Passaggio - Passaggio

Для итальянских деревень, расположенных в Умбрии, см. Пассаджио (Беттона) и Passaggio di Assisi.

Passaggio (Итальянское произношение:[pasˈsaddʒo]) - термин, используемый в классическом пении для описания области перехода между вокальные регистры. В Passaggi (множественное число) голоса лежат между разными голосовыми регистрами, такими как грудной голос, где любой певец может произвести мощный звук, средний голос и главный голос, где доступен мощный и резонансный звук, но обычно только через тренировку вокала. Историческая итальянская школа пения описывает Primo Passaggio и Secondo Passaggio подключен через Zona di Passaggio в мужском голосе и Primo Passaggio и Secondo Passaggio в женском голосе. Основная цель обучения классическому голосу в классических стилях - поддержание ровного тембр на протяжении всего пассажа. Благодаря правильному обучению можно производить резонансный и мощный звук.

Вокальные регистры

Невозможно адекватно обсудить вокал Passaggio без базового понимания различных регистров голоса. В его книге Принципы голосового производстваИнго Титце заявляет: «Термин регистр был использован для описания воспринимаемых различных областей качества голоса, которые могут поддерживаться в некоторых диапазонах высоты тона и громкости ".[1] Обсуждая регистрацию голоса, важно отметить, что существуют расхождения в терминологии между разными областями изучения вокала, такими как учителя и певцы, исследователи и врачи. Как отмечает Марили Дэвид: «Ученые, занимающиеся вопросами озвучивания, рассматривают регистрацию прежде всего как акустические события».[2] Певцы чаще объясняют регистрацию на основании физических ощущений, которые они испытывают при пении. Титце также объясняет, что существуют расхождения в терминологии, используемой при разговоре о регистрации голоса между логопедами и учителями пения.[3] Поскольку в этой статье обсуждается Passaggio- термин, используемый классическими певцами, регистры будут обсуждаться, поскольку они относятся к области пения, а не речевой патологии и науки.

Наиболее голоса можно условно разделить на три основных регистра.[4]

  1. Голова
  2. Средний или смешанный
  3. Грудь

Эти три основных регистра описаны как имеющие богатый тембр из-за обертонов из-за Симпатический резонанс внутри человеческого тела. Их названия происходят от области, в которой певец чувствует эту резонансную вибрацию в теле. Грудной регистр, чаще называемый грудным голосом, является самым низким из регистров. При пении грудным голосом певец ощущает в груди сочувственную вибрацию. Это регистр, который люди чаще всего используют во время разговора. Средний голос находится между грудным и головным голосом. Главный регистр или главный голос - это самый высокий из основных вокальных регистров. При пении головным голосом певец может ощущать симпатическую вибрацию, возникающую в лице или другой части головы. Расположение этих регистров в голосе зависит от пола и типа голоса внутри каждого пола.[5]

Есть еще два регистра, которые называются фальцетом и флажолет регистр, который находится над их головным регистром.[6][7] Для доступа к полям в этих регистрах часто требуется обучение. Мужчины и женщины с низким голосом редко поют в этих регистрах. В частности, женщины с низким голосом получают очень мало обучения в регистре флажеолета. У мужчин есть еще один дополнительный регистр, называемый стробас, лежащий ниже грудного голоса. Пение в этом регистре плохо сказывается на голосовых связках и поэтому практически не используется.[8]

Переходы между этими регистрами известны как Passaggi.

Регистр диапазонов

Мужские голоса

Вот диапазоны регистров, предложенные Ричардом Миллером для лирики тенор:[9]

  • Стробас - от F2 до C3
  • Сундук - от C3 до G3
  • Средний (или смешанный) - от G3 до G4
    • Нижний средний - от G3 до D4
    • Верхний средний - от D4 до G4
  • Голова - от G4 до C5
  • Фальцето - от C5 до G5

Миллер описывает нижний средний голос как смесь преимущественно грудного голоса с небольшим количеством головного голоса. Верхнюю середину он описывает как смесь преимущественно головного голоса с небольшим количеством грудного голоса.[10] Эта концепция верна для всех типов голоса, как мужского, так и женского. У мужчин 3 регистра, разделенных 2 пассажирами. Изображение и форма каждого регистра могут быть выражены в форме буквы V (допустимыми изображениями являются 3 буквы V или двойные песочные часы). У мужчин есть 2 пассажи для открытых гласных и один пассаж для закрытых гласных.[11]

Голоса тенора - самые высокие из мужских голосов, за исключением контртенор голос, который гораздо больше использует фальцетом регистр. Баритоны являются следующим низким голосом после теноров, за ними следуют бас-баритоны, а потом басы. Из-за более низкого голоса диапазоны для этих партий будут ниже, чем диапазоны, перечисленные для тенора выше.

