Британский рок-н-ролл - British rock and roll

Для общей истории рок-музыки в Великобритании см. Британский рок.
Британский рок-н-ролл
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х, объединенное Королевство
Типовые инструменты
Производные формы

Британский рок-н-ролл, а иногда Британский рок-н-ролл, стиль популярной музыки, основанный на американских рок-н-ролл, который появился в конце 1950-х годов и был популярен до прихода бить музыку в 1962 году. Обычно считалось, что этот жанр уступает американской версии жанра, и он не оказал большого международного или длительного влияния. Тем не менее, это было важно для становления британской молодежи и популярной музыкальной культуры и было ключевым фактором в последующих разработках, которые привели к Британское вторжение середины 1960-х гг. С 1960-х годов некоторые звезды этого жанра, в первую очередь Клифф Ричард, сумели сохранить успешную карьеру, и были периодические возрождения этой формы музыки.

Происхождение

Инструменты группы skiffle карьер, которые в конечном итоге станут Битлз

В 1950-е годы Великобритания имела хорошие возможности для восприятия американской рок-н-ролльной музыки и культуры.[1] У него был общий язык, он познакомился с американской культурой благодаря размещению американских войск в стране и, хотя и не имел такого же экономического процветания, как США, пережил много схожих социальных изменений, не последним из которых было появление различных молодежный досуг и субкультуры. Это было наиболее очевидно в подъеме Тедди Бойз среди молодежи из рабочего класса в Лондоне примерно с 1953 года, принявшей версию эдвардианских стилей поколения своих дедов.[2]

Британская публика привыкла к американской популярной музыке, а британские музыканты уже испытали влияние американских музыкальных стилей, особенно в традиционный джаз, который также показал некоторые из предшественников рок-н-ролла, в том числе бугги-вугги и блюз.[3] Из этого возник скиффл увлечение в 1955 году, во главе с Лонни Донеган, чья версия "Линия Рок-Айленда "достиг Топ 10 в Таблица одиночных игр Великобритании.[4] Скиффл создал англицизированную и в основном любительскую форму американской народной песни, которая в основном известна тем, что вдохновляет многих людей заниматься музыкой. Среди них были многие из следующего поколения исполнителей рок-н-ролла, фолка, R&B и битов. Джон Леннон и Пол Маккартни, которые впервые выступили вместе в Карьер группа skiffle в 1957 году.[4]

В то же время британская публика начала знакомиться с американским рок-н-роллом. Для многих это изначально было связано с американскими фильмами, в том числе Доска Джунгли (1955) и Рок круглосуточно (1955).[5] Оба фильма содержали Билл Хейли и его кометы ударить "Рок круглосуточно "и помог ему возглавить чарты Великобритании в 1955 и 1956 годах. моральная паника когда молодые любители кино отрывали места для танцев, что помогло идентифицировать рок-н-ролл как преступление. Это привело к тому, что его почти запретили теле- и радиостанции, что сделало его чем-то вроде подпольного молодежного движения, которое было широко принято субкультурой Тедди Бой.[6] В 1950-х годах

Радио в Великобритании находился почти исключительно в руках BBC. Популярная музыка игралась только на Световая программа, а воспроизведение пластинок было жестко ограничено "время иглы Аранжировки. Тем не менее, американские рок-н-роллы стали главной силой в британских чартах. Элвис Пресли достигла 2 места в британском чарте с "Heartbreak Hotel" в 1956 году и в том же году у него было еще девять синглов в топ-30. Его первым номером 1 был "All Shook Up" в 1957 году, и ему и для него предстояло получить больше вершин чартов. Бадди Холли и сверчки и Джерри Ли Льюис в ближайшие два года.[7]

Возникновение и развитие

Томми Стил, один из первых британских рок-н-роллеров, выступавших в Стокгольме в 1957 году.

