг. Его популяризировал рэпер из Атланты. Лил Джон,[25] и получил Основной поток популярность в период 2003–04 гг.[26] В типичном треке crunk используется драм-машина ритм, тяжелый басовая линия, и кричать вокал, часто в звонок и ответ манера.[26]

использованная литература

  1. ^ "интервью журнала index". Indexmagazine.com. Получено 9 августа, 2012.
  2. ^ Беркс, Мэгги (3 сентября 2008 г.). "Южный хип-хоп". Джексон Фри Пресс. Получено 11 сентября, 2008.
  3. ^ Уилсон, Джоселин (2007). "Outkast'd и Claim 'True: язык обучения и образования в южном хип-хоп сообществе" (PDF).
  4. ^ Санне, Келефа (17 апреля 2005 г.). "Самый странный звук в хип-хопе становится национальным". Нью-Йорк Таймс. Получено 11 сентября, 2008.
  5. ^ Вся музыка
  6. ^ а б "История рэпа и хип-хопа". Архивировано 1 марта 2016 года.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  7. ^ Вестхофф, Бен (18 марта 2011 г.). "Грязный юг". Village Voice. Архивировано из оригинал 23 апреля 2011 г.. Получено 18 марта, 2011.
  8. ^ Грем, DE. «Югу есть что сказать: грязный Юг Атланты и южная ориентация хип-хоп Америки» (PDF) - через Project MUSE. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  9. ^ Ламонт Хилл, Марк (2013). Обучение хип-хопу: расширение образования на основе хип-хопа в учебной программе. Издательство педагогического колледжа. ISBN  978-0807754313.
  10. ^ "OutKast". Хранитель. 21 июля 2008 г.
  11. ^ TheMaxTrailers (12 октября 2014 г.), Outkast - лучшая новая рэп-группа на Source Awards 1995, получено 6 мая, 2018
  12. ^ Hebblewaith, Фил. "808 State Of Mind: создатель Proto-Crunk DJ Spanish Fly". Quietus. Получено 26 января, 2013.
  13. ^ Грем, Даррен Э. «Юг должен кое-что сказать»: грязный юг Атланты и южная ориентация хип-хоп Америки ». Южные культуры 12.4 (2006): 55–73. Academic Search Premier. EBSCO. Интернет. 14 сентября 2011 г.
  14. ^ Вестхофф, Бен. «Пальчиковый рэп». Утне Читатель 166 (2011): 80–83. Academic Search Premier. EBSCO. Интернет. 14 сен.2011
  15. ^ Рони Сариг «Третье побережье: OutKast, Timbaland и как хип-хоп стал южным». стр. xiv – xv
  16. ^ а б c d е Джон Караманика (13 декабря 2009 г.). "Gucci Mane, без ограничений". Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 9 августа, 2012.
  17. ^ Роза, Джоэл (4 июля 2008 г.). "Возрождение соул-сцены Атланты". энергетический ядерный реактор. Получено 9 августа, 2012.
  18. ^ Микки Хесс (2009). Хип-хоп в Америке: региональный справочник: Том 1: Восточное и Западное побережье. ABC-CLIO. Получено 9 августа, 2012.
  19. ^ а б "Givin It To Ya Slow: интервью DJ Screw для RapPages (1995) ", Нажмите "Перемотка назад, если не было".
  20. ^ "Музыка В архиве 15 марта 2011 г. Wayback Machine ", Журнал Frieze, Архив, выпуск 135, ноябрь – декабрь 2010 г.
  21. ^ База данных сертификации RIAA (поиск "майк джонс")
  22. ^ Народный чемпион (График Billboard 200), Рекламный щит, 24 июня 2006 г.
  23. ^ "Интервью с Т. Фаррисом". HitQuarters. 5 декабря 2005 г.. Получено 21 июня, 2010.
  24. ^ Искусство, Чарли. "История южного хип-хопа США (1998-2007)". Получено 9 июля, 2015.
  25. ^ "Лил Джон увеличивает громкость", Газета "Нью-Йорк Таймс, 28 ноября 2004 г.
  26. ^ а б "Южное сияние", Vibe, декабрь 2003 г.

дальнейшее чтение

  • Культурные войны. Родни Кармайкл [1]
  • Музыкальное путешествие по истории хип-хопа Атланты. Стивен Фаулер [2]
  • Краткая история того, как мы стали центром хип-хопа и рэпа. Келси Гласс [3]
  • Рэп, хип-хоп и музыка для прыжков. Мэтт Миллер [4]
  • Краткая история музыкального стиля Bounce в Новом Орлеане. Ребека Трехо [5]

внешняя ссылка