Ричард Миллер не приводит в своей книге разбивку регистров для трех нижних частей голоса. Обеспечение безопасности баритона, бас-баритона и басовых голосов или в его книге Структура пения: система и искусство в вокальной технике, и он не дает никаких указаний на их общие возможности дальности действия. Oxford Music Online заявляет, что баритон обычно поет в опере в диапазоне от A до F #.[12] Они не указывают, какой ля или фа-диез; однако можно предположить, что, поскольку диапазон баритона ниже, чем у тенора, A - это A2, а F # - F # 4. Баритоны способны воспроизводить ноты выше F # 4 и ниже A2. То же самое можно сказать и о предложенном Oxford Music Online диапазоне для басовых голосов, который перечисляется от E до E или F.[13] Первый E, вероятно, относится к E2, а второй как E4 или F4.

Женские голоса

Диапазон регистров для "общего сопрано голос ", как дал Ричард Миллер в Обучение тембрам сопрано, являются следующими:[14]

  • Сундук - от F3 до Eb4
  • Средний (или смешанный) - от Eb4 до F # 5
    • Нижний средний - от Eb4 до C # 5
    • Верхний средний - от C # 5 до F # 5
  • Голова - от F # 5 до C6 или C # 6
  • Flageolet - D6 или D # 6 на "высшие торгуемые передачи"

Диапазон регистров для меццо-сопрано голоса следующие:[15]

  • Сундук - от E3 до E4 или F4
  • Средний (или смешанный) - от C4 до E5 или F5
    • Нижний средний - от C4 до Bb4 или B4
    • Верхний средний - от B4 до E5 или F5
  • Голова - F5 или F # 5 на Bb5 или B5
  • Flageolet - C6 и выше

Диапазон регистров для контральто голоса следующие:[16]

  • Грудь - от D3 до G4 или Ab4
  • Средний (или смешанный) - от F4 до D5
    • Нижний средний - от F4 до A4
    • Верхний средний - Bb4 - D5
  • Голова - от Eb5 до Ab5
  • Флажоле - А5

Разница между диапазонами для разных типов женского голоса относительно невелика, но именно эти небольшие различия часто определяют тип голоса певца. Есть некоторые области, в которых регистры пересекаются. Ноты в этих областях можно петь либо грудным, либо средним голосом, в зависимости от певца. Это требует обучения и контроля. Эти ноты лучше петь смесью грудного и головного голосов. Слишком высокий уровень грудного голоса может нанести большой вред женскому голосу.[17] Основные изменения в регистре происходят в примечаниях Passaggi.

Типы голоса и пассажи

Переходы между регистрами известны как Passaggi в классическом пении. Есть несколько других распространенных имен для Passaggio. «Лифт» - это слово, используемое в некоторых школах обучения речи для описания Passaggio.[18] Один из самых распространенных терминов для Passaggio это «перерыв». Мэрили Дэвид в своей книге Новая педагогика голоса объясняет: «Область, в которой голос должен изменить регистры, часто называют перерывами, потому что нетренированный голос, кажется, прерывает производство нового типа. Этот перерыв - это внезапный перерыв в звуке, который возникает, когда тироаритеноидные мышцы внезапно снижают свою активность, а перстнещитовидная железа мышцы начинают функционировать. Умелая передача этой мышечной активности - одна из отличительных черт подготовленного певца ».[19] Дэвид прекрасно описывает науку, лежащую в основе Passaggioоднако термин «брейк», часто используемый в коммерческих стилях пения, таких как поп, рок, кантри и т. д., обычно избегается в классическом обучении. Как утверждает Миллер, «регистровую терминологию следует выбирать с осторожностью.« Разрывы »и« подъемы »вполне могут относиться к существующим регистровым явлениям в голосе, но психологически они имеют тенденцию указывать на разделение регистров, а не на их объединение».[20]

Lucero et al. [21] предложили другую теорию создания перерывов голоса с точки зрения акустического взаимодействия между колебаниями голосовых связок и резонансами речевого тракта (формантами). Взаимодействие может вызвать скачки частоты и амплитуды, когда основная частота колебаний или гармоники пересекают формант. Возникновение таких скачков зависит от площади поперечного сечения эпиларинкса, который соединяет гортань с нижележащим голосовым трактом, и облегчается за счет более узкой области.