Первоначальной реакцией британской музыкальной индустрии была попытка произвести точные копии американских рекордов. Они часто записывались с сессионными музыкантами, и, даже если они были идеальными, им не хватало энергии и спонтанности, характерных для американского рок-н-ролла. На них часто выходили кумиры подростков, которые пытались прорваться на внезапно возникающий молодежный рынок.[1] Вскоре стало появляться больше массовых британских рок-н-ролльщиков, многие из которых связаны с уменьшающимся увлечением скиффл, включая Ви Уилли Харрис (обычно считается первым) и Томми Стил, который оказался самым успешным в этой первой волне и одним из первых, кто был отмечен как «британский Элвис». Он вошел в топ-20 с песней "Rock with the Caveman" и номер 1 с "Пение блюза »в 1956 году.[1][8] Другой ответ - рассматривать рок-н-ролл как шутку - "Bloodnok "Рок-н-ролл", записанный Жлобы, достигла 3 места в чарте в конце 1956 года.

Мягкий, шутливый или полностью имитационный стиль большей части британского рок-н-ролла того периода означал, что американский продукт оставался доминирующим. Однако этот процесс был важен для ориентации британской звукозаписывающей индустрии на молодежный рынок и групповую музыку в целом. В 1958 году Британия выпустила свою первую "настоящую" рок-н-ролльную песню и звезду, когда Клифф Ричард и Скитальцы достиг номера 2 в диаграмме с "Подвинь это ", в котором удалось совместить блюзовый рок-н-ролльный рифф с респектабельными текстами и настроением.[9]

Успех "Move It" был частично связан с появлением на телеканале Независимого телевидения. О, парень! (1958–199). Это последовало за первой пробной попыткой BBC начать молодежное музыкальное программирование. Six-Five Special (1957–58), с гораздо более ориентированным на музыку шоу, которое во многом способствовало развитию карьеры британских рок-н-роллеров, таких как Марти Уайлд, Джонни Джентл, Винс Игер, Адам Фейт и Даффи Пауэр, все управляется Ларри Парнс которые также дали им свои сценические имена.[1]

У этих и других британских групп в конце 1950-х было несколько хитов. Клифф Ричард, и как инструментальные исполнители его новая группа поддержки Тени, были самыми успешными исполнителями, основанными на домашнем рок-н-ролле. The Shadows, и особенно гитарист Хэнк Марвин, оказали большое влияние на последующее поколение музыкантов, помогая укрепить состав ударных, бас-гитары, ритм-гитары и соло-гитар для британских групп.[10] Однако в ретроспективе их творчество кажется вялой имитацией американского рок-н-ролла.[1] Примечательно, что Клифф Ричард быстро отказался от большей части своего имиджа, чем у Элвиса, рок-н-ролла, в пользу более мягкого мейнстрима, как это видно из его первого номера 1 ".Живая кукла "и последующая серия баллад, мало связанная с рок-н-роллом.[11]

На фоне ограниченной жизнеспособности британского рок-н-ролла конца 1950-х и начала 1960-х было еще несколько динамичных групп. К ним относятся Билли Фьюри, чей рокабилли -стилевые композиции под аккомпанемент гитары Джо Браун, о своем "шедевре"[8] 1960 LP Звук ярости считаются одними из лучших работ той эпохи.[12] Тони Шеридан, Винс Тейлор и Кричащий лорд Сатч и дикари также произвел некоторые работы, которые можно сравнить с американским рок-н-роллом. Среди других певцов, выпустивших заметные пластинки, Терри Ден, «прекрасный рок-н-ролльный вокалист»;[8] Джонни Брэндон, который гастролировал по США в 1956 году, объявленный «королем рок-н-ролла»;[8] Дики Прайд, Рой Янг, и Хелен Шапиро.[8] Единственными участниками, которые создали то, что было описано как «классика рока до Битлз», были: Джонни Кидд и пираты, чья песня "Shakin 'во всем «удалось стать эталоном рок-н-ролла.[1]

Некоторые из самых устойчивых и новаторских британских рекордов того периода были произведено к Джо Мик. К ним относятся "Джонни Помни меня " к Джон Лейтон, рекорд номер один в Великобритании в 1961 году, и «Телстар» к Торнадо в 1962 году, который был номером один в Великобритании и стал первым рекордом британской группы, достигшим номера один в Горячие США 100.[13]

Упадок и возрождение

Возрожденец рок-н-ролла Шакин Стивенс выступление в 1976 году

Британский рок-н-ролл резко пришел в упадок перед лицом новых бить музыку после 1962 года. В то время как некоторые из наиболее успешных исполнителей, в первую очередь Клифф Ричард, смогли удержать позиции в чартах, британский рок-н-ролл практически исчез из чартов, так как группы, основанные на битах, а затем R&B, начали доминировать.[1] Многие британские рок-н-роллы продолжили свою карьеру, и отдельные группы специализировались на этой форме, но массовый успех для этого жанра был редкостью.

