Гангста-рэп - Gangsta rap - Wikipedia

Чтобы узнать о других вариантах использования "Gangsta Rap", см. Гангста-рэп (значения). "G Rap" перенаправляется сюда; для рэпера см. Kool G Rap.

Гангста-рэп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Региональные сцены
Другие темы
Хорроркор

Гангста-рэп или гангстерский рэп, первоначально назывался реалити-рэп,[3] это поджанр хип-хоп музыка возникшие в середине-конце 1980-х годов как отдельные, но весьма противоречивые рэп поджанр, тексты которого отстаивают культуру и ценности, типичные для американских, преимущественно черных уличных банд и уличных торговцев.[4] (Многие гангста-рэперы щеголяют ассоциациями с настоящими уличными бандами, такими как Crips и Кровь.)[5] Первыми пионерами гангста-рэпа были филадельфийские рэперы. Школьный D и рэпер из Лос-Анджелеса Айс-Т и жанр был взят на новую высоту в 1988 году рэп-группой N.W.A.[6] К 1992 году через продюсера Dr Dre, рэпер Снуп Догг и их новаторские G-фанк звук, гангста-рэп занял лидирующую позицию в жанре рэп и стал основной популярной музыкой.

Гангста-рэп неоднократно обвиняли в пропаганде хулиганства и широкой преступности, особенно в нападении, убийстве и торговле наркотиками, а также в женоненавистничестве, распущенности и материализме.[7] Защитники гангста-рэпа по-разному охарактеризовали его как художественное изображение, но не как буквальное одобрение реальной жизни в американских гетто, или предположили, что в некоторых текстах звучит ярость против социального угнетения или жестокости полиции, и часто обвиняли критиков в лицемерии и расовой предвзятости.[7][8] Тем не менее, гангста-рэп подвергся нападкам даже со стороны некоторых чернокожих общественных деятелей, в 1990-х годах пастор Кэлвин Баттс и активистом К. Делорес Такер а позже Спайк Ли.[9]

1985–1988: происхождение и ранние годы

Школьный D и Ice-T

Айс-Т, родился в Ньюарк, Нью-Джерси, в 1958 году. Подростком переехал в Лос-Анджелес где он занял видное положение в Хип-хоп сцена западного побережья. В 1986 году Ice-T выпустил "6 утра ", которую часто называют второй гангста-рэп-песней. Ice-T был ведущим с начала 80-х, но сначала обратился к темам гангста-рэпа под влиянием Филадельфия рэпер Школьный D и его альбом 1985 года Школьный D. В интервью журналу PROPS Ice-T сказал:

Вот точный хронологический порядок того, что действительно произошло: первая запись, вышедшая в этом духе, была Школьный D "s"P.S.K. «Тогда синкопия этого рэпа была использована мной, когда я записал« 6 in the Mornin '». Вокальная подача была такой же:« ... PSK делает этот зеленый »,« ... шесть утра, полиция у моей двери ». Когда я услышал эту запись, я подумал:« О @ #! *%! »и назову это укусом, или как хотите, но я откопал эту запись. Моя запись не звучала как PSK, но мне понравилась PSK говорил о Park Side Killers, но это было очень расплывчато. Это была единственная разница, когда это сделал Скулли, это было «... одного за другим, я их нокаутировал. «Все, что он сделал, это представлял банду на своей пластинке. Я взял это и написал пластинку об оружии, избиении людей и тому подобном с« 6 in the Mornin '». В то же время вышел мой сингл, Boogie Down Productions ударить с Криминальное мышление, который был гангстерским альбомом. Речь шла не о сообщениях или «Вы должны учиться», а о гангстеризме.[10]

В 2011 году Ice-T повторил в своей автобиографии, что Schoolly D был его источником вдохновения для гангста-рэпа.[11] Ice-T продолжал выпускать гангста-альбомы до конца 1980-х: Рифма платит в 1987 г. Мощность в 1988 г. и Айсберг / Свобода слова ... Просто смотрите, что говорите в 1989 году. Лирика Ice-T также содержала сильные политические комментарии и часто играла грань между прославлением гангстерского образа жизни и критикой его как безвыходная ситуация.

Дебютный альбом Schoolly D, Школьный D, и особенно песня "P.S.K. Что это означает? ", сильно повлияет не только на Ice-T, но и Eazy-E и N.W.A (особенно в песне "Boyz-n-the-Hood ") так же хорошо как Beastie Boys на их оригинальном хардкорном альбоме, вдохновленном хип-хопом Лицензия на Ill (1986).[12]

Boogie Down Productions

Boogie Down Productions выпустили свой первый сингл "Say No Brother (Crack Attack Don't Do It)" в 1986 году. В том же году за ним последовали "South-Bronx / P is Free" и "9mm Goes Bang". Последняя - самая гангста-тематическая песня из трех; в этом, KRS-One хвастается тем, что застрелил крэка и его отряд до смерти (в целях самообороны).[13] Альбом Криминальное мышление последовал в 1987 году и стал первым рэп-альбомом с огнестрельным оружием на обложке. Вскоре после выпуска этого альбома диджей BDP, Скотт ЛаРок был застрелен. После этого последующие записи BDP были более сфокусированными, без неадекватного обоснования.

1988–1997: Золотой век

N.W.A.

Первый блокбастерный гангста-рэп-альбом был N.W.A с Прямо из Комптона, выпущенный в 1988 году. Прямо из Комптона сделает хип-хоп на Западном побережье жизненно важным жанром и сделает Лос-Анджелес законным соперником давней столицы хип-хопа Нью-Йорка. Прямо из Комптона вызвали первые серьезные разногласия относительно лирики хип-хопа, когда их песня "Ебать полицию "получил письмо от ФБР Заместитель директора Милт Алерих решительно высказывается правоохранительные органы обида на песню.[14][15] Из-за влияния Ice-T, N.W.A и Кубик льда в начале сольной карьеры, гангста-рэп часто ошибочно считается главным западное побережье несмотря на то, что такие группы East Coast, как Boogie Down Productions, способствовали формированию жанра, и несмотря на то, что филадельфийский рэпер Schoolly D обычно считается первым гангста-рэпером.

В начале 1990-х бывший участник N.W.A Кубик льда в дальнейшем повлиял на гангста-рэп своими хардкорными, социально-политическими сольными альбомами, которые предполагали потенциал гангста-рэпа как политического средства, дающего голос городской молодежи. Второй альбом N.W.A, Efil4zaggin (1991) (выпущенный после ухода Ice Cube из группы) стал первым гангста-рэп-альбомом, занявшим первое место в поп-чартах Billboard.

Другие

Помимо N.W.A и Ice T, Слишком короткий (от Окленд, Калифорния ), Малыш Фрост и южные ворота латиноамериканская группа Cypress Hill были пионерами рэперов Западного побережья с песнями и темами в стиле гангста-рэп. Превыше закона также сыграли важную роль в движении гангста-рэп, так как их дебютный альбом 1990 года Livin 'Like Hustlers, а также их появление в качестве гостя на N.W.A в 1991 году. Efil4zaggin, предвещая доминирование этого жанра в 1990-х годах, начиная с книги Dr. Dre Хронический.

