Олдскульный хип-хоп - Old-school hip hop

Олдскульный хип-хоп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1970-х, Бронкс, Нью-Йорк, США
Другие темы

Олдскульный хип-хоп (также пишется старая школа) является самым ранним коммерчески зарегистрированным хип-хоп музыка. Обычно это относится к музыке, созданной в период с 1979 по 1983 год.[1]

Образ, стили и звучание хип-хопа старой школы были представлены такими фигурами, как Гроссмейстер Флэш, Африка Бамбаатаа, DJ Kool Herc, Коварная тройка, Веселые четыре плюс один, Куртис Блоу, Банда Sugarhill, Мелле Мел, Супер-Волк,[2] Толпа с Западной улицы[3] Spoonie Gee, Кул Мо Ди[4], Занятая пчела Старски, Lovebug Starski, Братья Холодная Давка, Деформация 9, Долина Т-Ски, Гроссмейстер Каз, Дуг Э. Фреш, Последовательность, Джаззи Джей, Rock Steady Crew, и Fab Five Фредди.[5] Характеризуется более простой рэп техники того времени и общий упор на партийную тематику.[5] Лирика обычно не была важной частью рэп-песен старой школы. Однако были исключения, такие как "Брат Д."Как мы собираемся заставить черную нацию подняться? "и" Hard Times "Куртиса Блоу (оба выпущены в 1980 г.), в которых исследуются социально значимые идеи. Сообщение в 1982 г. Герцог Ботинки (который сделал почти половину рэпа, а остальное - Мелле Мел) и Мелле Мел, хотя и выпущенные как Grandmaster Flash и The Furious Five, отметили прибытие хип-хоп как социальный комментарий, позволяя будущим артистам любить Враг государства и N.W.A создать идентичность, основанную на социально сознательных темах в более поздние годы.[6] Рэперов старой школы широко уважают нынешние хип-хоп артисты и фанаты, многие из которых утверждают, что внесли свой вклад в развитие хип-хопа.[7]

Музыкальные характеристики и темы

Олдскульный хип-хоп известен своей относительно простой рэп техники, по сравнению с более поздними хип-хоп музыка.[5] Художники, такие как Мелле Мел использовал бы несколько слогов на такт музыки,[8] с простым ритмы[5][8] и умеренный темп.[9]

Большая часть темы хип-хопа старой школы сосредоточена вокруг вечеринок и хорошего времяпровождения.[5] В книге Как рэп, Бессмертная техника объясняет, как вечеринки сыграли большую роль в олдскульном хип-хопе: "хип-хоп родился в эпоху социальных потрясений ... так же, как рабы пели песни на плантации ... это те вечеринки, которые у нас были раньше ".[10]

Боевой рэп также был частью эстетики старой школы хип-хопа. Обсуждая боевой рэп, Эзотерический сказал: "Многие мои вещи взяты из хип-хопа старой школы, хвастовство этика ».[11] Знаменитая битва в стиле хип-хоп старой школы произошла в декабре 1981 года, когда Кул Мо Ди оспаривается Занятая пчела Старски.[12] Поражение Busy Bee Starski от более сложных рэпов Kool Moe Dee означало, что «больше не был MC, просто приятным публике комиком с гладким языком; он был комментатором и рассказчиком».[12] в документальном фильме Говядина, KRS-One также считает, что это привело к сдвигу в рэпе.[13]

Научная фантастика /Афрофутуризм была еще одна тема, представленная в хип-хопе. Выпуск Планета Рок в 1982 году произошел перелом, как «включается свет».[14] Комбинация электронного ударного движителя и Африка Бамбаатаа рэп звучал как «оркестр, запускаемый в космос».[15] "Световые годы вдали ", к Деформация 9 (1983), подготовленный и написанный Лотти Голден и Ричард Шер исследовали социальные комментарии с точки зрения научной фантастики.[16] «Краеугольный камень афрофутуризма битбокса 80-х», «Light Years Away» характеризуется как «блестяще скудный и скудный фрагмент. электро хип-хоп, пронизывающий внутреннее и внешнее пространство ".[17]

Фристайл рэп во времена старой школы хип-хоп определялся иначе, чем сегодня. Кул Мо Ди ссылается на это более раннее определение в своей книге Бог на микрофоне: "Есть два типа фристайла. Есть старый стиль фристайла, который в основном рифмы, которые вы написали, которые могут не иметь никакого отношения ни к какому предмету, или которые распространяются повсюду. Затем есть фристайл, когда вы выходите из вершины головы ».[18] В олдскульном хип-хопе, Kool Moe Dee говорит, что импровизационный рэп вместо этого назывался «срываться с головы».[19] Он называет это «настоящим фристайлом старой школы».[20] Это контрастирует с более последнее определение определяя фристайл-рэп как "импровизационный рэп как джаз соло".[21]

