Фальцетом - Falsetto

Эта статья посвящена голосам выше нормального диапазона. Для использования в других целях см. Фальцетто (значения).
Голосовые регистры
Наибольший
Самый низкий

Фальцетом (/жɔːлˈsɛтoʊ,жɒлˈ-/, Итальянский:[фальцетом]; Итальянский миниатюрный из фальшивый, "ложь") вокальный регистр занимая частотный диапазон чуть выше модальный голос зарегистрировать и перекрыть его примерно на один октава.

Это вызвано вибрацией связочных краев голосовые связки, полностью или частично. Часто цитируется в контексте пения, фальцет, характеристика звучание для обоих полов, также является одним из четырех основных голосовых регистров, признанных речевая патология.

Период, термин фальцетом чаще всего используется в контексте пения для обозначения типа вокального звучания, которое позволяет певцу петь ноты за пределами вокальный диапазон нормального или модального голоса.[1] Типичный тон регистра фальцета или М2 обычно имеет характерное хриплое дыхание.[2][3] и звук флейты, относительно свободный от обертоны[4][5]- который более ограничен, чем его модальный аналог, как в динамическом изменении, так и в качестве тона.[6] Однако, Уильям Веннард указывает, что в то время как большинство неподготовленных людей могут звучать сравнительно «с придыханием» или «хрипло» при использовании фальцета, в более редких случаях есть люди, у которых выработка звука фальцета намного сильнее, с большей «звонкостью».[7]

Анатомический процесс

Модальный голос или модальный регистр, и регистр фальцета отличаются прежде всего действием голосовые связки. Производство нормального голоса включает в себя вибрацию всей голосовой связки, при этом голосовая щель открываются сначала снизу, а затем сверху. С другой стороны, при производстве фальцета вибрируют только связочные края голосовых складок, при этом тело каждой складки остается относительно расслабленным.[8] Переход от модального голоса к фальцету происходит, когда основная часть каждой голосовой связки или голосовая мышца расслабляет, позволяя перстнещитовидные мышцы растянуть голосовые связки.[6] Уильям Веннард описывает этот процесс следующим образом:

При расслаблении голосовых мышц возможно перстнещитовидные железы приложить большое продольное натяжение к голосовые связки. Напряжение можно увеличить, чтобы поднять подача даже после достижения максимальной длины шнуров. Это делает голосовые складки тонкий так, чтобы вертикальная разность фаз была незначительной. Голосовые мышцы опускаются по бокам гортань и вибрация почти полностью происходит в связках.[9]

В модальном регистре видно, что голосовые связки (при просмотре с помощью стробоскопа) полностью контактируют друг с другом во время каждой вибрации, полностью закрывая промежуток между ними, хотя бы на очень короткое время. Эта крышка перекрывает выходящий воздух. Когда давление воздуха в трахея поднимается в результате этого закрытия, складки раздуваются, в то время как голосовые процессы черпаловидные хрящи оставаться в сопоставление. Это создает овальную щель между складками, и некоторое количество воздуха выходит наружу, снижая давление внутри трахеи. Ритмичное повторение этого движения создает ноту.[1]

Голосовая складка, схема
Глоттальный цикл, фальцет

Однако у фальцета голосовые связки раздуваются, и у неподготовленных певцов фальцета остается постоянное овальное отверстие посередине между краями двух складок, через которое постоянно выходит определенный объем воздуха до тех пор, пока регистр помолвлена ​​(певица поет голосом). В квалифицированном контртеноры однако слизистые оболочки голосовых складок полностью контактируют друг с другом во время каждого цикла вибрации. В этом голосовом регистре плотно прилегают черпаловидные хрящи. Длина или размер овального отверстия или расстояние между складками могут варьироваться, но, как известно, они становятся больше по мере увеличения давления выталкиваемого воздуха.[1]

