Фристайл рэп - Freestyle rap

Лин-Мануэль Миранда исполняет импровизированный фристайл-рэп, вдохновляясь случайными словами, отображаемыми на карточках бывшего президента Барак Обама.

Фристайл это стиль импровизации с инструментальными битами или без них, в котором тексты читаются без определенной темы или структуры.[1][2][3][4][5] Он похож на другие импровизационная музыка, такие как джаз,[6] где ведущий инструменталист выступает в роли импровизатора с группой поддержки, обеспечивающей бит. Импровизация / фристайл импровизированы таким образом.

Исходное определение

В книге Как рэп, Большой папа Кейн и Myka 9 отмечают, что изначально фристайл был плевком ни на какую конкретную тему - Большой Папа Кейн сказал: «В 80-х, когда мы говорили, что написали фристайл-рэп, это означало, что это была рифма, которую вы написали, которая была свободной от стиля. ... это просто рифма, просто хвастающаяся собой ".[7] Myka 9 добавляет: «Раньше фристайл перебивал рифму о любой случайной вещи, и это не было написанной рифмой или чем-то запомненным».[6] Божественный Стайлер говорит: «В школе, из которой я родом, фристайл был неконцептуальным письменным рифмом ... а теперь они называют фристайл с головы до ног, так что эпоха, из которой я родом, сильно отличается».[8] Кул Мо Ди также ссылается на это более раннее определение в своей книге, Бог на микрофоне:[9]

Есть два вида фристайла. Есть олдскульный фристайл, который в основном рифмы, которые вы написали, которые могут не иметь никакого отношения ни к какому предмету или которые распространяются повсюду. Еще есть фристайл, когда ты отрываешься от макушки.[10]

В олд скул хип-хоп, Kool Moe Dee утверждал, что импровизационный рэп вместо этого назывался "срываться с головы",[11] и Большой папа Кейн заявил, что «из головы [рэп], мы просто назвали это« с купола »- когда вы не пишете это, а [вы] говорите все, что приходит в голову».[7]

Ссылаясь на это более раннее определение (стишок на неспецифический предмет), Большой Папа Кейн заявил: «Это действительно то, что такое фристайл»[7] и Kool Moe Dee называет это "истинным"[12] фристайл, и «настоящий олдскульный фристайл».[13] Kool Moe Dee предполагает, что Kool G Rap трек Men At Work - "отличный пример"[12] истинного фристайла, наряду с Раким "Лирика ярости".[14]

Новое определение

С начала 1990-х годов, с популяризацией импровизационного рэпа от групп / артистов, таких как Freestyle Fellowship, до новых фестивалей, термин «фристайл» стал широко используемым термином для рэп-текстов, которые импровизируются на месте.[1][3][4][5] Этому типу фристайла посвящен документальный фильм Кевина Фицджеральда, Фристайл: Искусство рифмы, где этот термин используется многими артистами для обозначения импровизационного рэпа.[1]

Кул Мо Ди предполагает, что изменение в использовании этого термина произошло где-то в середине-конце 1980-х годов, говоря: «До 1986 года все фристайлы были написаны»,[15] и «до 1990-х годов речь шла о том, как сложно написать стихотворение, не имеющее конкретной темы и реальной цели, кроме демонстрации своего лирического мастерства».[12]

Myka 9 объясняет, что Freestyle Fellowship помогла переопределить термин - «это то, что, по их словам, я помог сделать - я помог миру стать фристайлером, я и Freestyle Fellowship, изобретя Freestyle Fellowship и переопределив, что такое фристайл ... переосмыслил, что такое фристайл, сказав, что это импровизационный рэп как джаз соло".[6]

Хотя сегодня этот вид фристайлинга очень уважаем,[1] Кул Мо Ди утверждает, что раньше этого не было:

Многие артисты старой школы даже не уважали то, что сейчас называют фристайлом ...[12] Любые ведущий отрываться от макушки не особо уважали. Было ощущение, что ведущие поступают так, только если не умеют писать. У стихотворения с верхней части головы было встроенное оправдание, чтобы его не критиковали так жестко.[15]

Методика импровизированного фристайла

Многие рэперы учатся рэпу с помощью импровизированного фристайла и превращая фристайл в разговор или рифмованную игру, в которую они часто играют, чтобы практиковаться, как описано в книге. Как рэп.[16] Причины для фристайла включают развлечение как терапевтическое занятие, открытие различных способов рэпа, продвижение себя, повышение универсальности или как духовное занятие.[17] Импровизированный фристайл также можно использовать на живых выступлениях, например, чтобы дать толпе что-то особенное.[18] и чтобы скрыть ошибки.[19] Чтобы доказать, что фристайл создается на месте (в отличие от чего-то заранее написанного или запомненного), рэперы часто обращаются к местам и объектам в их непосредственной обстановке или принимают предложения о том, о чем рифмовать.[6]

Фристайлы исполняются а капелла,[1] над битбоксинг (как видно в Фристайл[1]) или инструментальные версии песен. Фристайл часто выполняется в группе, называемой «шифр» (или «шифр»), или как часть «битвы вольным стилем».[1] Из-за импровизированного характера вольного стиля, метр и ритм обычно более расслаблены, чем при обычном рэпе. Многие артисты основывают свой фристайл на своей текущей ситуации или психическом состоянии, но у них есть готовый запас готовых текстов и рифм, которые они могут использовать в качестве наполнителя. Фристайл также можно использовать как метод написания песен для альбомов или микстейпов.[20]