В Beastie Boys были одной из первых популярных групп, которые назвали себя "гангстеры ", и одна из первых популярных рэп-групп, которые говорили о насилии, употреблении наркотиков и алкоголя, хотя в основном в более юмористической манере. Они начинали как хардкор панк группа, но после представления продюсеру Рик Рубин и выход Кейт Шелленбах они стали рэп-группой.[16] Согласно с Катящийся камень Журнал, их альбом 1986 года Лицензия на Ill «заполнен достаточным количеством ссылок оружия, наркотиков и пустой секс (в том числе порнографического развертывания Wiffleball летучая мышь в "Пол Ревер "), чтобы квалифицироваться как краеугольный камень гангста-рэпа".[17]

Альбом 1989 года The Beasties Бутик Павла включали похожие тематические треки «Угонщик автомобилей», «Взгляд в дуло ружья» и «Скиталец с высоких равнин». В 1986 году группа из Лос-Анджелеса C.I.A. читал треки Beastie Boy для таких песен, как "My Posse" и "Ill-Legal", и влияние Beastie Boys заметно заметно в ранних альбомах N.W.A.[18]

Нью-йоркская рэп-группа Run DMC часто приписывают популяризацию хардкорных и конфронтационных взглядов и текстов в культуре хип-хопа, и они были одной из первых рэп-групп, которые оделись в уличную одежду банд. Их урезанные, вдохновленные роком биты также сыграли важную роль в создании стиля производства раннего гангста-рэпа. Оригинальная группа из Лонг-Айленда Враг народа содержал агрессивные, политически заряженные тексты, которые оказали особенно сильное влияние на гангста-рэпперов, таких как Кубик льда. Хардкорные рэперы Восточного побережья любят Раким, Kool G Rap, Большой папа Кейн, Слик Рик, LL Cool J и EPMD также отразил тенденцию в музыке хип-хопа в конце 1980-х годов к жестким, злым, агрессивным и политически сознательным текстам, вращающимся вокруг преступности, насилия, бедности, войны и перестрелок.

В Хьюстон группа, известная как Geto Boys вышли примерно в конце 1980-х и сочинили песни, содержащие как гангстерские темы преступности и насилия, так и социально-политические комментарии. В частности, группа выпустила прото-мафиози рэп музыка с песней "Scarface", песня о продаже кокаин и убийство членов конкурирующей банды. Geto Boys также известны как первая рэп-группа, взявшая образцы из фильма. Лицо со шрамом, фильм, ставший основой для различных рэп-сэмплов мафиозо в 90-е годы. Кроме того, Geto Boys вместе с Джем Мастер J и Эрик проповедь группа Flatlinerz и Принц Павел и RZA группа Gravediggaz, часто упоминаются как пионеры "ужас "рэп, а трансгрессивный и абразивный поджанр хардкор-рэпа или гангста-рэпа, который фокусируется на общих ужастик темы, такие как сверхъестественное и оккультизм, часто с готика или жуткий текст песни, сатанинский образы и слэшер фильм или брызги пленки -подобное насилие.

Сольная карьера Ice-T

Айс-Т выпустил один из знаковых альбомов жанра, OG: Оригинальный гангстер в 1991 г. Он также содержал песню его нового трэш метал группа Подсчет убитых, который выпустил одноименный альбом в 1992 году. Особую полемику окружала одна из его песен "Полицейский убийца ". Рок-песня была предназначена для выступления с точки зрения жертвы полиции, стремящейся отомстить расистским и жестоким полицейским. Рок-песня Ice-T привела в ярость правительственных чиновников, Национальная стрелковая ассоциация и различные группы защиты интересов полиции.[19] В результате Time Warner Music отказалась выпускать новый альбом Ice-T. Вторжение в дом и сбросил Ice-T с лейбла. Ice-T предположил, что шумиха вокруг песни была чрезмерной реакцией, рассказывая журналисту. Чак Филипс «... они сняли фильмы об убийцах медсестер, убийцах учителей и убийцах студентов. Арнольд Шварценеггер взорвал десятки копов в роли Терминатора. Но я не слышу, чтобы кто-то жаловался на это». В том же интервью Ice-T предположил Philips, что недопонимание Полицейский убийца, ошибочная классификация ее как рэп-песня (не рок-песня) и попытки подвергнуть ее цензуре имели расовый подтекст: «Верховный суд считает, что для белого человека нормально сжигать крест на публике. Но никто не хочет, чтобы черный мужчина написать запись об убийце полицейских ".[19]

Следующий альбом Ice-T, Вторжение в дом был отложен из-за разногласий и, наконец, был выпущен в 1993 году. Хотя он содержал элементы гангста, это был его самый политический альбом на сегодняшний день. После предложенной цензуры Вторжение в дом обложка альбома, он ушел Warner Bros. Records. Последующие релизы Ice-T восходили к прямому гангстаизму, но никогда не были так популярны, как его предыдущие релизы. Он оттолкнул свою основную аудиторию своим участием в металле, своим акцентом на политику и своими быстрыми битами в стиле Bomb-Squad в то время, когда G-фанк был популярен. Он опубликовал книгу "Ледяное мнение: Кто дает @ #! *%?" в 1994 г.

G-Funk и Death Row Records

Основная статья: G-фанк

В 1992 году бывший участник N.W.A. Dr Dre выпущенный Хронический, крупный продавец (со временем ставший трижды платиновым), который показал, что откровенный гангста-рэп может иметь массовую коммерческую привлекательность, как и более ориентированные на поп-музыку рэперы, такие как MC Hammer, Свежий принц и Тон Lōc. Альбом установил господство гангста-рэпа Западного побережья и нового пост-N.W.A лейбла Дре, Записи камеры смертников (принадлежит доктору Дре вместе с Марион "Suge" Knight ), так как альбом Dre продемонстрировал стабильное количество многообещающих рэперов Death Row. Альбом также положил начало поджанру G-funk, медленной, протяжной форме хип-хопа, которая какое-то время доминировала в рэп-чартах.

Обширная выборка P-Funk группы, особенно Парламент и Funkadelic G-фанк был многослойным, но простым и легким для танцев. Простой посыл его лирики о том, что жизненные проблемы можно преодолеть с помощью оружия, алкоголя и марихуаны, понравился подростковой аудитории. Сингл "Nuthin ', но "G" Thang "стал кроссоверным хитом с его юмористическим, Домашняя вечеринка -Влиятельное видео становится основным продуктом MTV, несмотря на историческую ориентацию этой сети на рок-музыку.

Еще один успех был Кубик льда с Хищник альбом, выпущенный примерно в то же время, что и Хронический в 1992 году. Он был продан тиражом более 5 миллионов копий и занял первое место в чартах благодаря хит-синглу "Это был хороший день ", несмотря на то, что Ice Cube не был артистом камеры смертников. Одной из самых известных звезд этого жанра был протеже Дре. Снуп Догги Догг (Собачьи ), чья яркая, ориентированная на вечеринку тематика сделала такие песни, как "Джин и сок "клубные гимны и популярные хиты по всей стране. В 1996 году 2Pac подписал контракт с Death Row и выпустил мультиплатиновый двойной альбом Все смотрят на меня. Вскоре после этого его шокирующее убийство сделало гангста-рэп в национальных заголовках и способствовало его посмертному убийству. Дон Киллуминати: теория семи дней Альбом (выпущенный под псевдонимом "Makaveli") (на обложке которого жутко изображен распятый 2Pac) возглавил чарты. Уоррен Дж. был еще одним G-Funk музыкантом вместе с ныне покойным Нейт Догг. Среди других успешных исполнителей, оказавших влияние на G-Funk: Специя 1, MC Eiht и MC Ren, все они достигли приличных позиций в Billboard 100, несмотря на то, что не были связаны с камерой смертников.

