Haute-contre - Haute-contre

В haute-contre (множественное число hautes-contre) была основной французской оперной тенор голос, преобладающий во французском Барокко и Классический опера, с середины XVII в.th века до второй половины XVIII в.th век.

История

Этот голос преимущественно использовался в мужских сольных ролях, обычно героических и любовных, но также и в комических, даже en travesti (см. по поводу портрета, воспроизведенного ниже и представляющего Пьер Желиотт или же Жан-Поль Спесоллер де Латур [Это ][нужна цитата ] восполнила женскую главную роль Рамо с Platée ). Люлли написал для голоса 8 из 14 главных мужских ролей; Шарпантье, который сам был haute-contre, много сочинял для голоса, как и Рамо, а позже и Глюк.

Ведущий Haute-Contre из Академия Королевской музыки которые создали главные роли опер Люлли в конце семнадцатого века, были Бернар Кледьер (который начинал как Taille, тип голоса нижнего тенора) и Луи Голар Дюмесни. Примечательный Haute-Contre первой половины восемнадцатого века включали в первую очередь Жак Кошеро, Луи / Клод Мурайр и Дени-Франсуа Трибу, который возродил стиль и оперы Люлли в 20-х и 30-х годах,[1] затем упомянутый Пьер Желотт и его заместители, Франсуа Пуарье et Jean-Paul Spesoller de Latour, все они пели оперы Рамо и возрождения Люлли для Академия Королевской музыки, и наконец Марк-Франсуа Беш, который занимался в основном выступлениями при дворе.[2] После этого пришли Джозеф Легрос, для которого Глюк написал свою главную haute-contre ролей, которые включали главную роль в версии 1774 г. Орфея и Эвридика, и Ахилл в Ифигения ан Аулида. Также имеется обширный репертуар музыки для этого голоса на французском языке. Airs de Cour и во французских сольных кантатах эпохи барокко; Haute-Contre пел и в хоре, играя партию выше Taille.

Джелотт в главной роли Рамо Platée, к Шарль-Антуан Койпель около 1745 г.

Вокальные особенности

Природа haute-contre голос был предметом множества споров. Исторически английские авторы переводили этот термин как "контртенор "что не особенно полезно, поскольку значение этого последнего термина также было предметом значительных музыковедческих споров; оба термина в конечном итоге произошли от латинского контратенор (видеть контртенор ). Сейчас принято считать, что Haute-Contre пели тем голосом, который ученые называют «модальным» (то есть «говорящим» голосом), возможно, используя фальцет для своих самых высоких нот. Типичный диапазон соло для этого голоса - C3 к D5 учитывая, что французский восемнадцатый век подача был на целый тон ниже, чем сегодня.[2] Хотя этот высокий диапазон может наводить на мысль о haute-contre как легкий голос, исторические свидетельства этого не подтверждают: Джелотта очень хвалили за силу его высокого регистра,[3] астроном и путешественник Жозеф Жером Лефрансуа де Лаланд комментируя, что «громкий голос доставляет больше удовольствия, чем слабый». Лаланд заявил, что диапазон Джелотта был идентичен диапазону известного тенора. Анджело Амореволи. Он также заметил, что «все, кто сменил Легро, должны были кричать, чтобы достичь тона haute-contre, за исключением Руссо [Это ], но у него был самый тихий звук ".[4]

В haute-contre рассматривается некоторыми авторитетами как похожий или фактически идентичный типу голоса, описанному на итальянском языке как тенор контральтино. Хотя это известно и раньше (например, заглавная роль в Моцарт с Митридат), роли этого голоса были особенно многочисленны в начале девятнадцатого века: например, Линдоро в Россини с L'italiana в Алжире или Родриго в Отелло. Россини также писал роли на французском языке для этого типа голоса, который, таким образом, можно рассматривать как прямое продолжение более раннего haute-contre традиция. К ним относятся главный герой Le Comte Ory, Неокл в Le siège de Corinthe и Арнольд в Гийом Телль, все они были написаны для великого французского тенора Адольф Нуррит.

Современные спектакли

В последнее время в связи с возрождением интереса к репертуару французского барокко и его исполнению, несколько высоких теноров приобрели известность в haute-contre репертуар. К ним относятся Марк Падмор,[5] Андерс Дж. Далин, Роджерс Кови-Крамп, Жан-Поль Фушекур, Пол Агнью и Кирилл Овити. Ни один из них не поет репертуар французского барокко в ущерб всем остальным, и все они в большей или меньшей степени задействованы в исполнении основного репертуара теноров.

Репертуар

Видеть Список французских ролей haute-contre

Рекомендации

  1. ^ Веллер, op. соч.
  2. ^ а б Сокинс, op. соч.
  3. ^ Сир, op. соч., стр 292
  4. ^ так цитирует Мэри Сир (там же) от де Лаланда Voyage en Italie (2/1786), стр. 204-5. Дата, с которой Сир прослеживает утверждения де Лаланда, относящиеся к 1768 году, является, очевидно, опечаткой, поскольку она значительно опережает сообщаемые факты: Жан-Жозефу Руссо тогда было всего семь лет, а Легро только начинал свою карьеру и был очень далек от выхода на пенсию. Предполагаемая дата публикации книги де Лаланда Voyage en Italieили, скорее, его (второго) издания, из которого, как сообщается, была взята цитата, 1786 г., скорее всего, будет правильным
  5. ^ Великий коммуникатор - статья на Telegraph.co.uk 10 октября 2002 г.
  • Сир, М: «Об исполнении ролей Haute-Contre 18-го века», Музыкальные времена, vol 118, 1997, pp 291–5, позже воспроизведено в Cyr, M., Очерки исполнения музыки барокко. Опера и камерная музыка во Франции и Англии, Ashgate Variorum, Aldeshot (Великобритания) / Берлингтон, VT (США), 2008 г., ISBN  978-0-7546-5926-6 (эссе № IX)
  • Сокинс, Лайонел (2001). "Haute-contre". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.[Стэнли Сэди (редактор), Новый оперный словарь Grove, Oxford University Press, 1992, т. 4]
  • Филип Веллер, «Трибу, Дени-Франсуа», в «Сэди, Стэнли» (ред.), Словарь оперы New Grove, Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, ISBN  978-0-19-522186-2 (IV, с. 808)