Специалист по озвучиванию Инго Титце поясняет: «Изменения в реестре могут происходить добровольно или непроизвольно».[22] Для всех певцов, в основном классических, Passaggi может быть трудным, и могут потребоваться годы, чтобы научиться преуспевать. Тренировка классического голоса направлена ​​на то, чтобы дать певцу инструменты, необходимые для продвижения Passaggi так что переход между регистрами звучит плавно и будет неузнаваем для аудитории. В своих многочисленных книгах по развитию различных типов мужского и женского голоса Ричард Миллер дает множество упражнений для развития регистров и переходов между ними.

Мужские голоса

У Ричарда Миллера Структура пения: система и искусство в вокальной технике, Миллер определяет мужской вокал Passaggi следующим образом:[23]

  1. В Primo Passaggio
  2. В Secondo Passaggio
  3. В Zona di Passaggio

В Primo Passaggio это первый регистровый переход. Мужским голосом Миллер указывает, что это Passaggio происходит между нижним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно грудного голоса и некоторого головного голоса, и верхним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно головного голоса и некоторого грудного голоса.[24] Важно отметить, что Primo Passaggio не согласованы со всеми специалистами по голосовой связи. Как отмечает Джеймс Старк в Bel Canto: История вокальной педагогики, "Ричард Миллер, посетивший множество итальянских голосовых студий, описывает мужские голоса как имеющие Primo Passaggio и Secondo Passaggio, с Zona di Passaggio между ними. Однако он цитирует неопубликованную литературу по этой теории, и в большинстве письменных источников обсуждается только один Passaggio мужскими голосами ... и два Passaggi у женщин (один между грудным и средним регистрами и один между средним и верхним регистрами) ".[25] Хотя количество Passaggi у мужчин вызывает споры, большинство, похоже, согласны с существованием хотя бы одного Passaggio. Наиболее часто обсуждаемые Passaggio в опубликованных работах - это то, что Миллер называет Secondo Passaggio, который находится между верхним средним и главным голосом.[26] Из-за несоответствия, связанного с Primo Passaggio, Миллера Zona di Passaggio также подлежит обсуждению. Миллер описывает Zona di Passaggio как область между Primo Passaggio и Secondo Passaggio, который, по его словам, требует тщательных переговоров.[27]

Вот Passaggi для теноровых голосов по предложению Миллера:[28]

  • Тенорино:
    • Primo Passaggio - E4
    • Secondo Passaggio - A4
  • Tenore leggiero (тенор ди грация):
    • Primo Passaggio - Eb4
    • Secondo Passaggio - Ab4
  • Spieltenor:
    • Primo Passaggio - Eb4 или D4
    • Secondo Passaggio - Ab4 или G4
  • Тенор Лирико:
    • Primo Passaggio - D4
    • Secondo Passaggio - G4
  • Тенор Лирико Спинто:
    • Primo Passaggio - С # 4
    • Secondo Passaggio - F # 4
  • Tenore robusto, теноре драматико:
    • Primo Passaggio - C4
    • Secondo Passaggio - F4
  • Heldentenor:
    • Primo Passaggio - Bb3
    • Secondo Passaggio - Eb4

Вот Passaggi для баритона, бас-баритона и басовых голосов по предложению Миллера:[29]

  • Лирический баритон:
    • Primo Passaggio - B3
    • Secondo Passaggio - E4
  • Драматический (Верди) баритон:
    • Primo Passaggio - Bb3
    • Secondo Passaggio - Eb4
  • Бас-баритон:
    • Primo Passaggio - А3
    • Secondo Passaggio - D4
  • Лирический бас:
    • Primo Passaggio - Ab3
    • Secondo Passaggio - Db4
  • Basso profondo:
    • Primo Passaggio - G3
    • Secondo Passaggio - C4

Женские голоса

В той же книге Структура пения: система и искусство в вокальной технике, Миллер выделяет женский вокал Passaggi следующим образом:[30]

  1. В Primo Passaggio
  2. В Secondo Passaggio

В отличие от мужчины Passaggi, две женщины Passaggi широко согласны. В его книге Структура пения: система и искусство в вокальной технике, Миллер также утверждает: "Многие сопрано испытать дополнительную точку поворота на полпути в длинном среднем регистре около C-диез5 с нижним-средним регистром, лежащим ниже этой высоты, а верхний-средний регистр - над ней ».[31]

Вот Passaggi для женских голосов по предложению Миллера:[32]

  • Сопрано:
    • Primo Passaggio - G4 или Ab4
    • Secondo Passaggio - F # 5
  • Меццо-сопрано:
    • Primo Passaggio - E4 или F4
    • Secondo Passaggio - E5 или F5
  • Контральто:
    • Primo Passaggio - Eb4
    • Secondo Passaggio - D5