Мафиози рэп

Мафиозо-рэп - это хардкор хип-хоп поджанр, основанный Kool G Rap в конце 1980-х гг.[20] Это псевдо-Мафия продолжение хардкор-рэпа Восточного побережья и считается[кем? ] аналог Западного побережья G-Funk рэп. Для мафиозо-рэпа характерны отсылки к известным бандиты и мафиози, рэкет и организованная преступность в целом (но особенно Сицилийская мафия, то Итало-американская мафия, Афро-американская организованная преступность и Латиноамериканская организованная преступность или наркокартели ). Хотя значительная часть мафиозо-рэпа была более жесткой и ориентированной на улицу, фокусируясь на уличной организованной преступности, другие мафиози-рэп-исполнители часто сосредотачивались на щедрости, потворстве своим желаниям, материалистический и роскошная тематика, связанная с криминальные авторитеты и мафиози высокого уровня, такие как дорогие наркотики, машины и дорогие шампанское. Хотя жанр угас на несколько лет, он возродился в 1995 году, когда Ву-Танг Клан член Raekwon выпустил свой сольный альбом, получивший признание критиков, Всего построено 4 кубинских линкса .... В 1995 году также был выпущен Доу или умереть от НАС протеже Аризона и выпуск альбома 4,5,6 по создателю поджанра Kool G Rap. В этом альбоме участвовали другие рэп-исполнители мафиози. М.Ф. Гримм, НАС и Б-1. Эти три альбома принесли жанру широкое признание и вдохновили других артистов Восточного побережья, таких как Jay-Z, Печально известный B.I.G. и НАС, чтобы использовать те же темы в своих альбомах Обоснованное сомнение, Жизнь после смерти и Это было написано (соответственно).

Хотя к концу 1990-х рэп мафиози пришел в упадок, в середине 2000-х он несколько возродился.[нужна цитата ] с участием Ghostface Killah с Рыбья чешуя, Jay-Z с Американский гангстер и Raekwon с Всего построено 4 кубинских Linx ... Pt. II. Аналогичным образом в последние годы[когда? ] многие рэперы, такие как Conejo, Mr Criminal, T.I., Рик Росс, Fabolous, Джадакисс, Джим Джонс и Кэссиди сохранили популярность тексты песен об эгоцентричном городском преступном образе жизни или «толкотне». Lil 'Kim альбом мафиози Ла Белла Мафия, выпущенный в 2003 году, имел коммерческий успех, получив платиновый сертификат.[21]

Хардкор-хип-хоп Восточного побережья и вражда между Восточным и Западным побережьями

Между тем рэперы из Нью-Йорка, такие как Ву-Танг Клан, Оникс, Большой L, Mobb Deep, НАС, Печально известный B.I.G. и LOX, среди прочего, впервые разработал более грубый звук, известный как хардкор хип-хоп. В 1994 году оба НАС и Печально известный B.I.G. выпустили свои дебютные альбомы Illmatic (19 апреля) и Готов умереть (13 сентября) соответственно, что проложило путь Нью-Йорку к возвращению господства Западного побережья. В интервью для Независимый в 1994 году клан Ву-Тан GZA прокомментировал термин "гангста-рэп" и его связь с музыкой его группы и хип-хопом того времени:

Наша музыка - это не гангста-рэп. Нет такого понятия. Этикетка была создана СМИ, чтобы ограничить то, что мы можем сказать. Мы просто грубо сообщаем правду. Молодой черный самец - цель. Снуп (Догги Догг) стал в четыре раза платиновым и зарабатывает больше, чем президент. Им это не нравится, поэтому вы слышите «запретите это, запретите это». Мы атакуем эмоции людей. Это настоящее живое шоу, которое раскрывает в людях внутреннюю сущность. Как я уже сказал, интенсивно.[22]

— GZA

Широко распространено предположение, что последовавшая битва между Востоком и Западом Записи камеры смертников и Bad Boy Records привел к гибели Записи камеры смертников ' 2Pac (которому было 25 лет) и Bad Boy Records ' Печально известный B.I.G. (кому было 24 года). Еще до убийств камера смертников начала распадаться, поскольку соучредитель доктор Дре покинул ее в начале 1996 года; после смерти 2Pac, владелец лейбла Suge Knight был приговорен к тюремному заключению за нарушение условий условно-досрочного освобождения, и камера смертников быстро затонула, поскольку большинство оставшихся артистов, включая Снуп Догг, осталось. Доктор Дре, в MTV Video Music Awards, заявил, что «гангста-рэп мертв». В то время как Bad Boy Entertainment Puff Daddy преуспевала лучше, чем его конкурент на Западном побережье, к концу десятилетия она начала терять популярность и поддержку из-за стремления к более массовому звучанию, а также из-за проблем со стороны Атланта и лейблы из Нового Орлеана, особенно Мастер П с Безлимитный конюшня популярных рэперов.

Южный и средний запад гангста-рэп

После смерти Тупак Шакур и Бигги Смоллс и внимание СМИ к убийствам,[23] гангста-рэп стал еще большей коммерческой силой. Однако большинство крупных лейблов были в суматохе, банкротстве или творческой стагнации, и возникли новые лейблы, представляющие рэп-сцены в новых местах.

Лейбл Master P's No Limit Records, базирующийся в Новом Орлеане, стал довольно популярным в конце 1990-х, хотя критического успеха было очень мало, за исключением некоторых более поздних дополнений, таких как Мистикаль (Гетто Сказочное, 1998). Популярность No Limit начала завоевывать популярность у Мастера П. Гетто пытается меня убить! (1994), и были главными хитами с Шелк Шокер (Зарядка 2 Да Игра, 1998) и C-убийство (Жизнь или смерть, 1998). Наличные деньги отчеты, также базирующаяся в Новом Орлеане, имела огромный коммерческий успех, начиная с конца 1990-х годов с похожим музыкальным стилем, но в отличие от No Limit, в которой использовался бизнес-подход, основанный на превосходстве качества.

Мемфис коллектив Загипнотизировать умы во главе с Три 6 мафия и Проект Пэт, довели гангста-рэп до самых мрачных крайностей. Под руководством собственных производителей DJ Пол и Сочный J, лейбл стал известен своими пульсирующими, угрожающими битами и бескомпромиссно бандитскими текстами. Однако в середине 2000-х группа начала приобретать все большую популярность, что в конечном итоге привело к появлению Три 6 мафия выиграв Академическая награда для песни "Сутенеру здесь тяжело " от Hustle and Flow.

Гангста-рэп Среднего Запада зародился в середине 1990-х и стал широко известен в 2000-х. Хип-хоп Среднего Запада изначально отличался более быстрым течением. Это очевидно в стилях первых рэперов Среднего Запада, выпустивших альбомы, Чикаго. Twista и Кливленда Bone Thugs-n-Harmony. Bone Thugs, известные своим быстрым, гармоничным вокалом в сочетании с сверхбыстрым рэпом, добились большого успеха со своим одобренным критиками альбомом 1995 года. E. 1999 Вечное, ставший главным призом премии "Грэмми" "Tha Crossroads ".

Хьюстон впервые вышел на национальную сцену в конце 1980-х годов с жестокими и тревожными историями, рассказанными Geto Boys, с членом Лицо со шрамом достиг большого сольного успеха в середине 1990-х.

В Нарезанный и навинченный жанр развивался в Хьюстон, Техас, который остается местом, наиболее ассоциирующимся со стилем. Поздно DJ винт диджею из Южного Хьюстона приписывают создание и первые эксперименты с этим жанром.[24] DJ Винт начал делать микстейпы замедленной музыки в начале 1990-х и начал Облажался щелчок. Это обеспечило значительный выход для MC в районе Южного Хьюстона и помогло местным рэперам, таким как Большой Мо, Lil 'Flip, E.S.G., UGK, Lil 'Keke, Южный парк мексиканский, Специя 1 и Z-Ro получить региональную, а иногда и национальную известность.