Складки состоят из эластичной и жировой ткани. Складки на поверхности прикрыты гортанный слизистая оболочка которая поддерживается глубже внизу внутренними волокнами тиреоаритеноидная мышца. У фальцета крайние перепончатые края, то есть края, наиболее удаленные от середины промежутка между складками, кажутся единственными вибрирующими частями. Масса, соответствующая самой внутренней части тирео-черпалоидной мышцы, остается неподвижной.[1]

Некоторые певцы чувствуют облегчение мускулов, когда переходят с модального регистра на фальцетный.[1]

Исследования показали, что не все ораторы и певцы воспроизводят фальцет одинаково. Некоторые ораторы и певцы оставляют хрящевую часть голосовой щели открытой (иногда называемую «мутационной щелью»), и только передние две трети голосовых связок вступают в вибрацию. В результате звук, типичный для многих подростков, может быть чистым и похожим на флейту, но обычно мягкий и анемичный по качеству. В других случаях голосовая щель полностью открывается и закрывается в каждом цикле. В третьих, явление, известное как демпфирование Появляется, при этом степень раскрытия голосовой щели становится все меньше и меньше по мере увеличения высоты звука, пока не появится только крошечная щель на самых высоких тонах. Тип мутационного щелчка фальцета считается неэффективным и слабым, но имеется мало информации об относительных достоинствах и недостатках двух других типов.[6]

Женский фальцет

Оба пола физически способны звучать в регистре фальцета. До исследований, проведенных учеными в 1950-х и 1960-х годах, было широко распространено мнение, что только мужчины могут производить фальцет. Одно из возможных объяснений этой неспособности быстрее распознать женский фальцет состоит в том, что когда мужчины фонируют в регистре фальцета, происходит гораздо более выраженное изменение тембр и динамический уровень между модальным регистром и регистром фальцета, чем в женских голосах. Отчасти это связано с разницей в длине и массе голосовые складки и на разницу частотных диапазонов.[1] Однако кино- и видео-исследования гортанный действия доказывают, что женщины могут и действительно производят фальцет, и электромиографический исследования нескольких ведущих логопедов и педагогов-вокалистов являются дополнительным подтверждением.[1]

Хотя научные данные доказали, что у женщин есть регистр фальцета, вопрос о «женском фальцете» вызвал споры среди учителей пения.[6] Этого противоречия в науке не существует, и аргументы против существования женского фальцета не согласуются с современными физиологическими данными. Некоторые пионеры вокальной педагогики, такие как Маргарет Грин и Уильям Веннард, быстро переняли текущие научные исследования 1950-х годов и преследовали цель запечатлеть биологический процесс женского фальцета на пленку. Они пошли дальше, включив свои исследования в свой педагогический метод обучения певиц.[10] Другие отказались принять эту идею, и противостояние концепции женского фальцета продолжалось среди некоторых учителей пения еще долгое время после того, как научные данные доказали существование женского фальцета.[6] Знаменитый оперный певец и педагог по вокалу. Ричард Миллер указал в своей публикации 1997 г. Национальные школы пения: английский, французский, немецкий и итальянский что, в то время как немецкая школа учителей вокала в значительной степени приняла идею женского фальцета в педагогическую практику, существует разделение внутри французской и английской школ и полное отрицание идеи женского фальцета в итальянской школе пения.[11] В своей книге 2004 года Решения для певцов: инструменты для исполнителей и учителейМиллер сказал: «Нелогично говорить о женском фальцете, потому что женский фальцет не способен воспроизводить тембр в верхнем диапазоне, который радикально отличается от его качеств« mezza voce »или« voce piena in testa »».[12]

Однако другие певцы предупреждали об опасности непонимания того, что у женщин регистр фальцета. МакКинни, который выразил тревогу тем, что многие книги по искусству пение полностью игнорировать или замалчивать проблему женского фальцета или настаивать на том, что у женщин нет фальцета, утверждает, что многие молодые певицы заменяют фальцетом верхнюю часть модального голоса.[6] Он считает, что эта неспособность распознать женский голос фальцетом привела к неправильной идентификации молодых контральто и меццо-сопрано так как сопрано, так как этим более низким голосам легче петь в сопрано тесситура используя регистр фальцета.[6]

