Squillo - Squillo

Для итальянского фильма о джалло 1996 года см. Скилло (фильм).

Squillo звучит, как труба, в голосах оперных певцов. Его также обычно называют "певцом формант "," кольцо "," пинг "," ядро ​​"и другие термины.[1] Squillo позволяет услышать по существу лирический тон поверх толстых оркестровок, например в поздних операх Верди, Пуччини и Штрауса. Достижение надлежащего количества сквилло в любом контексте исполнения это обязательно: слишком много, и тон меняется в сторону пронзительного; слишком мало и цель сквилло не может быть достигнуто.[2]

Squillo узнаваем по яркому, звонкому тембру голоса. Такое восприятие вызвано наличием пика в диапазоне частот 2–5 кГц, к которому человеческое ухо особенно чувствительно. Считается, что усиление именно этих гармоник является результатом сужения диапазона Надгортанная складка чуть выше гортани. Голоса с естественно приобретенными сквилло, т.е. имеющие от природы сильные высшие форманты, особенно ценятся в опере, потому что позволяют певцу сохранять определенные лирические качества, например прозрачные высокие ноты и постоянство тона во всем диапазоне и т. д. даже в драматическом пении. Голоса с сквилло также легче записывать.[нужна цитата ]

Использование сквилло включает:

  • проецирование небольшого тембра, например Альфредо Краус, Хуан Диего Флорес
  • подчеркивание очень важного отрывка, например Нет, non voglio morir в Sola, perduta abbandonata из Пуччини Манон Леско
  • пение через густую оркестровку, например последние такты Освободи меня из Реквием Верди, в котором сопрано должно соревноваться с тутти оркестр и полный хор
  • поддержка ноты пианиссимо, парящей над оркестром (что также требует надежного контроля дыхания), например Монтсеррат Кабалье[3]
  • поддерживая длинную трель, например Джоан Сазерленд
  • имитация крика без потери тембра, особенно в верисмической опере; однако нередко добросовестный крик может использоваться в оперной постановке, например Последний прыжок Тоски в Тоска
  • создание ощущения «молодости» в пожилом голосе, в основном за счет выращивания основного регистра, исх. Раздел IX. Майне Гесангскунст, к Лилли Леманн; лучший пример вокально Мирелла Френи

Известные певцы, олицетворяющие эту технику, включают: Леонтин Прайс, Мариэлла Девиа, Рената Тебальди, Джузеппе ди Стефано, Юсси Бьёрлинг и Лучано Паваротти. Некоторые драматические певцы также могут нанимать сквилло в отличие от громкости во время выступления, например Биргит Нильссон.

Рекомендации

  1. ^ Старкер, Леонард Бонн. «От физики к музыке: анализ роли обертонов в улучшении хорового тона» (PDF). dspace.nmmu.ac.za. Получено 9 июля 2014.
  2. ^ Картер, Брайан Баркер. «Акустическое сравнение использования голоса в сольном и хоровом пении у певцов бакалавриата и магистратуры» (PDF). Техасский университет в Остине. ProQuest. Получено 9 июля 2014.
  3. ^ Фризелл, Энтони (2007). Голос баритона: личное руководство по овладению превосходной техникой пения. Книги Брандена. п. 132. ISBN  0828321817. Получено 9 июля 2014.