Нарко-рэп

Нарко-рэп - это музыкальная сцена, похожая на раннюю андеграундную гангста-рэп-сцену, возникшую на северо-востоке Мексики и на юге страны. Техас. Его лирическое содержание, популярное среди латиноамериканской молодежи, является жестоким и сосредоточено на силе наркокартелей и ужасности война с наркотиками в приграничном районе. Нарко-рэп возник в городском районе Тамаулипас, где в настоящее время идет вооруженный спор между Зеты и Картель Персидского залива. Нарко-рэперы поют о жизни мафиози и реальности городов под властью картеля. Некоторые из ключевых игроков жанра Кано и Блант, DemenT и Big Los.[25][26][27][28][29][30][31]

1997–2007: эра блестящих

До конца 1990-х годов гангста-рэп, хотя и был очень популярным жанром, также рассматривался вне мейнстрима поп-музыки, он был призван представлять опыт центральной части города, а не «продавать» поп-чарты. Тем не менее, рост Bad Boy Records, вызванный массовым кроссоверным успехом Bad Boy head Шон "Паффи" Комбс альбом ансамбля 1997 г., Нет выхода, по пятам за вниманием СМИ, вызванным убийствами 2Pac и Печально известный B.I.G., ознаменовало собой серьезные стилистические изменения в гангста-рэпе (или, как его называют на Восточном побережье, хардкор-рэп), поскольку он превратился в новый поджанр хип-хопа, который стал бы еще более коммерчески успешным и общепринятым.

Более ранний, несколько неоднозначный кроссовер, которым пользовались популярные песни в стиле гангста-рэп, такие как "Джин и сок "уступил место гангста-рэпу, который стал широко распространенным продуктом в поп-чартах в конце 1990-х. Например, в период между выпуском дебютного альбома The Notorious B.I.G. Готов умереть в 1994 году и после него, посмертное Жизнь после смерти в 1997 году его звучание изменилось с более мрачного, напряженного производства, с лирикой, отражающей отчаяние и паранойю, на более чистый и непринужденный звук, созданный для массового потребления (хотя ссылки на оружие, торговлю наркотиками и жизнь бандита на улица осталась).

R&B стилизованные крючки и мгновенно узнаваемые образцы известных душа и поп-песни 1970-х и 1980-х годов были основой этого звука, который демонстрировался в основном в Шон "Паффи" Комбс новейшая продюсерская работа для The Notorious B.I.G. ("Mo Деньги, Mo Проблемы "), Mase ("Так хорошо ") и артисты, не относящиеся к категории Bad Boy, такие как Jay-Z ("Могу я получить ... ") и НАС ("уличные мечты "). Также достиг аналогичного уровня успеха с похожим звуком в то время, когда Bad Boy был Мастер П и его лейбл No Limit в Новом Орлеане, а также выскочка из Нового Орлеана Cash Money.[32]

Многие артисты, добившиеся такого массового успеха в 2000-х, например, Jay-Z, DMX, тогда 50 центов и Г блок, возникшие из суровой рэп-сцены Восточного побережья 1990-х годов и находящиеся под влиянием таких хардкорных исполнителей, как Печально известный B.I.G., Ву-Танг Клан и НАС. Mase и Камрон были типичными для более расслабленного, непринужденного течения, которое стало нормой поп-гангста. Напротив, другим рэперам нравится Эминем и DMX пользовался коммерческим успехом в конце 1990-х, читая рэп о все более мрачных историях о смерти и насилии, поддерживая коммерческую значимость, пытаясь быть скандальным и подрывным, Хорроркор стиль рэп зародился в конце 1980-х.

2007 – настоящее время: снижение актуальности для основной аудитории

К концу 2000-х гг. альтернативный хип-хоп занял свое место в мейнстриме, отчасти из-за снижения коммерческой жизнеспособности гангста-рэпа. Наблюдатели отрасли видят гонка продаж между Канье Уэстом Выпускной и 50 центов с Кертис как поворотный момент для хип-хопа. Вест вышел победителем, продав почти миллион копий только за первую неделю, доказав, что инновационная рэп-музыка может быть такой же коммерчески жизнеспособной, как гангста-рэп, если не больше.[33] Хотя он задумал это как меланхолик поп альбом, а не рэп-альбом, Канье 808-е и горе окажет значительное влияние на хип-хоп музыку. Хотя его решение петь о любви, одиночестве и душевной боли на протяжении всего альбома поначалу подвергалось резкой критике со стороны музыкальной аудитории, и альбом предсказывался провалом, его последующее признание критиков и коммерческий успех побудили других мейнстримных рэперов сделать еще больше. творческие риски со своей музыкой.[34][35] Во время выпуска План 3, Нью-Йоркский рэп-магнат Jay-Z сообщил, что следующий студийный альбом будет экспериментальным, заявив: «... он не будет альбомом №1. Я сейчас нахожусь именно здесь. Я хочу сделать самый экспериментальный альбом, который я когда-либо делал».[36] Jay-Z пояснил, что, как и Канье, он недоволен современным хип-хопом, его вдохновляют инди-рокеры, такие как Медведь гризли, и утверждал, что верит в то, что движение инди-рока будет играть важную роль в дальнейшей эволюции хип-хопа.[37]

В 2010-х годах появилась новая форма гангста-рэпа, известная как дрель появился на Среднем Западе, завоевав популярность благодаря таким рэперам, как Лил Дюрк, Главный Киф, Лил Риз и Lil Herb. Рэпер Западного побережья Винс Стейплз является частью нового поколения рэперов, на которое повлиял G-Funk.[38] Будучи из той же области, что и сам Снуп, Staples имеет звучание, которое лирически по сравнению с гангста-рэпом, хотя также содержит элементы сознательный рэп. Его альбом 2015 года Лето '06 отражает «проблемы расизма, несправедливости и жестоких последствий в районе его детства».[39] Среди других гангста-рэперов, добившихся успеха в последнее время: Рик Росс, Jeezy, Нипси Хассл, Gucci Mane, Фредди Гиббс, Кроткая Милл, Ace Hood, Пуша Т, YG, A $ AP Ferg, Бобби Шмурда, A $ AP Рокки, Джей Рок, Школьник Q, 21 дикарь, Kodak Black, Дэйв Ист, Тай-К, Дядя мурда, Казанова, Blueface, NLE Choppa и DaBaby.

Пионеры гангста-рэпа добились успеха и в других формах поп-культуры. В 2016 г. N.W.A. был введен в Зал славы рок-н-ролла.[40] За ними последовал поздний Тупак Шакур в 2017 году он был введен в должность в качестве первого сольного хип-хоп исполнителя в течение первого года его участия в качестве кандидата.[41][42] Другие выступления в Зале славы рок-н-ролла в стиле хип-хоп включают введение в 2007 г. Гроссмейстер Флэш и неистовая пятерка, которые считаются пионерами в расширении звучания хип-хопа от вечеринок, вдохновленных дискотекой, до уличной реальности, которая вдохновила на социальные изменения.[43][44] Введение в 2009 г. Run DMC в Зал славы рок-н-ролла открыли дверь для большего количества вводных в хип-хоп, поскольку за ними последовало введение в 2012 году The Beastie Boys, а индукция 2013 г. Враг народа.[45][46][47]

Критика и дебаты

Явный характер лирики гангста рэпа сделал это в значительной степени спорным. Также ведутся споры о причинность между гангста-рэпом и агрессивным поведением. Исследование, проведенное Исследовательским центром профилактики Тихоокеанского института исследований и оценки в Беркли, Калифорния, показывает, что молодые люди, слушающие рэп и хип-хоп, чаще злоупотребляют алкоголем и совершают насильственные действия.[48]

Критики гангста-рэпа считают, что он прославляет и поощряет преступное поведение и, по крайней мере, частично виноват в проблеме уличных банд.[49] Хотя это мнение часто стереотипно, как мнение белый консерваторы, его поделили члены черный сообщество, в первую очередь Билл Косби.[50]

Те, кто поддерживает или, по крайней мере, менее критично относится к гангста-рэпу, считают, что преступление на улицах по большей части является реакцией на бедность и этот гангста-рэп отражает реальность жизни низшего класса. Многие считают, что обвинение в преступлении гангста-рэпа является формой неоправданного моральная паника; Доклад о мировом развитии 2011, например, подтвердил, что большинство членов уличных банд считают, что бедность и безработица подтолкнули их к преступлению; ни один не упомянул музыку.[51] Кубик льда в своей песне лихо высмеивал вину гангста-рэпа за социальные беды "Гангста-рэп заставил меня это сделать ".