Музыкальная история

Использование голоса фальцетом в западной музыке очень давно. Его происхождение трудно отследить из-за неоднозначности терминологии. Возможно, когда писатели 13 века различали сундук, горло и регистры голов (грудная клетка, кишка, голова) они имели в виду capitis для обозначения того, что позже будет называться фальцетом.[13] К 16 веку термин фальцет был распространен в Италии. Врач Джованни Камилло Маффеи в своей книге Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta в 1562 г. объяснил, что, когда бас-певец пел в диапазоне сопрано, голос назывался «фальцетом».[13] В книге Дж. Б. Манчини, названной Pensieri e Riflessioni написанный в 1774 году, фальцет приравнивается к "голос ди теста"(переводится как 'главный голос ').[13]

Регистр фальцета используется мужчинами контртеноры петь в альт а иногда сопрано диапазон и был стандартом до того, как женщины пели в хоры. Фальцетто иногда используется старинная музыка Специалисты сегодня и регулярно в британских соборных хорах мужчинами, поющими партию альта.[14]

Есть разница между современным использованием "главный голос «термин и его прежнее значение в эпоху Возрождения как тип фальцета, по мнению многих профессионалов в области пения. В наши дни головной голос обычно определяется как смесь грудного и головного голоса, поэтому он создает более сильный звук, чем фальцет.[15] Фальцет можно раскрасить или изменить так, чтобы он звучал по-другому. Ему можно придать классический стиль, чтобы он звучал как мужская классика. контртеноры звучать или петь в более современных музыкальных стилях.[16]

В опера, считается, что грудной голос, средний и головной голос встречаются у женщин.[17] Главный голос мужчины, по словам Дэвида А. Клиппингера, скорее всего, эквивалентен среднему голосу женщины.[18] Это может означать, что головной голос женщины эквивалентен мужскому фальцету. Хотя в современном обучении некоторые учителя больше не говорят о среднем голосе, предпочитая называть его главным голосом, как в случае с мужчинами. Фальцетто обычно не считается классическими пуристами частью вокального диапазона кого-либо, кроме контртеноры. Однако есть исключения, такие как баритон-Мартин, который использует фальцет (см. баритон статья).[19]

В популярной музыке

Смоки Робинсон[20] использовал голос фальцетом. Один из задушевных фальцетов - Филип Бейли из Земля Ветер и Огонь. Брайан Уилсон из Пляжные мальчики исполнил фальцет в нескольких песнях Beach Boys, добавив немного сахарина в фирменные гармонии группы. Группа поп-диско Пчела Джис имел большой коммерческий успех с использованием фальцета Барри и Робина Гиббов в 1970-х годах, особенно в дискотека жанр. Фрэнки Валли обычно пели фальцетом в 1960-х годах, как и многие другие певцы в Ду Воп стиль, 1950-е гг.

Фальцетто использовалось в мексиканских песнях на протяжении многих поколений. В Мексике один из известных певцов фальшивый был Мигель Асевес Мехиа, певец и актер Золотого века мексиканского кино, известного как "Рей де Фальсете", или "Король фальцет". Он спел более тысячи песен, таких как "Ла-Малагенья, Эль-Хинете, Ла-Нош-и-Ту, и La Del Rebozo Blanco", многие из которых использовали фальцет.[21]

Много Гавайские песни особенность фальцетом. В гавайском фальцете, называемом «ka leo ki'eki'e», певец, обычно мужчина, подчеркивает разрыв между регистрами. Иногда певец преувеличивает прорыв повторения, как йодль. Как и другие аспекты гавайской музыки, фальцет возник из сочетания источников, включая доевропейское гавайское пение, раннехристианское пение гимнов, а также песни и йодлинг иммигрантских ковбоев, называемых "паниоло " в Гавайский язык, во время правления Камехамеха в 1800-х годах, когда из Мексики привозили ковбоев, чтобы они учили гавайцев уходу за скотом.[22]