Периодически происходило возрождение британского рок-н-ролла, успешное возрождение которого началось в середине 1970-х годов, когда были отмечены ностальгические поп-группы, такие как Showaddywaddy и Элвин Стардаст (который, как Шейн Фентон, добился успеха в чартах в начале 1960-х),[8] Наслаждайтесь десяткой лучших хитов в британских чартах.[14] К ним присоединились в чартах другие ретро-группы в конце 1970-х, в том числе Дартс и коробок спичек. Возрождение продолжалось в 1980-х годах, в основном из-за популярности Шакин Стивенс, который стал "самым успешным исполнителем хит-парада синглов Великобритании 80-х",[15][16] и часто появлялся в детских телешоу, таких как Шоу кистей из базилика и Razzmatazz.[17] Однако с тех пор более широкое возрождение было неуловимым.[18]

Влияние

В целом, ранний британский рок-н-ролл был продуктом второго сорта и мало повлиял на американский рынок, где до 1963 года британские исполнители были почти неизвестны. В Британии их значение также было ограниченным. Британский ритм-энд-блюз такие группы, как катящиеся камни и дворовые птицы сознательно отвернулся от рок-н-ролла в сторону его истоков в Америке, и даже последующее поколение бить группы в большей степени благодаря рок-н-роллу, часто исполняемым песнями американских исполнителей, таких как Чак Берри, но редко использовал материал из британских исполнителей.[1] Ранний британский рок-н-ролл, несомненно, был источником вдохновения и влияния на инструментарий и форму бит-музыки, возглавившей британское вторжение, но его нужно было значительно изменить в нечто новое и жизненно важное, чтобы иметь какое-либо влияние за пределами его собственных границ.[1]

Смотрите также

  • Список британских рок-н-ролльных музыкантов
  • Список британских рок-н-ролльных музыкальных групп

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Р. Унтербергер, "Британский рок-н-ролл до Битлз", Вся музыка получено 24 июля 2009 года.
  2. ^ Д. О'Салливан, Молодежная культура (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1974), стр. 38–9.
  3. ^ Дж. Р. Ковач и Дж. Макдональд Бун, Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), стр. 60.
  4. ^ а б М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Олдершот: Ашгейт, 2003 г.), стр. 69–80.
  5. ^ В. Портер, Британское кино 1950-х: упадок почтения (Oxford: Oxford University Press, 2007), стр. 192.
  6. ^ Т. Грацик, Я хочу быть собой: рок-музыка и политика идентичности (Temple University Press, 2001), стр. 117–8.
  7. ^ П. Гамбаччини, Т. Райс и Дж. Райс, Британские хит-синглы (6-е изд., 1985), стр. 331–2.
  8. ^ а б c d е ж Солли, Боб (июль 2013 г.). «Британия раскачивалась до Битлз». Коллекционер пластинок (416): 73–81.
  9. ^ Д. Хэтч, С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), стр. 78.
  10. ^ А. Дж. Миллард, Электрогитара: история американской иконы (JHU Press, 2004), стр. 150.
  11. ^ С. Уайтли, Слишком много, слишком молодо: популярная музыка, возраст и пол (Лондон: Рутледж, 2005), стр. 158.
  12. ^ В. Богданов, С., Вудстра, С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по рок, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), стр. 442.
  13. ^ Джо Мик: биография Ричи Унтербергера на Allmusic.com, получено 30 сентября 2013 г.
  14. ^ https://www.officialcharts.com/artist/15032/showaddywaddy/
  15. ^ https://recordcollectormag.com/articles/shakin-all-over-again
  16. ^ https://www.bbc.co.uk/blogs/walesmusic/2012/05/shakin-stevens.shtml
  17. ^ https://www.theguardian.com/music/2020/nov/18/shakin-stevens-interview-rock-n-roll-elvis-musical-chart-success
  18. ^ С. Браун, Маркетинг: ретро-революция (SAGE, 2001), стр. 131.