Более того, английский ученый Рональд А. Джуди утверждала, что гангста-рэп отражает переживание черноты в конце политической экономии, когда капитал больше не создается полностью человеческим трудом, а в глобализированной системе товаров.[52] В этой экономике гангста-рэп продает черноту как товарный аффект «быть ниггером».[53] Другими словами, гангста-рэп определяет переживание черноты, в котором он помещает в гангста-рэпе использование слова «ниггер» в этой новой глобальной экономической системе как «приспособление к силе коммодификации».[54] Для Джуди, ниггер (и гангста-рэп) становится эпистемологически достоверной категорией для описания состояния черного в современном «царстве вещей».

Несмотря на это, многие, кто считает, что гангста-рэп не несет ответственности за социальные беды, критически относятся к тому, как многие гангста-рэперы намеренно преувеличивают свое криминальное прошлое ради собственного достоинства. уличное доверие. Рик Росс[55] и тонкий Иисус[56] среди прочего, были подвергнуты резкой критике за это.

2Пакалипсис сейчас полемика

В 1992 году тогдашние американцы. Заместитель президента Дэн Куэйл взорвали звукозаписывающую индустрию за производство рэп музыка он считал, что привело к насилию. Куэйл позвонил Time Warner Inc. филиал, Interscope Records, чтобы отозвать Тупак Шакур дебютный альбом 1991 года 2Пакалипсис сейчас из магазинов. Куэйл заявил: «Нет абсолютно никаких причин для публикации такой записи - ей нет места в нашем обществе». Мотивация Куэйла проявилась в убийстве солдата штата Техас Билла Дэвидсона, который был застрелен Рональд Рэй Ховард после того, как его остановили. Ховард ехал на угнанном автомобиле, пока песни из 2Пакалипсис сейчас играли на магнитофоне, когда его остановил офицер. Семья Дэвидсона подала гражданский иск против Шакура и Interscope Records, утверждая, что жестокие тексты пластинки провоцируют «неминуемые беззакония».[57] Окружной судья Джон Д. Рейни постановил, что Шакур и звукозаписывающие компании не были обязаны препятствовать распространению его музыки, когда они не могли разумно предвидеть насилие, связанное с распространением, и не было никакого намерения использовать музыку в качестве "продукта". для целей возмещения в соответствии с теорией ответственности за качество продукции ". Судья Рейни завершил иск, постановив, что аргумент Дэвидсонов о том, что музыка была незащищенной речью согласно Первой поправке, неуместен.[58]

К. Делорес Такер

Политики, такие как К. Делорес Такер указали на опасения по поводу откровенно сексуального и женоненавистнического текста песен хип-хоп треки. Такер утверждал, что откровенные тексты, использованные в хип-хоп песнях, угрожают афроамериканскому сообществу. Такер, который когда-то был самым высокопоставленным афро-американских женщин в правительстве штата Пенсильвания, сосредоточены на рэп-музыки в 1993 году, назвав его «порнографического нечистот» и утверждая, что это оскорбительно и унизительно для черных женщин. Такер заявил: «Вы не можете слушать весь этот язык и грязь, не затрагивая вас». Такер также раздавал листовки со стихами из рэп-музыки и призывал людей читать их вслух. Она пикетировала магазины, в которых продавалась музыка, и раздавала петиции. Затем она начала покупать акции в Time Warner, Sony и другие компании с единственной целью протестовать против рэп-музыки на собраниях акционеров. В 1994 году Такер протестовал, когда NAACP номинированный рэпер Тупак Шакур за одну из своих имиджевых наград как выдающийся актер в кино за роль в Поэтическая справедливость. Некоторые рэперы называли ее «недалекой», а некоторые высмеивали ее в своих текстах, особенно Шакур, который упоминает ее несколько раз в своем альбоме 1996 года, сертифицированном бриллиантами. Все смотрят на меня. Шакур упоминает Такера в треках «Wonda Why They Call U Bitch» и «How Do U Want It», где Шакур поет «Делорес Такер, ты ублюдок / Вместо того, чтобы пытаться помочь ниггеру, ты уничтожаешь брата». Такер подал иск на 10 миллионов долларов против поместья Шакура за комментарии, сделанные в обеих песнях. В своем иске она утверждала, что комментарии носили клеветнический характер, вызвали у нее душевные страдания и нарушили ее личную жизнь. В итоге дело было прекращено. Шакур был не единственным рэп-исполнителем, который упоминал ее в своих песнях, так как Jay-Z, Эминем, Lil 'Kim, Игра и Лил Вейн все ранее критиковали Такер за ее оппозицию жанру.[59][60][61][62]

Права на Первую поправку

Гангста-рэп также поднял вопрос о том, является ли это защищенной речью в соответствии с Первая поправка к Конституции США, поскольку тексты песен могут выражать насилие и могут считаться настоящие угрозы. Верховный суд постановил Илонис против Соединенных Штатов (2015), что мужская реа, умысел на совершение преступления необходим для осуждения кого-либо за преступление за использование угрожающих слов в рэп-песне.

В известном случае рэпер Джамал Нокс, выступавший под псевдонимом «Mayhem Mal», написал гангста-рэп-песню под названием «F *** the Police» вскоре после того, как был арестован по обвинению в оружии и наркотиках в Питтсбурге.[63] В тексте песни конкретно упоминаются два арестовавших офицера, а также содержатся явные угрозы насилия, в том числе «Давай убьем этих полицейских, потому что они не приносят нам пользы». Один из офицеров, посчитав, что ему угрожают, впоследствии покинул службу.

Нокс был осужден за создание террористические угрозы и из свидетель запугивания в судебном заседании, и обвинительный приговор был подтвержден Верховный суд Пенсильвании, в котором говорилось, что текст песни представляет собой настоящую угрозу.[63][64] Нокс подал прошение Верховный суд США и ученые присоединились к рэперам Killer Mike, Chance the Rapper, Meek Mill, Yo Gotti, Fat Joe и 21 Savage в amicus curiae кратко утверждая, что песня Нокса должна рассматриваться как политическое заявление и, следовательно, защищенная речь.[65] Верховный суд отклонил рассмотрение в апреле 2019 года.[66][67][68]

Международное влияние

Немецкий гангста-рэп

Основная статья: Немецкий хип-хоп

Гангста-рэп в Германии берет свое начало в 90-х, а с 2003/2004 года превратился в успешный поджанр немецкого хип-хопа. Контекстно и музыкально он заимствует влияние французского и американского гангста-рэпа и боевой рэп. Хотя существует определенная корреляция между стрит-рэпом и гангста-рэпом, гангста-рэп не считается производным жанром, поскольку он лишь частично связан со стрит-рэпом и имеет мало общего с другим поджанром в контексте.[69]

История

Пионеры поджанра гангста-рэпа, которые действуют с 1990-х годов, являются Кул Савас и Азад. В рамках жанра они реализовали невероятно явный, ломаный и агрессивный текст, который изначально все еще имел большое влияние английских текстовых элементов.[70] Этот стиль рэпа на рубеже веков был реализован большинством гангста-рэперов в Германии и поэтому является очень уважаемой формой немецкого гангста-рэпа. С другой стороны, Савас дистанцировался от этих пошлых и откровенных текстов.[71] Один из отцов-основателей немецкого гангста-рэпа, Чарнелл, малоизвестный рэпер и артист боевых искусств, тематически вырос в разгар социального возрождения.[72] Гангста-рэп в других странах, напоминавший музыку Rödelheim Hartreim Projekt в Германии был коммерчески успешным в 2000-х. Однако в то время в Германии было мало рэперов этого поджанра; предоставление некоторым артистам берлинской андеграундной хип-хоп сцены возможности заявить о себе, благодаря своим текстам, представляющим определенные трудности, приобретенные в результате преступного образа жизни, который ранее был популяризирован. Узнаваемые имена из андеграундной сцены: Басс Султан Хенгзт, Fler, MC Bogy или МОК. Еще один известный рэпер и пионер гангста-рэпа в Германии - Азад. Хотя он приехал из села Франкфурт-на-Майне, он был главной причиной того, что этот поджанр стал популярным в Германии. В своем лирическом тексте он тематизировал жесткий и грубый образ жизни в северо-западном районе Франкфурта.[73]