Часто звучит олдскульный хип-хоп дискотека и фанк треки, такие как "Хорошие времена " к Шикарный, когда он исполнялся вживую в 1970-х. Записанный хип-хоп (например, "Rapper's Delight" Sugarhill Gang) будет использовать живую группу для исполнения каверов на знаменитые брейки 1970-х годов. блокировать вечеринки. Однако после Planet Rock электро-фанк (электронный Roland TR-808 драм-машина воссоздание оригинальных 1970-х брейк-бит звук с ныне печально известных блочных вечеринок) стал основной техникой производства в период с 1982 по 1986 год (изобретение сэмплера позже в 80-х и Эрик Би Эрика Б и Ракима на посту президента вернули оригинальный брейк-бит 1970-х годов в хип-хоп. сегодня как звук "бум-бап"). Использование длительных перерывов при перкуссии привело к развитию техники смешивания и скретчинга. Царапины были первыми Великий волшебник Теодор в 1975 году, и техника была развита другими известными ди-джеями, такими как Grandmaster Flash. Один из примеров: "Приключения на стальных колесах ", который был полностью составлен Flash на вертушки.

Куинси Джонс был влиятельной фигурой в хип-хопе как продюсер для Mercury Records, и в конце концов стал его вице-президентом, что сделало его популярным в хип-хоп культуре. Он продолжал публиковать Атмосфера журнал, ставший краеугольным камнем в истории хип-хопа.

История

Хип-хоп старой школы обычно относится к музыке, созданной примерно в 1979 году; однако этот термин может также применяться к музыке до этого со стилями хип-хопа. "А вот и судья "(1968) автор Свинья Маркхэм часто называют «хип-хоп старой школы».[22]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Туп, Дэвид (2000), Рэп Атака (3-е изд.), Змеиный хвост, стр. Назад дело, Олдскульный рэп, музыка 1979-1983 годов ...
  2. ^ url =https://www.allmusic.com/artist/super-wolf-mn0000751273 | title = Супер Волк |
  3. ^ "Брейк-данс Electric Boogie", Sugarhill Records
  4. ^ Соул-хит "Дикий Дикий Запад", 1988 г.
  5. ^ а б c d е https://www.allmusic.com/explore/style/d2926
  6. ^ Гросс, Терри "История хип-хопа.[1] "
  7. ^ HipHopGoldenAge "10 важных хип-хоп песен старой школы [2] "
  8. ^ а б Эдвардс, Пол (2009). Как рэп: Искусство и наука хип-хоп MC. Чикаго Ревью Пресс.CS1 maint: ref = harv (связь), п. 126.
  9. ^ Нойман, Фредерих (2000). «Хип-хоп: истоки, характеристики и творческие процессы». Мир музыки. VWB - Verlag für Wissenschaft und Bildung. 42 (1): 51–63. ISSN  0043-8774. JSTOR  41699313.
  10. ^ Эдвардс 2009, п. 19.
  11. ^ Эдвардс 2009, п. 26.
  12. ^ а б «Удар средний».
  13. ^ Говядина документальный, 2003, Питер Спайрер, Aslan Productions.
  14. ^ Тоуп, Дэвид (2000), с элементами электро, используемыми в хип-хопе, Rap Attack 3: African Rap To Global Hip Hop. (Расширенное третье издание) Serpent's Tail, Лондон, N4 2BT, с. 131 146 ISBN  1-85242-627-6.
  15. ^ Туп, Дэвид (2000). Rap Attack 3: Африканский рэп в глобальный хип-хоп. (Расширенное третье издание) Змеиный хвост, Лондон, N4 2BT, стр. 146, 148, 150-151 ISBN  1-85242-627-6.
  16. ^ Фитцпатрик, Роб, «101 страннейшая запись на Spotify: Warp 9 - It's A Beat Wave», 14 мая 2014 г. [3]
  17. ^ Фицпатрик, Роб (14 мая 2014 г.). «101 самая странная запись на Spotify: Warp 9 - It's A Beat Wave». хранитель. Получено 19 марта 2018.
  18. ^ Кул Мо Ди (2003). Бог на микрофоне: настоящие 50 величайших MC. Громовой пресс.CS1 maint: ref = harv (связь), п. 101.
  19. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 22, 23, 201, 292, 306.
  20. ^ Kool Moe Dee 2003, п. 228.
  21. ^ Эдвардс 2009, п. 182.
  22. ^ http://www.xxlmag.com Выпустила ли Pigmeat первую хип-хоп песню? (14 апреля 2011 г.)