Фальцетто также распространено в Африке. Народная музыка, особенно Южноафриканский стиль называется Mbube, традиционно исполняемый полностью мужским а капелла хор.[23]

Выпуск в США Muse's Происхождение симметрии альбом был отложен на четыре года, потому что Maverick Records хотел, чтобы группа перезаписала альбом с меньшим количеством фальцета. Muse отказались и покинули Maverick Records из-за инцидента.[24]

Использование в пении

Фальцетто более ограничен в динамических вариациях и качестве тона, чем модальный голос.[нужна цитата ] Falsetto не подключается к модальному голосу, за исключением очень низкой громкости, что приводит к вокальные паузы при переходе от модального голоса.[нужна цитата ] В отсутствие современной вокальной подготовки, позволяющей сдерживать громкость модального голоса, в этой области перекрытия заданная высота звука модального голоса будет громче, чем та же высота, спетая фальцетом.[25] Тип голосовая связка вибрация, производящая фальцет, исключает громкое пение, за исключением самых высоких тонов этого регистра; он также ограничивает доступные цвета тона из-за простоты формы волны.[нужна цитата ] Модальный голос способен воспроизводить гораздо более сложные формы волны и бесконечное количество цветов тона.[нужна цитата ] Фальцетто, однако, требует от певца меньших физических усилий, чем модальный голос, и при правильном использовании может обеспечить некоторые желательные тональные эффекты.[6]

У фальцетного голоса есть ряд узкоспециализированных применений в музыкальном контексте. В следующий список включены самые распространенные:[6]

Использование в речи

Умение говорить фальцетом доступно почти всем мужчинам и женщинам. Использование фальцета считается необычным в нормальной западной речи и чаще всего используется в контексте юмора.[27] Однако использование фальцетной речи варьируется в зависимости от культуры, и его использование было изучено в афро-американцы[28] и гей люди[29] в определенных контекстах. Его использование также было отмечено на юге США.[30] Смена высоты звука от фальцета также характерна для британского английского.[31]