В начале 2003 года начался процесс коммерциализации этого поджанра. Вопреки распространенному мнению, разновидность немецкого гангста-рэпа стала популярной раньше, чем сам поджанр. Когда Сидо, известный рэпер из Берлина, выпустил свой альбом Маске Этот альбом, посвященный бандам, наркотикам и насилию, стал первым в своем жанре, разошедшимся тиражом 100 000 копий. После этого альбома Sido выпустил еще два, названных ПЯ и Ich und meine Maske оба были проданы тиражом более 100 000 копий и подчеркнули успех его первого альбома.[74][75][76]

После успеха Сидо и его альбомов, Бусидо стал следующим артистом, вышедшим на немецкую гангста-рэп-сцену. Он сделал карьеру и стал самым важным представителем немецкого гангста-рэпа своего времени. Агро Берлин, лейбл, на котором оба были представлены этими двумя артистами, заявил, что эта версия рэпа была второй, более агрессивной эволюцией немецкого хип-хопа.[77] Альбомы Бусидо Карло, Cokxxx, Nutten с дебютным альбомом Флера и Бусидо Vom Bordstein bis zur Skyline имел относительно небольшой успех, хотя основные темы его альбома напрямую отражались на темах, которые сделали Sido популярным.[78][79]

Вслед за постоянным успехом Sido и Bushido пришла волна рэперов, которые пытались с помощью крупных лейблов утвердиться и получить признание населения. В конце концов пришел Массив, который подписал контракт с Sony BMG, и его лейбл увенчал его статус немецкой компании. 50 центов. Этот артист не достиг успеха 50 Cent.[80] Другие художники, такие как Баба Саад или Коллега с тех пор зарекомендовали себя как относительно успешные в немецких чартах. В последнее время такие имена, как Фарид Банг, Nate57, Majoe & Jasko и Haftbefehl регулярно появлялись в чартах.

Музыкальный стиль

Гангста-рэп в Германии произошел от Квинсбридж-рэпа 1990-х годов, а также французского гангста-рэпа. Характерно, что необходимая атмосфера и мелодия для этого типа хип-хопа должны быть меланхоличными, мрачными и часто угрожающими. Часто песни включают фортепиано, хор, синтезаторы, но также образцы из классических и неоклассических аранжировок. В этом поджанре используются и семплируются все сложности, от минималистичных аранжировок до обширных оркестровых симфонических аранжировок.

Дорожный рэп

Основная статья: Британский хип-хоп

Рэп-рэп (также известный как британский гангста-рэп или просто британский рэп) - это музыкальный жанр, впервые появившийся в Южный Лондон, прежде всего в Brixton и Пекхэм.[81][82] Жанр был основан такими группами, как PDC, SMS (Южные мусульманские солдаты), Northstar и артисты, такие как Гиггз и K Koke.[83][84] Жанр вышел на первый план как реакция на предполагаемую коммерциализацию грязь в середине-конце 2000-х в Лондоне.[85] Жанр стал известен примерно в 2007 году с появлением Гиггза.[84] Роуд-рэп сохранил явные изображения насилия и культуры британских банд, характерные для некоторых ранних грайм-музыки, и сочетает его с музыкальным стилем, более похожим на американский гангста-рэп, чем на его стиль. звуковая система оказал влияние на музыку грайма, дабстепа, британского гаража, джангла, регги и даба.[86]

Банды играли большую роль в этом жанре, и такие банды, как Mashtown, базировались в Хакни, Star Gang (сформирована Тоттенхэм Мандем члены), Peckham Boys базируется в Пекхэме (с его различными подмножествами, такими как SN1, PYG и OPB) и ГАЗ банда, базирующаяся в Брикстоне, ставшая заметной на рэп-сцене в 2000-х годах.[82][87][81]

Сцена дорожного рэпа сосредоточена вокруг выпусков микстейпов и видео на YouTube, а некоторые из наиболее популярных жанров получают широкое признание.[85] Жанр критиковали за безжалостный нигилизм и насилие в текстах песен, а также за его связь с бандами и преступлениями с применением огнестрельного оружия, многие рэперы отбывают тюремные сроки.[86][88][89] В соответствии с грязью, дорожный рэп пострадал от упреждающего полицейского надзора, и Гиггз утверждал, что Столичная полиция решили лишить его возможности зарабатывать на жизнь музыкой, запретив ему гастролировать.[90] В 2011 году Стигсу был предъявлен первый в истории судебный запрет банды, запрещавший ему читать рэп обо всем, что может поощрять насилие.[91]