Виды фристайлов

А вольный бой это конкурс, в котором два или более рэпера соревнуются или «сражаются» друг с другом, используя импровизированные тексты песен. Это важная часть современного хип-хоп культура, с предшественниками поэтических баталий на протяжении тысячелетий в столь же разнообразных жанрах, как японский хайкай и Норвежский летать.[21] В битве вольным стилем цель каждого участника - "дисс "своим противником посредством умных текстов и игры слов, с упором на импровизационные способности рэпера. Многие сражения также включают в себя метафорически жестокие образы, дополняющие" боевую "атмосферу. Считается бесчестным или постыдным читать заранее написанные или запомненные реплики во время битва вольным стилем, потому что она показывает, что рэпер неспособен «выплевывать» спонтанные тексты песен. Живая аудитория является ключевым фактором, поскольку большая часть «победы» в битве - это то, как аудитория реагирует на каждого рэпера. Назначенных судей можно использовать в официальных конкурсах, но в большинстве случаев победителем считается рэпер, получивший наибольший отклик аудитории.

В наше время, с появлением таких лиг, как King of the Dot и Ultimate Rap League, большинство сражений написано с использованием фристайла, включенного в стихи. Это позволяет использовать более сложные рифмы и оскорбления.

По мере развития хип-хопа в начале 1980-х многие рэперы приобрели известность благодаря фристайл-битвам. Сражения могут происходить где угодно: неформально на улицах, на сцене на концерте, в школе или на мероприятии, специально предназначенном для сражений (например, Scribble Jam или Blaze Battle).

А шифр или шифр неформальное собрание рэперы, битбоксеры, и / или брейкдансеры по кругу, чтобы вместе музыкально джемовать. Этот термин также в последние годы стал обозначать толпу, которая формируется вокруг сражений вольным стилем, состоящая из зрителей и наблюдателей. Эта группа частично служит для поощрения соревнований, а частично - для усиления общественного аспекта рэп-баттлов. Шифр известен тем, что «создает или ломает репутацию в хип-хоп сообществе; если вы сможете войти в шифр и рассказать свою историю, демонстрируя свою уникальность, вас могут принять».[22] Эти группы также служат средством распространения сообщений о стилях и знаниях хип-хопа посредством молвы и поощрения тенденций в других битвах.[23]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ а б c d е ж г Кевин Фицджеральд (директор), Фристайл: Искусство рифмы, Бауэри, 2000.
  2. ^ Т-Лав, "Фристайл", Брайан Кросс, Дело не в зарплате ..., Нью-Йорк: Verso, 1993.
  3. ^ а б Гвендолин Д. Поф, 2004 г., Проверьте это, пока я его разбиваю, УПНЭ, с.224
  4. ^ а б Мюррей Форман, Марк Энтони Нил, 2004 год, Это Джойнт!, Рутледж, стр.196.
  5. ^ а б Ракель З. Ривера, 2003 год, Нью-йоркские риканцы из зоны хип-хопа, Пэлгрейв Макмиллан, стр. 88
  6. ^ а б c d Эдвардс 2009, п. 182.
  7. ^ а б c Эдвардс 2009, п. 181-182.
  8. ^ Божественный Стайлер, Кевин Фицджеральд (режиссер), Фристайл: Искусство рифмы, Бауэри, 2000.
  9. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 22, 23, 101, 201, 226, 228, 292, 306, 327, 328, 339.
  10. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 101.
  11. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 22, 23, 201, 292, 306.
  12. ^ а б c d Kool Moe Dee 2003, п. 226.
  13. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 228.
  14. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 327.
  15. ^ а б Kool Moe Dee 2003, п. 306.
  16. ^ Эдвардс 2009, п. 182-183.
  17. ^ Эдвардс 2009, п. 183-184.
  18. ^ Эдвардс 2009, п. 300.
  19. ^ Эдвардс 2009, п. 301-302.
  20. ^ Эдвардс 2009, п. 149.
  21. ^ Джонсон, Саймон (2008-12-28). «Рэп-музыка зародилась в средневековых шотландских пабах, - утверждает американский профессор». telegraph.co.uk. Телеграф Медиа Группа. Получено 2008-12-30. "Профессор Ференц Сас утверждал, что так называемый рэп баттлы, где два или более исполнителя обмениваются тщательно продуманными оскорблениями, происходящими от древнего каледонского искусства "летать Согласно теории, шотландские рабовладельцы унесли эту традицию с собой в Соединенные Штаты, где она была принята и развита рабами, получив много лет спустя рэп.
  22. ^ Чанг, Джефф (12 октября 2009 г.). "Это мир хип-хопа". Внешняя политика. Получено 22 мая 2015.
  23. ^ Шелл, Джастин. ""Это то, чего вы не увидите по телевизору ": B-Girl Be 2007". mnartists.org.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Кул Мо Ди, 2003 год, Бог на микрофоне: Истинные 50 величайших MC, Thunder's Mouth Press.
  • 8 миля. Реж. Кертис Хэнсон. DVD. 18 марта 2003 г.
  • Алан Лайт; и другие. Октябрь 1999 года. Яркая история хип-хопа.
  • Все рэпнул. Реж. Стивен Грегори, Эрик Холмберг. Perf. Эрик Холмбер, Гарланд Хант. Видеокассета. 1991 г.
  • Удар, Куртис. Куртис Блоу представляет: История рэпа, Vol. 1: Бытие (вкладыши). Куртис Блоу представляет: История рэпа, Vol. 1: Бытие.
  • Брайан, Кросс. Дело не в зарплате. Лондон; Нью-Йорк: Verso, 1993 [т.е. 1994].