использованная литература

Заметки

  1. ^ Инго Р. Титце, Принципы голосового производства, Вторая печать (Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2000) 282.
  2. ^ Мэрили Дэвид, «Педагогика нового голоса», 2-е изд. (Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, Inc., 2008) 59.
  3. ^ Инго Р. Титце, Принципы голосового производства, Вторая печать (Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2000) 281.
  4. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 115-149.
  5. ^ Миллер, Ричард (1986). Структура пения. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Ширмера. п.115. ISBN  002872660X.
  6. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 115-149.
  7. ^ Мэрили Дэвид, «Педагогика нового голоса», 2-е изд. (Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, Inc., 2008) 63.
  8. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 125.
  9. ^ Ричард Миллер, Обучение теноровым голосам (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993) 7.
  10. ^ Ричард Миллер, Обучение теноровым голосам (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993) 7.
  11. ^ Освальд, Марк. «Преподавание философии». Марк Освальд Ассоциированные преподаватели. Дженнифер Глиэр. Получено 14 сентября, 2016.
  12. ^ "Baritone" в Oxford Music Online (Oxford University Press, 2014), по состоянию на 7 декабря 2014 г., http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e846?q=baritone&search=quick&pos=2&_start=1#firsthit.
  13. ^ "Basso", в Oxford Music Online (Oxford University Press, 2014), по состоянию на 7 декабря 2014 г., http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e923
  14. ^ Ричард Миллер, Обучение тембрам сопрано (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 2000) 117.
  15. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 135.
  16. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 135.
  17. ^ Мэрили Дэвид, Педагогика нового голоса, 2-е изд. (Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, Inc., 2008) 65.
  18. ^ Ричард Миллер, Обучение голосам сопрано (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2000) 119.
  19. ^ Мэрили Дэвид, «Педагогика нового голоса», 2-е изд. (Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, Inc., 2008) 70.
  20. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 115.
  21. ^ Лусеро, Хорхе С .; Lourenço, Kélem G .; Германт, Николас; Хиртум, Аннеми Ван; Пелорсон, Ксавьер (2012). «Влияние акустической связи источник – тракт на начало колебаний голосовых связок». Журнал акустического общества Америки. 132 (1): 403–411. Дои:10.1121/1.4728170. ISSN  0001-4966. PMID  22779487.
  22. ^ Инго Р. Титце, Принципы голосового производства, Вторая печать (Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2000) 282.
  23. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: подразделение Macmillan, Inc., 1986) 116.
  24. ^ Ричард Миллер, Обучение теноровым голосам (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993) 7.
  25. ^ Джеймс Старк, Бельканто: история вокальной педагогики (Buffalo: University of Toronto Press, 2003) 83.
  26. ^ Ричард Миллер, Обучение теноровым голосам (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993) 7.
  27. ^ Ричард Миллер, Обучение теноровым голосам (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993) 7.
  28. ^ Ричард Миллер, Обучение теноровым голосам (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993) 9-13.
  29. ^ Ричард Миллер, Обеспечение баритона, бас-баритона и басовых голосов (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008) 9.
  30. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 134-135.
  31. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 142.
  32. ^ Ричард Миллер, Структура пения: система и искусство в вокальной технике (Нью-Йорк: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986) 134-135.

Источники

  • Оуэн Джандер и др. "Сопрано." Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 15 сентября 2016 г., http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26243.
  • «Бассо». В Oxford Music Online. Oxford University Press, 2014. По состоянию на 7 декабря 2014 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e923.
  • "Баритон." В Oxford Music Online. Oxford University Press, 2014. По состоянию на 7 декабря 2014 г. *http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e846?q=baritone&search=quick&pos=2&_start=1#firsthit.
  • Дэвид, Мэрили. Педагогика нового голоса. 2-е изд. Лэнхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press, Inc., 2008.
  • Миллер, Ричард. Обеспечение безопасности баритона, бас-баритона и басовых голосов. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2008.
  • Миллер, Ричард. Структура пения: система и искусство в вокальной технике. Нью-Йорк: Книги Ширмера: Подразделение Macmillan, Inc., 1986.
  • Миллер, Ричард. Тренировка голосов сопрано. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000.
  • Миллер, Ричард. Обучение теноровым голосам. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993.
  • Старк, Джеймс. Бельканто: история вокальной педагогики. Буффало: Университет Торонто Пресс, 2003.
  • Титце, Инго Р. Принципы голосового производства. Вторая печать. Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2000.