В начале 2010-х американский жанр дрель начали появляться в Великобритании под влиянием таких художников, как 150, 67 и Раздел Boyz.[92] UK Drill был назван поджанром роад-рэпа из-за того влияния, которое он оказал на жанр.[93][94][95] Дорожный рэп также оказал влияние раскачивание, возникшие в середине 2010-х гг.[96]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Бальфур, Джей (3 декабря 2015 г.). "Schoolly D размышляет о создании гангста-рэпа с помощью 'P.S.K.' к 30-летию ». В архиве с оригинала 23 сентября 2019 г.. Получено 6 сентября, 2019.
  2. ^ https://www.britannica.com/art/gangsta-rap
  3. ^ Кримс, Адам (2000). Рэп-музыка и поэтика идентичности. Издательство Кембриджского университета. п. 70. ISBN  9780521634472.
  4. ^ Джеймс С. Хауэлл, История уличных банд в США: их происхождение и трансформации (Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Книги, 2015), стр. 82–85.
  5. ^ * Банды и преступность (2008) Майкл Ньютон
  6. ^ "Гангста-рэп - что такое гангста-рэп". Rap.about.com. Архивировано из оригинал 14 мая 2011 г.. Получено 3 марта, 2015.
  7. ^ а б Филипс, Чак (19 июля 1992 г.). «ИСТОРИЯ НА ОБЛОЖКЕ: Нецивилизованная война: Битва между истеблишментом и сторонниками рэп-музыки вновь открывает старые раны расы и класса». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 4 января 2014 г.. Получено 2 января, 2014.
  8. ^ "Кам'рон о факторе О'Рейли". YouTube. 27 января 2006 г. В архиве с оригинала 14 ноября 2015 г.. Получено 3 марта, 2015.
  9. ^ Сатирический фильм Спайка Ли Обманутый сравнивает гангста-рэп с Менестрель показывает и черное лицо.
  10. ^ "Интервью Ice T". Daveyd.com. В архиве из оригинала 18 июля 2006 г.. Получено 3 марта, 2015.
  11. ^ Лед: Воспоминания о гангстерской жизни и искуплении - от Южного Централа до Голливуда, Глава 8: Шесть на утро, One World, Нью-Йорк, 2011
  12. ^ Гесс, Микки (2009). Хип-хоп в Америке: региональный гид. ABC-CLIO. ISBN  9780313343216.
  13. ^ "Оригинальный архив хип-хоп (рэп) текстов песен". Ohhla.com. В архиве с оригинала 14 августа 2006 г.. Получено 3 марта, 2015.
  14. ^ Ричи, Райан (28 февраля 2007 г.). "Легко быть трудным". Presstelegram.com. Архивировано из оригинал 4 марта 2007 г.. Получено 2008-01-26.
  15. ^ Дефлем, Матье. 2020. «Популярная культура и социальный контроль: моральная паника по поводу музыкальных ярлыков». В архиве 3 августа 2019 г. Wayback Machine Американский журнал уголовного правосудия 45 (1): 2–24 (впервые опубликовано в Интернете 24 июля 2019 г.).
  16. ^ Грубые мальчики В архиве 1 марта 2017 г. Wayback Machine, Амос Баршад, журнал New York, 2011 г. 5, конец 2012 г., октябрь
  17. ^ Руководство по новому альбому Rolling Stone, Четвертый выпуск
  18. ^ Чанг, Джефф. Не могу остановиться, не остановлюсь: история поколения хип-хопа
  19. ^ а б Филипс, Чак (19 июля 1992 г.). «ИСТОРИЯ НА ОБЛОЖКЕ:« Арнольд Шварценеггер снес десятки копов в роли Терминатора. Но я не слышу, чтобы кто-нибудь жаловался ». : Q & A с Ice-T о роке, гонках и фуроре "Cop Killer" ". Лос-Анджелес Таймс. В архиве с оригинала 12 января 2016 г.. Получено 2 января, 2014.
  20. ^ «Всего построено 4 кубинских линкса - Раэквон». Allmusic.com. В архиве с оригинала 13 октября 2016 г.. Получено 2 ноября, 2016.
  21. ^ "База данных по золоту и платине с возможностью поиска - 3 марта 2015 г.". Riaa.com. В архиве с оригинала 30 августа 2014 г.. Получено 3 марта, 2015.
  22. ^ Льюис, Анджела. О поп-музыке: жизнь и стиль В архиве 24 декабря 2012 г. Wayback Machine. Независимый. Проверено 3 августа 2009.
  23. ^ "Бигги Смоллс и Тупак Шакур Холодные дела разогреваются", В архиве 8 июля 2011 г. Wayback Machine Женщины в преступных чернилах 2011-01-11
  24. ^ Ченг, Бриана. «10 НАБИВАННЫХ ПЕСЕН, КОТОРЫЕ НИКОГДА НЕ СТАРЕЮТ». Голуби и самолеты. В архиве из оригинала 5 февраля 2016 г.. Получено 12 февраля, 2016.
  25. ^ "En Tamaulipas los narcos disparan a ritmo de rap - VICE - México". Vice.com.
  26. ^ "Эль нарко-рэп, la banda sonora del horror en Reynosa ". Архивировано из оригинал 31 января 2016 г.
  27. ^ Чапарро, Луис. "Se suman los raperos norteamericanos a la 'ola narco'". Diario.mx.
  28. ^ «Макаллен: Рейноса-ла-Мальдоса'". Elnuevoheraldo.com.
  29. ^ "Borderland Beat: американские рэперы посвящают свои песни мексиканским наркобаронам". Borderlandbeat.com.
  30. ^ «Мексиканские наркоманы здесь, чтобы остаться - VICE - Великобритания». Vice.com.
  31. ^ "Voy a morir porque creen que soy un Zeta". Nuestraaparenterendicion.com.
  32. ^ Лайла, Роуз (1 августа 2016 г.). "Rockstar Souljah Boy Mixtape". Hotnewhiphop. В архиве из оригинала 16 августа 2016 г.. Получено 1 августа, 2016.
  33. ^ Секстон, Пол (17 сентября 2007 г.). "Канье побеждает 50 Cent в чарте альбомов Великобритании". Рекламный щит. Получено 31 мая, 2012.
  34. ^ Рид, Шахим (3 октября 2008 г.). "Общие похвалы пению Канье; генеральный директор Lupe Fiasco Plays: Mixtape Monday". MTV. Получено 23 ноября, 2008.
  35. ^ "Городское обозрение: Канье Уэст, 808-е и горе". Наблюдатель. Лондон: Guardian News and Media Ltd., 9 ноября 2008 г.. Получено 24 ноября, 2008.
  36. ^ Каш, Тим; Рид, Шахим; Родригес, Джейсон (3 сентября 2009 г.). Эксклюзив: следующий альбом Jay-Z будет 'самым экспериментальным из всех, что я когда-либо делал'". MTV. Получено 3 сентября, 2009.
  37. ^ Каш, Тим; Монтгомери, Джеймс (3 сентября 2009 г.). "Jay-Z надеется, что такие группы, как Grizzly Bear, будут продвигать хип-хоп'". MTV. Получено 3 сентября, 2009.
  38. ^ Пьер, Альфонс. "Винс Стейплз: FM!". Вилы. В архиве с оригинала 17 апреля 2019 г.. Получено 2 ноября, 2018.
  39. ^ Мартин, Мишель; Гринстоун, Скотт. Винс Стейплс: «Мы живем в пространстве, где вашего имени недостаточно»'". Npr.org. В архиве с оригинала 3 апреля 2019 г.. Получено 2 апреля, 2017.
  40. ^ "N.W.A". Зал славы рок-н-ролла. Архивировано из оригинал 20 октября 2017 г.. Получено 19 октября, 2017.
  41. ^ «Тупак Шакур». Зал славы рок-н-ролла. В архиве с оригинала 12 ноября 2017 г.. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
  42. ^ «Тупак Шакур будет включен в Зал славы рок-н-ролла 2017 года - XXL». XXL Mag. В архиве с оригинала 1 декабря 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  43. ^ "Гроссмейстер Флэш и неистовая пятерка". Зал славы рок-н-ролла. В архиве из оригинала 3 сентября 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  44. ^ "'"The Message" - самая "нью-йоркская" песня всех времен ". Culturecreature.com. 11 июня 2016 г. В архиве с оригинала 1 декабря 2017 г.. Получено 29 ноября, 2017.
  45. ^ "Run DMC." Зал славы рок-н-ролла. Архивировано из оригинал 1 декабря 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  46. ^ "Beastie Boys". Зал славы рок-н-ролла. В архиве с оригинала 1 декабря 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  47. ^ "Враг народа". Зал славы рок-н-ролла. В архиве с оригинала 1 декабря 2017 г.. Получено 28 ноября, 2017.
  48. ^ «Исследование: рэп-музыка, связанная с алкоголем и насилием». NPR.org. В архиве с оригинала 12 февраля 2019 г.. Получено 10 февраля, 2019.
  49. ^ "Гангста-рэп вредит детям Америки? - Fox News". Foxnews.com. 14 ноября 2003 г. В архиве с оригинала 8 декабря 2015 г.. Получено 30 ноября, 2015.