Некоторые люди, которые говорят часто или полностью фальцетом, определяются логопедами как страдающие функциональным расстройством. дисфония.[27] Фальсетто также описывает кратковременные, но часто повторяющиеся колебания высоты звука, испускаемые обоими полами при изменении голоса в подростковом возрасте. Эти изменения, однако, более очевидны и чаще встречаются у мальчиков, чем у девочек.[32] Невыполнение надлежащей смены голоса называется пуберфония.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Словарь музыки и музыкантов New Grove. Сэди, Стэнли., Гроув, Джордж, 1820-1900 гг., Южно-Китайская типография. Лондон. 1995 г. ISBN  9781561591749. OCLC  5676891.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  2. ^ Джозеф С. Стемпл; Лесли Э. Глейз; Бернис К. Гердеман (2000). Клиническая патология голоса: теория и лечение. Единственное число. п. 359.
  3. ^ Гиллианн Кайес (2000). Пение и актер. Психология Press. п. 156.
  4. ^ Ширли Эммонс, Констанс Чейз (2006). Рецепты хорового мастерства. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198040231.
  5. ^ Ван Амброуз Кристи (1975). Выразительное пение. В. К. Браун. п. 95.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных ошибок. Музыкальная группа Genovex. ISBN  978-1565939400.
  7. ^ Уильям Веннард (1967). Пение: механизм и техника. Карл Фишер. п. 89.
  8. ^ Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К единой физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS. 28: 30–35.
  9. ^ Веннард, Уильям (1967). Пение: механизм и техника. Карл Фишер. ISBN  978-0825800559.
  10. ^ Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства. Джон Уайли и сыновья; 6-е издание. ISBN  978-1861561961.
  11. ^ Ричард Миллер (1997). Национальные школы пения: английский, французский, немецкий и итальянский. Scarecrow Press. п. 115.
  12. ^ Миллер, Ричард. Решения для певцов: инструменты для исполнителей и учителей (Oxford University Press, 2004), стр. 148
  13. ^ а б c МУЗЫКАЛЬНЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛОВАРЬ НОВОРОЖДЫ. Под редакцией Стэнли Сэди, том 6. Эдмунд - Фриклунду. ISBN  1-56159-174-2, Авторское право Macmillan 1980.
  14. ^ Сэди, Стэнли. 2001. "Альт". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  15. ^ Уильямс, Марк. "В чем разница между головным голосом и фальцетом". Вокальный тренер. Получено 11 сентября 2017.
  16. ^ Рассмотрение из Джастин Тимберлейк: FutureSex / LoveSounds - «Фальцет Тимберлейка накладывается друг на друга по мере того, как песни переходят в крещендо».
  17. ^ ОКСФОРДСКИЙ СЛОВАРЬ ОПЕРЫ. ДЖОН УОРРАК И ЮАН УЭСТ, ISBN  0-19-869164-5
  18. ^ Клиппер, Дэвид Альва (1917). Головной голос и другие проблемы: практические занятия по пению. Компания Оливер Дитсон. п.24.Проект Гутенберг etext.
  19. ^ МУЗЫКАЛЬНЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛОВАРЬ НОВОРОЖДЫ. Под редакцией Стэнли Сэди, Том 2. Назад в Боливию. ISBN  1-56159-174-2, Авторское право Macmillan Publishers Limited, 1980 г.
  20. ^ http://observer.com/1998/05/smokey-robinson-is-a-miracle/
  21. ^ Перис, Гильермо Перис. "Muere el rey del falsete". diariosigloxxi.com.
  22. ^ Соли, Рут А. (1993). Музыковедение и различие: гендер и сексуальность в музыкальной науке. п. 117.
  23. ^ Ингрид Монсон (2003). Африканская диаспора: музыкальная перспектива. Психология Press. п. 91.
  24. ^ Spin сентябрь 2009 г.. Сентябрь 2009 г.. Получено 5 июля 2011.
  25. ^ Ван ден Берг, Дж. (Декабрь 1963 г.). «Голосовые связки против регистров». Бюллетень NATS. 19: 18.
  26. ^ http://www.history-of-rock.com/doo_wop_eras.htm
  27. ^ а б Купер, Мортон (1973). Современные методы вокальной реабилитации. Чарльз С. Томас.
  28. ^ Нильсен, Расмус (2010). ""Меня никогда ни в чем не обвиняли! »: Использование фальцетной речи как лингвистической стратегии возмущения». Рабочие документы Пенсильванского университета по лингвистике. 15 (2, статья 13). Пенсильванский университет. Получено 6 декабря 2011.
  29. ^ Подесва, Роберт Дж. Подесва (2007). «Тип фонации как стилистическая переменная: использование фальцета в построении образа» (PDF). Журнал социолингвистики. Blackwell Publishing Ltd. 11 (4): 478–504. Дои:10.1111 / j.1467-9841.2007.00334.x.
  30. ^ Феннелл, Барбара А. (2001). История английского языка: социолингвистический подход. Блэквелл Паблишинг. п. 236.
  31. ^ Герман, Льюис; Герман, Маргаурит Шалетт (1997). Иностранные диалекты: пособие для актеров, режиссеров и писателей. Рутледж. п. 45.
  32. ^ Аронсон, Арнольд Элвин; Благослови, Дайан М. (2009). Клинические нарушения голоса.

дальнейшее чтение

  • Аппель, Томас (1993). Сможете ли вы спеть HIGH C, не напрягаясь?. VDP. ISBN  978-0963233974.

внешняя ссылка