  50. ^ "Видео: Билл Косби говорит о гангстерском рэпе и молодежи". 15 октября 2007 г. Архивировано с оригинал 8 декабря 2015 г.. Получено 30 ноября, 2015.
  51. ^ «Конфликт, безопасность и развитие» (PDF). Siteresources.worldbank.org. 2011. В архиве (PDF) с оригинала 20 декабря 2016 г.. Получено 2 ноября, 2016.
  52. ^ Джуди, 1994, стр. 211-230.
  53. ^ Джуди, 1994, 227.
  54. ^ Джуди, 1994, 229.
  55. ^ "Рик Росс признает, что служащий исправительного учреждения был в прошлом". Hiphopdx.com. В архиве с оригинала 8 декабря 2015 г.. Получено 30 ноября, 2015.
  56. ^ "Новое видео" Slim Jesus '"Время тренировки" весело уничтожается Интернетом ". Mic.com. В архиве с оригинала 8 декабря 2015 г.. Получено 30 ноября, 2015.
  57. ^ Бродер, Джон (23 сентября 1992 г.). "Quayle призывает прекратить использование рэп-альбома, связанного с делом об убийстве". Статьи.latimes.com. В архиве с оригинала 2 ноября 2015 г.. Получено 10 декабря, 2017.
  58. ^ Малый, Андрей (3 октября 2010 г.). "Эндрю Смолл: лирика Тупака спровоцировала убийцу полицейского?". Andrewsmall19863.blogspot.com. В архиве с оригинала 10 декабря 2017 г.. Получено 10 декабря, 2017.
  59. ^ Лэмб, Ивонн Шинхостер (13 октября 2005 г.). "К. Делорес Такер умерла в возрасте 78 лет; активист борьбы с рэпом и правозащитной деятельности". Washingtonpost.com. В архиве с оригинала 25 октября 2017 г.. Получено 28 января, 2018.
  60. ^ «Золото и Платина». Riaa.com. В архиве с оригинала 10 октября 2016 г.. Получено 10 декабря, 2017.
  61. ^ "Рэп-злодеи: 12 человек, поклонники хип-хопа ненавидят С. Делорес Такер". Complex.com. В архиве с оригинала 11 декабря 2017 г.. Получено 10 декабря, 2017.
  62. ^ "SPINOFF: Hip-Hop Artists vs C. Dolores Tucker". Lipstickalley.com.
  63. ^ а б Примечание (2019). "Недавнее дело: Верховный суд Пенсильвании считает рэп-песню настоящей угрозой" (PDF). Гарвардский юридический обзор. 132: 1558.
  64. ^ Содружество против Нокса, 190 А. 3д 1146 (Па. 2018).
  65. ^ Липтак, Адам (6 марта 2019 г.). «Исполнители хип-хопа изучают рэп-музыку Верховному суду». Нью-Йорк Таймс. Получено 2 марта, 2020.
  66. ^ de Vogue, Адриан (15 апреля 2019 г.). «Верховный суд отказывается рассматривать дело рэп-исполнителя о Первой поправке». CNN. В архиве с оригинала 15 апреля 2019 г.. Получено 15 апреля, 2019.
  67. ^ Маклафлин, Элиотт С. (19 марта 2019 г.). «Хип-хоп хочет, чтобы Верховный суд снова вынес решение, когда угроза убийством составляет искусство». CNN. В архиве с оригинала 16 апреля 2019 г.. Получено 15 апреля, 2019.
  68. ^ "Нокс против Пенсильвании". SCOTUSблог. Получено 2 марта, 2020.
  69. ^ "Von Messerstechern Zu Moral Aposteln Der Wandel Des Strassenraps Teil IV". 20 июня 2009 г. В архиве с оригинала 8 декабря 2017 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  70. ^ Дитрих, Марк; Силигер, Мартин ((1 марта 2014 г.). Deutscher Gangsta-Rap: Sozial- und kulturwissenschaftliche Beiträge zu einem Pop-Phänomen). стенограмма Verlag. п. 48. ISBN  978-3-8376-3750-2.
  71. ^ Бункер, Роял (3 октября 2017 г.). "Savas & Sido: Deutscher Rap ohne Schnörkel". Архивировано из оригинал 8 декабря 2017 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  72. ^ Голденера, Свен (5 февраля 2017 г.). "Deutschrap Classics: 4 4 Da Mess - Mein Leben (1997)". В архиве с оригинала 10 октября 2017 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  73. ^ Гернерт, Йоханнес (29 апреля 2008 г.). "Die Penislänge als Freiheitsmaß". Архивировано из оригинал 17 февраля 2014 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  74. ^ е. "Die Penislänge als Freiheitsmaß". Получено 4 декабря, 2017.[постоянная мертвая ссылка ]
  75. ^ Оемке, Филипп (23 марта 2009 г.). "Ein Monster lernt zu lieben". В архиве из оригинала 2 сентября 2017 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  76. ^ Шнайдер, Маркус (8 июня 2008 г.). "Den Faxen entwachsen". Spiegel.de. В архиве с оригинала 31 января 2016 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  77. ^ Виттман, Мартин (21 июля 2007 г.). "Übelst толерантный". В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  78. ^ "Бусидо - laut.de - Группа". Laut.de. В архиве с оригинала 21 декабря 2019 г.. Получено 21 декабря, 2019.
  79. ^ Йоханнесберг, Стефан (14 августа 2003 г.). "Vom Bordstein Bis Zur Skyline". Laut.de. В архиве из оригинала 18 мая 2013 г.. Получено 4 декабря, 2017.
  80. ^ Гебауэр, Матиас (15 января 2008 г.). "Schüsse auf Massiv wurden Minuten später im Internet vermeldet". Получено 4 декабря, 2017.[постоянная мертвая ссылка ]
  81. ^ а б Бассил, Райан; Гарсия, Франциско (13 ноября 2018 г.). "Tiny Boost - это рэп для всех улиц и людей на них". Вице. В архиве с оригинала 4 августа 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  82. ^ а б aidanbnsn (27 мая 2015 г.). "20 основных дорожных рэп-треков". Журнал FACT: музыкальные новости, новая музыка. В архиве с оригинала 4 августа 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  83. ^ "Грайм / Дабстеп". Вилы. В архиве с оригинала 24 апреля 2019 г.. Получено 21 декабря, 2019.
  84. ^ а б "7 микстейпов, заложивших основы британского рэпа". Сложный. В архиве с оригинала 21 декабря 2019 г.. Получено 21 декабря, 2019.
  85. ^ а б «Конец пути: подъем роад-рэпа и неопределенное будущее хардкорного континуума». Factmag.com. 27 апреля 2012 г. В архиве с оригинала 12 августа 2014 г.. Получено 17 июня, 2015.
  86. ^ а б Дэн Хэнкокс. «Рэп отвечает на беспорядки:« Они должны относиться к нам серьезно »| Музыка». Theguardian.com. В архиве с оригинала 26 декабря 2016 г.. Получено 17 июня, 2015.
  87. ^ "Peckham Boys (PB) - www.londonstreetgangs.com". archive.fo. 17 декабря 2012 г. Архивировано с оригинал 17 декабря 2012 г.. Получено 4 августа, 2019.
  88. ^ [1] В архиве 21 мая 2012 г. Wayback Machine
  89. ^ «Рэпер Кизе заключен в тюрьму за съемку - Mirror Online». Mirror.co.uk. 18 апреля 2011 г. В архиве с оригинала 15 мая 2018 г.. Получено 17 июня, 2015.
  90. ^ Сэм Вольфсон. «Гиггз: тюрьма, преследование со стороны полиции, отмененные гастроли - Когда это прекратится | Музыка». Theguardian.com. В архиве с оригинала 26 августа 2016 г.. Получено 17 июня, 2015.
  91. ^ Хэнкокс, Дэн (22 июня 2018 г.). «Война против рэпа: упражнения по цензуре могут показаться радикальными, но это не новость». Хранитель. ISSN  0261-3077. В архиве с оригинала 21 июля 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  92. ^ Маккуэйд, Ян (14 июня 2017 г.). "Не называйте это дорожным рэпом: когда учение, британский акцент и уличная жизнь сталкиваются". Вице. В архиве с оригинала 18 июля 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  93. ^ «Путеводитель по многим стилям хип-хопа, от хайфи до хорроркора». красный бык. В архиве с оригинала 4 августа 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  94. ^ «Полиция запретила лондонской рэп-группе исполнять музыку для тренировок». Большой вопрос. 19 июня 2018. В архиве с оригинала 4 августа 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  95. ^ "Подпишитесь, чтобы прочитать". Financial Times. В архиве с оригинала 4 августа 2019 г.. Получено 4 августа, 2019.
  96. ^ Ошеломлен (25 апреля 2017 г.). "Inside UK Drill, лондонский Hyper-Local DIY Sound". Ошеломленный. В архиве с оригинала 9 марта 2018 г.. Получено 19 марта, 2018.

Источники